永川博物館藏貼金銅塔的保護(hù)修復(fù)

葉 琳

顧來沅（重慶市文物考古研究院）

何祥松

李玉彬（永川博物館）

一 銅塔基本信息

銅塔現(xiàn)藏于永川博物館，為該館二級珍貴文物（圖一）。自上而下現(xiàn)存造像303尊，塔為密檐式貼金銅塔，通體中空，塔剎毀?，F(xiàn)存高度1.19米，分四節(jié)失蠟?zāi)ｈT焊接而成?；c須彌座相接，須彌座與塔瓶相接，塔瓶與密檐式十三天相輪塔身相接，塔身上接塔剎（已毀）。

圖一 銅塔基本形制

素面基座高6、邊長31.5厘米，四角各有一弓形系，基座背面陰刻豎寫銘文70余字。

須彌座平面呈四邊形，通高19厘米，四角有力士托塔，四面均布滿佛像。自下而上分四層造像，第一層四面各有5尊結(jié)跏趺坐佛像，像高6厘米，頭部均殘；轉(zhuǎn)角處各有1尊結(jié)跏趺坐佛像，較為完整，高僅3厘米。第二層四面各有5尊護(hù)法神立像，手執(zhí)各異法器，像高6厘米；四角各有1尊力士立像，肩承第三層，像高11厘米。第三層四面各有8尊結(jié)跏趺坐佛像。第四層四面各有10尊結(jié)跏趺坐佛像。須彌座臺面上陰刻豎寫銘文 17字。

塔瓶平面為八邊形，四個(gè)方向設(shè)龕，內(nèi)設(shè)1尊結(jié)跏趺坐主佛造像，龕外有2尊侍者立像。正面題額為“千佛寶塔”。其余四方向各立1尊 天王。

塔身為密檐式十三天相輪，每層呈八面，每面2尊結(jié)跏趺坐佛造像，塔檐之間的擎檐柱為密檐窣堵波形式，每層設(shè)8柱。

二 現(xiàn)狀調(diào)查與檢測分析

（一）現(xiàn)狀調(diào)查

觀察銅塔的保存現(xiàn)狀，其主要病害為缺損、局部變形及表面污染物。佛塔底座造像僅有2尊較為完整，其余皆有不同程度的殘缺；“大明國……供養(yǎng)”題記面自下而上塔檐第11層有一直徑9厘米左右的缺損破洞，此處2尊佛像明顯缺失；塔身大部分龍形檐角及部分承柱缺失，塔剎部分缺失，頂部屋檐亦缺失過半，僅存的五分之一也已扭曲變形。銅塔表面多處覆蓋有磚紅色污染物，未發(fā)現(xiàn)明顯的有害銹斑跡。銅塔病害狀況與病害圖如圖二所示。

圖二 銅塔病害狀況及病害圖

（二）檢測分析

為充分了解銅塔的合金成分，筆者對銅塔進(jìn)行了成分分析和污染物取樣分析。

1.成分分析

使用便攜式X射線熒光分析儀對銅塔成分進(jìn)行檢測，儀器型號為：Thermo Scientific Niton? XL3t 950。實(shí)驗(yàn)條件為：合金模式，檢測時(shí)間60s。在銅塔的多個(gè)位置采集成分?jǐn)?shù)據(jù)，檢測結(jié)果見表一。

表一 銅塔表面X射線熒光分析結(jié)果

由檢測結(jié)果可知：銅塔為Cu-Pb二元合金，即鉛青銅。在青銅鑄造過程中，增加鉛可以提高熔融態(tài)金屬的流動(dòng)性和填充性，改善鑄造過程中鑄件的質(zhì)量，提高紋飾造型的工藝效果。其中塔檐頂部、塔擎檐柱、塔瓶龕楣2、須彌底座4處鉛含量較高，尤其塔檐頂部鉛含量極高，推測應(yīng)為倒覆式鑄造時(shí)，因鉛元素相對較重，在鑄型底部出現(xiàn)較高的鉛元素富集所致。此外，多個(gè)測試點(diǎn)都明顯含金，這與銅塔銘文記載的“貼金”相 符合。

2.附著物分析

銅塔表面附著物較多，明顯可看到灰黑色、灰白色、灰褐色附著物及黑色膠狀物，還可見紅色痕跡。為清楚了解銅塔的附著物類型，對上述不同顏色附著物、黑色膠狀物及脫落金片進(jìn)行了取樣分析。使用掃描電子顯微鏡-能譜分析儀檢測附著物成分，超景深顯微鏡觀察樣品形貌，黑色膠狀物使用紅外光譜進(jìn)行分析。掃描電鏡-能譜分析使用FEI公司生產(chǎn)的Quanta 200型環(huán)境掃描電子顯微鏡，配合EDAX公司X射線能譜儀，實(shí)驗(yàn)條件為：高真空模式5×10-3Pa，加速電壓20kV，分辨率3.5～4.0nm；超景深顯微觀察使用蔡司Smartzoom 5智能超景深3D數(shù)碼顯微鏡；紅外光譜使用德國布魯克生產(chǎn)的Tensor 27傅里葉變換紅外光譜儀，采用KBr壓片法，分辨率4cm-1，光譜范圍400～4000cm-1，疊加次數(shù)16次。

通過超景深顯微觀察（圖三），發(fā)現(xiàn)黑色膠狀物表面可清晰看到黑色顆粒，也可見膠狀模樣，同時(shí)夾雜有點(diǎn)狀金色光澤（圖三∶1、2）；而脫落金片的金層已經(jīng)細(xì)碎（圖三∶3、4）。

圖三 樣品超景深顯微圖像

對銅塔表面灰黑色、灰白色與灰褐色附著物進(jìn)行掃描電鏡-能譜分析，元素含量結(jié)果見表二，分析譜圖見圖四至圖六。通過成分分析結(jié)果可知，灰黑色應(yīng)為鉛的化合物，灰白色和灰褐色皆為鈣的化合物。

表二 銅塔表面附著物掃描電鏡-能譜分析元素含量表（wt%）

圖四 銅塔灰黑色附著物掃描電鏡-能譜分析譜圖

圖五 銅塔灰白色附著物掃描電鏡-能譜分析譜圖

圖六 銅塔灰褐色附著物掃描電鏡-能譜分析譜圖

對黑色膠狀物的紅外光譜分析結(jié)果如圖七、圖八所示。在2925cm-1和2850cm-1附近分別有一個(gè)吸收峰，分別屬于亞甲基（CH2-）的不對稱伸縮振動(dòng)峰νas和對稱伸縮振動(dòng)峰νs，這兩個(gè)相對尖銳譜帶的不連續(xù)光譜，說明烴鏈的含量都比較高。在1405cm-1附近的吸收峰，屬于亞甲基（CH2-）的變形振動(dòng)峰δ；在1040cm-1附近的吸收峰，緣自碳氧鍵的伸縮振動(dòng)VC-O；在1620cm-1附近的吸收峰，屬于漆酚苯環(huán)側(cè)鏈上碳碳雙鍵的縮振動(dòng)吸收峰νC=C，在1708cm-1附近的吸收峰則為νC=O；在3400cm-1附近的吸收峰，屬于漆酚中羥基的伸縮振動(dòng)峰，僅在圖七中較為明顯。根據(jù)這些特征官能團(tuán)的信息，結(jié)合前人對漆膜的紅外圖譜研究［1］，以及對比現(xiàn)代生漆漆膜的紅外光譜，可以斷定此樣品的成膜原料為大漆；而3400cm-1處的吸收峰增強(qiáng)、2925cm-1和2850cm-1處吸收峰的減弱，與漆膜的老化程度有關(guān)，漆膜老化越嚴(yán)重峰值變化就越大。根據(jù)在779cm-1處有個(gè)吸收強(qiáng)度較大的峰和730cm-1處有個(gè)微弱的吸收峰可知，生漆中的漆酚主要為苯環(huán)上的1,2,3-三取代的化合物及其衍生物［2］。

圖七 銅塔表面黑色膠狀物紅外分析譜圖1

圖八 銅塔表面黑色膠狀物紅外分析譜圖2

通過紅外光譜分析，認(rèn)為銅塔黑色膠狀附著物為貼金箔時(shí)所用的生漆。但樣品的紅外光譜在1708cm-1附近的吸收峰強(qiáng)度高于1620cm-1附近的吸收峰。從鄭佳寶等人的相關(guān)研究可知，“當(dāng)漆中摻入桐油后，由于桐油的1745cm-1的νC=O特征吸收峰較強(qiáng)，且與1712m-1吸收峰發(fā)生重疊，致使1712cm-1附近的吸收峰強(qiáng)度增大，從而超過了1622cm-1的吸收峰強(qiáng)度，而且吸收峰的頻率和強(qiáng)度與桐油的含量有關(guān)”［3］，說明古人在使用大漆時(shí)有加入桐油。傳統(tǒng)“油漆”一詞，即是“桐油+大漆”的組合，在漆液中調(diào)入桐油可以使漆膜變軟、延緩漆膜的硬化速度［4］、提高金屬光澤度等，桐油對漆膜改善的前兩個(gè)特點(diǎn)正適合作為貼金的金膠漆使用。

同時(shí)，對黑色膠質(zhì)物的掃描電鏡-能譜分析結(jié)果（圖九、圖一〇；表三）表明：銅塔表面的黑色膠質(zhì)物中除了銅、氧含量較高外，硫的含量也很高，說明黑色膠質(zhì)物內(nèi)包含有硫的化合物，而只有在常規(guī)金膠漆的使用中，會(huì)常加入硫化汞以襯托金的顏色。汞易于升華揮發(fā)，但是硫在膠質(zhì)物內(nèi)仍有殘留。說明銅塔貼金過程中使用了含硫化汞的填料。

圖一〇 銅塔表面黑色膠狀物掃描電鏡-能譜分析譜圖2

圖九 銅塔表面黑色膠狀物掃描電鏡-能譜分析譜圖1

表三 銅塔表面黑色膠狀物掃描電鏡-能譜分析元素含量表（wt%）

3.分析結(jié)論

綜上所述，銅塔為鉛青銅，截至目前已經(jīng)發(fā)生有銅腐蝕和鉛腐蝕的情況；銅塔確實(shí)有過貼金裝涂加工，是使用傳統(tǒng)“大漆+桐油”的金膠漆材料粘貼而成。同時(shí)，檢測分析表明表面污染物還包含有鈣的氧化物。

三 保護(hù)修復(fù)實(shí)施

科技檢測分析對要開展的保護(hù)修復(fù)工作提出了明確的指向性要求，即清潔表面、展示殘留金層，最終完成保護(hù)修復(fù)。

（一）潔除

由于銅塔表面仍殘留有貼金痕跡，為更多地保留原本的裝涂效果，采取貼敷結(jié)合擦除的方式逐一進(jìn)行清理。

1.潔除方式及效果實(shí)驗(yàn)

簡單的水洗并不能完全達(dá)到潔除效果，我們在局部使用貼敷棉片的方式進(jìn)行清潔試驗(yàn)。將浸有1%濃度EDTA-2Na水溶液的棉柔紙巾貼敷于試驗(yàn)部位（圖一一∶2），使用紙巾既能確保溶液與潔除部位完全貼近，溶液也不會(huì)四處流淌；待溶液充分反應(yīng)變色后（圖一一∶3）將其揭去。通過此法，殘留的貼金層和朱砂痕跡被揭露出來，達(dá)到了預(yù)期的潔除效果（圖一一∶4）。

圖一一 貼敷棉片清潔試驗(yàn)過程圖

2.潔除操作

（1）先以純凈水刷洗去除浮塵。屋檐、金剛座頂部等部位采用軟毛刷刷洗（圖一二∶1），造像及雕刻花紋較多的部位則使用牙刷刷洗，以增加清潔效果。隨后使用濃度50%的乙醇涂刷一遍（圖一二∶2），去除殘留 污跡。

圖一二 清除銅塔表面浮塵

（2）在造像、飛檐、承柱等部位采取棉柔紙巾貼敷的方式處理。用1%的EDTA-2Na水溶液浸濕紙巾，貼敷在潔除部位（圖一三），保證紙巾完全與被潔除部位貼合；待反應(yīng)10～15分鐘，紙巾由白色變?yōu)榫G色后，將其揭取下來，并

圖一三 紙巾貼敷法清除銅塔表面污垢

使用蒸餾水沖洗貼敷部位。3.清洗前后效果對比

經(jīng)過以上清理，銅塔表面的真實(shí)模樣一一揭示出來：銅塔通體均有貼金殘余，與銘文記載相符（圖一四）。

圖一四 銅塔表面潔除前后對比圖

通過清洗，可以看到有大量貼金殘留浮現(xiàn)，除此之外，還有不少紅色印記。紅色印記在純水清洗后就已浮現(xiàn)，通過之前的檢測分析，推測紅色應(yīng)是貼金過程中使用的朱砂殘留，目的在于襯托貼金的色質(zhì)。

（二）矯形

銅塔現(xiàn)存的頂部塔檐，僅存塔檐一角，自塔體中心到邊緣嚴(yán)重向下卷曲。采用原位增壓的矯正方式難以扶正原有形狀，經(jīng)討論決定先予以拆解分離，再進(jìn)行矯形。矯形期間隨時(shí)與原碴口拼合調(diào)整位置，調(diào)整到位后使用聚酰胺樹脂粘接 固定。

（三）補(bǔ)配

銅塔的缺損主要是塔剎缺失、塔身穿洞以及構(gòu)件缺損，針對不同部位缺損，分別采用比對塑型、填補(bǔ)完型以及翻模修型來完成。

1.塔剎缺失的比對塑型

為了滿足永川博物館藏銅塔的完整性，在征求收藏單位意見后，對塔剎部分進(jìn)行近似復(fù)原。因原塔塔剎造型已不可考，現(xiàn)存同時(shí)代同類型塔類文物數(shù)量有限，在張劍葳《明代密檐窣堵波銅塔考》中，以山西五臺山顯通寺大明萬歷年間所立東西銅塔的時(shí)代、形制最為接近（圖一五），但風(fēng)格有異［5］，故僅將其作為復(fù)原永川博物館藏銅塔塔剎的參考對象。五臺山顯通寺銅塔原高7米，而千佛寶塔現(xiàn)存部分僅1.19米，需依照五臺山顯通寺東西銅塔中東塔的塔剎與塔體比例進(jìn)行縮放設(shè)計(jì)（圖一六∶1），并對永川博物館藏銅塔整體格局進(jìn)行調(diào)整修正，最終確定補(bǔ)全塔剎各部分尺寸比例（圖一六∶2）。接著進(jìn)行泥塑成胚（圖一七∶1），翻制硅橡膠模具（圖一七∶2），制作玻璃鋼塔剎成型（圖一七∶3）。考慮到后續(xù)研究中或出現(xiàn)更加準(zhǔn)確的塔剎造型，現(xiàn)階段將補(bǔ)配塔剎與塔頂之間的連接方式設(shè)定為可插拔組配形式，即展示可用、替換可去。

圖一七 銅塔塔剎補(bǔ)配處理

圖一六 “千佛寶塔”塔剎設(shè)計(jì)圖

圖一五 五臺山顯通寺東塔東立面

2.塔身穿洞的填補(bǔ)完型

由于銅塔塔身是中空結(jié)構(gòu)（圖一八∶1），此處缺損可采取先墊內(nèi)襯后填補(bǔ)玻璃鋼材料，再磨平的方式進(jìn)行。而缺損的兩座造像，可在翻模完成后進(jìn)行粘接（圖一八∶2）。

圖一八 塔身殘缺處補(bǔ)配處理

3.構(gòu)件缺損的翻模修型

全塔自上而下，除部分塔體屋檐存在不同程度缺損外，還有81處龍形檐角、12處塔擎檐柱及22尊造像存在缺失情況。由于塔體本身的對稱性，缺損部位多數(shù)都有與之相對應(yīng)的完好構(gòu)件存在，故采用硅橡膠原位翻模的方式（圖一九∶1），并以玻璃鋼完成塑型補(bǔ)配，再逐一粘接固定（圖一九∶2），最后經(jīng)削磨修型完成。

圖一九 構(gòu)件缺損處翻模補(bǔ)配

（四）封護(hù)

為使銅塔達(dá)到長期保存的目的，需要對其進(jìn)行封護(hù)處理。選用Paraloid B72丙酮溶液作為封護(hù)劑，使用噴壺以氣霧狀模式整體噴涂1.5%濃度的封護(hù)劑，自然干燥1小時(shí)即可。

（五）隨色

銅塔銘文及殘留痕跡有貼金現(xiàn)象，但對所有補(bǔ)配的龍形檐角、承柱以及造像，依照現(xiàn)存銅塔的主體色彩，即青綠色系進(jìn)行隨色處理。銅塔修復(fù)完成效果如圖二〇所示。

圖二〇 銅塔修復(fù)完成后四面影像圖

（六）完善保護(hù)修復(fù)檔案

保護(hù)修復(fù)完成后，按照《館藏金屬文物保護(hù)修復(fù)記錄規(guī)范》（GB/T 30687-2014），填寫保護(hù)修復(fù)檔案。檔案填寫需做到詳細(xì)、規(guī)范，主要內(nèi)容包括：器物現(xiàn)狀圖片、病害圖、修復(fù)過程每一步所使用的修復(fù)材料和工藝等。

四 保存環(huán)境控制建議

由于銅塔體量巨大，且為亟待展示的重要館藏文物，不適宜用囊匣收藏。應(yīng)采用獨(dú)立的控制展柜，進(jìn)行必要的溫、濕度調(diào)節(jié)控制。依據(jù)《博物館建筑設(shè)計(jì)規(guī)范》（JGJ 66-2015），銅塔的保存環(huán)境應(yīng)達(dá)到以下要求：

1.環(huán)境溫度應(yīng)控制在20℃，日波動(dòng)范圍應(yīng)小于5℃；

2.環(huán)境相對濕度應(yīng)控制在45%以下，日波動(dòng)范圍應(yīng)小于5%；

3.可見光強(qiáng)度應(yīng)小于300lx，紫外光強(qiáng)度應(yīng)小于20μW/lm；

4.展示空間密閉性好，有專業(yè)空氣過濾設(shè)備；

5.存放時(shí)應(yīng)采取防震、減震措施，放置位置不宜過高，上方不能有懸掛物。

五 完結(jié)收獲

千佛寶塔是永川博物館館藏文物保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目的核心工作之一，以國家文物局頒布的《館藏金屬文物保護(hù)修復(fù)方案編寫規(guī)范》（WW/T 0009-2007）、《館藏青銅質(zhì)和鐵質(zhì)文物病害與圖示》（GB/T 30686-2014）、《館藏金屬文物保護(hù)修復(fù)記錄規(guī)范》（GB/T 30687-2014）標(biāo)準(zhǔn)為指導(dǎo)思想，將現(xiàn)代科學(xué)保護(hù)技術(shù)與傳統(tǒng)修復(fù)工藝有機(jī)融合，不但順利完成了銅塔的保護(hù)修復(fù)，亦取得了以下幾點(diǎn)認(rèn)識：

（一）超大體量工作順利完成

永川博物館藏銅塔是重慶市文物考古研究院歷年完成的保護(hù)修復(fù)

任務(wù)中，單件體量最大的珍貴文物。它的保護(hù)修復(fù)方式與常規(guī)出土器物不盡相同，更多因?yàn)轶w量的特殊，需對器物整體自上而下逐層進(jìn)行清潔，針對不同的缺失部位采取多種技法進(jìn)行補(bǔ)配。需要將步驟、技法、材料、用具等合理規(guī)劃后，方能施作，以達(dá)到預(yù)期效果，而不會(huì)給下一步驟帶來更多問題。通過完成永川博物館藏銅塔的保護(hù)修復(fù)，不但在實(shí)踐中積累了經(jīng)驗(yàn)，也促進(jìn)了我院對大型青銅文物保護(hù)修復(fù)的操作技法與材料應(yīng)用等方面的思考，為今后開展相應(yīng)的大型青銅文物保護(hù)修復(fù)提供了借鑒。

（二）裝涂工藝得到定性研究

通過對殘留貼金及貼敷材料的科學(xué)分析，確定該銅塔是采用傳統(tǒng)貼金的金膠漆工藝裝涂而成。這種帶有明清時(shí)期貼金工藝的特征，與重慶地區(qū)大足石刻、潼南大佛等造像的石胎貼金有異曲同工之意，“滿足宗教表現(xiàn)藝術(shù)的需要，金箔自身的穩(wěn)定性與大漆的結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了封護(hù)與審美的雙重功能”［6］。較為特別的是，銘文記載該銅塔曾在云南貼金，這也對重慶地區(qū)施金涂裝工藝的淵源研究提供了一定的方向指引。

（三）活插拔塔剎仿制有理有據(jù)

由于銅塔缺失塔剎不可考證，故以現(xiàn)存五臺山顯通寺同時(shí)代的銅塔造型為藍(lán)本，以符合永川博物館館藏銅塔尺寸比例結(jié)構(gòu)進(jìn)行重新復(fù)原的塔剎也能經(jīng)得起研究和討論。同時(shí)，對仿制塔剎與銅塔使用了活插拔連接方式，一方面，滿足銅塔完整展陳的要求，另一方面，“插接即可一體，分拔即可分開”的連接方式，能為后期確定更準(zhǔn)確的塔剎樣式后進(jìn)行更改提供極大便利。

綜上所述，本次保護(hù)修復(fù)工作以“科學(xué)修復(fù)”為宗旨，嚴(yán)格遵守“最小干預(yù)”等原則，提取充分的信息資料，應(yīng)用多種科技檢測手段，準(zhǔn)確指導(dǎo)文物保護(hù)修復(fù)工作實(shí)施并完成。此次保護(hù)修復(fù)的銅塔主要用于博物館陳列展示，在完成恢復(fù)文物歷史原貌的同時(shí)，并非僅僅將文物單體孤立保存下來，與其附帶的歷史、藝術(shù)等價(jià)值脫離開，而是緊密結(jié)合博物館展陳特點(diǎn)，盡可能地將銅塔銘文、裝涂等信息予以保留并展示出來，不但滿足了展陳所需的完整性，也為今后更全面地認(rèn)識文物信息提供了深入完善的可能，達(dá)到可持續(xù)研究的目的。

附記：永川博物館藏銅塔的保護(hù)修復(fù)得到了多方的支持，在此特別感謝山西省考古研究院對文獻(xiàn)檢索的支持、陜西師范大學(xué)對殘留物檢測分析的幫助、重慶市自然博物館陳中行在復(fù)原塑型上的指導(dǎo)以及孫少偉在矯形中貢獻(xiàn)的力量。

注釋：

［1］a.孫紅燕等：《湖南長沙風(fēng)篷嶺漢墓漆器漆膜測試分析與髹漆工藝研究》，《江漢考古》2014年增刊；b.胡克良等：《徐州西漢陶漆的紅外光譜分析》，《光譜學(xué)與光譜分析》1994年第5期；c.金普軍等：《安徽巢湖放王崗出土西漢漆器漆膜測試分析》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》2007年第3期。

［2］同［1］a。

［3］鄭佳寶等：《古代漆器的紅外光譜》，《復(fù)旦學(xué)報(bào)（自然科學(xué)版）》1992年第3期。

［4］王樂樂等：《重慶大足寶頂山小佛灣造像貼金工藝研究》，教育部人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地等編：《邊疆考古研究》第24輯，第359～366頁，科學(xué)出版社，2018年。

［5］張劍葳：《明代密檐窣堵波銅塔考》，陳曉露主編：《芳林新葉——?dú)v史考古青年論集》第2輯，第339～364頁，上海古籍出版社，2019年。

［6］張予南：《潼南大佛與大足千手觀音像髹漆貼金過程反思——試論文物修復(fù)實(shí)踐中的文物保護(hù)理念》，《中國文化遺產(chǎn)》 2016年第5期。