試析現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作方式及編曲技法

【摘要】隨著音頻技術(shù)、音樂與生活、藝術(shù)的多樣化發(fā)展，研究現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作方式以及編曲技法，對(duì)現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作創(chuàng)新有推進(jìn)作用。結(jié)合現(xiàn)代電子音樂的特征，針對(duì)現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作中的伴奏、律動(dòng)等方面進(jìn)行分析，并從現(xiàn)代電子音樂編曲技法的角度，對(duì)音色、結(jié)構(gòu)、素材進(jìn)行討論，旨在通過現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作的創(chuàng)新，提高現(xiàn)代電子音樂的綜合創(chuàng)作水平。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代電子音樂；創(chuàng)作方式；編曲技法

【中圖分類號(hào)】J614 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2022）07-174-03

【本文著錄格式】劉源雪.試析現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作方式及編曲技法[J].中國(guó)民族博覽，2022，04（07）：174-176.

引言

現(xiàn)代電子音樂在實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作創(chuàng)新的過程中，需要從音樂靈感以及音樂特征的角度，對(duì)現(xiàn)代電子音樂的伴奏、律動(dòng)、音色、結(jié)構(gòu)以及素材等方面進(jìn)行分析，在分析現(xiàn)代電子音樂的基礎(chǔ)上，通過創(chuàng)作創(chuàng)新，可實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代電子音樂綜合發(fā)展水平的提升。在對(duì)現(xiàn)代電子音樂的曲式結(jié)構(gòu)、音樂元素等方面進(jìn)行分析時(shí)，則需要在多種藝術(shù)形式的視角下，對(duì)現(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)作方式進(jìn)行優(yōu)化，對(duì)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代電子音樂的制作與創(chuàng)新等方面有積極作用。在對(duì)現(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)作思路進(jìn)行分析時(shí)，則可以從音色、結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行優(yōu)化，在實(shí)現(xiàn)知識(shí)拓展與音樂創(chuàng)新的前提下，可實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代電子音樂的綜合創(chuàng)作水平提升。

一、現(xiàn)代電子音樂的基本概述

現(xiàn)代電子音樂是具有學(xué)術(shù)性且?guī)в袑I(yè)化特征的電子音樂，而且，具有社會(huì)化的應(yīng)用特征以及個(gè)人娛樂化特征，現(xiàn)代電子音樂在實(shí)現(xiàn)多風(fēng)格流派以及分支拓展中，將多種元素融合，并從精準(zhǔn)定義的角度，對(duì)現(xiàn)代電子音樂進(jìn)行拓展?，F(xiàn)代電子音樂在不同場(chǎng)景下，可利用電子樂器組合、音頻技術(shù)調(diào)音等方式，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。從廣義的角度進(jìn)行分析，現(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)作是利用現(xiàn)代音頻技術(shù)進(jìn)行處理，通過不同的媒介，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)新。

二、現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作方式分析

對(duì)于現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作方式主要從伴奏和律動(dòng)兩個(gè)方面展開分析。

（一）伴奏

現(xiàn)代電子音樂以伴奏音樂為基礎(chǔ)，并通過伴奏音樂設(shè)計(jì)，在音色、結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行綜合設(shè)計(jì)，可實(shí)現(xiàn)電子音樂的綜合設(shè)計(jì)水平提升。在現(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)作中，對(duì)歌詞以及旋律等方面進(jìn)行拓展，可實(shí)現(xiàn)其音樂創(chuàng)作水平提升?，F(xiàn)代電子音樂在實(shí)際創(chuàng)作及設(shè)計(jì)中，伴奏先行模式的應(yīng)用，可對(duì)電子音樂的段落進(jìn)行調(diào)整與設(shè)計(jì)，并通過對(duì)伴奏的結(jié)構(gòu)進(jìn)行優(yōu)化，從而實(shí)現(xiàn)伴奏的綜合水平提升。因此，在利用伴奏先行模式的前下，則可以對(duì)現(xiàn)代電子音樂的旋律進(jìn)行優(yōu)化。例如，在對(duì)現(xiàn)代電子音樂Daft Punk進(jìn)行分析時(shí)，則需要從音樂形式、音樂旋律等方面進(jìn)行綜合設(shè)計(jì)，在對(duì)伴奏的旋律特性進(jìn)行優(yōu)化的基礎(chǔ)上，可實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代電子音樂的特色效果提升。此外，在現(xiàn)代藝術(shù)思維與電子音樂融合的視角下，可通過音頻的創(chuàng)新應(yīng)用，對(duì)伴奏過程進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，從而實(shí)現(xiàn)電子音樂伴奏水平的提升。2019年發(fā)行的單曲《野狼Disco》的伴奏音樂是在Beats網(wǎng)站上，通過音頻片段對(duì)伴奏音樂進(jìn)行整合，從而實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新創(chuàng)作?，F(xiàn)代電子音樂伴奏先行的模式，則是在傳統(tǒng)音樂風(fēng)格以及細(xì)節(jié)段落上，對(duì)伴奏先行模式進(jìn)行優(yōu)化，從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作水平的提升。

（二）律動(dòng)

律動(dòng)先行模式是現(xiàn)代電子音樂中的基本作品形態(tài)，音樂人在實(shí)際創(chuàng)作的過程中，其旋律是曲子本身的節(jié)奏形態(tài)，在實(shí)際的律動(dòng)設(shè)計(jì)中，可結(jié)合曲子的節(jié)奏形態(tài)變化，對(duì)現(xiàn)代電子音樂的節(jié)奏搭配和聲進(jìn)行創(chuàng)新，從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代電子音樂綜合創(chuàng)新水平提升。音樂人在創(chuàng)作的過程中，設(shè)想的不是旋律，而是從曲子的節(jié)奏形態(tài)角度，利用集中音色的組合，從而構(gòu)成音樂的最初形態(tài)，以此作為曲子的根基，并在Four On The Ground的制作手段下，以打擊樂、貝斯聲部的制作為主要基石。在對(duì)律動(dòng)先行創(chuàng)作模式進(jìn)行優(yōu)化的過程中，作曲者或者歌手可快速對(duì)音樂作品的意思、主題等進(jìn)行分析，從而進(jìn)行創(chuàng)作。律動(dòng)先行是以曲子為根基，不限制樂器以及音色，在實(shí)際應(yīng)用中，結(jié)合吉他、貝斯的普及性、特殊性，通過樂器的應(yīng)用，對(duì)律動(dòng)先行模式應(yīng)用進(jìn)行創(chuàng)新，在現(xiàn)代電子音樂伴奏與律動(dòng)分析的基礎(chǔ)上，可實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代電子音樂的律動(dòng)應(yīng)用水平提升。

從吉他聲部的角度進(jìn)行分析，背吉他的旋律與其他聲類樂器的特點(diǎn)進(jìn)行融合，并在音樂演奏與聲部疊加創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)吉他聲部的藝術(shù)效果提升。Daft Punk的《Get Lucky》中，以電吉他為主要的律動(dòng)、以動(dòng)機(jī)為中心，曲子開頭是吉他手復(fù)古流派的演奏，其中Rift幾乎是貫穿了整部音樂作品，跳躍性的動(dòng)機(jī)，促使曲子的聽感更加靈動(dòng)，而且，具有一定的生命力，對(duì)吉他音樂表現(xiàn)力提升方面有積極作用。吉他在現(xiàn)代電子音樂中的應(yīng)用，可在電吉他的基礎(chǔ)上，對(duì)節(jié)奏進(jìn)行分配，并在掃弦或者演奏的過程中，提高現(xiàn)代電子音樂的演奏效果。在音樂的段落重復(fù)以及動(dòng)機(jī)單一的視角下，可對(duì)吉他的節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整，提高現(xiàn)代電子音樂的綜合表現(xiàn)水平。

從貝司聲部的形態(tài)角度進(jìn)行分析，其對(duì)整個(gè)作品的動(dòng)態(tài)以及律動(dòng)比較明顯。而且，音色不局限于原聲貝斯和電貝司，在現(xiàn)代電子音樂的實(shí)際創(chuàng)作中，其具有旋律的欣賞性以及功能性，在音樂制作與創(chuàng)新過程中，在律動(dòng)先行的創(chuàng)作模式下，Charlie Puth的作品中，副歌部分比較典型，從譜例的角度進(jìn)行分析，節(jié)奏可以重疊，在對(duì)貝斯以及旋律節(jié)奏等進(jìn)行設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，可對(duì)旋律聲部密度進(jìn)行分析，貝司聲部的特性比較明顯，創(chuàng)作動(dòng)機(jī)以及節(jié)奏等并不難，搭配打擊樂以及主旋律，聲部的舒適感相對(duì)提升。

三、現(xiàn)代電子音樂編曲技法分析

現(xiàn)代電子音樂編曲技法主要從音色結(jié)構(gòu)與素材兩個(gè)方面展開分析。

（一）音色

現(xiàn)代電子音樂的音色塑造，則是從音色塑造的角度，對(duì)現(xiàn)代電子音樂進(jìn)行拓展與優(yōu)化。在利用Vocoder的基礎(chǔ)上，可以實(shí)現(xiàn)音色演奏的調(diào)整，并利用Vocoder上的收音器，對(duì)音色與音域等進(jìn)行處理，從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代電子音樂作品的制作首屏提升。在利用軟件對(duì)Vocoder音色調(diào)制的基礎(chǔ)上，對(duì)高音進(jìn)行修正，在對(duì)滑音、倚音等進(jìn)行調(diào)制的基礎(chǔ)上，可實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)新。其修音插件如圖1所示：

在對(duì)Vocoder的聲音素材進(jìn)行修正時(shí)，可以將聲音導(dǎo)入到Vocoder聲音插件中，并對(duì)Vocoder的音色進(jìn)行調(diào)整，在Depth、Attack、Release的基礎(chǔ)上，可對(duì)Vocoder的參數(shù)進(jìn)行調(diào)整，并對(duì)壓縮以及FM合成器的應(yīng)用進(jìn)行調(diào)整，從而實(shí)現(xiàn)Vocoder的音色修正效果提升。在Daft Punk的音樂作品中，Vocoder的音色比較干澀，而且，音樂效果的介入比較快，所以，Attack值可以設(shè)置為1～5毫秒，在對(duì)Vocoder效果進(jìn)行分析時(shí)，可對(duì)真實(shí)人聲進(jìn)行保留，并在模仿調(diào)制的方式下，將Depth深度值控制在25%～35%為最佳狀態(tài)。

（二）結(jié)構(gòu)與素材

在對(duì)素材的使用進(jìn)行分析時(shí)，則可以以獨(dú)白的背景音樂在街道環(huán)境音視角下，明確電子音樂的主題動(dòng)機(jī)并進(jìn)行拓展，在進(jìn)行變奏與創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，可對(duì)現(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)作進(jìn)行整合，從而實(shí)現(xiàn)音樂處理效果提升。在現(xiàn)代電子音樂視角下，旋律素材在聽感上可以逐漸過渡到節(jié)奏素材，利用配器上的變化以及段落的變化，提高素材在音樂中的實(shí)際應(yīng)用效果。

從結(jié)構(gòu)的角度進(jìn)行分析，器樂化的電子音樂作品，段落以及應(yīng)用型電子音樂與傳統(tǒng)流行音樂存在一定的差異。通過主題動(dòng)機(jī)引出，進(jìn)行發(fā)展、重復(fù)、變奏以及拼接，而且，段落結(jié)構(gòu)比較規(guī)整。從引子的角度進(jìn)行分析，則需要將架子鼓、吉他、貝斯構(gòu)成前奏，從而實(shí)現(xiàn)音樂形態(tài)的創(chuàng)新發(fā)展。在Daft Punk的作品中，節(jié)拍器的音效出現(xiàn)了FX，并引出后面的電子音樂。在對(duì)音色與結(jié)構(gòu)進(jìn)行融合的過程中，還需要從音樂結(jié)構(gòu)的角度，對(duì)不同樂器的應(yīng)用以及音調(diào)變化等方面進(jìn)行編排與設(shè)計(jì)，在對(duì)音色進(jìn)行設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，可通過音色調(diào)整與設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)音色結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)效果提升，舞曲風(fēng)格比較明顯，而且，Lead音色是以重復(fù)為主。例如，在4 Giorgio Moroder中，其段落結(jié)構(gòu)如圖2所示：

在上述段落中，可以發(fā)現(xiàn)FX在出現(xiàn)后，A，B，A段落動(dòng)態(tài)變化并不明顯，而且，段落中的聲部可以以疊加的方式進(jìn)行設(shè)計(jì)，而中間部分則可以通過聲調(diào)的調(diào)整，達(dá)到承上啟下的目的。在對(duì)合聲部進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程中，則可以對(duì)演奏方式進(jìn)行優(yōu)化，從而實(shí)現(xiàn)電子音樂的節(jié)奏感提升。在現(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)作中，則可以通過音樂進(jìn)行敘事。電子鼓的節(jié)奏發(fā)展是連續(xù)的十六分音符的素材，對(duì)三十二分音符變化進(jìn)行控制，從而實(shí)現(xiàn)合成音色的拓展。在利用弦樂重奏連接前后音樂內(nèi)容中，在大量重復(fù)的段落結(jié)構(gòu)中，通過調(diào)節(jié)聲部細(xì)節(jié)與樂手的演奏方式，對(duì)演奏動(dòng)機(jī)進(jìn)行拓展，從而實(shí)現(xiàn)音樂段落的節(jié)奏感提升。

四、現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作思考

現(xiàn)代電子音樂在創(chuàng)作過程中，則需要從創(chuàng)作形式、音樂發(fā)展以及電子信息技術(shù)應(yīng)用的角度進(jìn)行優(yōu)化。電子信息技術(shù)在音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用越來越平民化、大眾化。將電子音樂與信息技術(shù)融合在一起，可實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)作效率提升。利用電子信息技術(shù)可對(duì)音樂藝術(shù)結(jié)構(gòu)進(jìn)行重構(gòu)，實(shí)現(xiàn)音樂形式的思維更新，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代電子音樂素材、創(chuàng)作空間、靈感等方面的創(chuàng)新，結(jié)合聽眾的生活狀態(tài)、心理狀態(tài)，對(duì)現(xiàn)代電子音樂進(jìn)行多元化創(chuàng)作，從而突出現(xiàn)代電子音樂的發(fā)散性。在現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作過程中，則可豐富靈感體驗(yàn)，并通過音樂創(chuàng)作方式以及電子音樂創(chuàng)作方式，利用調(diào)頻技術(shù)對(duì)聲音波形進(jìn)行處理，從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代電子音樂綜合創(chuàng)作水平的提升。再?gòu)默F(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)作形式中進(jìn)行分析，則是在現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作過程中、在創(chuàng)作方式轉(zhuǎn)換的視角下，對(duì)聲部、音樂創(chuàng)作等方面進(jìn)行更新，從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代電子音樂綜合創(chuàng)作水平的提升。

對(duì)音色、結(jié)構(gòu)、素材的選擇及應(yīng)用，則是在電子音樂音色創(chuàng)造中，對(duì)現(xiàn)代電子音樂的音色、作品設(shè)計(jì)等方面進(jìn)行優(yōu)化，可實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代電子音樂整體創(chuàng)作水平的提升。現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作，可在音樂共享與聲音波形處理的基礎(chǔ)上，對(duì)現(xiàn)代電子音樂的整體進(jìn)行調(diào)整，在現(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)作過程中，可在多種素材以及節(jié)奏、韻律的融合視角下，對(duì)現(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)作方式、曲式結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行調(diào)整，從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代電子音樂的節(jié)奏重構(gòu)，提高現(xiàn)代電子音樂的整體創(chuàng)新水平。例如，在對(duì)現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作以及編曲等方面進(jìn)行拓展的過程中，則需要在對(duì)電子音樂的樂器選擇、音調(diào)設(shè)計(jì)等方面進(jìn)行綜合分析，在音色進(jìn)行調(diào)整的基礎(chǔ)上，可實(shí)先現(xiàn)代電子音樂的綜合創(chuàng)作水平提升。結(jié)合現(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)作形態(tài)，結(jié)合社會(huì)環(huán)境以及個(gè)人創(chuàng)作靈感，在對(duì)電子音樂設(shè)計(jì)以及思維等方面進(jìn)行優(yōu)化的過程中，則需要在編曲技法應(yīng)用視角下，對(duì)音色、結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行調(diào)整，在分析音樂基調(diào)以及創(chuàng)作過程的基礎(chǔ)上，可通過現(xiàn)代電子音樂的聲調(diào)設(shè)計(jì)，從而達(dá)到音樂特色聚焦的目的。

五、結(jié)語

對(duì)現(xiàn)代電子音樂的綜合創(chuàng)作進(jìn)行研究，則是在藝術(shù)形式創(chuàng)新的視角下，對(duì)現(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)作、編曲技巧等方面展開研究，從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代電子音樂的潮流化發(fā)展。在對(duì)現(xiàn)代電子音樂的創(chuàng)作及編曲技法等進(jìn)行研究時(shí)，則需要從藝術(shù)元素的角度，利用創(chuàng)作編曲技法，對(duì)現(xiàn)代電子音樂的聲部、結(jié)構(gòu)、合聲等方面進(jìn)行創(chuàng)作，可實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代電子音樂的編曲與創(chuàng)作水平提升。利用非量化素材的人性化色彩，在對(duì)不同藝術(shù)形式的實(shí)際應(yīng)用進(jìn)行優(yōu)化時(shí)，則需要從現(xiàn)代電子音樂的藝術(shù)形態(tài)、編曲技法等方面進(jìn)行優(yōu)化，從而提高現(xiàn)代電子音樂的綜合發(fā)展水平。

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作者簡(jiǎn)介：劉源雪（1997-），女，漢族，黑龍江哈爾濱人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)殡娮右魳分谱鳌?/p>