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    論鋼琴藝術指導在藝術表演中的實際應用

    2022-06-20 14:34:45張?zhí)?/span>
    藝術評鑒 2022年9期
    關鍵詞:鋼琴藝術指導藝術表演實際應用

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    摘要:鋼琴藝術指導,其在各個方面都不同于普通的鋼琴演奏,具有比較明顯的藝術性特點,對于演奏者的要求較高。其不僅需要演奏者具備一定的演奏水平,在表演者進行演奏的同時,還要能夠起到輔助的作用。與此同時,要通過演奏,將音樂中所蘊含的豐富情感表現(xiàn)出來,展示出音樂獨特的風格。在藝術表演過程中,藝術指導非常有必要。因此,本文對鋼琴藝術指導進行簡單的概述,并且提出了一系列鋼琴藝術指導在藝術表演中的應用策略。

    關鍵詞:鋼琴藝術指導? 藝術表演? 實際應用

    中圖分類號:J624.1?文獻標識碼:A?文章編號:1008-3359(2022)09-0058-03

    藝術指導,簡單來說,其主要是在藝術表演者進行表演的過程中,通過鋼琴伴奏對表演者提供幫助,使其能夠更好地進入音樂狀態(tài),融入到音樂中。在現(xiàn)階段,鋼琴藝術指導已經(jīng)逐漸形成了一門課程,并且在近些年來受到了人們的廣泛關注。不同于鋼琴伴奏,藝術指導不光要有超群的伴奏能力,還要了解作品的背景、演奏時的感情表達等,表演者通過鋼琴藝術指導的協(xié)作,將音樂的魅力充分發(fā)揮出來。

    一、鋼琴藝術指導概述

    (一)鋼琴藝術指導現(xiàn)狀

    鋼琴藝術指導,其已經(jīng)逐漸引起了人們的重視,且被應用到了表演藝術相關的教學中。與此同時,越來越多的人投入到了鋼琴藝術指導中。但是通過相關學者對鋼琴藝術指導的研究發(fā)現(xiàn),在目前的藝術表演中,在進行鋼琴藝術指導時,仍然存在諸多問題,由于受到各種因素的影響,解決這些問題難度較大。比如,到目前為止,雖然有不少人已經(jīng)進行了鋼琴藝術指導,甚至已經(jīng)從事這方面的工作很多年,但是在認識上仍然停留在單純伴奏層面,其最主要的原因是大部分人不了解這個專業(yè)的特征,并且在具體的實踐過程中,如何采取有效的指導策略,對演奏者進行有效指導,使演奏者能夠更快、更深層次的了解作品,或者使演奏者對于作品有再次創(chuàng)作的能力等等問題,對于這些問題在認識上仍然比較模糊,缺乏解決實際問題的能力。

    (二)鋼琴藝術指導的發(fā)展

    在人們以往的認知里,人們對于鋼琴藝術指導的認識僅限于表面層次上。人們認為其主要是用于鋼琴伴奏,在理解方面比較單純和片面。但是隨著藝術表演的發(fā)展,人們才逐漸意識到,在一些重要演出中鋼琴藝術指導的重要性,甚至其起到的引導作用非常關鍵。從鋼琴藝術指導的起源來看,其最早是西方國家提出的,并且在西方大部分國家是屬于一門必修的學科。但是需要注意的是,通過對西方鋼琴藝術指導的了解,發(fā)現(xiàn)他們并不是通過鋼琴學習培養(yǎng)出來的,也不是單純的通過指揮系或者聲歌系來培養(yǎng)人才,而是三者結(jié)合培養(yǎng)出來的人才。他們的目的不僅僅是能夠使培養(yǎng)者的能力得到全面提升,還要求具備較強的鋼琴演奏技術。與此同時,在他們在面對不同類型的音樂作品、或者不同風格的作品時,能夠在短時間內(nèi)對作品快速掌握。通過實踐表明,西方這種人才培養(yǎng)模式取得了十分顯著的效果,所培養(yǎng)出來的人才能夠?qū)τ诓煌愋偷囊魳纷髌愤M行高水平伴奏,一個好的藝術指導一定可以把兩個人的表演推到高潮,他們對作品的理解可能堪比指揮。

    通過對國內(nèi)鋼琴藝術指導的了解發(fā)現(xiàn),對其的定義一般比較簡單。簡單來說,人們認為不管是在聲樂表演中,還是在器樂表演中,只要能夠掌握好相應的節(jié)奏,就已經(jīng)達到了鋼琴藝術指導的標準。這種思想在國內(nèi)長期存在,這也是鋼琴藝術指導很難得到快速發(fā)展的原因,且一直以來發(fā)展并不完善。直到后來,在1998年的相關研討會上,有關專家對鋼琴伴奏進行了更深層次的說明,并且將其正式改名為鋼琴藝術指導,這一工作在得到認同的同時,其研究價值大大提高,具備了一定的獨立性特點。

    (三)鋼琴藝術指導的職責和必備條件

    一個好的鋼琴藝術指導可以幫助獨奏者在臺上掩蓋缺點,發(fā)揚長處,使獨奏者在臺上能夠安心演奏自己的部分。在歐洲,藝術歌曲和室內(nèi)樂的出現(xiàn),鋼琴在這些作品中的地位越來越高,除了在前奏、間奏這些部分體現(xiàn)出鋼琴的重要性,在一起出現(xiàn)的合奏部分,鋼琴也協(xié)助獨奏者把音樂推向藝術表現(xiàn)的高峰。在管弦作品中很多鋼琴部分適合獨奏,部分以二重奏的形式出現(xiàn)。作曲家通過對鋼琴在整首作品中的共同構(gòu)思,對單旋律樂器的作品承擔起氣氛渲染等音樂職能。所以鋼琴藝術指導這個職位不同于其他學科,它具有較強的綜合性、專業(yè)性,對于彈奏者的要求遠遠高于鋼琴伴奏者。鋼琴藝術指導首先要具備高水平的演奏技術。對于鋼琴藝術指導來說,除了需要具備鋼琴家的演奏技巧之外,還需要具備鋼琴藝術指導對所伴奏對象的器樂、聲樂等有一定的理解能力。其次,具備扎實的理論素養(yǎng)。具備了這項能力,能夠使伴奏者在面對陌生的音樂作品時,能夠快速了解音樂語言,提高伴奏者對音樂的敏感度,對于一些經(jīng)驗豐富且基本功扎實的伴奏者來說,他們在面對一個全新的音樂作品時,甚至可以在腦海中迅速構(gòu)思出伴奏效果。最后,具備對于各個專業(yè)掌握的基本能力。還包括語言、指揮等等,如果能夠掌握這些能力,能夠可以稱得上是一個合格的鋼琴藝術指導。在國外的音樂學院,藝術指導和專業(yè)老師沒有主次之分,地位相同。每周都要和藝術指導上一節(jié)課,學生會在這節(jié)課上學到專業(yè)課之外的很多知識,如:如何同鋼琴一起達到作曲家想要表達的音樂表現(xiàn)力?如何與鋼琴的音色融為一體?如何提高完善音樂整體的藝術性?藝術指導是一個經(jīng)驗豐富的合作者,一個教師,一個通過排練來指導學生,在演出中帶動全局的指導者。

    二、鋼琴藝術指導在藝術表演中的實際應用

    (一)聲樂藝術指導

    1.語調(diào)與句法方面的指導

    在實際的聲樂表演過程中,不可避免會出現(xiàn)對語言藝術的應用。不僅需要對歌曲進行演唱,還需要掌握其他類型的語言形式。比如,比較常見的有朗誦的語言形式、陳述的語言形式。通過鋼琴伴奏指導,能夠在聲樂演唱與語言藝術之間建立聯(lián)系,從而為聽眾呈現(xiàn)出具有層次性的藝術體驗。比如,在具體的表演過程中,有時候情感溫柔細膩,使人產(chǎn)生深刻的情感;有時候熱情激昂,使人們產(chǎn)生激動的情緒等等。通過鋼琴藝術指導,能夠使表演者呈現(xiàn)出不同的情感表達類型,借助語調(diào)的作用,能夠使聲音具備一定的渲染力。在具體的演唱過程中,鋼琴藝術指導的目的主要是為了呈現(xiàn)出良好的表演效果,因此需要時刻與表演者的語調(diào)以及節(jié)奏保持一致,只有兩者互相配合,才能夠呈現(xiàn)出音樂表現(xiàn)的協(xié)調(diào)性。

    在音樂情感的表達方面,句法與語調(diào)具有一定的相似之處,都是展示音樂情感的一種手段。對于聲樂表演者來說,需要重視對句法的訓練。但是通過了解發(fā)現(xiàn),對于大部分初學者來說,對句法的訓練都不夠重視,在進行演唱時,沒有對標點足夠重視,甚至忽略了需要換氣的位置,導致在具體的演唱過程中,樂句的表達不夠完整,表演藝術效果較差,很難使聽眾獲得良好的視覺效果。基于以上提出的問題,對于聲樂演唱者來說,需要提高自身對句法的認識,在加強對句法了解的基礎上,對表演的內(nèi)容有更深入地了解,不僅要保證音樂結(jié)構(gòu)的完整性,并且要保證音樂節(jié)奏的連貫性,從而使藝術表演具有一定的表現(xiàn)力。

    2.情境與情緒的引導

    演唱者在演繹某一個音樂作品時,需要通過對作品中意境的了解,構(gòu)建出相應的演唱情境,從而通過演唱手段表達作品中的情緒。因此,從另一個方面來說,在表演過程中需要具備兩個方面的內(nèi)容,即情緒和情境。如果想要呈現(xiàn)出相應的表演效果,給聽眾帶來獨特的聽覺感受,就要求演唱者對作品有更深層次的理解,充分挖掘作品中的內(nèi)在情感,與歌詞結(jié)合起來,用恰當?shù)姆绞綄ψ髌愤M一步的拓展。一般情況下,在鋼琴藝術指導的作用下,能夠使表演者對于音樂中的情緒有更深入的理解。尤其是作品表演中比較重要的三個部分,即前奏部分,間奏以及尾奏部分,在鋼琴演奏者進行獨奏時,要避免脫離歌曲中的情緒,要時刻附和表演中的情境。在具體的鋼琴伴奏中,對于伴奏者來說,需要在特定表演情境的基礎上,充分發(fā)揮自己的想象力,將作品中的內(nèi)容完整勾畫出來。通過這種形式,能夠使演唱情緒具備完整性的特點,保持演唱情境的連貫性,從而使演唱真正意義上進入到聽眾的內(nèi)心深處。

    3.心理素質(zhì)的培養(yǎng)

    在聲樂表演中,鋼琴藝術指導對于演唱者具有一定的心理影響,這種影響能夠通過對演唱者的觀察而發(fā)現(xiàn)。藝術表演從本質(zhì)上來說,主要是為了達到傳遞情感的目的,表演者通過各種藝術形式,向觀眾傳達藝術作品,或者傳達作品中的情感。在這個過程中,表演者自身對于情感的理解程度是基礎條件,只有表演者將自身的情感融入到藝術中,才能夠更好地向觀眾傳達。在聲樂表演中不難發(fā)現(xiàn),一些演唱者會出現(xiàn)情緒上的波動,比如害怕、緊張等等,產(chǎn)生這些情緒都是十分正常的。包括對于一些演出經(jīng)驗豐富的演唱者來說,他們在登上舞臺時,也有可能會出現(xiàn)緊張的情況。在這種情況下,通過鋼琴藝術指導,能夠?qū)Ω鞣N不良情緒起到一定的緩解作用。在進行正式演出之前,演奏者要與演唱者進行合作,通過反復的訓練,使演唱者能夠在把握好演奏者速度的同時,更好的掌握演奏者的節(jié)奏。在正式的舞臺中進行表演時,在熟悉的旋律出現(xiàn)時,能夠幫助演唱者快速進入到表演中,從而緩解煩躁、緊張的情緒。

    (二)器樂藝術指導

    器樂藝術不同于其他類型的藝術,具有一定的復雜性。因此,與聲樂藝術相比,在對器樂藝術進行鋼琴藝術指導時,具有比較明顯的差異。對于普通類型的歌唱表演來說,其一般都具有相應的歌詞內(nèi)容,能夠為演唱者的情感做好鋪墊。但是器樂演奏并沒有相應的歌詞內(nèi)容,其不管是對于伴奏者,還是對于演奏者,都具有較高要求,要求兩者之間具有較強的默契感,能夠在運用各自專業(yè)的基礎上,通過演奏經(jīng)驗向觀眾表達音樂中的情感,使觀眾對音樂主題更加了解,從而在音樂中注入活力。此外,器樂藝術與人聲不同,有不一樣的音樂與音域。對于大多數(shù)的器樂作品來說,與音樂作品相比,其所表演的篇幅較長,也就說明其所包含的調(diào)性變化比較復雜,曲式結(jié)構(gòu)難度較大。通過對器樂藝術特點進行分析,從另一個方面說明了鋼琴伴奏者需要具備更好的專業(yè)技術水平,并且不管是對于何種類型的音樂作品,都需要對藝術風格有準確地把握。

    (三)舞蹈藝術指導

    舞蹈表演中的鋼琴藝術指導,從小的方面來說,其是舞蹈音樂中的一個重要部分。在相關資料中有明確記載,不管是舞蹈藝術,還是鋼琴藝術,其都不能脫離了彼此而存在,兩者之間的關系十分密切,不僅相互融合,并且具有相互促進作用。從本質(zhì)上來說,舞蹈鋼琴藝術的呈現(xiàn),其實是鋼琴演奏者與舞蹈表演者相互合作的結(jié)果,兩者都充分發(fā)揮了各自所擅長的藝術技巧,從而通過藝術表演,為觀眾呈現(xiàn)出比較獨特的表演效果,使藝術表演具有豐富的藝術內(nèi)涵。此外,在進行舞蹈藝術指導時,還需要注意的是,需要將音樂情緒的感染力凸顯出來,使舞蹈具備一定的語言張力,從而使舞蹈者的表演更好的符合音樂中的情感。

    三、結(jié)語

    綜上所述,鋼琴藝術指導在藝術表演中的實際應用非常重要。對此,需要不斷提高對鋼琴藝術指導的重視,并且通過鋼琴藝術指導,盡可能達到最佳的藝術效果,從而使我國的鋼琴藝術指導能夠得到進一步的發(fā)展。

    參考文獻:

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