丹墀稱進(jìn)士田園老畫師

雒三桂

鄭燮（1693～1765），字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人。乾隆元年（1736）進(jìn)士，歷觀河南范縣令、山東濰縣令，有政聲。在任前后12年，囹圄空者數(shù)次。以歲饑，為民請(qǐng)賑，忤大吏，憤而乞病歸。晚年往來(lái)?yè)P(yáng)州、興化，賣書畫為生，為“揚(yáng)州八怪”之一。為人疏宕灑脫，工寫蘭竹，脫盡時(shí)俗，秀勁絕倫。書法以別致，以隸、楷、行三體相參，圓潤(rùn)古秀?？瑫染?。復(fù)長(zhǎng)于詩(shī)，風(fēng)格近于白香山、陸放翁，《吊古》諸篇，激昂慷慨，稱于一時(shí)。善填詞，唯不肯多作，亦不肯作熟語(yǔ)，時(shí)有“鄭虔三絕”之目。所著有《板橋家書》《板橋詩(shī)鈔》等，皆手書刊刻行于世。家書數(shù)篇，情真意切，悱惻動(dòng)人。

《鄭板橋詩(shī)屏》為其傳世書作之一，寬96、高172厘米。內(nèi)容為兩首詩(shī)歌：

四鼓咚咚起著衣，午門朝見尚嫌遲。何時(shí)得遂歸田愿，睡到人間飯熟時(shí)。

茶香酒熟田千畝，云白山青水一灣。若是老天容許我，暮年來(lái)共白鷗閑。

乾隆甲申春日板橋鄭燮。

白文?。亨嵺朴⌒?/p>

朱文印：丙辰進(jìn)士

第一首詩(shī)“四鼓咚咚起著衣”的作者是明初詩(shī)人錢宰。錢宰（1299～1394），字子予，一字伯均，浙江會(huì)稽（今紹興）人。傳為吳越武肅王錢镠第十四世孫。元至正年間中甲科。洪武二年（1369），征為國(guó)子助教。嘗作《金陵形勝論》《歷代帝王樂(lè)章》等。洪武十年（1377）致仕?！八墓倪诉似鹬隆边@首詩(shī)，描寫的是錢宰在朝為官時(shí)厭煩官場(chǎng)，期望老歸田園的心境。詩(shī)雖然是錢宰所寫，但鄭燮非常喜歡，其內(nèi)容頗為符合鄭燮自己的心境，因此前后書寫過(guò)多次，而且往往是單寫，流傳到今天的還有多件，可見鄭燮對(duì)這首詩(shī)的喜愛。第二首“茶香酒熟田千畝”雖然是鄭燮自己的詩(shī)，但詩(shī)的內(nèi)容與“四鼓咚咚起著衣”一樣，都是表達(dá)對(duì)辭官歸隱的安逸生活的向往之情。鄭燮也經(jīng)常將其單寫出來(lái)。傳世就有這首詩(shī)的單寫作品的刻本。而這兩首詩(shī)書寫在一起還比較少見。

鄭燮出生于康熙癸酉，乾隆元年五月會(huì)試中二甲第88名進(jìn)士，賜進(jìn)士出身。喜作《秋葵石筍圖》，并題詩(shī)曰：“我亦終葵稱進(jìn)士，相隨丹桂狀元郎?！毕矏傊橐缬谘员??？贾羞M(jìn)士意味著可以為官出仕，進(jìn)入社會(huì)高層，因此令人刮目相看，清代自然也不例外。乾隆三十三年乙酉（1765）鄭燮去世。這幅作品落款為“乾隆甲申”，即1764年。鄭燮時(shí)年72歲，距其去世只有一年時(shí)間。

考中進(jìn)士是鄭燮一生的榮耀。因此，鄭燮專門刻制了“丙辰進(jìn)士”一印，用來(lái)鈐蓋在自己的書畫作品上。這幅作品最后的“丙辰進(jìn)士”印，堪稱是鄭燮此印的標(biāo)準(zhǔn)印。舉進(jìn)士后，鄭燮步入仕途，先后任河南范縣令和山東濰縣令。范縣為魯豫之間的偏僻小縣，地荒人稀，蕭條冷落，鄭燮在范縣令上呆了五年。濰縣雖然比較富裕，但官務(wù)叢雜，俗務(wù)纏身，迎來(lái)送往，疲于應(yīng)對(duì)。因此，在任濰縣令期間，鄭燮的生活不盡如人意。因?yàn)樾愿窆⒅?，常常與上官發(fā)生沖突。同時(shí)，長(zhǎng)期的縣令生活，日日面對(duì)無(wú)窮無(wú)盡的案牘與社會(huì)矛盾，書生氣質(zhì)占優(yōu)的鄭燮常常感到無(wú)力與厭煩，最后終于在為民請(qǐng)賑上爆發(fā)，乞病而歸。

鄭燮從濰縣辭官之后，先在濰縣大戶郭家借住了大半年，過(guò)了春節(jié)之后，才帶著家眷離開濰縣返回興化老家。返回原籍不久，鄭燮就開始往來(lái)于揚(yáng)州售賣書畫作品。但與當(dāng)時(shí)在揚(yáng)州以書畫為生的“揚(yáng)州八怪”（揚(yáng)州土語(yǔ)中“八”代表多，不實(shí)指八，所以被后人列入“揚(yáng)州八怪”的畫家有十五六人之多）不同，鄭燮在揚(yáng)州售賣字畫并非因?yàn)榧揖掣F困而以書畫為生。早在為范縣令時(shí)，鄭燮曾在給弟弟的家書中說(shuō)自己的年俸加上售賣字畫的潤(rùn)筆收入，每年可以達(dá)到白銀3000兩之多。在乾隆初年，這是一筆巨款。因此，鄭燮才能夠?qū)⑵渲械牟糠质杖爰慕o老家的弟弟用來(lái)購(gòu)買地產(chǎn)，并讓弟弟從中拿出一部分來(lái)修橋補(bǔ)路，賑濟(jì)鄉(xiāng)里，做了不少善事。

辭官歸鄉(xiāng)，安享田園一直是鄭燮的生活理想。在任范縣令期間，鄭燮就在寫給弟弟的書信中讓弟弟把從范縣帶回家的錢散發(fā)給宗族窮困之家，四代親戚雖久而不相識(shí)者也各贈(zèng)二金。在《范縣署中寄舍弟墨第二書》中，鄭燮讓弟弟購(gòu)買宅院，準(zhǔn)備將來(lái)“筑一土墻院子，門內(nèi)多栽竹樹草花，用碎磚鋪曲徑一條，以達(dá)二門。其內(nèi)茅屋二間，一間坐客，一間作房，貯圖書史籍筆墨硯瓦酒董茶具其中，為良朋好友后生小子論文賦詩(shī)之所。其后住家主屋三間，廚屋二間，奴子屋一間，共八間，俱用草苫，如此足矣。清晨日尚未出，望東海一片紅霞，薄暮斜陽(yáng)滿樹，立院中高處，便見煙水平橋。家中宴客，墻外人亦望見燈火。”②在《范縣署中寄舍弟墨第四書》中，鄭燮說(shuō)“十月二十六日得家書，知新置田獲秋稼五百斛，甚喜。而今而后，堪為農(nóng)夫以沒世矣?！倍诘艿堋靶抡械璧厝?，必須待之以禮。彼稱我為主人，我稱彼為客戶。主客原始對(duì)待之義，我何貴而彼何賤乎？”“吾家業(yè)地雖有三百畝，總是典產(chǎn)不可久恃。將來(lái)須買田二百畝，予兄弟二人各得百畝足矣?！比畏犊h令，郁郁不歡。在《范縣呈姚太守》中鄭燮寫道：“落落寞寞何所營(yíng)？蕭蕭淡淡自為情。十年不肯由科甲，老去無(wú)聊掛姓名。布襪青鞋為長(zhǎng)吏，白榆文杏種春城。幾回大府來(lái)相問(wèn)，壟上閑眠看偶耕?！雹茉凇稅罏H縣》中鄭燮寫道：“行盡青山是濰縣，過(guò)完濰縣又青山。宰官枉負(fù)詩(shī)情性，不得林巒指顧間。”在《青玉案·宦況》詞中鄭燮說(shuō)：“十年蓋破黃綢被，盡歷遍，官滋味。雨過(guò)槐廳天似水，正宜潑茗，正宜開釀，又是文書累。坐曹一片吆呼碎，衙子催人妝傀儡。束吏平情然也未？酒闌燭跋，漏寒風(fēng)起，多少雄心退?！币虼?，鄭燮晚年多次抄錄這幾首詩(shī)篇，既滿足了求字者的需求，也借此抒發(fā)了自己的情感。

詩(shī)屏中的兩首詩(shī)都有傳世刻本，風(fēng)格與這幅墨跡存在一定的差異。將第二首詩(shī)與傳世的單刻拓本相比較，兩者之間存在著一定的差別。

第一，單刻本中“若是老天容許我”一句作“若是老天容我懶”。單刻本中的“天”字用常見體，點(diǎn)畫雄渾有力。而這幅作品中的“天”字作異體，點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)完全不同。這也符合鄭燮的一貫作風(fēng)，使用異體字是他的一個(gè)習(xí)慣。第二，這幅作品中的“容許我”當(dāng)為“容我懶”之誤。“我”不合平仄，而“懶”字與上下句韻相合，因此單刻本是正確的。將“容我懶”寫成“容許我”，“容許”二字過(guò)于常用，順手寫出，容易出現(xiàn)失誤?；虍?dāng)時(shí)未加注意，或?qū)懞眉礊槿巳∽撸醇案?。這種較為明顯的異字運(yùn)用，不但不能說(shuō)明其偽，反而從另一個(gè)方面證明其為真品無(wú)疑。第三，單刻本雖然沒有注明書寫時(shí)間，從其筆跡的氣韻點(diǎn)畫看，書寫時(shí)的身體狀況比較好，所以點(diǎn)畫比較飽滿，點(diǎn)畫結(jié)體的跳躍度也較大。而這幅作品的點(diǎn)畫略顯枯瘦，當(dāng)是因?yàn)槟昀象w衰、腕力不濟(jì)所致。同樣，第一首詩(shī)“四鼓咚咚起著衣”鄭燮也經(jīng)常單寫，與這幅作品相比，情形也相類似。

比較一下鄭燮早年和晚年的傳世書法，我們就可以看出其書法風(fēng)格的明顯變化。其書于雍正五年（1727）的《四書》手跡雖然已經(jīng)透露出一些晚年書風(fēng)的分級(jí)，如筑基于歐陽(yáng)詢楷書的點(diǎn)畫結(jié)體，點(diǎn)畫堅(jiān)韌道勁，結(jié)體橫寬與豎長(zhǎng)相間，基本不脫歐體面目。乾隆十一年（1746），鄭燮調(diào)任濰縣令，已經(jīng)53歲，按說(shuō)其書法風(fēng)格已經(jīng)形成，但從其傳世的判牘書法看，深厚的歐體書法基礎(chǔ)、隨心所欲的用筆依然恪守傳統(tǒng)行草書法的用筆結(jié)體，并未出現(xiàn)晚年賣藝揚(yáng)州期間的特殊風(fēng)格。鄭燮在歐體的基礎(chǔ)上將其點(diǎn)畫進(jìn)一步拉長(zhǎng)，形體更加偏瘦，但點(diǎn)畫堅(jiān)韌，規(guī)矩謹(jǐn)嚴(yán)。這些判牘廣受后人喜愛，被人從縣衙檔案中秘密剪貼售賣。兩相比較，我們可以看出濰縣判牘與鄭燮后來(lái)賣畫揚(yáng)州時(shí)期書法之間的前后相承關(guān)系。

從濰縣令期間所書寫的《城隍廟記》也能看出這一點(diǎn)。在書寫《城隍廟記》時(shí)，鄭燮的點(diǎn)畫用筆基本保持了歐體特征，結(jié)體雖然保持了歐體縱長(zhǎng)的特征，但加大了左低右高的傾斜度，并時(shí)有全橫結(jié)體出現(xiàn)，使其楷書在端正嚴(yán)肅中多了幾分活潑跳宕。乾隆十八年（1753），已經(jīng)61歲的鄭燮辭官歸鄉(xiāng)。歸鄉(xiāng)不久，就往來(lái)?yè)P(yáng)州，混跡于揚(yáng)州書畫家和鹽商之中，直到去世。

為了迎合揚(yáng)州鹽商的審美口味，鄭燮在書法上也做了很大的改變。在范縣和濰縣其間，鄭燮的書法毫無(wú)后來(lái)所謂“六分半書”的怪異之氣。鄭燮的書法筑基于歐陽(yáng)詢，早年書法雖然已經(jīng)顯示出比較強(qiáng)烈的個(gè)性，但歐體是清代廣泛流行的館閣體基礎(chǔ)書體之一，參加科舉考試的生員臨習(xí)者眾多，鄭燮也不例外，只是賣畫揚(yáng)州之后，鄭燮的書法風(fēng)格發(fā)生了非常明顯的改變。揚(yáng)州賣畫期間，鄭燮對(duì)自己書法的改變是非常膽大而且果斷的。對(duì)于像他這樣科舉出身的進(jìn)士而言，恪守傳統(tǒng)是一件比較容易的事情，但傳統(tǒng)的東西不一定合于文化水平普遍不高但富可敵國(guó)的鹽商們的審美口味。典麗、高雅的書畫不一定得到其關(guān)注，但略帶怪異的字畫卻容易吸引他們的目光。與金農(nóng)、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔、高鳳翰、邊壽民等人相比，鄭燮還有一個(gè)可以自傲于人的科舉功名身份。李鱓、李方膺等人也做過(guò)縣令，但他們都不是進(jìn)士出身，因此自然比鄭燮矮著一頭。有了“進(jìn)士”的功名，自然應(yīng)該有與之相配的身價(jià)，因此，“丙辰進(jìn)士”也成了鄭燮揚(yáng)州賣畫其間最好的金字招牌。

鄭燮的“六分半”書對(duì)傳統(tǒng)行楷書法的改造主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一是點(diǎn)畫的進(jìn)一步夸張。歐體原本容易寫得細(xì)長(zhǎng)，鄭燮不僅上下寫得細(xì)長(zhǎng)，左右也盡量拉長(zhǎng)變形，這樣在一幅作品中橫寬與豎長(zhǎng)相互交錯(cuò)，增加了布局的變化。第二，多使用異體字，此例甚多，茲不多舉。僅以這幅作品為例，其中的“酒”“熟”“天”等字就是異體字。至于其他作品，異體字?jǐn)?shù)量更多。為了滿足“新奇”的需要，使作品更能夠吸引眼球，鄭燮甚至努力將楷書、行書與隸書乃至篆書的點(diǎn)畫糅合在一起，形成一些非常具有新鮮感的獨(dú)特字形。這一點(diǎn)，在其傳世的作品中非常常見。

這幅書于晚年的作品，總體風(fēng)格老辣而遒勁，自帶一種鄭燮晚年書法特有的蒼渾勁拔之氣。書寫內(nèi)容熟悉，筆不假思索，略作變化，一氣呵成，集中體現(xiàn)了鄭燮書法特有的藝術(shù)風(fēng)格。因此，它是鄭燮晚年書法的一件比較典型的代表作。

注釋：

①《范縣署中寄舍弟墨》，《鄭板橋全集》，中州古籍出版社，1992，第15頁(yè)。

②《范縣署中寄舍弟墨》，《鄭板橋全集》，第19～20頁(yè)。

③《范縣署中寄舍弟墨》，《鄭板橋全集》，第24～27頁(yè)。

④《范縣署中寄舍弟墨》，《鄭板橋全集》，第59頁(yè)。

⑤《范縣署中寄舍弟墨》，《鄭板橋全集》，第141頁(yè)。

⑥《范縣暑中寄舍弟墨》，《鄭板橋全集》，“詞鈔”第22頁(yè)。

（責(zé)任編輯：秦佳）