淺析《廊橋遺夢》的敘述距離控制

馮昱瑋 盧鑫

【摘要】 羅伯特·詹姆斯·沃勒的《廊橋遺夢》自出版以來，深受讀者喜愛，男女主人公的情感為眾多讀者所稱贊，然而，這段愛情的婚外戀性質被眾人放在次位。在本文中，筆者通過文本細讀的方法，對該小說的敘述手法進行分析，從敘述時間、敘述空間、敘述視角出發(fā)，探索敘述者對受述者與角色之間的距離控制，進而挖掘在這一距離控制背后隱藏的價值判斷。

【關鍵詞】 羅伯特·詹姆斯·沃勒;《廊橋遺夢》敘述結構;敘述視角;時間;空間

【中圖分類號】I106? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2022）22-0007-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.22.002

一、敘述時空的距離控制

文學敘事中的時間功能是雙重的：即作為主題（時間的經(jīng)驗）和作為結構的因素（文學描繪時間的藝術）。[1]《廊橋遺夢》中的時間更多作為結構的因素在敘述中發(fā)揮作用。尤其是對時間的藝術變形，有效控制了讀者與角色間的距離。恰特曼認為，根據(jù)底本時間與述本時間的關系，文學作品中存在五種時長變形，分別對應著述本時間小于底本時間（省略、縮寫）、等于底本時間（場景）、大于底本時間（延長、停頓）三種情況。在小說敘述中，有關省略、縮寫和場景使用經(jīng)常出現(xiàn)，一般較少使用延長和停頓。而這部小說通過使用延長時間的敘述方法，巧妙傳達了敘述者的意圖與價值判斷。

在“羅伯特·金凱德”這一章中，敘述時距的變化為羅伯特與弗朗西斯卡二人感情的吸引作了鋪墊，預示二人之后的感情發(fā)展。當羅伯特“緩緩駛進”場院時，看見了弗朗西斯卡，此時是較為平緩的場景敘述。隨著這個女人的靠近，敘述者的節(jié)奏明顯放慢，然后開始進入對這個女人的描寫。在這里存在一種連續(xù)的表現(xiàn)“向他走來，近些，更近些”[2]，這種重復說明了在羅伯特心中，弗朗西斯卡也在逐漸靠近，暗示了二人的初次相遇時存在著一種不可抗拒的吸引。而在二人熱戀的四天中，敘述者對二人日常生活的方方面面采用縮寫與省略的時長處理，僅保留一些細節(jié)方面的敘述，以構成情節(jié)的完整。

敘事者對二人對話內容的記錄和心理的展現(xiàn)，盡可能使受述者感受到二人之間的真摯情感表露，進而產(chǎn)生共情的效用。

到第二天時，羅伯特準備離開，此時的敘述節(jié)奏明顯放慢，時間的延長實則是弗朗西斯卡的心理時間的呈現(xiàn)。她注視著羅伯特的離開，盡力克制自己內心想要一同離去的沖動，回想著初次相見的那一幕，在渲染出傷感氛圍的同時，表現(xiàn)出女主人公的痛苦。

二人在感情正濃時選擇分離，這種經(jīng)歷對二人而言都是一種折磨，但是由于現(xiàn)實以及理智的支配不得不做此決斷，他們強行壓抑著自己內心的痛苦，在彼此面前保持著“虛偽”的平靜祥和。這一場景不僅強化了之前對話中所呈現(xiàn)出的情與理的矛盾，凸顯出最終選擇的艱難，而且表現(xiàn)出一種慢節(jié)奏下的艱難抉擇：相愛的兩個人為了責任而分開，犧牲廝守在一起的可能，這是一種偉大而深沉的愛，雙方都秉持著包容的心態(tài)尊重對方的選擇。從受述者的角度來講，這種抉擇是對二人真摯感情的肯定，從根本上提升對二人品格的評價，抬高故事角色的定位，使受述者以贊美的眼光看待這段感情，再加上這段感情越是美好，以別離作為結局就越是讓人惋惜，因此當受述者與角色之間產(chǎn)生共鳴時，憂傷之感也隨之而來。

除了時間上的敘述控制以外，作者在小說的空間上也進行了巧妙設置。學者龍迪勇在《空間敘事學》的后記中將小說中的空間大致分為四類[3]，“羅斯曼橋”屬于其中的故事空間，它是整個故事發(fā)生的場所，整部故事的發(fā)生圍繞這一線索展開，成為推動故事發(fā)展的重要象征地點。筆者認為，從橋自身的象征意義來看，它本身便可以視為“第三元”空間的存在，屬于一種未知的狀態(tài)：作為第三元的橋及橋場空間，正屬于非此非彼、亦此亦彼的狀態(tài)或者境域，這是一個動蕩不安和模棱兩可的境域[4]。這種境域成為男女主人公處境的表達：弗朗西斯卡處于婚姻與愛情中間，羅伯特也面臨著理智與情感的困境，并且二人隨時有可能完成狀態(tài)間的相互轉換。究竟該如何選擇？橋的隱喻暗含了這樣的選擇難題。而這一隱喻無疑會使受述者對主人公難以抉擇的情況產(chǎn)生共鳴，從而更好地去理解男女主人公的內心糾葛。

除了小說內容展現(xiàn)的空間外，小說形式空間的巧妙設計也構成了對受述者價值引導的作用。在《廊橋遺夢》中，作者并未按照時間、因果鏈講述故事，而是在時間的閉環(huán)中進行巧妙設計：從一開篇，主敘述層的“我”作為次敘述層的敘述者出場，傾聽卡羅琳與邁克爾講述過去的故事，這一事件發(fā)生在現(xiàn)在;正文部分有關弗朗西斯卡與羅伯特的愛情故事發(fā)生在過去，這一部分是敘述者對過去所發(fā)生事情的盡可能準確的敘述;在“后記”中，“我”在找到一位名叫“約翰”的薩克斯管吹奏手時，知道了羅伯特晚年之后的生活現(xiàn)狀，這一事件則發(fā)生在現(xiàn)在，即“我”查訪的結果。通過對現(xiàn)在的回歸，小說整體呈現(xiàn)出圓圈式結構，在漫長歲月的見證下凸顯了愛情的永恒，從而迎合了受述者的期待，使弗朗西斯卡與羅伯特的感情處于一種高于普通肉欲之愛的位置，從而減少了受述者對二人這份婚外戀情的譴責，降低了對這部小說的排斥。

二、敘述視角的距離控制

除結構外，視角方面也展現(xiàn)出敘述者的引導：正文部分主要呈現(xiàn)一種選擇限制性視角，敘述者借助不同人物的眼睛看待事情，更易于使受述者產(chǎn)生共鳴，呈現(xiàn)故事內容的真實性與完整性;其間隱身敘述者與角色之間的視角轉換，代表了敘述者距離控制的技巧運用。而“后記”以全然不知男女主人公往事的約翰作為敘事視角展開，以旁觀者的身份，進一步增加了受述者對這份真摯感情的可信度。

首先，“開篇”中的“我”以編輯的身份，傾聽邁克爾與卡羅琳講述的故事，并通過文件、雜志、實地考察與多次確證，向受述者保證其故事的準確性，作為與這個故事中人物毫無關聯(lián)的編輯，“我”的出現(xiàn)是對故事可靠性的證明。對受述者而言，敘述故事的真實性得到加強，拉近了受述者與角色的距離。同時，與“弗朗西斯卡的信”這一章節(jié)相對，在以弗朗西斯卡的視角了解了二人的情感后，受述者以旁觀者的視角觀察羅伯特的生活，這份感情的難忘再次得到確證。盡管這對情侶已經(jīng)分離，但是他一直活在對弗朗西斯卡的想念中，在數(shù)年間孤身一人，靠著對弗朗西斯卡的想念活著。兩位老人為了對方一直隱藏的情感在“我”的視角中得以展現(xiàn)，在受述者心中則是再次強化了二人間的真情顯現(xiàn)，模糊了二人不合理的倫理關系，從審美角度上捕獲了受述者對這對關系的肯定。96A1DAD1-E0B9-4163-979E-2BF5A3969849

其次，從正文全知的隱身敘述者視角“觀看”男女主人公相處時，敘述者記錄了弗朗西斯卡對愛情的述說。她的愛情并不是以自己為中心，而是以羅伯特為自己的考慮為中心，在對家庭責任和個人的真摯情感多次權衡之下，她選擇放手。如果二人一起離開，那么羅伯特必然不再是孤單的一人，在這種牽掛下，一種對安定的尋求會使得他的身體中的野性的自由的魅力受到束縛，甚至可能逐漸消散，那時的羅伯特是否還是讓她心儀的人？他還會保持對自己的愛嗎？這種選擇對她本人來說也是一種自我的選擇。如果她選擇和羅伯特一起走，那么來自家庭的責任感將會伴隨之后二人的生活，“這思想負擔會使我變成另外一個人，不再是你所愛的那個女人” [5]，站在情感的角度看，這正表現(xiàn)了愛情中對對方的尊重。在敘述者筆下，二人特別是弗朗西斯卡占據(jù)了道德高地;而從感情方面來說，這一行為也占據(jù)了至高點。此外，敘述者安排的信件剖白，將受述者帶入了弗朗西斯卡的視角中，帶著她強烈感情色彩的心路歷程的敘述，在很大程度上拉近了人物與受述者在情感方面的距離。

當聚焦對象轉為弗朗西斯卡的兒女，以他們的眼光看待二人的愛情，又從一嶄新視角重新見證這份感情。從她的選擇上來說，邁克爾和卡洛琳代表著家庭的責任，與代表愛情的羅伯特相對立，但是從敘述者的視角來看，她的兒女看到了這份感情的真誠，并且在愛情的感觸下，主動搜集信息來獲得更深的了解。

盡管這一情節(jié)進行了浪漫式的理想化處理，但是這種視角的轉換反而證明了羅伯特和弗朗西斯卡之間的感情具有強烈的感染力。從道德角度出發(fā)，弗朗西斯卡的兒女做出了大膽的舉動，為了向眾人證明他母親擁有愛情的可貴，以對當今時代逢場作戲的愛情進行批判，冒著有可能損害父母名聲的危險進行故事的講述。這一崇高的動機實則已經(jīng)將受述者推在審判臺上，故事中的愛情作為“真愛”的地位已完全確立。簡言之，故事中的男女主人公占據(jù)了道德的至高點，二人的感情在此已經(jīng)籠罩著一層“真愛”的光環(huán)。在進入故事正文前，敘述者已經(jīng)從這兩方面引導讀者的思維，而讀者正是懷著這樣的期待視野進入故事的講述中的。

距離控制的技巧與手法將焦點不再局限于婚外情本身，而是以遠（全知視角）——近（主人公視角、當事人視角）——遠（非當事人視角）來全方位進行描述這段故事，使其內容更加真實客觀，將主人公的價值判斷和選擇擺在至高無上的審判臺上由人們來做出最后的判斷。

三、從距離控制看敘述者的價值判斷

從文學倫理學的觀點上分析《廊橋遺夢》，宋志宇認為這部作品展現(xiàn)了對理想愛情的不懈追求以及對家庭、婚姻的堅守[6]，不過他的文章主要聚焦在人物形象的表現(xiàn)，而非敘述技巧方面。

本文通過上述的敘述分析，闡釋了敘述者控制受述者與劇中人物距離的方法，成功將本在道德上應受譴責的婚外戀情成功扭轉為眾人欣賞且稱贊的真摯情感。從這種距離的控制中，敘述者將二人塑造成正面形象，將他們的愛情視為對現(xiàn)實生活中的逢場作戲的愛情的批判。在開篇的“我”的敘述以及卡洛琳與邁克爾的講述中明確表示出這一判斷;同時，在對二人愛情故事的講述中，敘述者少數(shù)的幾次評論干預，是為了強調愛情的力量，它導致了弗朗西斯卡的反常。

那么，在敘述者眼中，二人的愛情究竟是什么？通過情節(jié)的安排和人物的塑造，敘述者表明了自己的看法：美好的愛情是靈與肉的結合。在講述過程中，敘述者并不否認來自生理吸引的力量，甚至明確表示出，二人最初相互吸引、關注的推動力量正是來自肉體。但是直到弗朗西斯卡和羅伯特達到精神與情感上的共鳴時，他們才向自己承認，愛上了對方。從這個角度來看，敘述者所認可并試圖引導人們相信的愛情，源于肉體，但最終必然是一種靈魂與肉體的雙重契合。

除了上述的愛情方面的肯定外，敘述者對二人的塑造亦表明了敘述者對理性與情感的態(tài)度。通過對羅伯特的描寫，敘述者透露出對充滿生命野性力量的贊美與弘揚，這種野性力量并非是占有和掠奪，而是一種來自大自然的對質樸的美的欣賞，是對彼此的尊重和成全。陳天然運用生態(tài)主義視角分析羅伯特的形象，挖掘在他的身上所體現(xiàn)的人與自然的和諧[7]，展現(xiàn)了這一人物所具有的象征意義。羅伯特自身所具有的生命質樸的力量，使他尊重弗朗西斯卡的選擇;而在弗朗西斯卡那里，她對家庭責任的擔當，對愛情中雙方真實自我的保護，都表明了對生命本身力量的尊重，并被敘述者大力贊揚，表現(xiàn)出敘述者對生命力量的歌頌。而敘述者的距離控制，使得受述者與人物的距離逐漸拉近，對人物的種種品質更容易贊同。受述者對人物的趨近，必然會對其看待人物愛情的角度產(chǎn)生影響，進而推進了對二人愛情的認可。

四、結語

敘述者通過巧妙地安排，引導受述者感受這個故事所表現(xiàn)出的愛情的價值觀念。通過控制人物與受述者之間的距離，原本在道德上占據(jù)劣勢的羅伯特和弗朗西斯卡的愛情故事反而成為道德高地的一面旗幟，《廊橋遺夢》成為大眾心中的愛情模板。正是通過敘述者巧妙的敘述技巧，受述者與角色之間的距離才會產(chǎn)生靈活變換。一方面，受述者可以對二人的感情感同身受，另一方面，敘述者在無意中抬高了二人的感情的地位，使之成為受眾人欣賞和贊美的對象。通過敘述距離的變化，敘述者向受述者成功傳達了自己的價值觀念，并通過距離控制促使受述者對自己的價值觀念表示認同，從而對受述者產(chǎn)生影響。

參考文獻：

[1]伍茂國.從敘事走向倫理——敘事倫理理論與實踐[M].北京：新華出版社，2013：94.

[2]（美）羅伯特·詹姆斯·沃勒.廊橋遺夢[M].資中筠譯.南京：譯林出版社，2016：19.

[3]龍迪勇.空間敘事學[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2014：563.

[4]周星.境界與象征——橋和民俗[M].上海：上海文藝出版社，2016：350.

[5]（美）羅伯特·詹姆斯·沃勒.廊橋遺夢[M].資中筠譯.南京：譯林出版社，2016：97.

[6]宋志宇.廊橋下的愛與責任——文學倫理學批評視角下的《廊橋遺夢》[J].陜西高等學校社會科學學報，2014，（26）：11.

[7]陳天然.《廊橋遺夢》：生態(tài)文苑的一枝奇葩[J].常州大學學報，2017，（12）：3.96A1DAD1-E0B9-4163-979E-2BF5A3969849