淺析《詭秘之主》海外傳播過程中存在的問題

何馨

摘要：在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)憑借其多樣性、即時(shí)性、便攜性以及滿足碎片化閱讀模式等特點(diǎn)，成為當(dāng)代中國(guó)文化輸出的主力軍之一。其中，在海外線上閱讀平臺(tái)webnovel上連載的作品《詭秘之主》以其引人入勝的故事內(nèi)容和巧妙的行文構(gòu)思在海外市場(chǎng)吸引了大量粉絲。但作為跨文化跨語言傳播的作品，雖然《詭秘之主》內(nèi)容收獲一致好評(píng)，但其在傳播過程中也存在一些問題，影響了傳播效果和文化的輸出。本文將從翻譯和文化兩大方面對(duì)其傳播過程中的問題進(jìn)行分析，從而為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播提供借鑒性啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué);《詭秘之主》;翻譯;文化

《詭秘之主》是一部由愛潛水的烏賊所作的玄幻小說，該小說以維多利亞時(shí)代為背景，其中混合了蒸汽朋克，SKP基金會(huì)和海外著名的克蘇魯神話等元素，因此受到大批海外讀者的喜愛，并于2021年9月16日，被列入“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜：海外影響力榜”。從整體來看，《詭秘之主》的海外傳播是一次非常成功且有效的文化輸出，無論是作品本身的優(yōu)秀，還是譯者的有效翻譯，以及讀者的接受和喜愛程度，都有可圈可點(diǎn)的地方。但是，從讀者的評(píng)論反饋中可以發(fā)現(xiàn)，在傳播的過程中仍然存在一些問題值得研究。

1、翻譯誤差問題

首先，最能夠直觀感受到的問題就是翻譯中出現(xiàn)的誤翻，漏翻，重翻或者解釋不到位等情況。這些情況不僅會(huì)影響讀者的閱讀體驗(yàn)，甚至?xí)绊懙阶x者對(duì)于作品的整體態(tài)度和評(píng)價(jià)。在《詭秘之主》的評(píng)論區(qū)中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)針對(duì)翻譯問題的討論或意見，常見的有以下幾類問題：

1.1 譯者的疏忽導(dǎo)致的翻譯誤差

《詭秘之主》第三章第二段“克萊恩忘記的數(shù)量不算多”被翻譯為“The amount of content Klein had forgotten considered a lot（克萊恩忘記的數(shù)量較多）”。由于語言和語法結(jié)構(gòu)的不同，英語這樣的印歐語系通常會(huì)使用更多的副詞，這與漢藏語系的中文有很大的不同，所以像“not，still，no，yet”等比較容易被譯者疏忽卻又對(duì)句子意思起決定性印象的詞匯通常是引起讀者不解和疑惑原因，甚至?xí)a(chǎn)生誤導(dǎo)性的效果，非常影響讀者的閱讀體驗(yàn)。

1.2 由于表達(dá)習(xí)慣的不同導(dǎo)致的翻譯誤差

在《詭秘之主》的章節(jié)評(píng)論里可以發(fā)現(xiàn)該作品在翻譯過程中由于中英表達(dá)習(xí)慣不同導(dǎo)致的理解偏差。讀者Fleeting Clouds評(píng)論：“Don’t want to be a smartass， but you used‘the most common ’twice in that chap. Dose that make sense？（不是我想當(dāng)機(jī)靈鬼，但是你在一章里重復(fù)用了兩次“最常見的”，這合理嗎？）”讀者AnukSedRal評(píng)論：“It is quite common to have an expression repeated in the course of a single chapter. I find it disturbing when it is repeated unintentionally in the same paragraph， or worse， in the same phrase.（在一個(gè)章節(jié)中重復(fù)一個(gè)表達(dá)是常見的，我覺得在同一段甚至在同一句里無意識(shí)地重復(fù)表達(dá)很影響閱讀。）”由于中文和英文的表達(dá)習(xí)慣不同，中式表達(dá)通常以言簡(jiǎn)意賅為主，且句式和表達(dá)手法豐富多變，在寫作中，即使是表達(dá)同一種意思，也能用不同的方式表達(dá)出來，不會(huì)讓讀者感到枯燥或者過多重復(fù)。然而英文的表達(dá)方式通常較為固定，再加上如果譯者沒有刻意注意這個(gè)問題，很有可能一直以同一種表達(dá)來翻譯，就會(huì)出現(xiàn)同一章，同一段甚至同一句里一直重復(fù)同一個(gè)表達(dá)，使得讀者感到不適應(yīng)。

Reddit上的讀者No-Conference-8451在論貼上的評(píng)論：“translations of titles like "upper heaven splitting demon devouring supreme divination pavillion" （just imagined thisone， of course） but also the celestial worthy of heaven and earth， makes the text clunky and sometimes hard to read.Sometimes I'd like the translators to put it once in English and then maybe some kind of nickname. another nitpick might be simple proofreading mistakes like doubled words another one is idiom translation without an explanation I'm not sure whether any of these fit your criteria of translation problem.（對(duì)于頭銜的翻譯，比如“上天堂分裂惡魔吞噬至高無上的占卜亭”你就可以想象，還有那些對(duì)天堂和地球頂級(jí)龐大的描述使得文本很笨重有時(shí)甚至難以閱讀。我希望譯者面對(duì)這種情況的時(shí)候只解釋一次，之后都用昵稱來代替。還有一些比較吹毛求疵的問題……）”因?yàn)橛⒄Z屬于形合語言而漢語屬于意合語言，所以在表達(dá)習(xí)慣上，英語會(huì)多用連詞，漢語少用連詞。英語表達(dá)的特點(diǎn)是句子成分之間的關(guān)系一般是通過顯性的，特定的語言形式來表達(dá)，句子中各個(gè)詞，各個(gè)短語必須通過連詞，介詞等虛詞連在一起才能清晰地表達(dá)語義及其邏輯關(guān)系。而漢語的表達(dá)特點(diǎn)是句子中的語法，語義以及邏輯關(guān)系基本不依賴顯性的語言形式，句子中的詞匯，短語等的連接主要是通過語義理解和邏輯推演，可以不用或少用連詞?！薄白分鹬R(shí)的圣靈，神秘世界的燈塔，窺視命運(yùn)的眼睛，大海之上的王者，圣潔的貝爾納黛·古斯塔夫?！倍@些冗長(zhǎng)的表述在翻譯為英文的過程中就需要譯者添加適當(dāng)?shù)倪B接詞來體現(xiàn)其內(nèi)部邏輯，否則如果只是簡(jiǎn)單的意譯，海外讀者很難讀懂。

1.3 由于文化差異導(dǎo)致的翻譯誤差

《詭秘之主》里有一種名稱叫做“愚人”，在中國(guó)的文化認(rèn)知中，“愚”形聲。從心，從禺（yù），禺亦聲?！靶摹敝感闹恰⑿愿??！柏币鉃椤埃ㄉ剑┙锹洹?，引申指“（道路）不通達(dá)”?！靶摹焙汀柏甭?lián)合起來表示“性格孤僻，喜歡鉆牛角尖”、“不諳人情世事”。本義：性格孤僻，不諳熟人情世事。說明：本字指常年野居，很少和世人接觸的人，他們不但消息閉塞，還養(yǎng)成了孤獨(dú)的性格，同這樣的人很難對(duì)話溝通交朋友?，F(xiàn)多用于形容詞，表示傻的，蠢的，還可用作自稱的謙詞。可以看出，雖然“愚”有表示“傻，蠢笨”等貶低的意思，但從本質(zhì)講，中國(guó)人并不對(duì)“愚”的貶義感到很尖銳敏感，反而有“大智若愚，盛德若愚”這樣的成語。但是在翻譯中，“愚人”被翻譯為“The Fool”，“Fool”的解釋為行為舉止很傻且不加思考的，還包含捉弄，欺騙，開玩笑等意思。在西方文化認(rèn)知中，“Fool”就是一個(gè)貶義意味很重的貶義詞，所以在閱讀過程中，讀者會(huì)感到很別扭甚至產(chǎn)生誤解。

2、翻譯傳播機(jī)制不夠成熟

葡萄牙作家薩拉馬戈有言：“作家用其語言創(chuàng)造國(guó)族文學(xué)，世界文學(xué)則由譯者造就。”翻譯是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走出國(guó)門，走向世界至關(guān)重要的一環(huán)，沒有好的翻譯，再優(yōu)秀的作品也無法在海外發(fā)光發(fā)熱。從整體來看，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯缺乏運(yùn)行團(tuán)隊(duì)，翻譯人員不足，也沒有一個(gè)成熟的機(jī)制。目前除了一些已經(jīng)較為出名的網(wǎng)站如WuXia World，Webnovel等有一些簽約的固定譯者或翻譯團(tuán)隊(duì)，但大部分的翻譯人員是非專業(yè)的粉絲群體，這樣來看翻譯的質(zhì)量就無法保證。再加上漢語本就是一門比較復(fù)雜的語言，中國(guó)又有著非常豐厚的文化歷史背景，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)包含了大量傳統(tǒng)文化以及專有詞匯，是非常具有挑戰(zhàn)性的翻譯文本，特別是最受海外讀者喜愛的玄幻，武俠一類文學(xué)作品，有很多“道，八卦，修煉……”這樣抽象的概念，即使是專業(yè)的譯者翻譯起來也很有難度，讀者也不容易理解。如果翻譯不得力，會(huì)導(dǎo)致很多讀者放棄閱讀，沒有讀者的支持譯者和作者也沒有堅(jiān)持的動(dòng)力，從而演變成惡性循環(huán)。且網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)量巨大，玄幻武俠類作品動(dòng)輒上千章，整本達(dá)數(shù)百萬字，需要消耗大量的時(shí)間和人力進(jìn)行翻譯，在翻譯人員不足的情況下，翻譯速度自然緩慢，從而出現(xiàn)頻繁的讀者“催更”情況。據(jù)統(tǒng)計(jì)，Wuxiaworld 約有三十多個(gè)翻譯團(tuán)隊(duì)，有些團(tuán)隊(duì)有 7～8 個(gè)譯者和編輯，甚至有些團(tuán)隊(duì)只有1個(gè)譯者，其他翻譯網(wǎng)站則更為糟糕。由此可見，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播翻譯市場(chǎng)上人才非常匱乏。除了人才不足之外，整個(gè)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播的大環(huán)境下還存在運(yùn)行團(tuán)隊(duì)不足的問題。目前來看，除了RWX創(chuàng)建的WuXia World，候慶辰、吳文輝、商學(xué)松、林庭鋒、羅立五位創(chuàng)建的Webnovel以及Etvolare創(chuàng)建的Volare Novels這些已經(jīng)走紅的網(wǎng)站有較為成熟的管理和運(yùn)行團(tuán)隊(duì)，其余的網(wǎng)站基本都是粉絲自發(fā)建立，沒有管理和運(yùn)行。且中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體的翻譯傳播機(jī)制也不夠成熟，基本都是固定的設(shè)定：作者發(fā)文—譯者翻譯—讀者打賞—作者譯者獲得收益—網(wǎng)站提成。這樣一條非常機(jī)械且簡(jiǎn)單的運(yùn)行機(jī)制，缺乏監(jiān)管和審核，相較于傳統(tǒng)的出版社，沒有編輯對(duì)譯文做修改和調(diào)整，譯文的質(zhì)量也無法提高。比如《詭秘之主》中仍然存在漏翻錯(cuò)翻等非常多的翻譯問題。

3、仍處于邊緣文化問題

雖然中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在從小眾逐步走向主流，但就目前來看，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍然受眾較少，受到國(guó)外主流媒體的關(guān)注也較小，還屬于邊緣文化。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外受眾主要分為兩類，一類是對(duì)中國(guó)文化比如武俠，修仙，道術(shù)等感興趣并有一定了解的粉絲群體，另一類是對(duì)日本武士文化感興趣的讀者。無論從哪一類來看，都是海外較少的一部分人群，單靠他們的力量，不足以推動(dòng)整個(gè)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播。且針對(duì)于這些海外讀者，他們的閱讀偏好大都是仙俠，玄幻一類的網(wǎng)絡(luò)小說，閱讀范圍較為狹窄。且相較于大型的出版社以及出版網(wǎng)站，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外輸出仍然屬于小作坊式的運(yùn)營(yíng)現(xiàn)狀，規(guī)模小，質(zhì)量差，傳播窄，導(dǎo)致西方主流國(guó)家對(duì)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注小，反響小。WuXia World的創(chuàng)始人RWX曾在一次采訪中提到：“你知道么，在這里半年平均每一周都會(huì)有媒體找到我采訪，但都是中國(guó)媒體，還沒美國(guó)媒體來找過我?！庇纱丝梢钥闯鲋袊?guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在國(guó)內(nèi)的確風(fēng)生水起，但在國(guó)外，雖然有一部分粉絲群體，有一定的關(guān)注度，可仍然不屬于大流，沒有收到廣泛的關(guān)注和傳播。

4、結(jié)語

《詭秘之主》作為一部?jī)?yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，成功為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外輸出，中國(guó)文化海外輸出增添強(qiáng)勁一筆，是一個(gè)具有標(biāo)志性，借鑒性的案例。除了學(xué)習(xí)其優(yōu)秀的一面之外，也可以從其不足之處入手，通過對(duì)其海外傳播過程中的問題進(jìn)行淺析，從而總結(jié)出在保證作品內(nèi)容的前提下，還需從翻譯角度和文化角度入手，可以考慮人工翻譯和機(jī)器翻譯結(jié)合的方式來保證翻譯的準(zhǔn)確性和效率，并需多從另一語言角度思考，避免翻譯誤差。且作品涉及內(nèi)容可以從當(dāng)前較火的武俠、修仙、玄幻等主題向其他方向擴(kuò)展，并結(jié)合時(shí)代背景，將中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從邊緣文化推向主流。

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