西晉辟雍碑書法研究

金弘大

(河南理工大學(xué) 建筑與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，河南 焦作 454000)

辟雍碑1931年出土于河南偃師西晉太學(xué)遺址，現(xiàn)保存于偃師東大郊村，是研究西晉文化藝術(shù)的一手寶貴資料。關(guān)于辟雍碑(278年)歷史學(xué)方面的研究，童嶺等學(xué)者已進行過詳細(xì)論述[1]，本文不再贅言，而是重點論述辟雍碑在書法藝術(shù)方面的價值。辟雍碑書法藝術(shù)方面價值高的原因大致有以下方面：

第一，具有稀缺性。東漢建安十年(205年)曹操下令禁止立碑，之后西晉政府在政策層面沿襲了三國時代的禁(私)碑令，因此現(xiàn)存的晉碑?dāng)?shù)量較少，辟雍碑是這個時期書法作品中，極其罕見的規(guī)格高、體積大、狀態(tài)完整的作品，能名實相符地代表西晉最高書法成就[2]。

第二，具有權(quán)威性。辟雍碑是在禁(私)碑令的時代環(huán)境下，由西晉政府最高教育機關(guān)——太學(xué)刻制建立的公共紀(jì)念碑性質(zhì)的作品，與同時代私人墓志銘等喪葬禮器，在立碑組織、立碑意圖、立碑影響等各方面均不可相提并論。

第三，具有藝術(shù)完整性。辟雍碑保存狀態(tài)完好，全面保留了西晉時代全部書寫特征，因此國學(xué)大師羅振玉曾在《石交錄》說該碑是“傳世晉碑之冠”，是西晉書法代表作品[3]。

雖然辟雍碑在書法界具有重要的歷史及藝術(shù)意義，但遺憾的是，到目前為止，單獨說明辟雍碑書法特征、特殊寫法等的系統(tǒng)研究極少[4]。因此，本文運用書法造型學(xué)的方法細(xì)致考察辟雍碑字形態(tài)、筆法、書寫特點的來源及意義，通過對辟雍碑書法的分析，為學(xué)界研究西晉時期書法的客觀狀態(tài)及書寫方法提供參考。辟雍碑的拓本中，馬衡舊藏洗石精拓本兩冊最有名，該拓本字跡清晰，損壞字少，是現(xiàn)有的較完整的西晉最高水平的書法研究資料，本文中的分析均以此拓本為基礎(chǔ)展開。

一、辟雍碑字形態(tài)的時代信息

漢隸在東漢達到最高峰，此后六朝書法開始在混沌中探索行書、楷書等新方向，從辟雍碑書法的字結(jié)構(gòu)我們能大致看出西晉初期舊體和新體的共存共榮。辟雍碑文字形態(tài)可歸納為矮扁形、正方形、瘦長形和特殊形四種，這4種字形混雜存在于碑文中。

(1)據(jù)筆者統(tǒng)計，碑身正面狀態(tài)較完整的1 518個字中像圖1中“六”字這樣的矮扁形文字共210個，占整體文字?jǐn)?shù)目的14%。從中可以看出，此時書寫者的運筆習(xí)慣或者說當(dāng)時的書法潮流，還未擺脫東漢隸書的影響。這樣的例子在同時代其他石刻或墓志銘中也能見到，如公元282年的《馮恭石槨題記》保留著濃郁的漢隸余韻，公元291年《楊駿墓志》(圖2)的字形態(tài)也接近矮扁形的漢隸。

圖1 《辟雍碑》四種字形

圖2 《楊駿墓志》部分

(2)需要注意的是，《馮恭石槨題記》《楊駿墓志》是私人喪葬禮器中的文字，表示的是當(dāng)時個人的書法傾向，而辟雍碑是國家最高教育機構(gòu)樹立的宣傳作用更強的公共性紀(jì)念碑，在這樣的背景下，雖然辟雍碑較自然地保留了一定的漢代隸書特征，但出現(xiàn)比例不大，說明當(dāng)時貴族并未拘泥于漢代傳統(tǒng)字形。辟雍碑中與圖1中的“遇”一樣的正方形字共有741個，占整體文字?jǐn)?shù)目的49%。接近一半的字都是正方形，這說明，當(dāng)時官方與貴族書法中的正方形字形越來越占主導(dǎo)地位，其中出現(xiàn)的楷書式運筆效果更能反映出西晉時期對新書體的努力探索。

(3)辟雍碑中如圖1中的“覽”字一樣的長方形字也不少，這種字在碑文中共有521個，占整體文字?jǐn)?shù)目的34%。與矮形的漢隸比較，這些瘦長形字也是當(dāng)時對漢字結(jié)構(gòu)和筆法探索的結(jié)果，可以理解為一種新的探索方向。

(4)圖1中的“然”字接近圓形，不屬于前三類的特殊字形，這種特殊字形的字共有46個，占整體文字?jǐn)?shù)目的3%。

匯總四種字形數(shù)目占比，可繪制出餅狀結(jié)構(gòu)圖3，由此可大致梳理出辟雍碑書法的基本特點和西晉初期官方推崇的書寫形態(tài)。首先，辟雍碑未能完全脫離漢隸傳統(tǒng)。14%的字保留了漢隸的矮扁字形，這是西晉初期書寫環(huán)境和潮流對前朝的延續(xù)，從某種意義上表達了政治文化統(tǒng)治的連續(xù)性和正統(tǒng)性。其次，辟雍碑書法具有較強的創(chuàng)新性。占86%(49%正方形、34%的瘦長形和3%的特殊形)的新字形說明了朝代更迭政權(quán)更新中文字的改革創(chuàng)新。最后，從立碑的目的、立碑的組織、碑文的內(nèi)容、傳達的意義等角度看，辟雍碑的確代表西晉官方最高的書法水平。下面我們具體分析西晉知識分子和貴族公認(rèn)的文字書寫特征及其歷史發(fā)展脈絡(luò)，通過一些以往學(xué)者不太關(guān)注的內(nèi)容，展示中國書法歷史的豐富性。

圖3 《辟雍碑》字形分析圖

二、辟雍碑的筆畫形態(tài)分析

在說明文物的詞典和幾篇介紹辟雍碑的論文中，已大致論述過辟雍碑書法的特征。不少研究者闡釋辟雍碑書法特點時只有概括說明而缺具體分析，比如王玉池認(rèn)為 “其字沉著飄逸，氣勢寬博雄偉，雖也帶有一般魏晉碑刻整嚴(yán)的特點，但比那些碑刻結(jié)體更加活潑，用筆也更富于變化。羅振玉稱此碑為晉碑第一，不是沒有道理的”[5]。葛鴻楨認(rèn)為：“此碑字體結(jié)構(gòu)方正，比漢隸在結(jié)構(gòu)上更向楷書走近。但用筆大體上保留了漢隸的特點；尤其是左波右挑，長橫仍作波磔，‘八’腳仍作分勢等等。起筆方法漸改隸書的‘逆入’法，而變成橫劃直落筆，豎筆斜落。這一改革較漢隸寫法更為便利，并將經(jīng)此導(dǎo)向楷書。這種糅雜楷法的正方形隸書，成為‘唐隸’的先導(dǎo)?！盵6]毫無疑問，這些研究成果有助于我們理解辟雍碑書法，但他們沒有進一步具體指出辟雍碑書法的特征及其歷史意義，為了更進一步客觀分析發(fā)現(xiàn)辟雍碑書法的特征，就需要更細(xì)致地分析與歸納。

辟雍碑建立目的是滿足皇帝崇尚儒學(xué)的頌德需要。在這種紀(jì)念碑碑石上書寫的文字一般需要具備三方面的要求，即易讀性、權(quán)威性和示范性。首先，易讀性是為了宣傳的方便，要用識字的人都能輕松看懂的字體；其次，需要具備政府機構(gòu)的權(quán)威性；最后，文字形態(tài)可以為當(dāng)時人們的書寫起示范作用。

易讀性強的字體通常有以下幾個特點：字體風(fēng)格統(tǒng)一、字形端莊平穩(wěn)、字面大小一致、布局重心一致、筆畫粗細(xì)均勻、線條飽滿流暢，但是辟雍碑文字很多不符合這些特點，它的筆畫處理方法復(fù)雜多變，字體散亂不統(tǒng)一，字形變化無規(guī)律。在權(quán)威性方面，辟雍碑的表現(xiàn)也讓我們十分困惑，它并沒有遵循正統(tǒng)書寫方法，而是在字結(jié)構(gòu)里容入很多與一般字結(jié)構(gòu)不同的寫法。最后，由于與一般的筆法和字結(jié)構(gòu)不同，辟雍碑的示范性自然也讓我們不好理解。 為了解決這些疑惑，要客觀地分析和認(rèn)識辟雍碑書法的具體面貌。

(一)各種起收筆形態(tài)

為把握辟雍碑書法的整體特征，需要分別對碑文中橫豎畫的起收筆形態(tài)、撇捺的寫法以及轉(zhuǎn)折部分的處理進行細(xì)致觀察，這幾部分對碑文的字造型產(chǎn)生了較大影響，通過分析這些筆畫形態(tài)，可以直觀感受辟雍碑碑文新穎的外觀。

圖4是辟雍碑里六種常見的代表性起筆形態(tài)。圖4.1A筆畫的起筆部分是典型的露鋒起筆；圖4.2B是圓形的藏鋒起筆；圖4.2C是在一般作品里不常見的接近垂直線條的起筆(折刀頭)；圖4.2D筆畫起筆形態(tài)也較特殊，是向右傾斜的直線狀，與圖4.4F這類常見的起筆角度相反；圖4.3E起筆形態(tài)更為別致，是向左下方延伸的弧線；圖4.4F的起筆部分在隋唐以后的楷書書法中較為常見。這六種起筆形態(tài)沒有規(guī)律地在辟雍碑中散亂出現(xiàn)，但與圖4.2D和圖4.3E類似的以往書法作品中不常見的起筆形態(tài)出現(xiàn)頻繁，甚至像圖4.2中C垂直起筆、D斜線起筆的不同起筆方式在一個字內(nèi)自由組合的形式在碑文中也高頻出現(xiàn)，使辟雍碑整體上散發(fā)出陌生奇特的色彩。因此，著名書法研究家啟功先生認(rèn)為，辟雍碑的這些獨特筆畫“雖然筆劃比較靈活, 但似用一種扁筆所寫, 這大概是為了達到某種效果而改制了書寫工具”。類似觀點在湯叔君論文中也可見到，“碑文用晉隸書寫, 其特點是比較靈活, 似用一種扁筆書寫”[7]。

圖4 起筆的各種形態(tài)

同豐富的起筆形態(tài)一樣，辟雍碑的收筆形態(tài)也較多。圖5.1A筆畫是將毛筆慢慢提起形成的露鋒收筆形態(tài)；圖5.2兩個A筆畫也是不同形態(tài)的露鋒收筆；圖5.2B筆畫是典型的藏鋒收筆，圖5.2C是東漢隸書的代表性波浪形收筆；圖5.3D筆畫收筆部分形態(tài)獨特，與圖4.2C直角形的起筆類似，垂直收筆，像現(xiàn)代黑體的方尾一樣；圖5.4E筆畫是楷書式的收筆。多樣的起筆與收筆形態(tài)使辟雍碑的整體書法效果新穎豐富。

圖5 收筆的各種形態(tài)

(二)撇捺形態(tài)及轉(zhuǎn)折的特殊處理方法

辟雍碑的一些筆畫處理也極富吸引力，如碑文中的撇畫和轉(zhuǎn)折部分。圖6.1A筆畫是一個短直撇，與普通的撇畫不同，該筆畫上邊是初月形，下邊是一個向左下方延伸的線條，辟雍碑中相當(dāng)多數(shù)量的短直撇都是如此形狀，這種寫法的歷史淵源稍后我們通過具體例子探討；圖6.2撇畫B的收筆部分是直線，收筆部分體積大角度尖，因此比較醒目；圖6.3C筆畫的收筆形態(tài)和圖6.2B筆畫類似，但是圖6.3C筆畫的收筆處有明顯的弧度，這種變化可為觀者提供微妙的差異化視覺感受。與撇畫不同，辟雍碑中捺畫的外形相對統(tǒng)一，例如圖6.4D筆畫一樣，大部分捺畫的形態(tài)工整規(guī)范。

圖6 撇捺的各種形態(tài)

眾所周知，六朝之后楷書的用筆方法影響到整個書法領(lǐng)域，而六朝時期的書寫方法還較自由，在辟雍碑中能見到幾種十分有趣的轉(zhuǎn)折部分的處理方法。第一種，圖7.1A部分。這種處理有三個特點：一是轉(zhuǎn)折部分一次完成；二是筆畫粗細(xì)變化不大；三是轉(zhuǎn)折部分的角度圓潤，但辟雍碑中這樣的轉(zhuǎn)折出現(xiàn)次數(shù)并不多。第二種，圖7.2宣字A部分的橫豎分開處理法。與一般書寫方法不同，此處B、C筆畫完全分開寫成，B露鋒收筆和C露鋒起筆形態(tài)完整，B、C收起筆的位置也不同，這是在辟雍碑中出現(xiàn)較多的轉(zhuǎn)折部分處理方式。第三種，圖7.3內(nèi)字A部分。與圖7.2宣字A部分一樣橫豎畫分開完成，但寫法不同，此處B露鋒收筆，C方頭起筆，并且起筆位置與B的收筆處略重合，轉(zhuǎn)折部分的角度既直且尖，給人直挺強硬的感覺。第四種，圖7.4治字A部分。B的收筆和C的起筆間存在間隔，中間存在另外一個筆畫D，一個簡單的轉(zhuǎn)折拆分成三個不同的筆畫處理，為觀者提供了想象之外的驚奇新鮮，與此類似的處理方法在辟雍碑和其同時代的其他字帖中也能見到[8]?？傊儆罕D(zhuǎn)折部分既有柔和的弧線，又有尖銳的棱角，寫法較多，給觀者提供了更多的欣賞點。

圖7 轉(zhuǎn)折部分的形態(tài)

通過對起筆、收筆、撇捺、轉(zhuǎn)折部分的觀察，可以看出辟雍碑中使用的書寫方法十分復(fù)雜，字形也是既有矮扁形的漢隸，又有正方形、瘦長形、特殊形，這些特點確實地反映出辟雍碑所處的字形過渡時期雖不統(tǒng)一，但極其自由活潑的書寫形態(tài)。

三、辟雍碑特殊書寫方法的歷史淵源考察

研究唐以前書法作品時我們會遇到兩種困惑，首先，與書法藝術(shù)直接有關(guān)的文獻記載極少。其次，雖然有當(dāng)時的文獻傳世，但內(nèi)容及作品真?zhèn)坞y辨，在這種情況下，我們不太容易開展正常方式的研究，很容易陷入撲朔迷離中。為了突破這樣的難處，我們不妨換個思路嘗試不同的研究方法，即以考古出土的同一時代的石刻及墨跡作品為第一手資料，分析他們之間的共同之處，找出同時代作品的共同點以確認(rèn)當(dāng)時的時代特征，并以此為基礎(chǔ)，通過前后時期作品的比較，進一步分析出該時期書法的時代特征及發(fā)展脈絡(luò)，這種書法造型學(xué)的研究方法可以客觀而精準(zhǔn)地梳理造型語言的發(fā)展歷史。下面我們就運用這一方法，以與一般筆順不同的書寫形態(tài)為例分析研究辟雍碑中的特殊書寫方法。

(一)多次用筆的例子

辟雍碑中能見到不少與現(xiàn)當(dāng)代書寫方法不同的字，這些寫法在秦漢六朝時期是較常用的。以往學(xué)者可能不太關(guān)注這一部分，因此為了更具體地說明辟雍碑的特征，下面我們將通過“多筆”“華結(jié)”效果分析當(dāng)時存在的獨特的書寫方法，并以橫畫和短撇為例具體分析這些書寫方法的歷史發(fā)展脈絡(luò)。

在辟雍碑中，一個筆畫多次分開寫成的“多筆”效果較常見[9]。如圖8.1撇畫B、C以A為中心分開寫成；圖8.2“心”字的臥鉤分成了A、B兩筆，A的露鋒收筆形態(tài)完整，B的起筆位置清楚；圖8.3“代”字的戈鉤B、C以A為中心分開寫成；圖8.4“命”字的撇畫A、B和捺畫A、C也是分開寫成的；圖9.1“風(fēng)”字轉(zhuǎn)折部分A、B兩次寫成，A收筆的形態(tài)完成位置清楚，B藏鋒起筆的形態(tài)也非常清晰；圖9.2“乃”字里A、B的中斷明顯，圖9.3“為”字A、B中斷與圖7.2、圖9.2如出一轍；圖9.4“樂”字下方的橫畫以豎畫A為中心左右兩次分開寫成為B和C。通過以上八個字，我們可以清楚看出辟雍碑中存在多次運筆完成一個筆畫的情況。

圖8 各種多筆例子1

圖9 各種多筆例子2

辟雍碑中的“多筆”效果可以分為三種情況。一是簡單筆畫分多次完成。如圖8.2臥鉤兩筆寫成。二是轉(zhuǎn)折部分的多筆處理。如圖9.1“風(fēng)”字、圖9.2“乃”字、圖9.3“為”字的轉(zhuǎn)折部分。三是利用不同筆畫的交叉結(jié)構(gòu)，將一個筆畫分開寫成。如圖8.1在字、圖9.4樂字筆畫交叉處的中斷。

(二)華結(jié)效果的吸引力及時代性

與“多筆”效果比較，“華結(jié)”效果視覺觀賞性更好，趣味性更強。圖10.1是東漢建武五年(公元29年)劾狀木簡中的“主”字，該字第二橫畫以筆畫E為中心分開寫成，左邊筆畫D像一個倒置的英文字母C，這種與一般書寫筆順不同的書寫方法稱為“華結(jié)”效果。類似的效果在辟雍碑中也較常見，如圖10.2“文”字的A筆畫是點和左邊橫畫連在一起寫成的，B則在A的右側(cè)重新完成。圖10.3“陳”字A、B筆畫的結(jié)構(gòu)也與此類似，使得“東”部分的豎畫以AB為分界，上下有較明顯的錯位，AB上邊的豎畫位置偏左，而下方的豎畫位置偏右。圖10.4“博”字AB部分同樣是“華結(jié)”效果，兩個A連在一起，筆畫B在A的右上方藏鋒起筆。圖10.5“溥”字AB部分的寫法與圖10.4“博”字相同。

圖10 華結(jié)效果例子

這些形態(tài)獨特的書寫效果在辟雍碑之前的漢代及六朝時期的書法作品中也較常見，因此需要從書法歷史角度做出考察，如圖11.1是樓蘭出土的六朝時期的文物《孔紙9.1b》中的一個“不”，上邊橫畫A、B的粗細(xì)變化明顯，A的收筆和B的起筆有筆畫中斷的留白，A、B形態(tài)和位置差異顯著，可以看出書寫者是有意為之的[10]。辟雍碑碑身正文中共出現(xiàn)了14個“不”，其中10次是常規(guī)寫法，“不”字上邊橫畫一筆寫成，但還有4次與《孔紙9.1b》的“不”字類似，上邊的橫畫是分開寫成的(圖11.2、圖11.3、圖11.4、圖11.5)，辟雍碑四個“不”字的橫畫寫法有三個共同點：第一，A筆畫的起筆形態(tài)類似，圖11.2和11.3是略帶弧線地向左下方傾斜的起筆，圖11.4和11.5是接近垂直線的起筆；第二，B筆畫的收筆形態(tài)類似；第三，橫畫A、B中斷部分的寫法類似，都是A筆畫露鋒收筆，B筆畫露鋒起筆，雖然中斷部分的粗細(xì)、距離、位置稍有不同，但基本結(jié)構(gòu)相同。

(三)分析辟雍碑書寫方法的歷史脈絡(luò)

我們以短撇為例觀察一下辟雍碑中特異形態(tài)的來龍去脈，圖12.1是東漢延熹二年(159年)《張京造土牛碑》中的“伍”字，A部分單人旁的短撇明顯是分開兩次寫成的，并以中斷點為分界，單人旁頂部形成了對勾符號“ⅴ”的形態(tài)，下方形成了類似于 “┐”的形態(tài)。 圖12.2是刻于曹魏黃初二年(221年)的《孔羨碑》中“代”字，A部分短撇畫同樣不是一筆完成的，筆畫形態(tài)寫法與圖12.1 “伍”字A部分基本相同，影響關(guān)系明顯。圖12.3是刻于曹魏景元二年(公元261年)《東武侯王基斷碑》中的“位”字，A部分短撇的寫法與圖12.1和圖12.2略有不同，形成了筆畫交叉的符號“╳”的形態(tài)。圖12.4是1953年10月洛陽地區(qū)考古發(fā)掘隊發(fā)掘出土的《晉賈皇后乳母美人徐氏之銘》中的“伏”字,刻于西晉元康九年(299年)二月，A部分短撇的寫法與圖11中其他短撇如出一轍。

圖11 《辟雍碑》多筆例子

圖12 短撇的例子

通過以上實例可知，辟雍碑中存在的奇特筆法形態(tài)大部分在之前的漢代或辟雍碑同時代的作品中已經(jīng)出現(xiàn)過，符合當(dāng)時普遍的書寫特點，屬于西晉初期官方公認(rèn)的書寫狀態(tài)，但是辟雍碑書法的這些表面特征可以引出深入的思考。

(四)辟雍碑書法的啟示及歷史意義

辟雍碑中存在不少難以理解的形態(tài)，對我們來說既陌生又奇特。但毫無疑問，該碑是展示中國書法史多種面貌的寶貴資料之一，因此有必要從更深層次上分析理解辟雍碑書法中的書法現(xiàn)象。

(1)在官方刻制的重要石碑上大量出現(xiàn)因多筆寫法形成的獨特字形，是因為多筆寫法在當(dāng)時較普遍，太學(xué)的學(xué)者和官方人士都認(rèn)可這種寫法，否則在政治性、公共性極強的碑文中不會出現(xiàn)這種寫法。 頌德碑本身是以傳達信息為第一目標(biāo)的，公用性極強的石碑，這種石碑需要的字體首先要滿足傳達信息能力強、公眾認(rèn)可程度高、內(nèi)容接受范圍廣的要求，因此辟雍碑中出現(xiàn)的寫法或者筆畫造型是在當(dāng)時受到公認(rèn)的，刻于同時的《天發(fā)神讖碑》《晉墓志銘》及其他石碑作品中大量出現(xiàn)的相同寫法，也能證明多筆寫法在當(dāng)時運用的普遍性。

(2)一個筆畫分開多次寫成的目的何在？其一，繼承傳統(tǒng)寫法，多筆在秦漢書法作品中常見，因此在西晉仍被廣泛使用。其二，西晉的書寫環(huán)境與漢代類似，沒有大的變化，既使用簡牘，又使用紙張，是各種材料混用的時期，因此漢代使用的書寫方法此時也同樣適用。當(dāng)然書寫者的意圖、當(dāng)時書法鑒賞的標(biāo)準(zhǔn)也不可忽視，樓蘭L.AⅡ.ⅱ出土的《孔紙30.2》中14個“別”字，通過不同中斷探索不同的效果，客觀地說明了當(dāng)時書寫者的書寫理想，也間接展示出六朝時期書法評價標(biāo)準(zhǔn)的一面[11]。

(3)這樣的寫法追求的審美價值何在？在保證識別的基礎(chǔ)上，發(fā)揮各式想象增添文字趣味表現(xiàn)是秦漢六朝書法的一個特征，它們已不僅是傳達意義和事實的文字符號，還是傳達書法家想象力和創(chuàng)造力的藝術(shù)審美符號，能增加觀者的審美享受。

四、結(jié) 論

辟雍碑是公認(rèn)的“晉代之冠”書法代表作。作為當(dāng)時官方最高水平的碑文，它的意義深遠(yuǎn)。本文從三方面考察了以往學(xué)者不太關(guān)注的辟雍碑書寫的特點，并分析了辟雍碑書法特點的歷史傳承性。首先，辟雍碑字形有矮扁形、正方形、瘦長形和特殊形四種形態(tài)，其中較保守的漢隸矮扁形占14%，實驗性較強的其他三種字形占86%。由此可見，辟雍碑碑文是字形過渡時期的作品，具有較強的實驗性。其次，辟雍碑的實驗性通過文中的實例分析，表現(xiàn)為六種形狀各異的起筆、五種形狀不同的收筆、四種奇特的轉(zhuǎn)折，這些效果往往綜合應(yīng)用于一個字中，使辟雍碑有不統(tǒng)一的散亂感，但更給人以自由、活潑、努力探索開拓的感覺。最后，梳理了辟雍碑中以往學(xué)者不太關(guān)注的文字造型細(xì)節(jié)，分析了各種效果的歷史演變脈絡(luò)，可得出西晉官方對書法的理解，以及對書法的要求和探索新方向的態(tài)度。辟雍碑中出現(xiàn)的特殊造型是在漢代傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，在對新書體的追求過程中，不斷實驗出的新形態(tài)。可以說，以辟雍碑為代表的晉代書法或者所謂的晉隸是極富創(chuàng)造力的書法，以往學(xué)者把晉隸看成漢隸走向衰落的結(jié)果[12]，但筆者認(rèn)為，辟雍碑的字法和筆法中，蘊含著勃勃生機和創(chuàng)新意識，是能代表當(dāng)時書法最高境界的作品。