光影在國畫人物五官表現(xiàn)中的運用

許佳

Xu Jia

中國美術(shù)學(xué)院 浙江 杭州 310002

China Academy of Art，Hangzhou Zhejiang 310002

光影無論在中國還是在西方的繪畫當(dāng)中都得到了廣泛運用，而且實現(xiàn)了深入地借鑒與創(chuàng)新，促進了繪畫的突破性發(fā)展。通過將光影合理地應(yīng)用到人物的五官描寫當(dāng)中，能夠使國畫中的人物呈現(xiàn)出更加神秘且深遠的意境，這樣不僅能夠豐富人們的視覺感受，同時還能夠提升人們對于國畫的審美能力。另外，對于人物的繪畫，通過在五官中體現(xiàn)光影色彩，不僅能夠充分體現(xiàn)出畫家對于人物描寫的內(nèi)在思想，而且還能夠充分體現(xiàn)出畫面中的美感，以實現(xiàn)五官表現(xiàn)技法在人物描繪中的具體展現(xiàn)，這對于更好地促進國畫人物描寫創(chuàng)新具有重要意義。

一、光影運用對國畫人物五官表現(xiàn)的影響

1.豐富五官表現(xiàn)形式

在傳統(tǒng)國畫創(chuàng)作當(dāng)中，在繪制人物畫的過程中，通過會意造型來凸顯人物形象，同時科學(xué)運用線條來加強刻畫，這樣能夠在人們的腦海中形成直觀的形象，從而完成人物形象刻畫的同時，也增強觀者對于畫作的印象。但是如果僅僅依靠線條進行繪畫創(chuàng)作，顯然無法充分表現(xiàn)出人物的五官形象，這樣就會導(dǎo)致人物形象較為抽象，而且人物描繪也缺乏細致表現(xiàn)。通過將光影技術(shù)應(yīng)用到人物的五官描繪當(dāng)中則實現(xiàn)了對五官表現(xiàn)形式的大大豐富。通過將光影與傳統(tǒng)的繪畫技法相結(jié)合，實現(xiàn)了光影與線條描繪的融合，這樣便能夠創(chuàng)新五官描繪的表現(xiàn)形式，實現(xiàn)五官刻畫更加接近人物的實際生活，并且基于線條及光影的運用，表現(xiàn)出顯著的明暗對比，不僅增強了線條造型的美感和質(zhì)感，同時也能夠更好地表現(xiàn)出人物的表情及思想情感，實現(xiàn)了國畫繪制的創(chuàng)新。

2.擴充五官的形象表達

國畫的發(fā)展已經(jīng)有幾千年的歷史，通過數(shù)千年的沉淀，繪畫藝術(shù)表現(xiàn)也已經(jīng)形成了獨到見解，尤其是在人物五官的刻畫方面表現(xiàn)出了國畫獨有的技法。在傳統(tǒng)的國畫繪制當(dāng)中，對于人物五官的表現(xiàn)主要是根據(jù)畫家所想要表達的思想情感進行對應(yīng)處理，以實現(xiàn)人物五官與創(chuàng)作者之間的情感合一，通過五官描繪以凸顯出人物的內(nèi)心情感。但單一的五官創(chuàng)作并不能很好地展現(xiàn)人物的立體形象，更無法表現(xiàn)出人物的思想內(nèi)涵。而通過將光影運用到五官刻畫當(dāng)中，更注重對人物情緒的表達，這樣便能夠?qū)崿F(xiàn)人物形象的靈活性與生動性，這在很大程度上提升了人物形象的思想內(nèi)涵，并且實現(xiàn)了畫面中美感的提升。通過擴充五官刻畫的形象表達，使得人物基于五官表現(xiàn)出來的情感變得更加豐富，也大大提升了畫面的協(xié)調(diào)性。

3.充分凸顯作品意境

在國畫創(chuàng)作當(dāng)中，對于作品的意境非常重視，在具體的繪畫當(dāng)中，對于畫作中的形神合一非常重視，只有實現(xiàn)人物的外觀形象與內(nèi)心的情感表達融為一體，才能夠充分凸顯繪畫的意境，從而獲得觀者的共鳴?？梢哉f已經(jīng)是國畫創(chuàng)作當(dāng)中的一種特色表現(xiàn)，更是國畫創(chuàng)作的靈魂所在。在對人物五官進行刻畫的過程中，創(chuàng)作者對人物的內(nèi)心情感表達非常重視，希望盡可能地將人物的悲喜情緒展現(xiàn)出來，但直接的五官情緒表達過于直接，反而影響到了人物的靈魂情感傳遞，由此也就無法形成全新的藝術(shù)境界、并且充分凸顯人物的思想情感，實現(xiàn)人物形象的最大化豐富，與此同時還充分增強了繪畫的意境及美感。這樣的變動實現(xiàn)了國畫中人物創(chuàng)作意境的升華與創(chuàng)新，使得國畫創(chuàng)作表現(xiàn)出更具藝術(shù)特色的美感，彰顯出了獨特的中國藝術(shù)特色。

二、光影在人物五官表現(xiàn)中的運用

1.線描

線描造型并不單單是繪畫技能的體現(xiàn)，其更代表著中國的傳統(tǒng)文化理念。在傳統(tǒng)的線條造型中，勾勒人物形象的同時還能夠保留基本的造型骨架。而且每根線條都是經(jīng)過反復(fù)推敲與提煉，以實現(xiàn)線條的自然結(jié)合。在國畫的繪畫當(dāng)中，筆墨是其中的精髓所在，通過筆墨變化對人物畫進行展現(xiàn)，并且基于濃淡相宜的墨色能夠更好地表現(xiàn)出不同的畫面層次，而且保持畫面中的明朗感。

明代的曾鯨在人物繪畫方面有著很高的藝術(shù)造詣，他交友廣泛，與當(dāng)時著名的書畫家王時敏、董其昌都有交往，因此其繪畫眼界也受到了這些書畫家的影響。曾鯨在人物畫當(dāng)中實現(xiàn)了光影與色彩的充分融合，這樣能夠?qū)崿F(xiàn)描繪對象有著更加明確的結(jié)構(gòu)關(guān)系，而且線條也更加明朗，對于人物的五官體現(xiàn)更加符合審美標(biāo)準(zhǔn)。早期時，曾鯨對于人物畫的描寫多采用傳統(tǒng)繪畫技法，首先用淡墨對五官的線條進行勾勒，然后用顏色進行渲染處理。例如其作品《張卿子像》（如圖1 所示）中對人物的五官進行描繪，通過精確的線條對輪廓進行勾畫，然后用淡墨進行色彩暈染，尤其是在眼眶、唇部及鼻梁的周圍部分，應(yīng)用濃色與淡色對光影的變化情況進行表現(xiàn)，這樣便可以充分凸顯出人物的透視效果，而且還可以表現(xiàn)出不同的明暗關(guān)系，這樣可以在保證五官有虛實性的同時也表現(xiàn)出對比性，實現(xiàn)色、線、墨三者之間的良好協(xié)調(diào)，從而達到提高了人物形象的生動性與精神性，大大體現(xiàn)出了人物的精氣神。

圖1 曾鯨《張卿子像》

2.造型

現(xiàn)在水墨寫意人物畫的繪畫當(dāng)中，通過在人物造型中融合光影因素，能夠?qū)崿F(xiàn)光影與人物形象的深度融合，從而更好地展現(xiàn)畫中人物的形象。通過在具體描繪中對人物的面部結(jié)構(gòu)進行著重刻畫，并結(jié)合光影的明暗使用方法與造型構(gòu)畫相結(jié)合，這樣能夠充分凸顯人物的色彩感，并表現(xiàn)出人物的五官凹凸感以及由于年齡而形成的皮膚之感，同時將其與身上的衣服形成配合，基于此進行衣服線條勾勒，便能夠與五官表現(xiàn)形成鮮明的色彩對比，并襯托出人物五官的細微表現(xiàn)，增強人物形象塑造的質(zhì)感。例如徐悲鴻在繪畫《李印泉先生像》（如圖2 所示）時，實現(xiàn)了人物形象中光影與五官的良好融合，通過將面部的額頭、鼻頭及下巴位置調(diào)亮光影，而在眼瞼、眼窩、鼻翼、鼻孔、嘴角等位置則采用淡墨暈染，形成較為厚重的陰影色彩，則能夠豐富面部結(jié)構(gòu)，同時增強五官的立體感和層次感，充分展現(xiàn)出了人物形象獨特的精神氣質(zhì)。

圖2 徐悲鴻《李印泉先生像》

此外，隨著國畫人物繪畫的不斷創(chuàng)新發(fā)展，越來越多的畫家在進行繪畫時都會突破傳統(tǒng)的繪畫模式，開始將光影與傳統(tǒng)筆墨相融合，由此大大增加了人物形象的意象化，由此形成了意象化的造型繪畫。例如在田黎明的《陽光下的藍天》作品當(dāng)中，就對光影實現(xiàn)了充分運用，其中對人物形象的體積及明暗關(guān)系進行強調(diào)，而且注重對畫面的背景進行渲染，這樣可以讓繪畫呈現(xiàn)出迷朦的感覺。在畫面當(dāng)中，畫家將光影與人物形象的五官進行密切結(jié)合，尤其是人物的眉毛、臉部及眼睛之間進行合理運用。畫面中的女子由于陽光照射的影響，帽檐處呈現(xiàn)出明亮的色彩，而面部則有一部分處于太陽光下，因此會呈現(xiàn)出顯著的明暗特點，上半邊臉與下半邊臉的光照形成了鮮明的對比，這樣對于五官的刻畫就變少了許多，而是通過墨色對人物的五官明暗進行凸顯，這樣大大增強了畫面的意境感，也更加凸顯出了人物生活的生機勃勃。

3.動態(tài)表情

對于人物繪畫來說，形象生動的眉眼動態(tài)能夠更好地傳達人物的情感變化，眼睛是心靈的窗戶，通過人物的眼睛，能夠看出其內(nèi)心的想法，而在閉上眼睛的時候，則可以通過眉頭變化來展現(xiàn)其情緒的變化。因此在具體的繪畫當(dāng)中，畫家都會非常重視對于眉眼的描繪。例如當(dāng)代畫家何家英，其不僅繼承了傳統(tǒng)的國畫繪畫藝術(shù)，還積極汲取西方繪畫藝術(shù)，大大提升了素描、速寫能力，在畫面當(dāng)中融入了光影、透視等表現(xiàn)形式實現(xiàn)了國畫內(nèi)容的豐富。在其《蕉萌品茗圖》（如圖3 所示）作品中，對于人物五官的表現(xiàn)便充分運用了光影，在畫面當(dāng)中，人物的額頭較亮，通過光的照射，形成更加鮮明的色彩，使得頭發(fā)質(zhì)感更加明晰，由此更加容易突出人物的情感。而且在描繪眼睛時，他注重將上眼線描的重些，下眼線細些，這樣便形成了陰影與投影的色彩對比。光線照到臉上，瞳孔由于光的反射展現(xiàn)出了高光，形成了較亮的色彩。同時，在眼球上描繪上了白色，使得人物的眼睛變得更加傳神，充滿了神采，從而確保繪畫時展現(xiàn)出神形具備的效果。

圖3 何家英《蕉萌品茗圖》

在八十年代時，國內(nèi)的文化思想變得非?；钴S，徐悲鴻等畫家從西方留學(xué)歸來后，開始將光影、色彩、透視等繪畫技法帶入到國畫的繪制當(dāng)中，尤其是實現(xiàn)了國畫中人物描繪的改良。在融合了西方技法之后，畫家更加注重對人物的五官表現(xiàn)進行處理，并且呈現(xiàn)出更加瀟灑的畫風(fēng)。而且通過充分運用光影作用對人物形象的體積感進行展現(xiàn)，然后通過明暗分析、高光、投影等方式來展現(xiàn)人物與空間的關(guān)系。例如方增先的作品《人物》中，對于鼻子的描繪就非常凸顯光影效果，通過在鼻梁的位置呈現(xiàn)亮色，而且鼻中隔隔開鼻腔的位置用墨進行暈染，便能夠通過鮮明的明暗對比來實現(xiàn)人體結(jié)構(gòu)的立體感，增強了視覺上的人物形象沖擊力，也充分凸顯出了人物身上的滄桑感。

嘴巴是五官中的重要組成部分，嘴巴能夠傳遞出人物內(nèi)心的語言，例如劉文西畫家的作品中就實現(xiàn)了對實際生活的切實觀察，通過全方位地體驗生活，能夠更加熟悉人物形象的真實情況。例如在其《總設(shè)計師》（如圖4 所示）的作品中，嘴是最能夠表現(xiàn)人物個性且傳達人物情感的器官，通過強烈的色彩對比，能夠得出不同年齡段的表情差異。由于光影的影響，嘴角及口裂會呈現(xiàn)出陰影色彩，而且上唇與下唇也會呈現(xiàn)出不同的形態(tài)特征，唇下溝槽位置由于光影的影響也會出現(xiàn)不同的色彩變化。劉文西畫家基于對人物的寫實描寫，通過簡潔的筆法對人物的嘴巴進行描寫，并且充分凸顯了畫面中的明暗色彩對比關(guān)系，從而勾勒出了鮮明的人物形象，并且實現(xiàn)了畫面中的視覺沖擊力得到大大增強，并且充分渲染出了畫面中的人物氣氛。

圖4 周昌谷《種栗者》

在五官當(dāng)中，耳朵是不存在表情或者動態(tài)變化的，但是耳朵卻是五官結(jié)構(gòu)當(dāng)中最復(fù)雜的部分。在描繪五官時，要特別注意對耳朵結(jié)構(gòu)的刻畫，可以采用勾線暈染方式進行繪畫，刻畫過程中要充分重視耳朵的角度及隨著光影出現(xiàn)的虛實及透視變化。耳廓外緣位置屬于耳輪，這個位置能夠接受到直接的光照，因此這個位置的膚色會比較亮。

4.不同年齡段的人物五官光影體現(xiàn)

對于不同年齡段的人物繪畫來說，光影的運用也會有所不同。例如對于兒童人物的五官刻畫，應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)出皮膚的柔嫩性及彈性，以增強畫中人物描繪的真實感，這樣能夠充分體現(xiàn)出人物五官的質(zhì)感。而且對于兒童人物形象的刻畫，也應(yīng)當(dāng)注重對人物精氣神的體現(xiàn)，這樣能夠讓繪畫的細節(jié)都能夠展現(xiàn)出生命發(fā)展的跡象，并且充分體現(xiàn)出了人物內(nèi)心的情感表達。這樣便能夠凸顯出眼睛的有神。在繪制好眼睛之后，還要對五官的其他部位進行刻畫，再比如對于中年婦女的繪畫，人物的五官會表現(xiàn)出較多的滄桑感，通過展現(xiàn)人物臉上的最亮與最暗的地方，便能夠使人物構(gòu)畫變得更加真實，而且還能夠表現(xiàn)出人物的微妙表情變化，這樣也能夠使人物形象更加地貼近生活實際。通過針對不同年齡段的人物五官進行光影運用，能夠更好地刻畫出不同年齡段的人物形象特征，由此也就能夠給觀者帶來不同的視覺感受。

結(jié)語

光影是國畫當(dāng)中不可缺少的組成部分，通過將光影合理地應(yīng)用到人物五官當(dāng)中，能夠更好地凸顯人物的形象，從而形成更加鮮明的五官特點，充分表現(xiàn)出人物的生活實際。而且由于光影表現(xiàn)方式的不同，使得畫家在進行人物五官刻畫時具有更多的主觀意識，可以通過其對于五官展現(xiàn)技法的創(chuàng)新，來實現(xiàn)對人物形象的主觀表達，以充分發(fā)揮光影對于人物五官的刻畫作用，充分展現(xiàn)出人物的形態(tài)特征，并表現(xiàn)出人物的神態(tài)特征，以實現(xiàn)國畫人物創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展，這對于我國的人物繪畫有著深刻影響。在未來的發(fā)展過程中，仍舊需要加強對于光影運用的研究，以實現(xiàn)光影在人物五官中的合理運用，從而充分體現(xiàn)人物構(gòu)畫的真實性與立體感。