淺析殷墟青銅觚爵的制作工藝

李建文 陳杰

安陽市文物考古研究所為配合“兩村搬遷”，2002年在殷墟北徐家橋村北地進(jìn)行了搶救性考古發(fā)掘，共清理商代墓葬489座，出土青銅禮器70余件，其中包括觚、爵、鼎、鬲、簋、瓿等6個種類，這其中大多數(shù)為觚、爵。觚、爵作為殷商時期最常見的銅禮器酒具組合，反映了商人重酒的習(xí)俗。在這批觚、爵中既有鑄工精湛、紋飾精美的實(shí)用器，又有鑄工粗糙、器形不甚規(guī)整的明器，從形制特征上判斷這批銅器的時期為殷墟文化二至四期。通過觀察這批觚、爵的鑄造殘留痕跡，結(jié)合殷墟鑄銅遺址出土陶范，對殷墟青銅觚、爵的制作工藝淺析如下：

一、制作工藝分析

（一）爵

1.弦紋爵，考察6件，形制特征：長流尖尾，菌狀柱帽飾火焰紋，卵狀腹，扁平鋬，錐足。范鑄特征：流、尾下居中均有范線貫通至腹部，兩范線以凸棱、弦紋錯位為表現(xiàn)形式（圖1）。M135：1鋬下對應(yīng)于腹部的兩條豎鋬芯線（圖2），M302：4爵底范線，該范線是對鋬側(cè)兩錐足內(nèi)棱間的連接（圖3）。M135：1下腹部近底處可見3條水平范線（圖4）。柱帽上均不見范線，柱帽底面皆見范線，該范線把柱帽底面分為2個半圓，其分別處在爵口沿線的外側(cè)和內(nèi)側(cè)，柱體和柱帽底面基本不垂直。

弦紋爵的范鑄工藝如下：

（1）有水平分型：M135：1下腹部近底處的3條水平范線為水平分型的依據(jù)。水平分型后的上下兩段再分別垂直分型。上段應(yīng)垂直分型出3塊范，即對鋬側(cè)1塊﹑具鋬側(cè)2塊。具鋬側(cè)要垂直分型為2塊范的原因，是由于只有在鋬內(nèi)設(shè)置1塊整活芯才能形成鋬下中空，并在鋬下留下豎芯線，而固定該活芯的卯榫結(jié)構(gòu)，只有在鋬的位置處進(jìn)行垂直分型，才能通過分型面給予提供。柱帽上無范線，柱帽下有范線，以及柱體與帽底不垂直的特征，說明柱和柱帽的造型是各自獨(dú)立造型后進(jìn)行的疊鑄，柱的造型在腹芯上制作，柱帽的造型直接在蓋范上制作或嵌進(jìn)去帽范。弦紋爵上段的范鑄是由4范1芯構(gòu)成。M302：4爵底范線，是底部進(jìn)行分型的依據(jù)。2塊底范組合后自帶三足形腔，其外圍再扣合3塊范，封閉三足形腔后，就構(gòu)成了底及足的完整形腔。那么下段，在底部有分型時，范鑄工藝由5塊范構(gòu)成；在底部無分型時，范鑄工藝由4塊范構(gòu)成。綜上所述，有水平分型的弦紋爵是由9范1芯或8范1芯所構(gòu)成的鑄造工藝。

（2）無水平分型：當(dāng)爵無水平分型時，上段垂直分出的3塊范就會“一范到底”。爵底有分型時，下段由2塊自帶三足形腔的范組合而成；在底部無分型時，僅需1塊自帶三足形腔的范即可。由于上段的范延伸至足尖，可以直接扣合底范封閉三足形腔，從而構(gòu)成完整鑄造形腔。綜上所述，沒有進(jìn)行水平分型的弦紋爵就是由6范1芯或5范1芯所構(gòu)成的鑄造工藝。

2.素面平底爵考察1件，標(biāo)本M200：5在形制上除了平底特征以外，其他形制特征與弦紋爵基本一致。此爵具有明顯的明器屬性，范線特征完整保留，尾、流下的范線貫通至腹下，平底錐足之間可見3條水平范線（圖5），底部無范線，扁平鋬上在靠近流的一側(cè)有1條范線，該范線不居中（圖6），鋬下可見泥芯未清除。此件素面平底爵的鑄造工藝等同于有水平分型無底部分型的弦紋爵，應(yīng)由8范1芯構(gòu)成。

3.扉棱獸面紋爵，考察了5件。M120：3的形制特征：長流尖尾，菌狀柱頭飾火焰紋，卵狀腹，獸首鋬，錐足，流、尾下均飾蕉葉紋，口下飾三角紋，對鋬、具鋬側(cè)各飾一組獸面紋。范鑄特征與弦紋爵大多一致，但觀察對鋬側(cè)獸面紋的扉棱，其上端面有明顯范線（圖7）， 并且經(jīng)過扉棱上部三角紋貫通到口，由此可以說明，在該扉棱獸面紋爵的鑄造工藝環(huán)節(jié)中，其對鋬側(cè)要比弦紋爵對鋬側(cè)多分一次型，上段應(yīng)垂直分成4塊范，即對鋬側(cè)2塊、具鋬側(cè)2塊。

（二）觚

1.簡易獸面紋觚，考察了7件。形制特征：體較高，細(xì)腰，高圈足。腰上和圈足上各有2周水平向弦紋，腰部有2組簡易獸面紋。7件觚從口沿至圈足均有2條垂直范線呈180度對稱分布。據(jù)此特征可以得出，簡易獸面紋觚是2分法的整體垂直分型，由2范1足內(nèi)芯1腹內(nèi)芯構(gòu)成的鑄造工藝。

2.獸面云雷紋觚A型，考察1件， M134：19的形制特征：體較高，細(xì)腰，高圈足。腹部素面無紋飾；腰部飾2組獸面紋，每組獸面紋分別以脊棱為中心線；圈足上飾4組云雷夔龍紋。該觚器身可見的2條垂直范線呈180度對稱分布（圖8），該范線從腰部越過鏤空十字孔貫通至圈足；與范線錯90度的器身位置上無垂直范線。該型觚下段即腰部、圈足合在一起進(jìn)行了垂直2分，腰部至圈足是由2塊范構(gòu)成的鑄造工藝。腰部至觚口之間有無水平分型無明顯依據(jù)。圈足上的鏤空十字孔屬于鑄造工藝孔，該型觚的范芯定位方式不僅要通過范頭芯頭之間的卯榫扣合，同時又增加十字形泥芯撐的環(huán)節(jié)，可顯著提高圈足的鑄造型腔在整個工藝中的穩(wěn)定性。

3.獸面云雷紋觚B型，考察1件，M19：1其體形比獸面云雷紋觚A型的體形要高，其他特征基本相仿。圈足有4條垂直范線呈90度兩兩對稱，腰部有2條殘留范線，圈足的其中2條范線分別與腰部獸面對尾處的垂直范線在同一直線上（圖9），另2條范線分別與腰部小扉棱在同一直線上（圖10）。該型觚下段即腰部、圈足是合一起進(jìn)行了垂直4分，該型觚下段是由4塊范構(gòu)成的鑄造工藝。腰部至觚口有無水平分型無明顯依據(jù)。

4.扉棱獸面蕉葉紋觚，考察1件，M120：2的形制特征：體高，細(xì)腰，腹身飾蕉葉紋型獸面紋，下接蛇紋，腰部和圈足上各飾2組獸面紋，腰部和圈足上各帶4個扉棱。在腰部4扉棱中的其中一處的“錯位痕”為范線痕（圖11），在圈足扉棱的下端面發(fā)現(xiàn)3處范線殘留痕（圖12），顯然扉棱具有分型線的性質(zhì)，上下的扉棱處在同一直線上。據(jù)此推斷它的腰部和圈足之間無水平分型，合在一起進(jìn)行了垂直4分。腹身上有4組蕉葉紋，其中一個蕉葉紋，中線位置明顯左右錯位顯示其處在分型線上，與其錯90度的蕉葉紋未發(fā)現(xiàn)范線，與其180度對稱的蕉葉紋有明顯范線，據(jù)此說明該觚上段的范鑄工藝由2塊范所構(gòu)成。由于上段2分法和下段4分法的不同分型，此觚在腹身和腹下應(yīng)該要先進(jìn)行一次水平分型，然后分別再垂直分型，該扉棱獸面蕉葉紋觚的范鑄工藝是由2塊腹范、4塊腰和圈足范、1塊腹內(nèi)芯、1塊圈足芯所構(gòu)成。此件圈足上有未透的十字孔，為外范凸起十字后形成，多做裝飾作用，非泥芯撐性質(zhì)的鑄造工藝孔。

二、制作工藝討論

觚、爵有無紋飾時其分型不同的問題：在上述觚、爵的鑄造工藝分析中，那些紋飾簡單接近素面的與有華麗繁縟紋飾的器物，在制作工藝中要采取不同的分型方式，涉及裝飾精美的器物時，它的分型更為復(fù)雜。一方面表明商代工匠在制作青銅器的過程中，能夠以最少的分型，就可以達(dá)到工藝目標(biāo)，那么大多情況下不會多分型；另一方面是由于需要制作紋飾，才迫使商代工匠只有采取多分型才能實(shí)現(xiàn)工藝目標(biāo)。如M120：2的銅觚，它以云雷紋襯底，浮雕構(gòu)成獸面主紋，主紋上也裝飾有又小又密的云雷紋，這是標(biāo)準(zhǔn)的俗稱“三層花”，如果像簡易獸面紋觚采用2分法，那它的紋飾制作尤其細(xì)腰部位置將在180度的小圓弧范面上展開，從帶紋飾的模上翻制，紋飾不易翻制下來也不易對紋飾進(jìn)行修整；直接在180度小圓弧范面上雕陰型的范紋，也不方便實(shí)現(xiàn)?？赡苁沁@樣的原因?qū)е铝硕喾中?，?80度小圓弧變成90度小圓弧，范面“開放”后，才方便制作。

關(guān)于爵的鋬上獸首如何造型的問題：M320，觀察其造型特征，該爵鋬上獸首的兩耳分別位于兩側(cè)面，并呈內(nèi)凹狀（圖13），這樣的造型如果是模上就帶有的，直接采用范泥包裹式模印則無法順利脫模；若要實(shí)現(xiàn)順利脫模又至少需要3塊范，即兩側(cè)各需1塊﹑正頂部需1塊；而同時觀察鋬的特征，其獸首寬僅1.6厘米，鋬扁平部位寬僅1.1厘米，尺寸都較小，用3塊范就顯得過于煩瑣。推測該獸首的造型從模上翻范后，范面只得到頂面造型，然后直接通過在范面的兩側(cè)制作獸耳，可以更為高效地實(shí)現(xiàn)造型目標(biāo)，同時也可能說明銅器有些紋飾的制作是直接在范面上進(jìn)行刻畫操作的。

三、結(jié)語

在這批銅爵的制作工藝分析中，無論是實(shí)用器還是明器，依據(jù)它們的范鑄特征，其上段具鋬側(cè)都需在鋬處進(jìn)行垂直分型，該分型線不一定居中，可能其中一塊就構(gòu)成鋬的鑄造型腔，也可能兩塊合并構(gòu)成鑄造型腔。銅爵多采取上段垂直3分或垂直4分、下段2分或不分型的鑄造工藝。在這批銅觚的制作工藝中，多采取的是垂直2分法、上段垂直2分下段垂直2分、上段垂直2分下段垂直4分這3種工藝方法。

眾所周知，青銅器的鑄造使用發(fā)展到殷商時期，鑄造工藝和裝飾藝術(shù)水準(zhǔn)都達(dá)到了鼎峰時期。觚、爵作為殷商墓葬中最常見的禮器組合，通過分析它們的制作工藝可以看出，它的分型具有極大的靈活性，殷商工匠會依據(jù)工藝需要采取或多或少的分型塊，來實(shí)現(xiàn)它的工藝目標(biāo)，殷墟青銅器之所以能成為精美絕倫的藝術(shù)品，是在精湛規(guī)范的范鑄冶煉技術(shù)前提下采用了非常靈活的技術(shù)手段得以實(shí)現(xiàn)的。