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    淺析雷東早期作品中氣球的色彩隱喻

    2022-06-30 15:34:54周俊
    流行色 2022年5期
    關(guān)鍵詞:象征主義熱氣球氣球

    周俊

    Zhou Jun

    上海大學(xué) 上海 200072

    Shanghai University, Shanghai 200072

    一、雷東的藝術(shù)簡(jiǎn)介

    奧迪隆·雷東(Odilon Redon,1840-1916)是活躍于十九世紀(jì)后期到二十世紀(jì)初期的法國(guó)藝術(shù)家,他被認(rèn)為是象征主義的代表畫家之一。雷東出生在法國(guó)的波爾多地區(qū),幼時(shí)體弱多病,出生不久便被送到鄉(xiāng)間,離開了家人。陪伴他童年的是佩爾勒瓦德鄉(xiāng)間的田園與萬千變化的流云,孤寂的時(shí)光使雷東形成了內(nèi)向與憂郁的性格,這樣的性格對(duì)雷東日后的色彩創(chuàng)作產(chǎn)生了莫大的影響。1855 年,雷東十五歲時(shí)在波爾多藝術(shù)學(xué)院開始了他的創(chuàng)作生涯,他的第一位繪畫老師是斯坦尼斯拉斯·柯藍(lán)(Stanislas Gorin),他教授雷東自我的重要性,“不畫沒有感覺沒有個(gè)人意味的單純鉛筆線條?!奔词故菃握{(diào)的黑白畫面也應(yīng)當(dāng)傾注自己的主觀感受,因此,雷東的素描或是碳畫色彩都帶有強(qiáng)烈的個(gè)人情感和暗示意味。在1857 這一年,雷東認(rèn)識(shí)了好友植物學(xué)家阿爾芒·克拉沃(Armand Clavaud)。他引導(dǎo)雷東閱讀達(dá)爾文的《進(jìn)化論》,帶領(lǐng)他熟悉當(dāng)代文學(xué),如波德萊爾的頹廢陰暗的詩(shī)篇《惡之花》、愛倫·坡的怪誕小說、福樓拜的玄想世界和斯貝諾莎等等的作品,以及印度詩(shī)歌和佛教等等。雷東被十九世紀(jì)的象征主義文學(xué)以及科學(xué)知識(shí)默默地浸染著,這些都為日后雷東的創(chuàng)作提供了靈感和題材,也使得他在作畫時(shí)對(duì)黑白色彩的布局掌握更加精妙。

    在三十歲之前,雷東的幻想世界即呈現(xiàn)自然與文學(xué)同內(nèi)心的悲情所生發(fā)出來的黑色。但在三十到五十歲之間,雷東所經(jīng)歷的普法戰(zhàn)爭(zhēng)和兒子的死亡,使他的創(chuàng)作走向更黑暗的深處。他呈現(xiàn)給人們的作品充滿了晦澀難懂的奇詭圖像、夢(mèng)境、悲傷恐怖的氣氛,這類作品雷東自命名為“黑色”(Noirs),這一時(shí)期被稱為黑色時(shí)期。在五十歲左右,雷東迎來了他第二個(gè)孩子的誕生,喜悅的心情帶來的是創(chuàng)作上的全新轉(zhuǎn)變。彩色時(shí)期的畫面被鮮花與繽紛的色彩環(huán)繞,使觀者仿佛置身于詩(shī)意的美妙幻境之中。觀其一生的畫作,雷東總是傾注想象去暗示自己內(nèi)心的細(xì)膩之處,他的畫面總能以含蓄地或以強(qiáng)烈的感受打動(dòng)筆者,并能產(chǎn)生深厚的影響。

    二、黑色時(shí)期的畫作與氣球色彩

    在黑色時(shí)期,雷東主要從事石板畫和木炭素描的創(chuàng)作,那些木炭和石版畫是雷東的第一個(gè)風(fēng)格?!昂谏亲罨镜念伾瓕?duì)于眼睛他不是令人愉快的且沒有感官享受。它是精神的代言人,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過調(diào)色板和棱鏡的精美顏色。”1913 年,也就是他去世三年前,奧迪隆·雷東這樣寫道。由此可見,黑色對(duì)于雷東來說是特別的。童年的成長(zhǎng)經(jīng)歷和環(huán)境影響一個(gè)人的性格,性格能成就畫家的風(fēng)格,雷東內(nèi)心沉積的“黑色”促使他尋找到自己的獨(dú)特畫面。在1870 到1890 年代,生活的環(huán)境與經(jīng)歷使得雷東在自己的“陰影”中停留了相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間,很少嘗試色彩,在這段時(shí)間里他總是用木炭來繪畫。從達(dá)芬奇和倫勃朗身上汲取技術(shù)靈感,并且看到后者使用明暗對(duì)照法,不是一種全面描繪身體和物體的手段,而是一種精神和非物質(zhì)的表達(dá)。他從中慢慢感悟到由明暗中生發(fā)出來的那一絲震顫心靈的東西,他揮舞著木炭,在黑暗中尋找自己的靈魂。

    在雷東一生的藝術(shù)創(chuàng)作中,黑色時(shí)期和彩色時(shí)期的劃分從畫面上來看是比較明顯的,黑色時(shí)期由于作畫材料的因素,畫面可以感受到的只有明暗的色彩關(guān)系。仔細(xì)觀看和對(duì)比雷東黑色時(shí)期的畫作,不難發(fā)現(xiàn)其并不是我們想象中的只有黑白兩種色彩,畫作的底色有著明顯的不同,其中有黃色底、粉色底和白色底(圖1、2)。雷東的黑色畫作有著強(qiáng)大的感染力,它是雷東完全個(gè)人精神的內(nèi)在表達(dá)。黑色本身也蘊(yùn)含著豐富且獨(dú)特的象征性,一些由黑色產(chǎn)生的聯(lián)系會(huì)是悲哀、死亡和罪惡,但黑色還可以呈現(xiàn)出神秘、權(quán)利和力量。雷東總共創(chuàng)作了近一千幅黑色畫作,包括木炭、石板畫和早期蝕刻畫,這些畫作充分展示了藝術(shù)家獨(dú)特的視覺審美。在早期的兩張版畫專輯《在夢(mèng)里》(1879)、《埃德加·坡》(1882)中,有許多畫面都重復(fù)表達(dá)了熱氣球的形象,它們懸浮于空中又似乎在向上升起。而之后熱氣球的形象逐漸都被眼球或人頭所替代,眼白的大面積空白與眼珠的濃黑形成鮮明對(duì)比,給人的感覺非常地神秘且恐怖。這樣的畫面甚至延伸出了更豐富的含義與效果。若要探尋這些漂浮的眼球和人頭的含義,也就需要我們首先認(rèn)識(shí)到雷東在畫面中描繪熱氣球的原因,以及其所隱喻的事物。

    圖1 奧迪隆·雷東《囚犯》 1881年53.3×37.1cm 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

    圖2 奧迪隆·雷東《或許自然首次嘗試在花上長(zhǎng)眼睛》1883年 22.3×17.2cm 美國(guó)芝加哥藝術(shù)學(xué)院

    三、黑色視角下的氣球與其色彩隱喻

    在1870-1890 年間,雷東所畫的有關(guān)氣球的專輯主要是以黑色的炭筆或是黑白版畫來作畫,用黑色作為畫面主要顏色進(jìn)行創(chuàng)作與當(dāng)時(shí)他的經(jīng)歷帶給他的影響不無關(guān)系。雷東反復(fù)在畫面中表現(xiàn)氣球,以此現(xiàn)實(shí)物象為基礎(chǔ)加以想象化再表現(xiàn)出來,且運(yùn)用象征的手法隱喻出當(dāng)時(shí)的社會(huì)時(shí)事與內(nèi)心的想法等。促成雷東對(duì)氣球描繪的因素有很多,有來自現(xiàn)實(shí)或主觀的各個(gè)層面的原因,筆者簡(jiǎn)要從三個(gè)較為明顯的方面來敘述氣球色彩所代表的隱喻,且結(jié)合其背景來解讀他畫面中的黑色:

    1. 氣球在雷東畫作中的色彩表現(xiàn)

    使用氣球把人送到天空,這個(gè)大膽的想法是蒙特哥菲兄弟提出來的。最開始,他們用載有山羊、鴨子和公雞的熱氣球進(jìn)行實(shí)驗(yàn),實(shí)驗(yàn)結(jié)果非常樂觀。此后,又開始了載人飛行的實(shí)驗(yàn),實(shí)現(xiàn)了人類首次無系繩熱氣球飛行(如圖3)。

    圖3 蒙特哥菲爾氣球飛行試驗(yàn) 繪畫:Claude-Louis Desrais(1746-1816)

    載人熱氣球的成功使得它很快就被運(yùn)用于軍事領(lǐng)域,當(dāng)時(shí)主要用來觀察敵軍,圍城后則用于運(yùn)送郵件和人。在同年的普法戰(zhàn)爭(zhēng)期間,巴黎由于通信、電報(bào)線路和鐵路交通均被中斷,氣球郵件成為與外面聯(lián)絡(luò)的唯一途徑。巴黎人把少量私人信件和一些印刷品裝載于熱氣球上,并由該氣球的擁有者朱爾斯·杜魯夫駕駛。在氣球飛越普魯士總部所在地凡爾賽時(shí),杜魯夫從空中扔下四百?gòu)埣慕o威廉一世國(guó)王和首相俾斯麥的卡片。被圍困的巴黎人由此與外界得到聯(lián)絡(luò),大膽逃離了首都,熱氣球也得到了極大地推動(dòng)。雷東同樣也經(jīng)歷了普法戰(zhàn)爭(zhēng),同時(shí)間熱氣球的流行對(duì)雷東也產(chǎn)生了一定的影響。觀察雷東畫有熱氣球的作品,從時(shí)間的角度來看,在1970 年之后熱氣球就開始不斷出現(xiàn)在他的作品中。這一時(shí)期也正是普法戰(zhàn)爭(zhēng)之后的時(shí)期,熱氣球在軍事領(lǐng)域取得功效之后,又流行于市民的娛樂冒險(xiǎn)生活之中。顯然,氣球的飛行激發(fā)了雷東的想象力。并且,飛行在當(dāng)時(shí)本就是一件極其有魅力的事情,甚至與神話聯(lián)系在一起,這無不刺激著人們對(duì)于飛行的向往與想象。從氣球的色彩來看,因?yàn)槭菓腋≡诳罩?,因此氣球的受光面占大部分,都是充滿朝氣的白色,黑色作為陰影的表現(xiàn)只占很小一部分。而從雷東作品中熱氣球的結(jié)構(gòu)來看,與蒙特哥菲爾兄弟發(fā)明的氣球非常相似。甚至在1875 年雷東繪制的一幅有關(guān)氣球的畫作的名字就是《蒙特哥菲爾氣球》(如圖4),畫面中的氣球氣囊渾圓,黑色的陰影排列為旋渦狀,與氣囊連接處有較長(zhǎng)的傘圈,這也是早期蒙特哥菲爾氣球所帶有的特征。從以上角度的分析得出,雷東所繪的熱氣球隱喻了當(dāng)時(shí)社會(huì)所流行的現(xiàn)實(shí)事物,畫面中混沌的黑色同樣也側(cè)面地反應(yīng)了那一段動(dòng)蕩的歷史。

    圖4 奧迪隆·雷東《蒙戈菲爾氣球》 1875-1880年 50×35cm阜美術(shù)博物館岐

    2. 埃德加·愛倫·坡故事中的畫面色彩

    愛倫·坡是美國(guó)十九世紀(jì)“天才般”的作家。他既是哥特小說大師、偵探小說的鼻祖、科幻小說的巨匠,也是詩(shī)人以及評(píng)論家。他命運(yùn)多舛,僅40 歲便抑郁而終。黑色于他的故事畫面而言顯得十分適宜。他悲慘的人生經(jīng)歷是構(gòu)成他作品的情感源頭,作品常常充滿著死亡與神秘的氣氛。在地球的另一端,有著同樣悲慘命運(yùn)的波德萊爾看到坡的作品,立馬被吸引了。波德萊爾大量翻譯了坡的作品,使其在法國(guó)乃至歐洲都產(chǎn)生了重要的影響,同時(shí)也推動(dòng)了法國(guó)象征主義的發(fā)展。波德萊爾作為象征主義文學(xué)的代表作家之一,他豐富和發(fā)展了坡的藝術(shù)創(chuàng)作理念,并影響到了雷東。雷東當(dāng)時(shí)雖然是一位不起眼的畫家,但是他交際于象征主義文學(xué)圈,深受象征主義文學(xué)的影響,追根溯源,雷東閱讀坡的作品,并以他的書中的故事為原形繪制了一些版畫,獻(xiàn)給這位作家,且專輯的名字叫《埃德加·坡》。該專輯中描繪的熱氣球形象以及畫面故事情節(jié)來自坡的三個(gè)關(guān)于氣球的故事:《氣球騙局》《梅隆塔勞塔》《一個(gè)漢斯·帕斯?fàn)柕臒o與倫比的冒險(xiǎn)》。

    《氣球騙局》是坡采用新聞報(bào)道的形式,成功地騙取了他人的眼球,使之相信一伙英國(guó)人乘坐熱氣球想要飛越英吉利海峽,但是卻被風(fēng)吹得偏離了航向,三天后在美國(guó)的查爾斯頓著陸的故事。《梅 隆·塔勞塔》的主角是Pundita 女士,故事中為了克服在熱氣球飛行中的無聊,她給朋友寫了很多的信。寫信的日期是2848 年的4 月1 日,坡利用愚人節(jié)的節(jié)日幽默性,腦洞大開的描繪了一千年之后的時(shí)代。漢斯·帕斯?fàn)柕墓适掠涗浟艘粋€(gè)鹿特丹居民逃離債權(quán)人的奇妙故事,他沒有自殺,而是在晚上偷偷準(zhǔn)備一個(gè)氣球,離開了地球,到達(dá)月球。這三個(gè)故事都帶有冒險(xiǎn)的意味,是乘坐熱氣球的冒險(xiǎn)之旅,并且還帶有新鮮的科幻感,這無不刺激著雷東的想象。

    在有熱氣球的畫作中(如圖5),背景的黑色幾乎布滿整個(gè)畫面,在黑色營(yíng)造的空間里像人頭的熱氣球載著一個(gè)帶翅膀的骷髏頭懸浮于空中。畫面超現(xiàn)實(shí)的形象與大塊壓抑的黑色滲透著奇詭恐怖的氣氛,這是雷東參照坡的小說加以幻想而來的畫面。雖然他的畫作被認(rèn)為是插圖,但是雷東在畫面中強(qiáng)調(diào)了個(gè)人的內(nèi)在,他將心中的思想賦予感性的外表來呈現(xiàn)。同時(shí),黑色也契合坡的文學(xué)作品的背景色,坡的作品常常充滿著悲傷孤寂的情感和幽暗的氛圍。雷東的黑色使得其刻畫的故事充滿更多的不安幻想。

    圖5 奧迪隆·雷東《倫敦金融時(shí)報(bào)》 1879年 26.7×20cm倫敦英國(guó)博物館

    3. 來自夢(mèng)境的黑白色彩

    雷東一生將虛幻與夢(mèng)境作為自己繪畫的表現(xiàn)形式,塔迪·納坦森稱雷東為“夢(mèng)之王子”。象征主義的文學(xué)以及哲學(xué)基礎(chǔ)促使了雷東對(duì)于幻境與夢(mèng)境的描繪,他無情地捍衛(wèi)想象力,而不是傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式。文學(xué)與繪畫的關(guān)系是密切的,大多數(shù)情況下它們相互詮釋。在十九世紀(jì)象征主義發(fā)展的時(shí)代背景下,象征主義詩(shī)歌的代表人物波德萊爾對(duì)象征主義繪畫理念的發(fā)展起到了推進(jìn)作用,他具體的觀念表現(xiàn)為:反對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)歌直觀地反映自然對(duì)象,主張表達(dá)主觀意識(shí),竭力尋找客觀世界與內(nèi)心觀念的相似性,且主張表現(xiàn)自我的“夢(mèng)幻”,而不是現(xiàn)實(shí)的重演。超現(xiàn)實(shí)主義者所向往的對(duì)于無意識(shí)與潛意識(shí)的探索,以及其所形成的一套超現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作理論,一定程度上是對(duì)于象征主義創(chuàng)作觀念的繼承。在雷東以及其他象征主義畫家的畫面中能直觀地感受到,他們不致力于忠實(shí)地描繪外部世界,而是要通過象征的、隱喻的手法憑“直覺”來表達(dá)對(duì)于現(xiàn)實(shí)的內(nèi)心體驗(yàn)。在雷東的畫面中,自由氣球、眼球和頭在碗上的令人不安的組合被解釋為一個(gè)夢(mèng)?!八麤]有必要為他的感覺尋找圖像的對(duì)等物,”雷瓦爾德寫道,“因?yàn)樗淖髌凡皇菍⑺枷霃囊环N媒介轉(zhuǎn)移到另一種媒介。雷東生活在一個(gè)美麗的世界里。令人不安的夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)無法區(qū)分。因?yàn)樗鼈儗?duì)他來說是真實(shí)的,他沒有費(fèi)心去解讀它們的含義:他唯一想要的就是讓它們通過最有力或最精細(xì)的黑白對(duì)比來表達(dá)?!?/p>

    雷東常說自己是被夢(mèng)包圍的人,藝術(shù)靈感來自于夢(mèng)境。19 世紀(jì)的精神分析學(xué)說在弗洛伊德的帶領(lǐng)下,探索人們的潛意識(shí),雷東的創(chuàng)作亦深受其影響。弗洛伊德曾說正常人的夢(mèng)中只有黑白以及灰色,當(dāng)我們回憶曾做過的夢(mèng)時(shí),在回想起情境時(shí)一般都不會(huì)注意它的色彩。雷東是少數(shù)使用黑色以及單純的線條去描繪夢(mèng)和表達(dá)感官的畫家,黑色使人們沉浸于不確定的氣氛中,拋棄理性的束縛,在幻想中自在地遨游。

    結(jié)論

    雷東以獨(dú)特的黑色視角帶我們領(lǐng)略了他內(nèi)心的神秘世界,在黑色圖像中隱秘地展現(xiàn)了他所處時(shí)代的知識(shí)。黑色,對(duì)于雷東來說,不只是構(gòu)成畫面形式和內(nèi)容的一種顏色,更是精神的深度與廣度。透過對(duì)氣球的表達(dá),雷東以靜止、上升的氣球,以及像眼球或頭部的氣球,去暗示他所處的環(huán)境以及他所受到的影響,更多的是表達(dá)他的精神性訴求。藝術(shù)不能完全脫離社會(huì),社會(huì)是藝術(shù)創(chuàng)作的載體,兩者是統(tǒng)一的。雷東的成功也是基于他迎合了時(shí)代的趨勢(shì),時(shí)代才能定位他的價(jià)值。

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