想象建構(gòu)與情感共鳴：電影《沙丘》的跨文化敘事策略

劉玉玲 胡旭忠

電影藝術(shù)在開(kāi)展跨文化敘事交流時(shí)，需要以文化“銜接點(diǎn)”為基礎(chǔ)，超越文化界限，形成文化共識(shí)。由丹尼斯·維倫紐瓦執(zhí)導(dǎo)，提莫西·查拉梅主演的科幻電影《沙丘》以弗蘭克·赫伯特的同名小說(shuō)為創(chuàng)作藍(lán)本，講述了厄崔迪家族在遭遇內(nèi)部背叛后，繼承人保羅接受命運(yùn)指引，完成復(fù)仇的科幻故事。影片將科幻題材與現(xiàn)實(shí)世界相融合、碰撞，通過(guò)將家族博弈、土地沙漠化、水資源匱乏和個(gè)人命運(yùn)等一系列頗具熱度的社會(huì)話題作為敘事基礎(chǔ)，采用超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)技法，講述充滿神秘且“感人至深”的英雄故事。該片采用人性化、戲劇化的敘事策略，將敘事觸角對(duì)準(zhǔn)人物內(nèi)心，用細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言來(lái)展示角色心理的復(fù)雜變化，展示出科幻類型影片獨(dú)特的敘事風(fēng)貌與文化風(fēng)格。與此同時(shí)，創(chuàng)作者積極回應(yīng)大眾深層次的審美期待，采用廣闊的敘事視野，構(gòu)建充滿科幻色彩的想象空間，充分彰顯了科幻類型片蘊(yùn)含的個(gè)性美學(xué)、審美理念，在當(dāng)前跨文化交流背景下，成功引發(fā)觀眾情感共鳴，實(shí)現(xiàn)了跨文化傳播的理想效果。

一、想象建構(gòu)：電影《沙丘》的跨文化敘事手法

科幻電影以科學(xué)幻想為基調(diào)，以未來(lái)故事為背景，采用區(qū)別于現(xiàn)實(shí)的“超時(shí)代”元素，塑造充滿獨(dú)特想象的敘事場(chǎng)景。電影《沙丘》借助宏大的敘事情景，恢宏的敘事畫(huà)面，勾勒出充滿科幻氣息的“沙丘世界”。影片使用特寫(xiě)鏡頭，以遼闊遠(yuǎn)景的方式構(gòu)建出具象化的沙丘星球，為觀眾帶來(lái)充滿“史詩(shī)感”的觀賞體驗(yàn)與視覺(jué)想象。

（一）空間想象：視覺(jué)奇觀與敘事共性

電影在參與跨文化傳播過(guò)程中，需要以敘事共性為基礎(chǔ)，通過(guò)設(shè)置視覺(jué)奇觀，探尋不同文化、不同生活方式“浸潤(rùn)”下的觀眾的共性認(rèn)知。[1]該片采用個(gè)性化敘事策略，建構(gòu)科幻場(chǎng)景媒介，營(yíng)造充滿愉悅體驗(yàn)的視覺(jué)奇觀，使觀眾對(duì)“沙丘”場(chǎng)景產(chǎn)生震撼的視覺(jué)想象，實(shí)現(xiàn)敘事共性的表達(dá)。創(chuàng)作者巧妙利用光影美感，漫天黃沙、石城，巨大的沙蟲(chóng)和太空飛蟲(chóng)等敘事元素，晦暗的宇宙時(shí)空，為觀眾創(chuàng)設(shè)出充滿壓迫感和沖擊力的敘事空間，迎合了觀眾對(duì)科幻場(chǎng)景的心理想象，形成“沉浸式”敘事場(chǎng)景。為了對(duì)比夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的雙線故事情節(jié)，影片采用慢速與常態(tài)速度的交替進(jìn)行的方式敘事，并對(duì)主人公保羅的人物弧光進(jìn)行挖掘與探索，使影片呈現(xiàn)獨(dú)特的敘事張力。

（二）空間表達(dá)：想象奇觀與敘事話語(yǔ)

馬塞爾·馬爾丹認(rèn)為電影藝術(shù)是“時(shí)空的復(fù)合體”①?？苹秒娪皠?chuàng)作者將敘事文本、時(shí)空?qǐng)鼍暗榷喾N元素相結(jié)合，形成了巧妙融合的動(dòng)態(tài)時(shí)空，充分釋放了觀眾對(duì)未知世界的聯(lián)想。[2]電影《沙丘》用真誠(chéng)自然的詩(shī)意敘事手法，引導(dǎo)觀眾融入人物角色內(nèi)心，使用具有“傷感氣息”的鏡頭語(yǔ)言呈現(xiàn)東方韻味的畫(huà)面，實(shí)現(xiàn)了觀者情緒共振、情感共鳴的理想敘事效果。創(chuàng)作者采用“空間并置”的敘事策略，以空間疊加、場(chǎng)景糅合的方式，對(duì)主人公保羅的心理變化、命運(yùn)變遷進(jìn)行生動(dòng)表述，在為觀眾帶來(lái)全新視覺(jué)沖擊的基礎(chǔ)上，激發(fā)心靈深處的共鳴。該片借助科幻題材的想象優(yōu)勢(shì)，在遐想未來(lái)的同時(shí)，將土地沙漠化、生態(tài)危機(jī)等多元社會(huì)問(wèn)題植入其中，在構(gòu)建影像視覺(jué)奇觀的同時(shí)，引發(fā)觀眾對(duì)該片敘事主旨的深刻反思與暢想。并且，現(xiàn)實(shí)敘事主旨與科幻視覺(jué)奇觀形成了“戲劇化”的敘事張力，觸發(fā)不同地區(qū)受眾群體的心靈共鳴與想象體驗(yàn)。

（三）空間鏈接：符號(hào)奇觀與敘事立意

哈貝馬斯認(rèn)為文化在交流、對(duì)話過(guò)程中，會(huì)通過(guò)相互碰撞產(chǎn)生間性特質(zhì)，重構(gòu)新的意義。符號(hào)敘事是建構(gòu)文化價(jià)值取向的過(guò)程，通過(guò)選取有代表的人物、場(chǎng)景等敘事符號(hào)，在彰顯自我文化個(gè)性的同時(shí)，形成良好的文化認(rèn)同。[3]在跨文化敘事過(guò)程中，電影《沙丘》重點(diǎn)挖掘科幻故事背后隱藏的價(jià)值理念，以單一、輕巧的敘事方式，為不同文化背景下的觀眾呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美圖景與敘事架構(gòu)，塑造了具有多元符號(hào)的敘事意境，拓寬了“文化共通”的敘事空間。該片以異域科幻文化的想象認(rèn)同為前提，通過(guò)融合個(gè)性化的文化訴求，以文化交織、對(duì)比、滲透的方式，凸顯敘事主旨，在跨文化融合視角基礎(chǔ)上，消解了“文化排斥”，呈現(xiàn)了“寓言式”的科幻空間，使不同文化語(yǔ)境的受眾均能對(duì)影片的敘事主旨形成價(jià)值認(rèn)同。影片靈活化用了科幻題材的文化表達(dá)、審美偏好，將共性認(rèn)知融入創(chuàng)作機(jī)理，使觀眾在敘事內(nèi)容與視聽(tīng)美學(xué)的雙重指引下，體悟全片的立意。

二、情感共鳴：電影《沙丘》的跨文化敘事表達(dá)

科幻題材類型片憑借各類科學(xué)幻想的雜糅優(yōu)勢(shì)，對(duì)人性、社會(huì)話題進(jìn)行深層反思，并重新編碼，借助科幻敘事場(chǎng)景來(lái)探究現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)話題，植入大眾對(duì)美好生活的向往與追求，有效弱化了不同文化背景下的觀眾的“誤讀”?！渡城稹芬匀蛞曇盀榛A(chǔ)，用文化趨近策略為內(nèi)核，將科幻電影鏡頭對(duì)準(zhǔn)生態(tài)環(huán)境、哲學(xué)價(jià)值等社會(huì)話題，并以世界眼光與全球意識(shí)，構(gòu)建了多元文化交織的話語(yǔ)體系，探尋了不同文化之間的融合方式。

（一）時(shí)代語(yǔ)境的融入與解碼編碼

在多元文化碰撞環(huán)境下，科幻題材電影想要獲得全球文化的廣泛認(rèn)同與理解，需融入新的時(shí)代語(yǔ)境，對(duì)語(yǔ)言符號(hào)、非語(yǔ)言符號(hào)進(jìn)行整合編碼，以“表意合一”的方式，構(gòu)建新的符號(hào)文化體系，突破元語(yǔ)言環(huán)境，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)文化認(rèn)同、文化共享。[4]該片創(chuàng)作者結(jié)合新的傳播特征，以“去中心化”的敘事視角，對(duì)弗蘭克·赫伯特同名小說(shuō)《沙丘》進(jìn)行精選改編，采用跨文化敘事策略，將人性、生態(tài)矛盾與政治哲學(xué)等熱點(diǎn)話題置放于銀幕空間進(jìn)行思考，突破了傳統(tǒng)、單一的科幻主題模式，建構(gòu)起新型美學(xué)風(fēng)格的視覺(jué)畫(huà)面。因而，從敘事視角看，該片通過(guò)拓展多元敘事主題，超越單一科幻題材，賦予了影片豐富、自然的審美意蘊(yùn)。

（二）多元價(jià)值的升華與彌合融合

大衛(wèi)·鮑威爾認(rèn)為電影作為跨文化媒介，其不僅需要表達(dá)本國(guó)文化，還需要吸收更廣泛的人類文明，并分享其他文化的成果?？苹秒娪耙匀祟惞餐媾R的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題為基礎(chǔ)，通過(guò)發(fā)揮科學(xué)幻想場(chǎng)景的共通優(yōu)勢(shì)，借助多元文化的交流、碰撞，實(shí)現(xiàn)了價(jià)值理念的彌合融合。[5]電影《沙丘》中，故事發(fā)生地厄拉科斯沙丘星球上，除了一望無(wú)盡的沙漠，還盛產(chǎn)令全宇宙都為之瘋狂的“香料”?！跋懔稀北辉O(shè)定為推動(dòng)人類星際文明的關(guān)鍵動(dòng)力，人們對(duì)其產(chǎn)生了高度依賴，為了搶奪“香料”的開(kāi)采權(quán)，哈克南家族與厄崔迪家族展開(kāi)了生死對(duì)決，為了生存，他們來(lái)到沙丘，加入弗雷曼人。之后，保羅在命運(yùn)指引下，找尋自我，捍衛(wèi)家族與人民。該片體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)人性的理解與認(rèn)知，通過(guò)選擇更廣闊的敘事視角，激發(fā)觀眾想象，為觀眾提供了更多視聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。影片以包容的筆觸反思親情，用大量“未來(lái)閃回”的敘事方式表達(dá)保羅對(duì)沖破現(xiàn)狀的真實(shí)渴望，并用“詩(shī)意哲學(xué)”的方式增強(qiáng)了人物角色的表現(xiàn)力，體現(xiàn)出對(duì)生命的尊重，實(shí)現(xiàn)了多元價(jià)值認(rèn)知的彌合。D680984D-ACC6-4874-80F4-02F830DF74D7

（三）不同文化的交織與共通融通

符號(hào)互動(dòng)理論認(rèn)為事物的意義是人在互動(dòng)過(guò)程中所賦予的，并且會(huì)根據(jù)自身元語(yǔ)言環(huán)境，不斷調(diào)整理解認(rèn)識(shí)。①因而，在開(kāi)展跨文化敘事策略研究時(shí)，要從全球語(yǔ)境出發(fā)，通過(guò)探尋符號(hào)意義的多元特征，克服不同文化存在的實(shí)際偏差，增強(qiáng)跨文化認(rèn)同。[6]電影《沙丘》觀照特殊的文化圈層，傳遞敘事立意，實(shí)現(xiàn)了科幻類型片跨文化傳播的理想成效。影片采用平等對(duì)話的方式，將原本抽象的敘事語(yǔ)境，轉(zhuǎn)化為具文化內(nèi)涵、科幻想象的互動(dòng)空間，憑借壯闊的奇觀視覺(jué)畫(huà)面，將原本傳統(tǒng)、抽象的科幻語(yǔ)言，轉(zhuǎn)化為充滿水墨意境的詩(shī)意境界。雖然影片描繪的是未來(lái)場(chǎng)景，但在導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦的敘事鏡頭下，觀眾仍能夠體會(huì)到人性中文明與野蠻、貪婪與高尚的博弈。影片使用了大量“蒙太奇式”剪輯手法，從側(cè)面暗示了公爵的命運(yùn)走向，也引出了榮譽(yù)與膽識(shí)之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，塑造出飽滿的人物角色。

三、有機(jī)傳播：電影《沙丘》的跨文化敘事策略

科幻類型片往往是大眾的集體想象，其中所詮釋的主題充滿生機(jī)。電影《沙丘》以跨文化敘事為基礎(chǔ)，在保留科幻影片創(chuàng)作基調(diào)的前提下，講述充滿想象的科幻故事，賦予觀眾非凡的“視覺(jué)力量”。

（一）人文敘事策略實(shí)現(xiàn)主旨深化

人物角色塑造是電影敘事的基礎(chǔ)，對(duì)人物心理進(jìn)行勾勒與描繪，既有助于推動(dòng)跨文化傳播，也能夠有效沖破文化壁壘，為其他文化背景下的觀眾認(rèn)可敘事內(nèi)容創(chuàng)造基礎(chǔ)。影片探尋了人物內(nèi)心世界，充分肯定“人”的主要地位，通過(guò)使用人文性敘事鏡頭，細(xì)致呈現(xiàn)了厄崔迪家族繼承人保羅細(xì)微的情感起伏，描述了他的成長(zhǎng)挫折與身份焦慮。影片采用“夢(mèng)境”的敘事方式，設(shè)置懸念，增添了整體敘事張力，塑造了內(nèi)心豐富的悲劇英雄。創(chuàng)作者將情感認(rèn)知融入具象場(chǎng)景，為描述角色成長(zhǎng)與劇情后續(xù)發(fā)展提供了邏輯可能，亦深化了觀眾對(duì)影片的情感認(rèn)知。

（二）敘事話語(yǔ)延伸實(shí)現(xiàn)內(nèi)容升級(jí)

以跨文化敘事話語(yǔ)為切入點(diǎn)，是科幻電影跨文化傳播的重要選擇。創(chuàng)作者以“文化客位”的方式來(lái)喚醒觀眾，在不斷互動(dòng)、交流過(guò)程中，強(qiáng)化影片內(nèi)容的認(rèn)同感?？苹秒娪熬哂絮r明的幻想特征，將未來(lái)科幻場(chǎng)景作為敘事空間，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行藝術(shù)加工，在觀照現(xiàn)實(shí)社會(huì)的基礎(chǔ)上，構(gòu)建了一套完整的敘事框架，形成了跨文化敘事話語(yǔ)體系，使原本有限的敘事內(nèi)容實(shí)現(xiàn)升級(jí)。電影《沙丘》以跨文化敘事話語(yǔ)為延伸，通過(guò)敘事方式、敘事主旨等全方位的表達(dá)框架，確保不同文化背景的觀眾接受影片內(nèi)涵。影片選擇普遍性價(jià)值取向，構(gòu)建相對(duì)直觀的世界觀，營(yíng)造沉浸式的敘事氛圍，使科幻類型片跨越了文化差異鴻溝。

（三）共同體敘事框架實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與審美的融合

電影理論家巴贊提出：“電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線”。①電影創(chuàng)作需緊扣時(shí)代議題，反映現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，通過(guò)將敘事內(nèi)容與受眾思想認(rèn)知、審美理念有機(jī)融合，以“共同體美學(xué)”的敘事框架建構(gòu)共同想象。[7]電影《沙丘》采用極簡(jiǎn)美學(xué)敘事風(fēng)格，渲染了充滿哲學(xué)意義的科幻故事，采用“平行蒙太奇”的敘事手法，形成了“完整一體”的敘事主線，呈現(xiàn)出風(fēng)格鮮明的藝術(shù)畫(huà)面。創(chuàng)作者采用頗具形式美感的敘事語(yǔ)言，將相對(duì)抽象的科幻語(yǔ)言與美學(xué)理念并置于充滿想象的敘事奇觀中，彰顯了人物角色情感，刻畫(huà)出具動(dòng)作感、過(guò)程性的敘事畫(huà)面，賦予觀眾動(dòng)態(tài)的視覺(jué)觀賞效果。在跨文化傳播過(guò)程中，創(chuàng)作者需充分了解元文化特質(zhì)，通過(guò)建構(gòu)“獨(dú)特內(nèi)容——共通并存”的敘事框架，融入具大眾共識(shí)的審美理念與符號(hào)，從而實(shí)現(xiàn)電影作品民族性與普適性的一體融合。

結(jié)語(yǔ)

電影《沙丘》延續(xù)了導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦慣用的創(chuàng)作風(fēng)格，將色彩美學(xué)、未來(lái)暢想與太空視角相融合，為觀眾呈現(xiàn)出科幻美學(xué)場(chǎng)景，并采用舒緩敘事留白的方式，使觀眾與影片之間建立了持續(xù)深入的情感共鳴與視覺(jué)想象。當(dāng)前，國(guó)產(chǎn)科幻電影正在向“國(guó)際化”層級(jí)發(fā)展，為實(shí)現(xiàn)“走出去”的跨文化傳播目標(biāo)，國(guó)產(chǎn)科幻電影需以文化特性為基礎(chǔ)，以展示在地性場(chǎng)景為核心，積極融入全球文化語(yǔ)境，選擇具辨識(shí)度的景觀符號(hào)，構(gòu)建具有中國(guó)特色的科幻敘事范式，在為觀眾建構(gòu)共同想象空間的基礎(chǔ)上，以民族影像對(duì)接世界想象，從而實(shí)現(xiàn)電影跨文化傳播的理想成效。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳良棟.“跨文化”與“想象體”：《小蘿莉的猴神大叔》的敘事策略[ J ].電影評(píng)介，2018（23）：13-17.

[2]張貽苒.影視短片與民族地區(qū)形象的跨文化傳播：轉(zhuǎn)策略、擴(kuò)議題、微敘事[ J ].出版廣角，2018（9）：73-75.

[3]陳薇，常夢(mèng)軒.“文化中國(guó)”的跨文化敘事與形象建構(gòu)——以BBC中華文化題材紀(jì)錄片為例[ J ].電視研究，2019（3）：78-80.

[4]萬(wàn)傳法.從文學(xué)到電影：關(guān)于改編觀念、理論、模式及方法等的思考[ J ].上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版，2020（1）：111-123.

[5]張偵，顧臻臻.《星球大戰(zhàn)》系列電影：多線敘事、科幻圖譜與人文旨?xì)w[ J ].電影評(píng)介，2020（10）：91-94.

[6]鄭乃丹，張玉萍.科幻電影的場(chǎng)景敘事與道具構(gòu)建[ J ].四川戲劇，2021（2）：145-148.

[7]魏星.俄羅斯科幻題材電影《草稿》的敘事策略與傳播研究[ J ].電影評(píng)介，2021（16）：69-72.

【作者簡(jiǎn)介】 ?劉玉玲，女，山西陽(yáng)泉人，晉中學(xué)院外語(yǔ)系講師;

胡旭忠，男，山西長(zhǎng)治人，晉中學(xué)院體育系副教授，博士，主要從事體育電影研究。

【基金項(xiàng)目】 ?本文系山西省教育科學(xué)“十三五”規(guī)劃課題“語(yǔ)言服務(wù)視角下基于LSCAT項(xiàng)目的應(yīng)用型翻譯人才培養(yǎng)研究”（編號(hào)：GH-19109）、晉中學(xué)院“1331工程”創(chuàng)客團(tuán)隊(duì)課題“《基礎(chǔ)筆譯》智慧教學(xué)創(chuàng)客團(tuán)隊(duì)”（編號(hào)：jzxycktd2019016）階段性成果。D680984D-ACC6-4874-80F4-02F830DF74D7