琥珀材料的特性及帶皮雕刻

柯少軍

琥珀材料特別、種類豐富，通過研究掌握琥珀材料特性，將琥珀中的包裹體、特征作為特色，使用傳統(tǒng)工序步步深入。不同的皮色與材料搭配不同的雕刻設(shè)計(jì)，在保留材料原皮的同時(shí)發(fā)揮雕刻的技藝，雕刻設(shè)計(jì)讓材料更上一個(gè)臺(tái)階。

一、琥珀材料特性的分析

1.1帶皮雕刻材料的特點(diǎn)

帶皮雕刻，許多人聽后覺得這不是與白玉的帶皮雕刻一樣嗎？多少年前就已經(jīng)知道了，而且用得非常熟悉，能找到的文章多如牛毛。但是因?yàn)殓瓴牧咸厥?，它的帶皮雕刻與其他材料大不一樣，看起來容易，其實(shí)雕起來比較復(fù)雜。

琥珀材料的特點(diǎn)比較軟（摩氏硬度2～3）也比較脆，特別是表皮因?yàn)檠趸年P(guān)系及與其他雜質(zhì)共存，表面脆弱，有些地方用手大力扒一扒可能就掉下來，所以在對(duì)皮的處理上有另一套技巧。琥珀的皮是經(jīng)過長時(shí)間與空氣氧化所形成的，硬度發(fā)生大改變，而白玉的皮是經(jīng)過侵蝕而形成的硬度的變化很小，二者有非常大的分別，所以在雕刻時(shí)二者的處理方法不一樣。如琥珀在雕刻前，一定要先把皮的表面處理一下，琥珀的硬度比較低，剛開始只要用600目的砂紙大力一拋，皮一下全去干凈了，這樣雕刻時(shí)效果就不明顯。但不去皮，雕刻時(shí)，因?yàn)橥饷娴难趸た床磺宄窨唐饋砟媚蟛粶?zhǔn)，材料性質(zhì)變化非常大，就如盲人摸象。很多好看的顏色及花紋很容易錯(cuò)過，而且有些皮厚，有些皮薄，顏色也不一樣。所以在雕刻之前，去掉表面的氧化皮太重要。去皮過程中不能用力過猛，需要豐富的經(jīng)驗(yàn)及技術(shù)手法要求非常高。

1.2帶皮雕刻與琥珀材料結(jié)合

蜜蠟帶皮雕刻《松鶴延年》

琥珀帶皮雕刻《福祿》

蜜蠟原料(帶皮)

簡單去皮后，針對(duì)材料結(jié)合題材等開始設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)考慮去皮后材料形態(tài)的高低度，特別是那些想要留皮的地方。例如：面孔位，用紅皮；樹葉、樹枝、用紅黑皮等等。因?yàn)槠な茄趸纬傻?，越里面顏色就越淡，而越淡其硬度越高。再進(jìn)去一點(diǎn)點(diǎn)可能就是原肉色。進(jìn)入原肉色后，材料整體幾乎都是同一個(gè)顏色。所以在下刀之前一定要前思后想，設(shè)計(jì)精巧，比例、尺寸、構(gòu)圖等了然于胸。下刀時(shí)先是輕下細(xì)刀。先勾出初步的圖，之后再把不要的先去掉、有些留皮的地方就會(huì)突出來。之后再經(jīng)過細(xì)修，細(xì)勾，細(xì)挑，把要保留的皮色留下來。再接下來是慢慢地修好，修細(xì)。特別在修線條邊角時(shí)，太進(jìn)去，容易把皮修沒了，那在雕刻時(shí)就應(yīng)留些多余修改的空間。如像雕其他石頭那樣留，皮色會(huì)被修淡許多，很大一部分會(huì)被修沒了。還有一個(gè)方法是留一塊皮色，做粗干的景物，如，樹干，樹葉，石頭或是云朵，手、腳等。因?yàn)槭瞧矫?，留下皮色比較方便雕。留皮雕臉比較難，要把材料不同的凹凸，設(shè)計(jì)在臉的凹凸上，這樣才能把皮色保留下來。所以雕人物題材，必須從臉上的特點(diǎn)選材料的位置，之后還可以留一些特別凹進(jìn)的皮，材料雖然凹進(jìn)去，但是往往經(jīng)過長年的氧化，皮比較厚。留下后可以巧雕特別的動(dòng)物或是植物之類的作品，為整個(gè)構(gòu)圖產(chǎn)生驚喜，同時(shí)小小的動(dòng)作可以使整個(gè)畫面活躍生動(dòng)起來。

二、琥珀帶皮雕刻的工藝要求

2.1雕刻技術(shù)探索

琥珀的折射率是1.54左右，而且半年后開始氧化，在氧化的過程中有些氧化速度快，有些氧化慢（蜜不同）。這樣折射就不一樣，慢慢地看上去會(huì)比較模糊一點(diǎn)。例如：慈祥的眼神、動(dòng)人的微笑、雍容華貴的臉，一下改變了，有失之分毫，差之千里之感。特別細(xì)致的部分，如臉部等，本來比較清楚動(dòng)人的表情，看上去比較僵化或是比較模糊，給人感覺雕工不精，細(xì)節(jié)處理不到位等等，那是因?yàn)殓瓴牧辖?jīng)過氧化后產(chǎn)生的變化。所以說在雕刻時(shí)線條上要深一點(diǎn)，但不能太深，太深了，除了破壞其美觀，對(duì)材料也是一種浪費(fèi)，雕刻尺度把握需要豐富的技能與經(jīng)驗(yàn)。

如此，帶皮的皮色及原來的肉色，二者互相結(jié)合，相互襯托，使產(chǎn)品的立體感更強(qiáng)，作品留下的體積也會(huì)更大。使其更加熠熠生輝。

琥珀的材料多種多樣，有蜜蠟（不透明的）、有金絞蜜（半透明的）、有金珀（全透明的），因不同的因素形成不同的顏色，全世界大致上有一百多種。這給我們雕刻者及設(shè)計(jì)者提供了不同的靈感及空間。

2.2金絞蜜帶皮雕刻

以上講的雕刻留皮，是以蜜蠟（不透明）為主。琥珀有全透明及半透明的材料，如果去皮雕的話，表現(xiàn)的空間就比較小及直接。如果是帶皮雕的話，不但能把材料多彩的紋路雕出來，還能雕得立體感十足，巧奪天工。如有一塊半透明的材料，我們可以把有蜜的部分以陽雕來處理，同時(shí)把皮色的層次感表現(xiàn)出來。透明的部分可以用陰雕的方法雕刻，再保留些皮來襯托陰雕的不足之處。陽面也能以留皮的方法，用特別的技巧，雕刻些補(bǔ)充、擴(kuò)大的題材。如此幾面的技巧及雕工互相輝映，再加上一些地方的刻意留白等等的設(shè)計(jì)，從中充分表現(xiàn)作者的想象空間及設(shè)計(jì)技巧，給人驚艷驚奇、奪人心魄的感覺。

2.3金珀帶皮雕刻

全透明的琥珀在雕刻時(shí)，用陽雕雕出來的作品，表面高低的線條，光線的折射，相對(duì)來講會(huì)比較模糊，很難看出，雕的是什么作品，什么故事。用陰雕能看到雕刻的作品，但作品表現(xiàn)比較難，而且金光閃閃的，男女帶在身上都覺得有點(diǎn)別扭。所以說，這時(shí)采取的方法應(yīng)該是全面的留皮雕或背后留皮，或是部分留皮雕刻。只要能利用皮色與透明琥珀光亮奪目的特色，二者相互結(jié)合，互補(bǔ)不足，這樣雕出來的作品非常特別，能給消費(fèi)者新鮮奇特的感覺。

蜜蠟帶皮雕刻《指日高升》

3.帶皮雕刻的拋光技藝

留皮雕刻的作品完成后，最重要的一道工序是拋光，有些雕刻師往往會(huì)把這一道工序忽略了，因?yàn)閽伖馐莻€(gè)枯燥而繁復(fù)的工作，雕刻師雕好后拋光通常是其他人拋。因?yàn)殓甑钠け容^淺，比較軟，拋光者只要用的拋光紙粗一點(diǎn)，拋光時(shí)用力一點(diǎn)，稍微精神分散些，很快皮的顏色就會(huì)被拋淡或是拋沒了，雕刻者這時(shí)所有的創(chuàng)作靈感技巧化為烏有，所以一定要重視，一定與拋光者多溝通或是自己拋。最直接的方法是限制拋光的材料，必須不能用粗砂紙。直接規(guī)定先用1000目拋，之后用2000目再用3000目，最后再用拋光粉。速度雖然慢一點(diǎn)，工作繁復(fù)一些，但最低限度可以保證產(chǎn)品出來漂亮，皮色光亮，層次分明。不然因?yàn)樾⌒〉氖д`或是不了解雕刻的意圖，為了貪快，或是覺得這個(gè)分層次無關(guān)緊要，很容易毀了全部的心血。

三、結(jié)語

琥珀是有機(jī)寶石硬度不高，與其他的寶石有不同之處。它的變化速度比較快，有氧化等問題而且透明度（含蜜）不一樣，雕刻用力的方式也不一樣。只要好好利用皮色，巧雕、立體、鏤空、陰雕、陽雕等運(yùn)用得當(dāng)，就可以在藝術(shù)、工藝等方面得到大家的認(rèn)同與推崇，也可以使消費(fèi)者和收藏者，對(duì)其更加喜愛。