初唐游俠詩(shī)與和親公主詩(shī)的剛與柔

蘭卡塔

關(guān)鍵詞：初唐 游俠詩(shī) 和親公主詩(shī)

不同于游牧民族逐水草而居，也不同于海洋民族靠航海貿(mào)易生存，農(nóng)耕民族對(duì)土地高度的依賴，一年四季都得牽掛著土地，“夫春生夏長(zhǎng)，秋收冬藏，此天道之大經(jīng)也”。長(zhǎng)期的農(nóng)耕生產(chǎn)活動(dòng)，需要一個(gè)穩(wěn)定的社會(huì)態(tài)勢(shì)，故而農(nóng)耕民族大都向往穩(wěn)定，這也催生了華夏民族愛(ài)好和平的民族性格。不論面對(duì)天災(zāi)，還是人禍，古代先民為了生存發(fā)展，往往需要團(tuán)結(jié)協(xié)作，這也鑄造了華夏民族注重集體，強(qiáng)調(diào)集體利益的民族性格。

一、初唐邊塞詩(shī)中的“游俠”敘述傳統(tǒng)

在傳統(tǒng)文學(xué)上，為“大家”奉獻(xiàn)的精神是文學(xué)作品中常見(jiàn)的情感特征。初唐邊塞詩(shī)中多有此類詩(shī)句，虞世南“輕生殉知己，非是為身謀”（《結(jié)客少年場(chǎng)行》），鄭愔“子卿猶奉使，常向節(jié)旄看”（《塞外三首》之三），駱賓王“為國(guó)堅(jiān)誠(chéng)款，捐軀忘賤貧”（《詠懷古意上裴侍郎》），“由于唐太宗至武則天時(shí)期對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)的自衛(wèi)性質(zhì)更突出，軍政方面腐敗因素較少，初唐邊塞詩(shī)的獻(xiàn)身精神，表現(xiàn)得更為集中感人”a。

初唐邊塞詩(shī)的奉獻(xiàn)精神集中表現(xiàn)在“游俠”形象上。借游俠殺敵戍邊以抒發(fā)自身報(bào)國(guó)之志，可追至曹植《白馬篇》。在曹詩(shī)中樹(shù)立了一個(gè)騎著飾金羈的白馬，馳騁與西北邊塞的幽并游俠少年形象。游俠少年勇武過(guò)人，有左右開(kāi)弓之能，如履平地般的騎術(shù)。邊關(guān)告急，賊寇犯境，“羽檄從北來(lái)，厲馬登高堤”，此句與孟浩然“一聞邊烽動(dòng)，萬(wàn)里忽爭(zhēng)先”氣概相通。“父母且不顧，何言子與妻”句，呼應(yīng)霍去病“匈奴未滅，何以為家”之慨，家國(guó)大義面前，個(gè)人小家豈能兼顧。末句“捐軀赴國(guó)難，視死忽如歸”鍛造了游俠少年的藝術(shù)形象，將傳統(tǒng)先秦燕趙游俠的個(gè)人勇武，江湖義氣升華為“為國(guó)為民”的“大俠”形象。“白馬者，見(jiàn)乘白馬而為此曲。言人當(dāng)立功為國(guó)，不可念私也”。曹詩(shī)歌頌為國(guó)捐軀的游俠少年，贊揚(yáng)他們共赴國(guó)難的赤子之心，詩(shī)歌給游俠形象增添了崇高和奉獻(xiàn)精神，為后世游俠詩(shī)歌之模范。

鮑照《結(jié)客少年場(chǎng)行》，《代陳思王白馬篇》和《擬古詩(shī)》之三，袁淑《效曹子建〈白馬篇〉》等詩(shī)，都受到曹植的影響。后世孔稚珪《白馬篇》，沈約《白馬篇》，吳均《結(jié)客少年場(chǎng)行》，劉孝威《結(jié)客少年場(chǎng)行》，徐悱《白馬篇》及楊廣《白馬篇》諸篇，從南朝跨越至隋代，游俠形象延續(xù)著曹植《白馬篇》的傳統(tǒng)，中間有詩(shī)人們各自的創(chuàng)作發(fā)揮，至唐初，《白馬篇》的基調(diào)大體定型。俄國(guó)民俗學(xué)家普洛普在童話研究中提出“功能”說(shuō)，即在一段故事中，角色發(fā)生變化，但它們的基本動(dòng)作則大致相同，而這些動(dòng)作，叫作功能。（《故事形態(tài)學(xué)》）歷代《白馬篇》等游俠詩(shī)篇中的基本動(dòng)作則是一個(gè)英武非凡的少年俠客，聽(tīng)聞邊關(guān)告急，立即奔赴邊塞，舍身報(bào)國(guó)。而此類詩(shī)歌中的功能，也就成為一種游俠傳統(tǒng)敘述。至初唐，游俠題材又有一些發(fā)展。虞世南“輕生殉知己，非是為身謀”（《結(jié)客少年場(chǎng)行》），盧照鄰“橫行殉知己，負(fù)羽遠(yuǎn)從戎”（《結(jié)客少年場(chǎng)行》）中“殉知己”的精神境界超越一般游俠，承接“捐軀赴國(guó)難，視死忽如歸”的游俠形象。此時(shí)“游俠”詩(shī)篇較有特點(diǎn)的還有：張柬之《出塞》，上半部分沿襲游俠傳統(tǒng)敘述，下半部分則抒發(fā)思婦之怨;王勃《隴西行》十首，雖未明言“游俠”二字，詩(shī)句中卻有俠氣縱橫;駱賓王《送鄭少府入遼共賦俠客遠(yuǎn)從戍》，借“俠客戍邊”以寫(xiě)送別友人。另有虞世南《從軍行》之二，孔紹安《結(jié)客少年場(chǎng)行》，楊炯《紫騮馬》等詩(shī)中“游俠”大都沿襲游俠傳統(tǒng)敘述。

自先秦至唐，游俠形象從聶政，朱亥等俠客的快意恩仇，轉(zhuǎn)變到曹植《白馬篇》中捐軀報(bào)國(guó)的俠士，游俠的形象經(jīng)歷了好為私斗到為國(guó)而戰(zhàn)的歷程。在初唐的游俠詩(shī)篇中，陳子昂筆下的游俠的思想境界更勝一籌。不同于前代《白馬篇》《結(jié)客少年場(chǎng)行》等游俠戍邊的傳統(tǒng)敘述?！懊繎嵑?，常為漢國(guó)羞”表達(dá)了游俠詩(shī)歌中少有的悲憤情感，游俠的形象也更加豐滿。

二、初唐和親公主詩(shī)中的“哀音”

從《詩(shī)經(jīng)·采薇》等篇至曹丕《燕歌行》，閨婦哀怨征夫淚，不絕如縷。邊塞詩(shī)歌中，無(wú)論戰(zhàn)爭(zhēng)正義與否，是勝是敗，征夫閨婦往往是受害者。他們?cè)谡分袥](méi)有傳記，他們?cè)跉v史長(zhǎng)河中沒(méi)有姓名，他們是歷史的基礎(chǔ)，又是歷史易忽略的部分。

據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，有唐一代，“真正嫁到少數(shù)民族地區(qū)去的和親公主有16 位”b。在《全唐詩(shī)》中收錄有題為《奉和送金城公主適西蕃應(yīng)制》的詩(shī)共18 首，《舊唐書(shū)·中宗》載：“（神龍三年）夏四月辛巳，以嗣雍王守禮女為金城公主，出降吐蕃贊普……（景龍四年）春正月己卯，幸始平，送金城公主歸吐蕃?！庇?，《冊(cè)府元龜·外臣部·和親二》載：“（景龍四年）辛巳……遠(yuǎn)嫁之日，帝悲泣虛欷久之，因命從臣賦詩(shī)餞別。”在《奉和送金城公主適西蕃應(yīng)制》諸篇中除對(duì)和親的稱贊、對(duì)中宗悲痛的描寫(xiě)外，還有諸多篇幅抒發(fā)公主遠(yuǎn)嫁的哀傷。崔湜“簫鼓辭家怨，旌旃出塞愁”，李嶠“曲怨關(guān)山月，妝消道路塵”，韋元日“琴曲悲千里，簫聲戀九天”等，凄涼琴、簫聲，抒發(fā)帝女再難回長(zhǎng)安的哀婉。諸篇中，馬懷素“望絕園中柳，悲纏陌上桑。空余愿黃鶴，東顧憶回翔”借漢代烏孫公主“居常土思兮心內(nèi)傷，愿為黃鵠兮歸故鄉(xiāng)”（《漢書(shū)·西域傳》）的詩(shī)句以古喻今;李適“主歌悲顧鶴，帝策重安人”，蘇颋“旋知偃兵戈，長(zhǎng)是漢家親”等詩(shī)中都流露出此次和親帶有一定的政治意味;崔湜“顧乏謀臣用，仍勞圣主憂”更有幾分不得已而為之的感傷。這18 首應(yīng)制詩(shī)中的傷感情緒是顯見(jiàn)的，古人“安土重遷”（《漢書(shū)·元帝紀(jì)》），即使流落在外，也要落葉歸根，平民百姓尚且如此，何況帝女、公主。

三、游俠與和親公主的人文意蘊(yùn)

從“家”的位置、有聲與無(wú)聲兩個(gè)角度，逐漸確立游俠與和親公主“剛”與“柔”的形象特點(diǎn)，呼喚二者所蘊(yùn)含的人文關(guān)懷的歸來(lái)。被迫戍邊而不得回家的游俠、征夫，被迫犧牲自身，遠(yuǎn)嫁邊外的和親公主，二者雖然在社會(huì)地位上有所差別，但又同是受到時(shí)代的壓迫，在當(dāng)時(shí)社會(huì)規(guī)則下，二者往往沒(méi)有個(gè)人選擇的權(quán)利。正如歷代創(chuàng)作的和親公主詩(shī)，或是贊揚(yáng)，或是同情，值得注意的是，這些詩(shī)歌創(chuàng)作者，不是和親公主本人，她們?cè)跉v史中，鮮有“聲音”留存，與游俠、征夫、征婦一樣，同是時(shí)代的弱勢(shì)群體。因此，對(duì)于二者的討論，不是宣揚(yáng)快意恩仇的游俠精神，也不是贊揚(yáng)犧牲自己的和親公主，而是對(duì)受到壓迫的弱勢(shì)群體的進(jìn)一步觀照。9E49A4A2-8BCA-4042-8655-B7894450C533

（一）“家”的位置

游俠與和親公主對(duì)于家而言，都是流浪者，都有“離家——想家”的文學(xué)敘述。二者同是“離家”，在“想家”層面，一個(gè)是有家難回，一個(gè)是有家歸不得，如下圖：

游俠的“離家—想家”具有內(nèi)在主動(dòng)性。游俠的離家是為了殺敵報(bào)國(guó)，是為了快意恩仇，這是曹植筆下的“捐軀赴國(guó)難，視死忽如歸”，是陳子昂筆下的“赤丸殺公吏，白刃報(bào)私仇”。換而言之，它是自我選擇的結(jié)果，“一聞邊烽動(dòng)，萬(wàn)里忽爭(zhēng)先”中的“爭(zhēng)”字，“捐軀赴國(guó)難，視死忽如歸”中的“赴”字等等，它們的隱含前提就是主人公的離家是主動(dòng)的。與之相對(duì)，和親公主的離家則是被動(dòng)的?！秲?cè)府元龜·外臣部·和親》云：“非惟解兵息民，亦欲漸而臣之，為羈縻長(zhǎng)久之策耳?！背鲇诂F(xiàn)實(shí)因素，往往需要服務(wù)于政治，或者說(shuō)，她們經(jīng)常被“犧牲”。離家之后，則引發(fā)對(duì)家的思念。陳子昂《感遇》三十四中的“幽燕客”被羈役邊州，“故鄉(xiāng)三千里，遼水復(fù)悠悠”身處異鄉(xiāng)，鄉(xiāng)愁似遼水般悠悠不盡。漢代劉細(xì)君遠(yuǎn)嫁烏孫王，作《黃鵠歌》，發(fā)“居常土思兮心內(nèi)傷，愿為黃鵠兮歸故鄉(xiāng)”（《漢書(shū)·西域傳》）的愁思。二者“離家—想家”敘述中，又有不同之處，誠(chéng)如上述，“離家”有主動(dòng)、被動(dòng)的分別，“想家”方面也有有家難回、有家歸不得的區(qū)分。這些游俠離家是為了“尋源博望侯，結(jié)客遠(yuǎn)相求”（虞世南《結(jié)客少年場(chǎng)行》），而大多數(shù)人的現(xiàn)實(shí)境遇是“何知七十戰(zhàn)，白首未封侯”，“但見(jiàn)沙場(chǎng)死，誰(shuí)憐塞上孤”等，這些壯志難酬、歷史車(chē)輪的推動(dòng)等因素，都導(dǎo)致他們有家難回。稍后的岑參發(fā)出“愁里難消日，歸期尚何年”的感嘆，正是他們真實(shí)的內(nèi)心寫(xiě)照?！耙灾T女皆厘降于賓附之國(guó)，此乃深識(shí)從權(quán)濟(jì)時(shí)之略焉”（《冊(cè)府元龜·外臣部·和親一》）。和親公主天然的帶有政治、外交的標(biāo)簽，為了結(jié)盟、求和、妥協(xié)等政治需要，她們的離家意味著從此故鄉(xiāng)路斷?！秲?cè)府元龜·外臣部·和親》載：“昆莫年老，欲使其孫岑陬尚公主。公主不聽(tīng)，上書(shū)言狀，天子報(bào)曰：‘從其國(guó)俗，欲與烏孫共滅胡?！睘榱苏蔚痊F(xiàn)實(shí)需要，和親公主往往要背離自身傳統(tǒng)的婚姻觀念。如此，和親公主的“離家”不僅僅是身體離開(kāi)家鄉(xiāng)，在觀念、思想上也是一種“離家”。

（二）有聲與無(wú)聲

在游俠詩(shī)中，為了表現(xiàn)出主人公的英勇，常常會(huì)出現(xiàn)一些標(biāo)準(zhǔn)的意象，諸如劍、馬、弓等。譬如“控弦破左的，右發(fā)摧月支”，“滿月臨弓影，連星入劍端”等等詩(shī)句，從中可以聽(tīng)見(jiàn)利劍出鞘聲、弓弦開(kāi)合聲、烈馬嘶叫聲。這些聲音匯成一個(gè)游俠兒的長(zhǎng)嘯，成為游俠詩(shī)特有的聲音。和親公主詩(shī)的聲音主調(diào)是蕭索，從“簫鼓辭家怨，旌旃出塞愁”，“琴曲悲千里，簫聲戀九天”等詩(shī)句中不難看出和親公主詩(shī)中的蕭索之聲的載體是蕭、琴等樂(lè)器。同樣是蕭索之聲，在和親公主詩(shī)中是“吾家嫁我兮天一方”，在游俠詩(shī)中是“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”，同樣的蕭索給讀者不同的感受，這與“離家—想家”中的不同敘述不無(wú)關(guān)系。

在二者詩(shī)歌中還有一些無(wú)聲之“聲”，首先體現(xiàn)在敘述者的角度，此處將其分為自我敘述及他人敘述兩部分。自我敘述主要體現(xiàn)在游俠詩(shī)，游俠詩(shī)的有些作者具有游俠、邊塞的經(jīng)歷，諸如盧照鄰之西北、駱賓王之西域、陳子昂之幽燕。換而言之，游俠詩(shī)的作者與主人公是相通的，而和親公主詩(shī)則不然。和親公主詩(shī)是他人敘述，詩(shī)的大部分作者與詩(shī)的主人公是分離的。這些作者盡管對(duì)和親公主心懷同情，但這種旁觀者的角度，天然地限制了他們無(wú)法與和親公主感同身受，所作詩(shī)歌自然流于表面。由此看來(lái)，劉細(xì)君之《黃鵠歌》則顯得彌足珍貴。其次，還體現(xiàn)在詩(shī)外之“聲”，即詩(shī)歌話語(yǔ)中的價(jià)值導(dǎo)向。在游俠詩(shī)中“言輕生重義，慷慨以立功名也”（《樂(lè)府古題要解》），和親公主詩(shī)中“從權(quán)濟(jì)事之略”（《漢書(shū)·西域》）等，都隱含著一種價(jià)值導(dǎo)向，在初唐游俠詩(shī)中是“殉知己”、“赴國(guó)難”，和親公主詩(shī)中是“偃兵革”“重安人”。

（三）剛與柔

從上述的二者的敘述中，對(duì)游俠與和親公主逐漸的建立起“剛”與“柔”的形象。此處的“剛”與“柔”有兩個(gè)層面的含義。其一，游俠是剛，和親公主是柔。游俠的剛表現(xiàn)為“殉知己”“赴國(guó)難”的一腔熱血，抱著“視死忽如歸”的心態(tài)。這是一種熱血的、不顧生死的沖勁兒，是一種青春的、蓬勃的力量。這種“剛”氣也是初唐前后社會(huì)結(jié)束動(dòng)蕩、分裂，走向統(tǒng)一、繁榮前夕百?gòu)U待興的社會(huì)風(fēng)氣在文學(xué)上的具體表現(xiàn)。和親公主的柔是柔弱。這種柔弱直接體現(xiàn)在對(duì)強(qiáng)加的劫難沒(méi)有拒接的能力，換而言之，正是因?yàn)樗齻兊倪@種柔弱，常常遭受強(qiáng)加的劫難。值得注意的是，這些和親公主大多都是假公主，是為了應(yīng)對(duì)和親而臨時(shí)冊(cè)封的公主。這也是她們的另一個(gè)悲劇色彩，不僅要為和親做犧牲，而且連這公主的身份都是假的。其二，二者共同體現(xiàn)剛與柔。對(duì)于游俠而言，剛是顯性的，柔是隱性的。在一些游俠詩(shī)篇中已經(jīng)出現(xiàn)思鄉(xiāng)思人的哀傷，甚至有更深的反思，譬如陳子昂“誰(shuí)言未亡禍， 磨滅成塵埃”，駱賓王“昔時(shí)人已沒(méi)，今日水猶寒”。游俠的形象不再是單純的熱血青年，也包含對(duì)前途的迷茫、對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，人物形象也逐漸立體、豐滿。對(duì)于和親公主而言，柔是顯性的，剛是隱性的。柔弱中自帶剛強(qiáng)，是和親公主剛強(qiáng)的一面，詩(shī)中所塑造的和親公主是一個(gè)充滿傷感的人物形象。詩(shī)中的傷感是從作者的角度看到分別場(chǎng)景而抒發(fā)，鮮有從公主的角度抒發(fā)感情。她們“被”和親、“被”文學(xué)贊揚(yáng)，是無(wú)聲的、沉默的群體。

四、結(jié)語(yǔ)

以今人的視角觀照游俠詩(shī)與和親公主詩(shī)，一方面，我們與這類詩(shī)歌的時(shí)代背景有著歷史隔膜，無(wú)法近距離體驗(yàn)其中的悲愁;另一方面，我們也拋卻了歷史的羈絆，可以客觀地從文本、人性的角度闡述詩(shī)歌。對(duì)于二者的詩(shī)歌討論，其著力點(diǎn)已經(jīng)不是二者本身，是“殉知己”“赴國(guó)難”的游俠精神的重振，是對(duì)弱勢(shì)群體的進(jìn)一步觀照，是二者形象經(jīng)過(guò)文學(xué)處理、加工后所表現(xiàn)的文化蘊(yùn)意。不滿足于從詩(shī)歌文本中瞥見(jiàn)游俠的身影、聽(tīng)見(jiàn)和親公主的悲吟，面對(duì)這些有家難歸、有家歸不得的流浪兒，在滄海桑田之后，完成了對(duì)“離家—想家”敘述的最后一環(huán)，即“回家”，是文學(xué)的歸來(lái)，也是人文關(guān)懷的一次歸來(lái)。9E49A4A2-8BCA-4042-8655-B7894450C533