當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中都市題材的情感體現(xiàn)研究

蔡小越

Cai Xiaoyue

澳門(mén)科技大學(xué) 澳門(mén) 999078

Macau University of Science and Technology, Macau 999078

在經(jīng)濟(jì)全球化的驅(qū)動(dòng)下，城鎮(zhèn)化及都市化逐漸成為了人類(lèi)社會(huì)發(fā)展的主要趨勢(shì)，都市化除了讓人們的生活質(zhì)量及對(duì)未來(lái)生活的期待發(fā)生了變化之外，各種文化、思想、觀念等的轉(zhuǎn)變同樣也對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作者造成了影響，使得油畫(huà)創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過(guò)程中可以運(yùn)用多種不同的材料和技法，立足于創(chuàng)新的角度對(duì)都市油畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)作，令油畫(huà)創(chuàng)作者的作品展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。強(qiáng)調(diào)都市題材油畫(huà)創(chuàng)作中情感表達(dá)的研究，不僅可以幫助油畫(huà)創(chuàng)作者更加有效地對(duì)各種不同的材料、色彩以及創(chuàng)作角度進(jìn)行運(yùn)用，同時(shí)也能夠讓都市題材油畫(huà)創(chuàng)作者可以更好地從發(fā)展的角度看待都市題材油畫(huà)的創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)都市題材油畫(huà)與其他藝術(shù)形式的良性溝通與交流，從而讓都市題材油畫(huà)創(chuàng)作可以展現(xiàn)出更加豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。所以，都市題材油畫(huà)創(chuàng)作者有必要加強(qiáng)對(duì)都市題材油畫(huà)情感表達(dá)體現(xiàn)方式的研究。

一、油畫(huà)創(chuàng)作中都市題材的定義

在藝術(shù)研究的過(guò)程中，一個(gè)最為基本的工作要求是明確研究的對(duì)象，所以要想解析都市題材油畫(huà)創(chuàng)作中情感的表達(dá)，首先要知道什么是“都市題材”。從字面意思來(lái)看，都市題材油畫(huà)主要是以都市為中心的油畫(huà)作品，可能會(huì)涵蓋都市生活中所包含的一切。相對(duì)而言，這種定義方式更傾向于廣義上的定義，并沒(méi)有清楚的劃分都市題材油畫(huà)作品的范圍。從都市題材油畫(huà)的發(fā)展來(lái)看，其主要是源自上世紀(jì)末90 年代的一種油畫(huà)作品，本身具有較為明顯的啟蒙主義、理想主義等特色的藝術(shù)形式，創(chuàng)作者通常會(huì)從不同的角度對(duì)都市進(jìn)行描繪，使之展現(xiàn)出更為“自我”的內(nèi)容。大體來(lái)看，自上世紀(jì)90年代至今，都市題材的油畫(huà)已經(jīng)經(jīng)歷了從萌芽到繁榮發(fā)展的過(guò)程，創(chuàng)作者不僅通過(guò)油畫(huà)作品完成了對(duì)都市人生存環(huán)境的描述，也實(shí)現(xiàn)了對(duì)人們生活狀態(tài)的分析。如今，在新的時(shí)代背景下，受多種不同觀念、思想以及文化等的影響，人們已經(jīng)對(duì)都市題材油畫(huà)具有了新的欣賞要求，進(jìn)一步對(duì)當(dāng)代都市題材油畫(huà)色彩中的情感體現(xiàn)進(jìn)行了研究。

二、都市題材油畫(huà)創(chuàng)作的范疇與色彩研究

（一）都市題材油畫(huà)創(chuàng)作的范疇

就都市題材油畫(huà)的創(chuàng)作分析，其最為根本的創(chuàng)作范疇?wèi)?yīng)當(dāng)包含兩個(gè)層面。一是在地域范疇，眾所周知伴隨著社會(huì)不斷發(fā)展的影響，都市發(fā)生變化的不僅僅只是都市范圍的擴(kuò)增，還包含了政治、經(jīng)濟(jì)、文化、醫(yī)療、教育、建筑、交通等多種不同的要素，目前學(xué)界對(duì)都市范疇的定義尚未形成統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。時(shí)代的發(fā)展逐漸消除了都市和鄉(xiāng)村之間的間隔，導(dǎo)致在油畫(huà)創(chuàng)作中如何界定都市題材和鄉(xiāng)村題材成為了不可忽視的重要問(wèn)題。二是題材范圍，無(wú)論是都市題材的油畫(huà)還是鄉(xiāng)村題材的油畫(huà)，人物油畫(huà)、風(fēng)景油畫(huà)和靜物油畫(huà)都是其中最為主要的題材。為了能夠?qū)⒍际蓄}材的油畫(huà)與其他題材的油畫(huà)進(jìn)行有效地區(qū)分，創(chuàng)作者需要在創(chuàng)作的過(guò)程中找到具有一定代表性和標(biāo)志性的色彩和景物進(jìn)行表示，這樣才能更為規(guī)范合理地進(jìn)行都市題材油畫(huà)的創(chuàng)作。結(jié)合當(dāng)前對(duì)都市題材油畫(huà)創(chuàng)作的研究分析，部分學(xué)者為了能夠有效地區(qū)分都市題材和鄉(xiāng)村題材的油畫(huà)，建議從“城市”的角度對(duì)畫(huà)作進(jìn)行解析，簡(jiǎn)單舉例，在風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，無(wú)論是創(chuàng)作者選擇以自然風(fēng)景為主題還是以人文環(huán)境為主題，都需要在創(chuàng)作的過(guò)程中適當(dāng)?shù)厝谌氤鞘薪ㄖ臉?biāo)志性色彩及特色。如當(dāng)創(chuàng)作在以城市公園為對(duì)象進(jìn)行描繪時(shí)，其應(yīng)當(dāng)適當(dāng)?shù)胤艑捯曇埃瑢⒁恍┒际谢慕ㄖ谌肫渲?，或重點(diǎn)描繪，或用作對(duì)比，總之都需要適當(dāng)?shù)卦鎏矶际谢ㄖ脑亍?/p>

（二）都市題材油畫(huà)創(chuàng)作中色彩的研究

油畫(huà)作品的色彩運(yùn)用絕非隨心為之的，創(chuàng)作者是在結(jié)合創(chuàng)作時(shí)抱有的情感、自己所接受的教育，以及所描繪的事物本身的顏色的基礎(chǔ)上選擇顏色的。透過(guò)油畫(huà)本身的色彩，觀賞者可以體會(huì)到作者當(dāng)時(shí)的心情。以雷阿諾的都市題材油畫(huà)《Le Ponte-Neuf》為例（如圖1），雷阿諾是一位作畫(huà)風(fēng)格十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠?huà)家，他所創(chuàng)作的畫(huà)面內(nèi)容不會(huì)超脫實(shí)際的限制，但是他也會(huì)在符合現(xiàn)實(shí)的前提下，在畫(huà)作中融入自身所期望的情感表達(dá)，因此他畫(huà)作的用色不會(huì)由于被現(xiàn)實(shí)所局限顯得缺乏想象力。在他創(chuàng)作的《Le Ponte-Neuf》中，雷阿諾描繪了形形色色在街道上往來(lái)穿梭的行人，遠(yuǎn)處是黃色與褐色的樓房，背景是清澈的藍(lán)天和四散分布的白云。這幅畫(huà)色彩鮮艷明麗，表現(xiàn)了城市的美麗與繁榮，反映了當(dāng)時(shí)的城市生活，也體現(xiàn)出了雷阿諾對(duì)他筆下城市的熱愛(ài)。在雷阿諾的都市題材油畫(huà)的色彩表現(xiàn)中，欣賞者能夠感受到城市本真的面貌和畫(huà)家本人所想要傳達(dá)的一種極為自然的欣喜。雖然這幅畫(huà)作中雷阿諾用了較多的暗色，但恰恰是這些陰影的添加，讓油畫(huà)作品顯得更為真實(shí)立體，也讓城市的繁華氛圍更能感染欣賞者，讓欣賞者憧憬畫(huà)家描繪的城市。

圖1 《Le Ponte-Neuf》

三、當(dāng)代都市題材油畫(huà)創(chuàng)作中情感的體現(xiàn)

（一）基于真實(shí)生活的體驗(yàn)，豐富情感基礎(chǔ)

都市題材文化創(chuàng)作者對(duì)真實(shí)生活的體驗(yàn)是其情感表達(dá)的重要基礎(chǔ)，只有創(chuàng)作者本身對(duì)都市生活具有較為深刻的體驗(yàn)，創(chuàng)作者才能夠在都市生活中解析出多種不同的情感，而后再將自身的情感融入到油畫(huà)作品中，通過(guò)畫(huà)面色彩表現(xiàn)出來(lái)。所以就當(dāng)代都市題材油畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)情感的體現(xiàn)分析，真實(shí)生活的體驗(yàn)是創(chuàng)作者情感體現(xiàn)的重要基礎(chǔ)。從本質(zhì)上來(lái)講，人和環(huán)境本身是具有密切關(guān)聯(lián)的兩個(gè)主體，而環(huán)境本身既包括自然環(huán)境也包含社會(huì)環(huán)境，在真實(shí)的都市生活中，社會(huì)環(huán)境本身能夠帶給人更為直接的情感體驗(yàn)，包括創(chuàng)作者的激憤、挫敗、悲傷、快樂(lè)、幸福等。油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程本身就是作者在理清自身情感的基礎(chǔ)上理性表達(dá)的過(guò)程，創(chuàng)作者需要通過(guò)對(duì)都市環(huán)境中不同要素進(jìn)行重新排布，使之能夠客觀的表現(xiàn)自身的情感，從而形成具有不同特征和藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)作品。如在上述都市題材克拉姆斯柯依油畫(huà)作品《無(wú)名女郎》中，作者在真實(shí)生活中體驗(yàn)到的城市生活就是霧霾和繁華同在的景象，所以克拉姆斯柯依在創(chuàng)作的過(guò)程中，絲毫不掩飾自身對(duì)都市繁華生活的向往，盡可能地堆積不同的城市元素，包括城市中的建筑、交通工具和人物形象，同時(shí)再借助對(duì)油畫(huà)作品的虛化處理，既讓油畫(huà)作品表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的“朦朧”，也讓這種“朦朧”成為了表述創(chuàng)作者克拉姆斯柯依自身對(duì)都市生活向往的直觀表達(dá)。

當(dāng)然，在其他都市題材油畫(huà)創(chuàng)作者的作品中，人們也可以看到作者對(duì)油畫(huà)作品的“虛化”及色彩處理，但人們所表達(dá)的內(nèi)容卻不盡相同。如有些創(chuàng)作者會(huì)用這種虛化后的“朦朧”感突出油畫(huà)的重點(diǎn)，讓人們看到都市的繁華與絢爛，感受到創(chuàng)作者對(duì)都市的向往。同樣也有人會(huì)用這種“朦朧”感刻畫(huà)城市的丑惡，轉(zhuǎn)變?nèi)藗儗?duì)都市的傳統(tǒng)看法，進(jìn)而讓不同的都市題材油畫(huà)展現(xiàn)出不同的魅力，滿足不同受眾個(gè)性化的審美需求。

（二）基于生活狀態(tài)的探討，明確情感方向

藝術(shù)創(chuàng)作者既是真實(shí)生活的體驗(yàn)者，也是真實(shí)生活的思考者，與非藝術(shù)創(chuàng)作者不同，藝術(shù)創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐工作中，要讓藝術(shù)的創(chuàng)作脫離于真實(shí)的生活，這樣才能讓藝術(shù)的創(chuàng)作能夠與自身的情感進(jìn)行更具審美特色的結(jié)合，進(jìn)而更加靈活的表現(xiàn)出自身的價(jià)值觀念和情感。對(duì)于都市題材油畫(huà)創(chuàng)作者而言，油畫(huà)作品的創(chuàng)作過(guò)程，也是一個(gè)明確自身情感方向的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，油畫(huà)創(chuàng)作者不僅要思考自身所要表達(dá)的情感，還要對(duì)自身的真實(shí)生活狀態(tài)進(jìn)行探討，讓物質(zhì)的貧乏與豐富能夠更為有效的結(jié)合自身的情感表達(dá)，讓藝術(shù)作品本身也能夠表現(xiàn)出痛苦掙扎、快樂(lè)崇拜以及未來(lái)向往等多種不同的情感，避免自身在都市題材油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中迷失自身的精神追求和情感。這一點(diǎn)在阿弗萊莫夫的油畫(huà)作品中體現(xiàn)得尤為明顯（如圖2），阿弗萊莫夫的作品中，色彩的運(yùn)用方式大多為以相互獨(dú)立的小型色塊組合整個(gè)畫(huà)面，使得畫(huà)面看上去五彩斑斕，添加了許多夢(mèng)幻的氛圍。阿弗萊莫夫的都市油畫(huà)題材多為街道、建筑，也有一部分的人物。阿弗萊莫夫運(yùn)用自身充滿奇幻色彩的想象力，將現(xiàn)實(shí)里普普通通的都市風(fēng)景，化為了童話般的夢(mèng)想世界。觀賞者能夠在阿弗萊莫夫的都市油畫(huà)作品中感受到他對(duì)都市的熱愛(ài)和對(duì)生活的暢想。

圖2 阿弗萊莫夫的油畫(huà)作品

（三）基于表現(xiàn)方式的感悟，找準(zhǔn)情感特征

表現(xiàn)方式是油畫(huà)創(chuàng)作者自身情感的主要表達(dá)渠道，油畫(huà)創(chuàng)作者需要通過(guò)不同的表現(xiàn)方式，讓自身的情感更為精準(zhǔn)的進(jìn)行表達(dá)，為自身油畫(huà)作品價(jià)值的展現(xiàn)構(gòu)建藝術(shù)基礎(chǔ)。不可否認(rèn)的是，都市生活中的各種元素，本身是不具備任何情感色彩的，是創(chuàng)作者本身的觀察、體驗(yàn)和思考，賦予了都市生活中各種元素不同的情感色彩。創(chuàng)作者需要借助科學(xué)、合理的表現(xiàn)方式，完成自身情感的有效融入，讓欣賞者可以在欣賞的過(guò)程中感受到作者所要表達(dá)的情感。

在克勞德·莫奈的油畫(huà)作品《The Thames And The Houses Of Parliament》中（如圖3），畫(huà)家刻畫(huà)了晚霞中的水面和城市的剪影。太陽(yáng)煥發(fā)出溫暖柔和的紫色與黃紅等暖色交織的光線，將下方的水域映亮一片。高聳入云的建筑物在這片光暈遠(yuǎn)處，顯現(xiàn)出憂郁暗沉的深紫，彌漫四周的霧氣籠罩著畫(huà)面中所有的建筑物、河流和遙遠(yuǎn)的河岸，畫(huà)面的邊緣為藍(lán)色和紫色所支配。莫奈的這幅畫(huà)作凸顯了表現(xiàn)形式朦朧、模糊的詩(shī)意視覺(jué)，但同時(shí)也呈現(xiàn)了前景、中景和后方建筑物景色的清晰分界線。最前方的水面反射著太陽(yáng)的光線，十分清晰；遙遠(yuǎn)的剪影也能夠被看得很清楚。明確的透視將油畫(huà)中的所有對(duì)象關(guān)系融合進(jìn)一種罕見(jiàn)、很少得到清晰刻畫(huà)的實(shí)體之中，在這種構(gòu)圖之下，《The Thames And The Houses Of Parliament》實(shí)現(xiàn)對(duì)色彩的創(chuàng)新運(yùn)用，不同的色彩之間既不分你我相融，又呈現(xiàn)放射、散布的情態(tài)，消失又重現(xiàn)于遍布整幅畫(huà)面的霧狀物質(zhì)之中。冷色與暖色的創(chuàng)造性結(jié)合，表達(dá)了畫(huà)家對(duì)都市風(fēng)景的欣賞之情和陷進(jìn)五光十色的都市生活中之后的茫然無(wú)措。

圖3 《The Thames And The Houses Of Parliament》

就不同油畫(huà)創(chuàng)作者對(duì)表達(dá)方式的選擇來(lái)看，選擇合適的表達(dá)方式也是創(chuàng)作者自身情感特征表現(xiàn)的重要方向，容易讓人將不同的油畫(huà)作品情感的表達(dá)，與具體的創(chuàng)作者進(jìn)行關(guān)聯(lián)。

（四）基于油畫(huà)色彩的運(yùn)用，提升情感濃度

都市題材油畫(huà)作品的情感體現(xiàn)中，色彩無(wú)疑是最為直觀和明顯的，所以在分析都市題材油畫(huà)作品對(duì)情感的體現(xiàn)時(shí)，色彩是最不能被忽視的。以法國(guó)風(fēng)景畫(huà)家“讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅”的油畫(huà)作品為例，尤其是油畫(huà)作品《Geneva- View of Part of the City》《Venice - View of Campo della Carita from the Dome of the Salute》以及《Venise--Gondole sur Le Grand Canal(Saint-Georges Majeur au fond)》等中，創(chuàng)作者將自身的情感融入到明亮的色彩之中，人們?cè)谟^察他的作品時(shí)，城市仿佛被自動(dòng)加上了一層積極向上、夢(mèng)幻般的感覺(jué)。雖然沒(méi)有明顯的顏色對(duì)比，但卻讓整幅畫(huà)作在提升自身的協(xié)調(diào)性和美感的同時(shí)，提升了上述作品本身的自然感和和諧感，進(jìn)而讓創(chuàng)作者本身對(duì)都市的期待、向往、憧憬等情感，被更多觀賞者感受到。

總結(jié)

新的時(shí)代背景下，人們本身對(duì)油畫(huà)的創(chuàng)作具有多種不同的渴求，所以油畫(huà)創(chuàng)作者在接觸或創(chuàng)作都市題材的油畫(huà)作品時(shí)，有必要加強(qiáng)對(duì)都市題材油畫(huà)創(chuàng)作情感體現(xiàn)研究的重視，不僅要明確影響都市題材油畫(huà)作品的定義和基本范疇，同時(shí)還要明確影響都市題材油畫(huà)創(chuàng)作的基本元素和情感體現(xiàn)的方式，盡可能地提升都市題材油畫(huà)作品本身的精神品質(zhì)和藝術(shù)內(nèi)涵。