試論聲樂(lè)演唱中的聲與情

官柯安

摘要：在聲樂(lè)演唱過(guò)程中，聲、情是最為關(guān)鍵的兩個(gè)要素，聲樂(lè)演唱必須做到以聲達(dá)情、以情動(dòng)人，才能引起聽(tīng)眾的共鳴，獲得好的表演效果。對(duì)此本文主要介紹了聲樂(lè)演唱中聲與情的內(nèi)涵，并分析了聲和情在聲樂(lè)演唱中的關(guān)系，在此基礎(chǔ)上提出了聲樂(lè)演唱中的聲音塑造策略及情感表達(dá)策略。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)? 演唱? 聲? 情

中圖分類號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1008-3359（2022）10-0049-03

在聲樂(lè)演唱中，處理好聲與情的關(guān)系可以在很大程度上促進(jìn)聲樂(lè)演唱效果的提升。事實(shí)上，在聲樂(lè)演唱過(guò)程中，關(guān)于聲音、情感的研究每個(gè)學(xué)習(xí)者都有一定心得，但是在實(shí)踐處理上卻存在諸多問(wèn)題，究其根源在于演唱者并沒(méi)有對(duì)聲音、情感進(jìn)行深層次的研究，大多是停留在表面層次，沒(méi)有擺正聲音與情感之間的關(guān)系。所以在今后的聲樂(lè)演唱中必須處理好聲音與情感的關(guān)聯(lián)，以此促進(jìn)演唱者聲樂(lè)演唱水平的提高。

一、聲樂(lè)演唱中聲和情的內(nèi)涵

（一）聲的內(nèi)涵

在聲樂(lè)演唱中，“聲”也就是“聲音”。聲音是聲樂(lè)演唱中最重要的基礎(chǔ)，在聲音上有的人本身就具有天然的先天條件，可以很輕松的發(fā)出美妙動(dòng)聽(tīng)的聲音，但是也有的人需要經(jīng)過(guò)后天的訓(xùn)練，才能發(fā)出好的聲音。正所謂“會(huì)唱歌并不代表著能唱好歌”，要想獲得好的聲樂(lè)表演效果，演唱者首先要做的就是輕松自如的控制自己的聲音，要發(fā)出理想中的聲音。人的聲音可以分成樂(lè)聲、噪聲兩種情況，其中樂(lè)聲是指經(jīng)過(guò)協(xié)和、有規(guī)律、悅耳的訓(xùn)練后，發(fā)出美妙動(dòng)聽(tīng)的聲音。開(kāi)展聲樂(lè)演唱時(shí)，如果缺乏美妙的聲音，很難為聽(tīng)眾呈現(xiàn)一個(gè)聽(tīng)覺(jué)盛宴。

（二）情的內(nèi)涵

情主要是在外來(lái)事物影響下，人們產(chǎn)生的喜怒哀樂(lè)等狀態(tài)。在聲樂(lè)表演中，演唱者需要以歌聲為媒介，將歌曲的情感傳達(dá)出來(lái)。情感屬于聲樂(lè)演唱的靈魂，如果聲樂(lè)演唱環(huán)節(jié)缺乏了良好情感支撐，那么歌曲是很難打動(dòng)人的。所以演唱者需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的技巧訓(xùn)練、聲情融合，并且要不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)、生活閱歷，從而將真摯的情感融入聲樂(lè)作品中。當(dāng)演唱者全身心投入聲樂(lè)演唱中，就會(huì)升華自身的演唱水平，并能對(duì)作品進(jìn)行精心雕琢，這對(duì)于聲樂(lè)演唱質(zhì)量提升十分有利。

二、聲樂(lè)演唱中聲和情之間的關(guān)系

（一）聲為情的載體，情為生的靈魂

在聲樂(lè)藝術(shù)中，情感的本質(zhì)和基礎(chǔ)為聲音，聲音的靈魂為情感。在學(xué)習(xí)聲樂(lè)藝術(shù)中，聲音問(wèn)題為最先遇到和需要解決的問(wèn)題。所以，聲音具有較為基礎(chǔ)的知識(shí)，良好的發(fā)聲有利于演唱。學(xué)習(xí)者在剛開(kāi)始的時(shí)候會(huì)聽(tīng)到不同種類的作品，并對(duì)聲樂(lè)有著獨(dú)特的看法。但是在自己開(kāi)口唱的時(shí)候會(huì)遇到一些聲音問(wèn)題，聲音不好，縱使對(duì)聲樂(lè)再有見(jiàn)解，也不能被其他人信服。多數(shù)聲樂(lè)演唱者之所以被人們稱為國(guó)際大師，就是因?yàn)樗麄儾粌H具有獨(dú)特的見(jiàn)解，同時(shí)具有良好的聲音，在一定程度上能震撼觀眾。人們首要關(guān)注的依舊是聲音的好壞，其最具有基礎(chǔ)性質(zhì)，是情感的載體。

單純的聲音不是聲樂(lè)，聲樂(lè)后邊的字為樂(lè)。樂(lè)就是對(duì)聲音的描述，說(shuō)明這個(gè)聲音需要具備一定的音樂(lè)性，要悅耳動(dòng)聽(tīng)。因此，聲音通過(guò)人的表情、肢體、神態(tài)和語(yǔ)氣等這些抒發(fā)情感的形式匯聚起來(lái)，加上訓(xùn)練過(guò)的聲音成為聲樂(lè)藝術(shù)。所以情感為聲音的靈魂，若失去靈魂就變成行尸走肉。以前因?yàn)槿狈夹g(shù)，很多歌曲主要是通過(guò)單純的聲樂(lè)技術(shù)演唱的。當(dāng)下，伴隨科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，多數(shù)歌曲都通過(guò)科技手段進(jìn)行加工處理，縱使聲音不好也能通過(guò)技術(shù)變成良好的聲音。但是對(duì)于喜歡舞臺(tái)劇的人來(lái)說(shuō)，人的原聲音更能獲得觀眾的贊許，因?yàn)楦璩吣苜x予作品一定的情感。人們的音色各不相同，加上表達(dá)方式也不同，所以不同的聲音具有不同的靈魂。

（二）以聲傳情，以情帶聲

在聲樂(lè)演唱環(huán)境，當(dāng)演唱者具有良好的聲音基礎(chǔ)后，就需要嘗試以聲傳情，以情帶聲。聽(tīng)眾在欣賞聲樂(lè)作品時(shí)，并不僅是為了聽(tīng)完美無(wú)瑕的聲音，而是想要欣賞充滿人情味的聲樂(lè)作品。情產(chǎn)生于人的內(nèi)心，聲樂(lè)演唱的關(guān)鍵在于演唱者用情感發(fā)出內(nèi)心的聲音，在演唱過(guò)程中要利用情緒推動(dòng)聲音產(chǎn)生，發(fā)出契合聲樂(lè)作品意境的聲音。在平常演唱者需要做好聲音訓(xùn)練工作，在舞臺(tái)上不能只想聲音技巧，更要想著演唱作品的情感，要通過(guò)情感來(lái)調(diào)動(dòng)聲音，用情感指令調(diào)節(jié)聲音強(qiáng)弱，如在唱哭聲時(shí)，不能只想著哭聲應(yīng)該怎么發(fā)出來(lái)，更要將自己融入到劇情中，從內(nèi)心發(fā)出哭腔，這樣的聲音會(huì)讓人感覺(jué)更加真實(shí)、充滿情感。事實(shí)上，人體本身就是一個(gè)龐大的“樂(lè)器”，通過(guò)語(yǔ)言、肢體、情感的結(jié)合，利用聲帶振動(dòng)發(fā)出聲音，讓聲樂(lè)作品完美的呈現(xiàn)出來(lái)，帶給聽(tīng)眾直觀身臨其境的感受。聲音與情感是聲樂(lè)演唱中最關(guān)鍵的兩個(gè)環(huán)節(jié)，兩者相輔相成，只有做到以聲傳情，以情帶聲才能更加完整、有效的完成聲樂(lè)演唱活動(dòng)。

三、聲樂(lè)演唱中的聲音塑造

（一）氣息的控制

氣息是發(fā)出聲音的關(guān)鍵，在氣息影響下會(huì)發(fā)出不同強(qiáng)度、不同音色的聲音。所以在聲樂(lè)演唱中，為了更好的塑造聲音，就需要做好氣息控制工作。人在正常情況下，呼吸處于平靜狀態(tài)，不會(huì)用到全部肺活量，而在歌唱狀態(tài)下呼吸運(yùn)動(dòng)就會(huì)發(fā)生很大改變，歌唱速度快時(shí)，呼吸速度也會(huì)增加，否則就會(huì)發(fā)出拖泥帶水的聲音;歌唱速度比較慢時(shí)，呼吸速度也需要放緩。初學(xué)者剛開(kāi)始沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的氣息控制訓(xùn)練，在歌唱中用平常的說(shuō)話氣息深度，很難滿足歌唱技術(shù)層面的氣息量需求，所以在平常演唱者必須不斷的開(kāi)展氣息訓(xùn)練，加強(qiáng)肌肉記憶，讓肌肉可以控制呼吸。

在演唱過(guò)程中，吸入氣后，歌唱的瞬間不能將所有的氣都放掉，這樣很容易引起聲音忽高忽低、忽快忽慢的情況，要均勻的將吸進(jìn)來(lái)的氣用到下一句歌唱之前，也就是說(shuō)演唱者需要控制內(nèi)部氣流均勻的通過(guò)聲門。在呼氣時(shí)需要保持胸腔處于站定狀態(tài)，以小腹為支點(diǎn)回縮向橫膈肌施壓，在高音演唱時(shí)需要推動(dòng)肺部空氣產(chǎn)生壓力，撞擊聲門發(fā)出聲音;如果遇到跳音，則需要適當(dāng)微縮小腹，打開(kāi)兩肋，感覺(jué)胃部向內(nèi)拍打，然后快速回到之前狀態(tài)，讓跳音充滿彈性。音域比較低時(shí)，需要根據(jù)歌曲進(jìn)行氣息協(xié)調(diào)，長(zhǎng)期以往，逐步形成肌肉記憶，掌握正確的氣息控制方式。

（二）音色調(diào)節(jié)

在聲樂(lè)演唱中，演唱者本身的音色會(huì)受到天生條件及后天技術(shù)兩個(gè)方面影響，其中天生條件是無(wú)法改變的，有的人天生聲帶長(zhǎng)、厚、松弛，適合低聲部發(fā)展，也有的人聲帶天生短、薄、彈性好，適合高聲部發(fā)展，而這也決定了每個(gè)人的音色是不同的。演唱者自身的嗓音特色、聲部決定了其適合演唱什么類型的作品。通過(guò)后天技術(shù)雖然可以在一定程度上改變演唱者的音色，但是需要演唱者在充分尊重自身音色、嗓音條件下進(jìn)行訓(xùn)練，這樣才能最大限度的放大自身優(yōu)點(diǎn)。演唱者在確定自身要走的聲音標(biāo)準(zhǔn)、發(fā)聲路線之后，需要結(jié)合聲樂(lè)作品對(duì)音色進(jìn)行調(diào)整，因?yàn)槁晿?lè)作品本身也會(huì)呈現(xiàn)出低音、高音的特色，演唱者必須對(duì)自己的共鳴位置、聲音走向進(jìn)行控制，如作品偏低音時(shí)，氣息沖擊不能太大。演唱者只有根據(jù)聲樂(lè)作品發(fā)出符合自身嗓音形象、聲部特質(zhì)的音色，才能從生理、技術(shù)層面做到音色統(tǒng)一。

（三）不同聲區(qū)的聲音調(diào)節(jié)

聲區(qū)是對(duì)不同音域聲音特質(zhì)進(jìn)行劃分，不同聲區(qū)下，聲音的張力是有所差異的，從一個(gè)聲區(qū)進(jìn)入到另一個(gè)聲區(qū)需要經(jīng)過(guò)換聲點(diǎn)，如果沒(méi)有處理好換聲點(diǎn)，就會(huì)造成聲音銜接不統(tǒng)一。在聲樂(lè)演唱中，一般將聲音分成低聲區(qū)、中聲區(qū)、高聲區(qū)三種類型，從低聲區(qū)到高聲區(qū)的聲音變化屬于聲帶從長(zhǎng)到短、從厚到薄、從整體震動(dòng)向邊緣震動(dòng)的過(guò)程。低聲區(qū)發(fā)聲過(guò)程中需要靠近胸部位置，用接近說(shuō)話的感覺(jué)在胸腔發(fā)聲，氣息要做到輕松、流暢，不用太大的壓力。中聲區(qū)是聲樂(lè)作品中最關(guān)鍵的一個(gè)點(diǎn)，尤其是中聲區(qū)向高聲區(qū)過(guò)度，中聲區(qū)屬于真聲向假聲過(guò)度的區(qū)域，同時(shí)中聲區(qū)還具有混合聲的特征，中聲區(qū)是頭腔中間靠前一點(diǎn)發(fā)聲，進(jìn)入高音時(shí)增加震動(dòng)頻率，進(jìn)入到頭腔共鳴，在氣息控制上比低音要更加具有張力。進(jìn)入高聲區(qū)后，聲音表現(xiàn)的更加集中，氣息張力也會(huì)變強(qiáng)，嗓子不能太用力，聲音要靠后腦斜線方飛升，很多聲樂(lè)作品在進(jìn)入高潮、劇情緊張階段，都會(huì)通過(guò)高音來(lái)渲染。在實(shí)踐中演唱者可以通過(guò)意大利五個(gè)元音為主，進(jìn)行三個(gè)聲區(qū)音統(tǒng)一練習(xí)，在練聲過(guò)程中，可以對(duì)元音進(jìn)行變形，a元音向o元音變形，o元音向u元音變形，i音適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行寬處理，借助元音變形來(lái)處理?yè)Q聲問(wèn)題，做到各聲區(qū)的換聲點(diǎn)自然統(tǒng)一。

四、聲樂(lè)演唱中情感的表現(xiàn)

（一）聲樂(lè)表演心理

心理因素是影響聲樂(lè)演唱效果的重要因素之一，在演出之前，如果演唱者具有很多心理活動(dòng)，給予自身大的壓力，很容易引起負(fù)面情緒，這就會(huì)造成在舞臺(tái)上發(fā)揮不佳。同時(shí)表演者由于心理因素演唱失敗，那么就會(huì)產(chǎn)生不自信的不良心理，這無(wú)疑會(huì)對(duì)其今后的演唱事業(yè)發(fā)展帶來(lái)影響。所以在實(shí)踐中，要想確保演唱者能更加具有情感地將作品呈現(xiàn)出來(lái)，就需要做好心理調(diào)節(jié)工作。演唱者在舞臺(tái)表演前、表演中要學(xué)會(huì)自我放松，要盡自己所能去演唱，不求每場(chǎng)都能做到十全十美，在上臺(tái)之前不需要關(guān)注他人表演好壞，不能受他人的影響，在舞臺(tái)上做到專心演唱，要走進(jìn)作品世界，將自身情感與作品情感結(jié)合起來(lái)，不因周圍事物而分神。在平常訓(xùn)練中演唱者也需要做到腳踏實(shí)地的鍛煉自己，讓自己變得更加充實(shí)，在每次訓(xùn)練中都要抱著初學(xué)者的心態(tài)，認(rèn)真學(xué)習(xí)，逐步解決聲樂(lè)演唱中的各個(gè)問(wèn)題，從而保證自身能從容淡定的上臺(tái)表演，為聽(tīng)眾展現(xiàn)出完美的作品。

（二）歌唱情緒與情感

從心理學(xué)的視角來(lái)看，聲樂(lè)表演屬于情緒與情感結(jié)合的藝術(shù)。在聲樂(lè)表演過(guò)程中，注重歌唱情緒可以讓作品更加具有活力與魅力，關(guān)注歌唱情感則可以賦予作品更深的內(nèi)涵，通過(guò)歌唱情緒與情感的結(jié)合，能很好的豐滿聲樂(lè)作品內(nèi)容，將聲樂(lè)作品更好的演繹出來(lái)。聲樂(lè)作品中的情緒與情感需要在充分了解歌詞的前提下開(kāi)展，一般情況下，歌唱情緒與情感可以分成兩種情況，一種是作品本身的情緒與情感，每個(gè)聲樂(lè)作品都具有獨(dú)特的內(nèi)在情緒，并且這種情緒會(huì)隨著作品劇情發(fā)展、人物演繹而發(fā)生改變;另一種則是演唱者本身的情緒與情感，演唱者需要調(diào)節(jié)自身情緒情感與作品情緒情感相契合，以此保證聲樂(lè)表演效果。如果演唱者的情緒情感與作品情緒情感相背離，必然會(huì)造成演唱失敗，如聲樂(lè)作品是悲傷的情緒時(shí)，如果演唱者用快樂(lè)的情感演唱，肯定會(huì)受到聽(tīng)眾的抵制。所以在實(shí)踐中，演唱者必須在聲樂(lè)表演之前，對(duì)作品進(jìn)行細(xì)致的分析，了解作品的創(chuàng)作背景，理解作品歌詞含義，感受作品的情緒與情感，將自身的情緒情感和作品本身的情緒情感結(jié)合起來(lái)，從而獲得好的表演效果。

（三）歌唱情感的聯(lián)想與想象

在聲樂(lè)演唱中，聯(lián)想與想象有時(shí)會(huì)發(fā)揮著很大的作用，并且聯(lián)想、想象和心理活動(dòng)有緊密的關(guān)聯(lián)。在人們的日常生活中，經(jīng)常會(huì)根據(jù)某些人與事在大腦中形成想象，而在聲樂(lè)演唱環(huán)節(jié)，聯(lián)想與想象的適當(dāng)運(yùn)用可以更好地豐富情感表達(dá)。演唱者在表現(xiàn)作品情感時(shí)，如果能引起聽(tīng)眾的想象、聯(lián)想，就很容易達(dá)到情感共鳴，取得好的表演效果。聲樂(lè)演唱屬于演唱者自身對(duì)聲樂(lè)作品進(jìn)行再次創(chuàng)造的過(guò)程，對(duì)于同一個(gè)聲樂(lè)作品，不同的演唱者由于對(duì)作品的理解存在偏差，表現(xiàn)出來(lái)的效果也有所差異，而在此過(guò)程中演唱者的聯(lián)想與想象則是活躍作品的關(guān)鍵要素。在聲樂(lè)演唱技術(shù)相同的情況下，想象更加豐富的演唱者表演出來(lái)的作品其情感更加飽滿，所以演唱者在實(shí)踐中還需要豐富自身的經(jīng)歷，要根據(jù)聲樂(lè)作品聯(lián)想自身的生活實(shí)際，融入情感，將自身的真情通過(guò)聲樂(lè)作品表現(xiàn)出來(lái)，增強(qiáng)聲樂(lè)表演的藝術(shù)性、感染力。

五、結(jié)語(yǔ)

在聲樂(lè)演唱中需要做到“聲中藏情，情中蘊(yùn)聲”，正確的處理聲音與情感的關(guān)系在聲樂(lè)演唱中起著十分重要的作用。因此，在實(shí)踐中演唱者必須充分把握聲音、情感的內(nèi)涵，并且要通過(guò)科學(xué)的方式在聲樂(lè)演唱中塑造聲音、表現(xiàn)情感，與觀眾達(dá)成情感共鳴，從而增強(qiáng)聲樂(lè)表演效果。

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