“曲藝”命名隨想

姜昆

且越來越迷。他查了一下，古代的說

文解字中，對于這個“曲”字兒的解釋是這樣的：象器曲受物之形?；蛘f曲，蠶薄也。

用白話解釋就是：像器具凹曲以承載物品的形狀。有人解釋作：養(yǎng)蠶薄。

養(yǎng)蠶薄是養(yǎng)蠶用的平底竹編器具（估計是取形容把竹篦子彎曲編織之意）。這是古代人以“曲折”的“曲”字的釋義。

后又有人逐漸又把“曲”的多種用意加以解釋：古代的“曲”字就像是彎曲的東西，像一塊有拐角的田，后來變得又像是被揉彎的一截竹子，再后來變成了“∪”形，像馬蹄鐵。

這個字還有一個讀音，念qǔ（3聲），是樂曲的意思。歌曲和樂曲的節(jié)奏多變，聲音高低起伏，所以曲折的曲后來有了樂曲的意思，也是一種韻文形式，如元代的元曲。

他問我，按照這說法，不是直白，是有藝術(shù)性、曲折的娓娓道來的一種韻文形式的藝術(shù)，如果是這樣的話，“曲藝”兩個字概括在中華民族口頭說唱藝術(shù)種類上，真是再合適不過了。

他問我，是不是這么來的。

這個問題還真把我問住了，我一下子，想起了許多。

在中國諸多的藝術(shù)種類名稱中，“曲藝”這兩個字兒應(yīng)該是最有特點的。

它不像音樂、舞蹈、戲曲、戲劇、雜技這么鮮明，可以讓人望文生義，一看就知道：它指的是什么樣的藝術(shù)門類。

“曲藝”，得需要那些“研究藝術(shù)理論”的人，用非常規(guī)范的專業(yè)術(shù)語，全面準(zhǔn)確好好地闡釋一下。

標(biāo)準(zhǔn)的專業(yè)權(quán)威說法，應(yīng)該是：曲藝，是中國說唱藝術(shù)的總稱。

如果，要進(jìn)一步具體展開來說，那就是：曲藝，就是一種用“連說帶唱的形式”，既有一定之規(guī)，又可以根據(jù)現(xiàn)場效果隨時即興發(fā)揮，更能依據(jù)舞臺下的觀眾反響，產(chǎn)生積極的良性互動。演出時長和情緒節(jié)奏均可微調(diào)，極其生動靈活，充分體現(xiàn)創(chuàng)作智慧，在對觀眾審美心理的把握和挑戰(zhàn)中，甚至能享受到那種完全不可預(yù)知的意外樂趣，是一種“集知識廣博、技能嫻熟、應(yīng)變能力于一身”的，臺上臺下有互動、有共鳴，有拘無束的說書講故事。

可以這么說，中國曲藝是由民間口頭文學(xué)，與極具地域方言特色的民間歌唱藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。這兩者，在長期發(fā)展中不斷相互磨合、相互適應(yīng)、相互照顧，在追求“相互烘托、盡善盡美”的演繹和升華進(jìn)程中，逐漸形成的一種非常獨特的“連說帶唱、兼顧肢體造型，節(jié)奏韻律、相得益彰”，“老少婦孺皆能懂，鴻儒白丁都喜歡”，極富感染力、深受社會大眾擁戴的，既普惠又走心的藝術(shù)形式。

曲藝，在電視化以后，漸漸忽略了最有生命力的舞臺互動，光靠小編在剪輯、配動漫方面下功夫，人為地配一些劇場效果。由于對曲藝客觀規(guī)律的掌握上功力不夠，往往導(dǎo)致千篇一律、隔靴搔癢，甚至是本末倒置，導(dǎo)致神采全無。豐滿的劇場效果，被干癟的、生編硬套的、“苦惱人的笑”給活生生地扼殺了，真是：阿彌陀佛，罪過、罪過……

在百度上查，你會看到這樣的文字：富有地方色彩的各種說唱藝術(shù)，如彈詞、大鼓、相聲、評話、琴書、道情、快板等。

說得比較直截了當(dāng)，但是不像理論家們概括得那么規(guī)范。就那一個“等”字，你知道它包括多少種類的曲藝形式嗎？

有的說400多種，有的說300多種。

按中國的曲藝志上進(jìn)行的統(tǒng)計，中國曲藝幾乎數(shù)不勝數(shù)。

“曲藝志”，又是分?。ㄗ灾螀^(qū)、直轄市）立卷編纂，完成時間先后不一（全國曲藝志從1986-2011共花25年時間才陸續(xù)編纂出版）。

所以，無法完全統(tǒng)計并判定確切的數(shù)字。一種統(tǒng)計和估算認(rèn)為：已知中華各民族古今（有些古代曲種已消亡，而新曲種又陸續(xù)形成）擁有的曲藝品種，“連死帶活”，約為1000種，這也是一種說法。

據(jù)中央人民廣播電臺的老編輯陳連升回憶：“恩師王決20世紀(jì)60年代中期統(tǒng)計有260多個曲種。我1976年6月在文化部舉辦曲藝調(diào)演期間統(tǒng)計了一下是348個曲種。”

還有一種說法，現(xiàn)在存活的曲種，至少在500個以上。其中，已知浙江省最多，有97個；云南、新疆次之，各有八九十個；西藏較少，有10個……幅員遼闊的華夏大地，“十里不同音、百里不同俗”的天然稟賦，造就了中國曲藝和戲劇在世界上的王者風(fēng)范。

博大精深、傳承有序的中華文明體系，必然會有千姿百態(tài)的文化多樣性。這是不以人們意志為轉(zhuǎn)移的客觀規(guī)律。

沒辦法：存在，決定意識！如果不是這樣，反而不正常了……

為這么多種類的說唱藝術(shù)統(tǒng)一起個“凝練精當(dāng)無比”的名字，區(qū)區(qū)“曲藝”二字，便可“一覽眾山小、天下美景盡收眼底”，全包括進(jìn)來，多不容易！

我們的前輩，定下“曲藝”這個名稱的人們，真了不起，值得后人發(fā)自內(nèi)心地頂禮膜拜！

我們的曲藝?yán)碚摷掖骱晟壬幸黄獙Ｖ?，《試談“曲藝”的定名》（《戴宏森說唱藝術(shù)論集》，中國民間文藝出版1989年），我當(dāng)曲藝研究所所長期間，主編的《中國曲藝概論》，戴宏森先生對于“曲藝”一詞產(chǎn)生、由來、定義都有詳細(xì)描述。（《中國曲藝概論》，第一編第10-11頁）。

曲藝專家常祥霖先生告訴我，中國曲藝家協(xié)會在20世紀(jì)80年代中后期，在河南專門召開了一個名為“曲藝的定名與曲藝本質(zhì)特征”的研討會。當(dāng)時健在的曲藝?yán)碚摷液拖嚓P(guān)領(lǐng)導(dǎo)出席了會議。會議主要組織者是當(dāng)時的中國曲協(xié)研究部、羅揚、沈彭年、戴宏森、盧昌五、郭鴻玉等諸位，天津的薛寶琨、倪鐘之、劉梓玉，山東張軍，遼寧耿英，河南張凌怡，河北鐘聲，湖北賀鐵肩、蔣敬生等很多人出席，這是中國曲藝家協(xié)會非常重要且有影響的一次會議。

戴宏森先生的《曲藝的定名》一文也是那次會議的發(fā)言稿。

記得，我和戴宏森先生在編纂和研討《中國曲藝概論》稿件時，戴宏森先生除去講了他的研究成果，還講了1949年7月22日中華全國曲藝改進(jìn)委員會籌備委員會成立之前，周恩來總理帶著趙樹理、羅常培、老舍等文藝名家討論定名時，一致認(rèn)為將中華民族說唱藝術(shù)的總稱定名為“曲藝”是合適和恰當(dāng)?shù)?。除了這個以外，他還給我講了曲藝與雜技、雜耍互相涵蓋的分分合合的歷史。

他還曾經(jīng)跟我講過，現(xiàn)在有一種說法“曲藝藝術(shù)怎樣怎樣”，這是一個病句。曲藝，就是曲藝藝術(shù)的準(zhǔn)確稱法，沒有必要再重復(fù)出現(xiàn)，可見前輩們非常認(rèn)可和尊重這個名稱的內(nèi)涵。

當(dāng)然，曲藝學(xué)者鮑震培教授認(rèn)為，曲藝是典型的“古詞今用”，是“雜?！钡难欧Q，包括了所有以口語說唱敘事的曲種，不是唱曲+藝術(shù)，所以加藝術(shù)是沒有問題的。

有時候，曾經(jīng)想過，和雜耍分家，太有必要。尤其是一個“?！弊郑瑢嵞恕白锟?zhǔn)住笔且?！“耍”的評價體系的內(nèi)心認(rèn)證處，已經(jīng)把曲藝打入藝術(shù)的“另冊”、視為“下九流”的“地攤文化”。從根本上，嚴(yán)重忽略了新中國在對5000年文化進(jìn)行“根本性改造”之后的“鳳凰涅槃、浴火重生”，換了人間……

人，還是那些人。事，卻不是那些事了。

舊社會的“雜?！泵潜粍拥?，而新社會的“曲藝”才是人民的選擇。而如今將“曲藝”等同于“雜?！?，甚至要讓“雜?！比〈扒嚒保@其中是否包含了“自甘墮落”，是否給“原本就該如此”的人士提供了“理論上”的托詞，成了一大塊“既讓人心安理得、又讓人十分體面”的、彼此心照不宣、自欺欺人的遮羞布……

不能玩，不能玩。

真的，就是不能這樣玩……

應(yīng)該下力氣，從理論上說清楚道明白：

曲藝就是曲藝，曲藝不是雜耍。

雜耍就是雜耍，雜耍永遠(yuǎn)不是曲藝……

扯得有點遠(yuǎn)。

鮑震培教授也有關(guān)于“曲藝”一詞的歷史由來的專著，她的論文里探討了1900年以來，曲藝定名的3種路徑：一是技術(shù)路徑，曲藝為雜技；二是歌唱路徑，戲曲、昆曲、京劇甚至歌舞劇曾被稱為曲藝；三是和今天的曲藝大致相同，指代說唱藝術(shù)、曲藝家、曲藝場、曲藝界、曲藝比賽、曲藝社等用于機(jī)構(gòu)名稱，如北平曲藝公會、電臺曲藝節(jié)目等。

從雜耍和曲藝的關(guān)系來看，它和雜耍都是總稱，而雜耍主要是當(dāng)時北方曲藝的總稱，“曲藝”一詞較“雜?！鼻f重，所以全國性總稱非“曲藝”莫屬了。

前兩天，評書后起之秀王玥波給我發(fā)來一個文物的照片，是1946年北京成立北平曲藝公會成立的會員名冊，曹寶祿先生是會長。那時候，“曲藝”一詞，已經(jīng)派上用場了。

緊接著天津的孫福海先生發(fā)來了1942年北京鼓曲長春職業(yè)公會會員證書的文物照片，嘿，又早了幾年。

文字、文物的探討、佐證，反映了曲藝人對自己行業(yè)的熱忱，也反映了曲藝藝術(shù)工作者認(rèn)真嚴(yán)肅的藝術(shù)態(tài)度。

而一些自媒體上討論“曲藝”相關(guān)文字的時候，似乎未能做到嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，甚至影響了一些主流媒體，不同程度地造成歷史虛無、以訛傳訛。

在某主流媒體的戲曲專場賽事中，地方曲藝登臺表演，居然沒有一個評委講出曲藝和戲曲兩個不同門類的區(qū)別。

就像演員拿著竹板，在演唱根本沒有韻腳，不合轍押韻的一段詞一樣，聽得渾身上下不舒服，您要說您是“RAP”也還差強(qiáng)人意，您千萬別說唱的是快板。否則，就成了張震岳的“RAP”愣說是李潤杰創(chuàng)作的快板書——“張冠李戴”了。

希望曲藝從業(yè)者和愛好者以及媒體朋友攜起手來，讓曲藝根深葉茂、錦簇花紅。

（責(zé)任編輯/鄧科）