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    情感和氣韻構(gòu)成的舒張和節(jié)律

    2022-06-15 11:08:08田紅玉
    名作欣賞·評(píng)論版 2022年6期
    關(guān)鍵詞:評(píng)析

    田紅玉

    關(guān)鍵詞: 蔣立波 早期詩歌 評(píng)析

    當(dāng)今時(shí)代,詩歌似乎成為一種奢侈品。從文學(xué)角度看,詩是關(guān)乎個(gè)人心靈意義的事,難有“經(jīng)世濟(jì)業(yè)”之事功。尤其在物欲熏天、人心浮躁的當(dāng)下,人們已漠然于自己的精神世界,鮮有關(guān)注和傾聽自己靈魂的吶喊、生命的訴說,而詩歌本質(zhì)意義上是言志抒情的。無可否認(rèn),在林林總總的當(dāng)代詩壇,真正能直擊心靈、引起共鳴的詩作實(shí)也不多,蔣立波算是這不多中的一個(gè)。

    從蔣立波詩歌創(chuàng)作風(fēng)格分析,大約可以分為兩個(gè)時(shí)期,從20 世紀(jì)80 年代末到2005 年前后,可以視為蔣立波詩歌創(chuàng)作的早期,主要作品收集在《折疊的月亮》《尚未命名的燈盞》兩本詩集中,其后出版的三本詩集應(yīng)該是后期作品,這期間整整有十年的時(shí)間跨度。

    一、蔣立波其人其詩

    蔣立波,又名陳家農(nóng),浙江嵊州人。曾獲“柔剛詩歌獎(jiǎng)”主獎(jiǎng)(2015)、“突圍年度詩人獎(jiǎng)”(2019)、黎巴嫩Naji Naaman 國際文學(xué)獎(jiǎng)(2020)等獎(jiǎng)項(xiàng)。輯有詩集《折疊的月亮》(1992)、《尚未命名的燈盞》(2004)、《輔音鑰匙》(2015)、《帝國茶樓》(2017)、《迷霧與索引》(2020)。詩作被譯成英、法、希臘、西班牙、孟加拉等文字?,F(xiàn)居杭州遠(yuǎn)郊?!@段官宣的介紹,可以說是公眾認(rèn)識(shí)詩人蔣立波的全部?jī)?nèi)容了,而筆者眼中的蔣立波更具有立體的血肉、現(xiàn)實(shí)的視角,當(dāng)然,了解作者比不了解作者的優(yōu)勢(shì)可能稀釋了某些神秘感,但從對(duì)蔣立波的了解來看,筆者對(duì)“知人論詩”的理論竟持有了懷疑的立場(chǎng)。

    20 世紀(jì)80 年代中期,筆者與蔣立波同在當(dāng)?shù)匾凰鶐煼洞髮W(xué)讀中文專業(yè),那個(gè)時(shí)代各種文化思潮涌動(dòng),文學(xué)熱情高漲,整個(gè)社會(huì)彌漫著一種精神浪漫的氣氛,大學(xué)校園更是如此。我們一起在學(xué)校的文學(xué)社團(tuán)刊物上寫詩,一起參加社會(huì)上舉辦的各類詩歌創(chuàng)作比賽,并與一幫文藝青年組織發(fā)起成立“星期三”詩社,每當(dāng)周末,大家自發(fā)聚集在一個(gè)筆名叫天目河的詩友宿舍里,高漲的詩情把這間老舊的小閣樓震得吱吱嘎嘎作響……在激情燃燒的詩友中,蔣立波屬于沉默寡言的一類,甚至近于木訥,他幾乎從不爭(zhēng)著發(fā)言,即使點(diǎn)名叫他,也總是一臉的緊張和靦腆,完全不像一個(gè)口若懸河、詩情飛揚(yáng)的詩人。

    也許這樣的性格,他只能成為詩人。師范畢業(yè)后,蔣立波也毫無例外地被分配到家鄉(xiāng)一所偏遠(yuǎn)山區(qū)的鄉(xiāng)中教書,一干就是十多年,按他的說法是每天教一群稚嫩的孩子“識(shí)字”。自然他的性格注定他做不好老師的職業(yè),尤使他痛苦的是,激蕩的靈魂被投放到一個(gè)孤寂的角落,從此山高路遠(yuǎn),不問歸人。山間晨霧仿佛把他阻隔在另外一個(gè)世界里,躁動(dòng)的心靈無處訴說,涌動(dòng)的詩情無人分享,好在這個(gè)偏遠(yuǎn)山區(qū)有一個(gè)充滿詩意的地名叫“南山”,他前期的大量詩作都在這里出產(chǎn),大部分收錄在他的第一本詩集里。

    他是決意要走出南山的。大約在1993 年,蔣立波毅然辭職,開始了他自己所謂的“流浪”生活,一個(gè)人孤零零地奔赴北京去尋找自己的詩歌理想,南方詩人單薄的身子騎著一輛破舊的自行車在京城滿大街飄蕩,與那些京漂的詩人們談?wù)撛姼琛⒄務(wù)撐膶W(xué)、談?wù)撍囆g(shù)……那是一個(gè)為藝術(shù)瘋狂的時(shí)代,但沒過多久,這些瘋狂的詩人很快就沒有了“牛奶和面包”,現(xiàn)實(shí)的窘境、失業(yè)的焦灼無情拍打著詩人高傲的頭顱,為了生存,蔣立波跑去《中學(xué)生天地》應(yīng)聘編輯一職;去《信息公司》抄寫信封;上酒店當(dāng)學(xué)徒,學(xué)習(xí)調(diào)酒師的技術(shù)……其結(jié)果可想而知,都失望而歸。在亞運(yùn)村附近一個(gè)叫北頂村的夜排檔上,蔣立波與那些京漂的詩友最后一次喝得酩酊大醉后,激動(dòng)地寫下:“今夜我在北頂村 遙望故鄉(xiāng)/ 月光像一場(chǎng)大雪壓下來/ 拍擊著我的夢(mèng)想和書卷 我單薄的體內(nèi)/ 洶涌澎湃的血液和故鄉(xiāng)……我懷鄉(xiāng)的疾病已入膏肓/ 今夜我要和月光一起/ 步行三千里 連夜趕回故鄉(xiāng)”(《遙望故鄉(xiāng)》)。從此他結(jié)束京漂,回到家鄉(xiāng),重新回到那個(gè)南山的小山村。

    其后他與家鄉(xiāng)小縣城的一些詩友籌辦詩歌會(huì)、創(chuàng)辦詩歌刊物等,每每總是無疾而終。這期間他的生活遭受了幾次變故,并開始接觸基督教文化,對(duì)生命意義的終極思考有了更深的感悟和體驗(yàn)。直到2001 年,在大學(xué)老師的引薦下,蔣立波在杭州郊區(qū)郁達(dá)夫故鄉(xiāng)的縣城報(bào)社謀得一份副刊編輯的職業(yè),終于結(jié)束了飄零無著的生活,做上自己尚且喜歡的與文字打交道的工作,安身立命至今。

    人生遭際的變幻使我們那個(gè)時(shí)代的人漸漸走進(jìn)了生活的現(xiàn)實(shí),當(dāng)初的文藝青年也在塵世的道路上漸行漸遠(yuǎn),但蔣立波一直未改詩情初心,在孤獨(dú)的道路上執(zhí)著堅(jiān)守著自己的詩歌理想,并不斷超越自己?!皨寢?原諒我一意孤行 原諒我/ 在大雪中與人類背道而馳”(《1991 年初南山大雪》),這在當(dāng)今詩人中鮮有其人,也是難能可貴的。

    二、早期詩歌創(chuàng)作的特色

    在那個(gè)詩歌風(fēng)起云涌的大學(xué)時(shí)代,蔣立波就顯示出與眾不同的詩歌風(fēng)格,對(duì)事物的獨(dú)特感悟和駕馭語言的能力使他的詩歌給人以不同尋常的魅力,走過紹興名勝愛情名園——沈園,他寫道:“一個(gè)小小的院落/ 關(guān)住一個(gè)美麗的悲劇/ 宋朝在里面哭泣/ 眼淚淤積成 一池哀哀的春波?!保ā渡驁@》)沉郁的敘述一下子把時(shí)空濃縮到精致的具象中;面對(duì)一只孤獨(dú)的酒杯,他會(huì)發(fā)出:“沉默的酒杯里/ 有大海一生的咆哮”(《大?!罚┑摹捌嬉簟保o約意豐,鋪陳出微小和博大、短暫與永恒、靜默和爆發(fā)的語言張力;看見一個(gè)看手相的算命鋪?zhàn)樱麜?huì)呆呆地思考:“攤開我渺小的手掌 給你/ 你想從中看出究竟……也許 你在幾分鐘將它破譯/ 而我 卻要花去長長的一生。”(《宿命》)驟然把人推向?qū)ι庾R(shí)的追問和思索;初識(shí)南山,面對(duì)微雨薄霧的情景:“南山已經(jīng)更遠(yuǎn) 漸漸散開的煙霧里/ 一滴鳥聲是否就是整座空山?!保ā赌仙接曛凶鳌罚┝攘仍娋涔蠢粘龊蔚裙录懦吻宓那榫w意象。這些作于大學(xué)時(shí)期的作品,大多沒有收錄到他的早期詩集中,但筆者至今還是記憶猶新,念念不忘,并從中可以看到他早期嶄露頭角的詩人才華。

    作為新生代詩人,蔣立波在20 世紀(jì)八九十年代也曾熱烈追隨北島、舒婷、于堅(jiān)、韓東等先鋒詩人,還在流浪期間膜拜造訪海子的故鄉(xiāng)。彼時(shí)整個(gè)詩壇被朦朧詩、實(shí)驗(yàn)詩主宰,但蔣立波自身的創(chuàng)作風(fēng)格還是清澈明朗的,他也提出過“拒絕隱晦”的詩歌主張,但從做了副刊編輯后,幾乎沉寂十年的蔣立波出刊了第三本詩集《輔音鑰匙》,連同后來結(jié)集出版的詩集《帝國茶樓》《迷霧與索引》,詩歌的創(chuàng)作風(fēng)格與前期有了較大的改變,從一定程度上嬗變和趨向于那些先鋒詩的表達(dá)風(fēng)格,也許語義的曲張和隱晦的內(nèi)核完成了蔣立波詩歌某種本質(zhì)意義上的超越,但是筆者依然還是喜歡和鐘情于他早期的詩歌。

    在筆者看來,詩歌作為抒情的藝術(shù),唯意境和情感兩事,無意境,不足為詩;無情感,不足為歌。蔣立波前期的詩歌,可謂兩者兼具。但關(guān)鍵在于,詩歌是否具有足夠的深刻度和感染力,這除了語言表達(dá)技巧外,更關(guān)乎詩人所呈現(xiàn)的主題和立場(chǎng),在接受當(dāng)年朦朧詩時(shí)代懷疑、批判精神的宣泄和洗禮后,蔣立波的詩歌立場(chǎng)轉(zhuǎn)向更為遼闊、高邈的格局和境界?!霸谒脑姼柚校瑧岩?、責(zé)問、批判已被祈禱、祝福和對(duì)事物本質(zhì)的理解所取代,并出現(xiàn)了一種嶄新的精神因素,一種更舒緩自由的抒寫態(tài)度”a。蔣立波自己也在很多場(chǎng)合闡述過自己的詩歌主張,他認(rèn)為,真正的詩人必然要有一個(gè)基本的主題和立場(chǎng),一種精神、良知和情懷,一種神性的召喚,并貫穿他的整個(gè)生命。因此,這要求詩人僅僅停留在批判、懷疑和哀怨的層面是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,真正的詩人必須從虛無和哀怨走向祈禱、摯愛和盼望,只有這樣,詩歌才能有直達(dá)人心的力量,才能閃耀出永恒、樸素的光芒。

    在蔣立波早期詩歌中,我們可以發(fā)現(xiàn)他最常用的意象有:月亮、星空、遠(yuǎn)方、大雪、蘆花、姐姐、故鄉(xiāng)……這些最常見的具狀和事物,在他的詩歌中已經(jīng)抽象成為崇高、神圣、純潔的精神符號(hào)?!拔覜]有理由不對(duì)遠(yuǎn)方保持敬意/ 正如一個(gè)時(shí)代 沒有理由失去方向”(《遠(yuǎn)方》);“未曾抵達(dá)過遠(yuǎn)方的人/ 不懂得談?wù)撛姼? 也不懂得談?wù)撿`魂的萬里芬芳/ 多少次 我拼命踮起腳尖/ 久久眺望那一面遙遠(yuǎn)的湖水”(《夢(mèng)見青海湖》)。這里的遠(yuǎn)方,已經(jīng)成為詩人靈魂朝圣的一種敬畏、一種信仰和一種方向,仿如海子“面朝大海、春暖花開”的精神訴說和追求。“人要詩意地棲居在大地上”(海德格爾),從蔣立波早期的詩歌主題特征看,心靈的拯救、精神的還鄉(xiāng)、生命的呼喚等主題元素基本構(gòu)成了他詩歌創(chuàng)作的立場(chǎng)和態(tài)度,包括信仰、愛和創(chuàng)造。

    蔣立波善于在漢語的場(chǎng)域中設(shè)置對(duì)話者,或者預(yù)置聽眾,并始終保持著自我拷問的向度,把情感置身于詞語的驚濤駭浪?!皨寢?如今大雪封山 道路消失/ 最寒冷的日子已經(jīng)到來……媽媽 大雪壓迫著我的屋頂/ 繞過南山的水已逐漸變硬……鳥和獸類逃向深山 這些最純凈的動(dòng)物/ 我無法用言辭將它們挽留/媽媽 這么多人豐衣足食 良心泯滅/ 這么多人只有我清晰地聽到/ 五谷的喊叫……媽媽 你在夏天生下我 又讓我在冬天忍受寒冷/ 讓我不屈不撓 站在農(nóng)業(yè)的立場(chǎng)上/ 把美德堅(jiān)持到最后……我看見大雪落下 堆積/ 最終高過天堂的門檻”(《1991 年初南山大雪》)。這首早期寫于南山的詩歌,頗有“一篇讀罷頭飛雪”之感,在近乎童真般的吶喊中所催生的情感張力,將生命的蒙難、事物的本真、意義的還原回歸到這個(gè)時(shí)代宗教精神上的“罪與罰”,昭示出詩歌本質(zhì)意義上的追尋和思考。

    三、早期代表作《月亮》賞析

    “月亮 你這千年的佳釀/ 現(xiàn)在如何讓我啜飲 讓我用雙手掬起/ 你在這么高的地方讓我舉頭仰望/ 讓萬物的杯盞一一斟滿/ 長天萬里 今夜多么美麗 月亮呵/ 你給了我這么多 這么多的柔情和勇氣/ 讓我敢于面對(duì)黑暗的森林/ 說出內(nèi)心的污穢和罪惡/ 把賣給白天的良知和美德贖回現(xiàn)在我要離開這瑣碎的庭院/ 到更廣闊的平原仰望/ 到貧窮的鄉(xiāng)下 到萬物的中央 到神的居所/ 月亮啊 我要到最幽深的井里 把你撈起/ 我整夜背誦古代的詩歌 苦思冥想/ 在你的啟迪下 我觸及水的骨頭 酒的魂魄/ 眼淚砸向花朵的心臟/ 你看不出我深深熱愛的原因/ 你看不出我為你染上高貴的疾病/ 優(yōu)秀的月亮呵 你看我的絕望多么動(dòng)人/ 像純潔的夜露一滴滴滲入草根/ 像我苦苦挽留的一位美人今夜我沒有什么可以服從/ 今夜我沒有什么可以憂傷/ 偉大的月亮呵 今夜我戀愛的言辭要由你來表達(dá)/ 今夜我杰出的才華要由你來打敗/ 我要熄滅燈盞在你的照耀下/ 給惟一的姐姐寫信/ 十三個(gè)州府呵/今夜都要由你來統(tǒng)治月亮呵 長天萬里 還有誰比我更醉生夢(mèng)死/ 月亮呵 你難道還要向我索取內(nèi)心最后的抒情我已經(jīng)無限地樸素/ 我已經(jīng)在農(nóng)歷的月份里被你細(xì)致地安排/ 請(qǐng)讓我遙遙地?cái)y著你 你走我也走/ 請(qǐng)把我?guī)Щ貕?mèng)中的家鄉(xiāng)/ 不朽的月亮呵 你就是我的姐姐/ 你不亮誰亮 你不教導(dǎo)我誰教導(dǎo)我/ 我把光榮還給詩歌 我把結(jié)果還給原因/ 今夜我已經(jīng)把一生的幸福揮霍/ 我起舞弄影 衣袂飄揚(yáng) 精神的水面上光芒閃爍/ 月亮呵 我已經(jīng)把大好河山死死愛上”

    這首成于早期的優(yōu)秀詩作《月亮》,收錄在詩人第一本詩集里。雖然蔣立波本人并未予認(rèn)可,但筆者已經(jīng)默認(rèn)為是他的早期代表作了,至少也是他早期詩歌中最經(jīng)典作品之一。當(dāng)然這并非重要,重要的是作品是否具有強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。這里先擱開主題和立場(chǎng)的解讀,闡析一下詩歌的語言風(fēng)格及其表現(xiàn)張力。詩是一種語言藝術(shù),“詩到語言為止”(韓東語),指的是當(dāng)代詩歌的創(chuàng)作理論??陀^上說,從古體詩到現(xiàn)代詩,最大的區(qū)別在于形式的限制和格律的要求,格律規(guī)整了古詩的音韻,而現(xiàn)代詩沒有受此束縛,容易隨意遣句,當(dāng)年聞一多針對(duì)當(dāng)時(shí)的新詩形式過分散體化,提出了著名的新詩“三美”(建筑美、音樂美、繪畫美)主張。而“三美”之中,唯“音樂美”最難?,F(xiàn)代新詩離開了格律音韻的規(guī)整,要在自由散句的鋪陳中體現(xiàn)出無韻之韻、無律之律,這是最難為之的。因此,現(xiàn)當(dāng)代詩歌必須要求通過內(nèi)在的氣韻和情感的舒張來建構(gòu)語言的節(jié)律,并形成詩歌整體流動(dòng)的音樂性脈絡(luò)。吟誦這首蕩氣回腸的《月亮》,你不僅感受到宏闊遼遠(yuǎn)的意象和意境在躍動(dòng),更能感受到內(nèi)在情緒舒張和語言節(jié)律在流動(dòng),以強(qiáng)大的藝術(shù)感染力激蕩起讀者情感音韻的波瀾。

    “立波的詩,具有明顯的敘事性特征,他運(yùn)用獨(dú)特的修辭對(duì)現(xiàn)實(shí)——哪怕是一些微小的細(xì)節(jié)進(jìn)行必要的變形、偏移,搭建一個(gè)通道,轉(zhuǎn)向他常在的另一個(gè)時(shí)空”b。在蔣立波的詩歌語言中,他善于甚至敢于將毫無關(guān)聯(lián)的詞語修飾、搭配移植在一起,創(chuàng)造出不同尋常又深入骨髓的意象和效果,這也許是詩人真正的氣質(zhì)所在。反復(fù)吟詠這首《月亮》,你仿佛可以看到詩人在蒼茫的月下,拼命地踮起腳尖,以簡(jiǎn)約和飽滿的情感張力,向天空和遠(yuǎn)方無盡地訴說:“水的骨頭”“酒的魂魄”“花朵的心臟”“高貴的疾病”“精神的水面”……時(shí)而高邁、時(shí)而低沉,仿佛輕易地交出了自己“言說的依據(jù)與權(quán)柄”,閱讀這樣的詩歌,必然會(huì)將你的良知、感情和精神全部掏空,令人不禁想起康德的名言:在這個(gè)世界上,只有兩樣?xùn)|西才能震撼我的心靈,一是我頭頂上燦爛的星空,二是我內(nèi)心崇高的精神準(zhǔn)則。

    “吾心光明”,在蔣立波的早期詩歌中,“光明”是他的信仰和主題,“如果光明能教給詩人什么,那就是存在的方向。蔣立波在他先前的詩歌里,一直注視著這個(gè)方向,它有點(diǎn)像遠(yuǎn)方,也有點(diǎn)像故鄉(xiāng)。你只需打開那扇門,光明就進(jìn)來了”c。在《月亮》里,我們就可以完全體味到詩人這種孜孜以求的詩歌理想,并以脆弱又強(qiáng)大的內(nèi)心完成精神的純粹和超越。

    錢鍾書在《談藝錄》中談到詩歌有“水清石見”和“水中著鹽”之別,前者傾向于語言理性的表達(dá),這類詩歌要讀完后才見其要義,或者需要讀者細(xì)細(xì)揣摩去理解意義。而真正的詩歌應(yīng)該是“水中著鹽”,無跡可尋,情感與語義相互交融,氣韻和節(jié)律同頻共振,江流天地外,有無一色中,氣脈貫通,渾然天成。不信,你可以在一個(gè)廣闊無垠的明月之夜,去吟誦一下蔣立波的這首《月亮》詩篇。

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