相聲大師知多少

張永和

一般相聲演員都這樣解釋：相聲，相貌之相，聲音之聲，用面部表情和聲音講述進行表演;還有一種說法，說相聲本叫像生，這個詞兒早在宋代人的著作中，或是《紅樓夢》，以及清人的《竹枝詞》中都曾出現(xiàn)過。像，就是活靈活現(xiàn);生，就是角色，連起來就是進行活靈活現(xiàn)表演的人。當下大都采用第一種說法。

相聲從表演上說大體可分為三種。即單春、雙春、多春，也就是單口、對口和群口相聲。還有一種現(xiàn)在已沒有的“暗春”，就是暗地里不露面背著人說。演員在表演之前，先交代要學什么，然后藏在帳子里學各種人言鳥語、雞鳴犬吠之聲，這是側重于口技表演。在民國初年能夠說“暗春”的就只有北京天橋的百鳥張、茶館寶和軒的陳青山（藝名人人樂），以后這種形式便逐漸消失了。但在幾十年前還有一位口技和相聲兼使的藝術家湯金鐙。據(jù)說他是口技大家百鳥男的弟子，20世紀三四十年代。他先在天橋又在西安商場的小劇場說對口相聲。特點是相聲中加口技，當時很受歡迎。20世紀50年代，他在北京迎秋小劇場相聲大會中，說前三場，說的是單口相聲加口技。當時迎秋相聲大會的票價是4毛錢，相對比較便宜。每到周六周日的白天，我和一些個喜歡傳統(tǒng)文化的同學就紛紛去迎秋劇場聽相聲。那時史文慧、張善增、賈振良、陳涌泉，甚至趙世忠、趙振鐸，這些相聲名家還年輕，在前面說頭、二場，后面便是湯先生的口技了。

當時他還有個外號叫“湯瞎子”，叫得很響，其實他并不是瞎子，只是眼睛很小，又愛瞇縫著，所以大伙就給他起這么一個外號。我聽過他在臺上學母雞下蛋、公雞打鳴，還有蒼蠅嗡嗡、蚊子咬人、貓叫狗叫鴨子叫，還有抖起來的空竹的一浪高過一浪的尖叫聲，后來還學和平鴿的哨聲。學得惟妙惟肖，像極了，同時還不斷地抖包袱，把自個兒也放進去，所以逗得觀眾哈哈大笑。后來他從北京曲藝團退休了。

李德钖

在相聲漫長的發(fā)展史中，相聲“八德”占了一個很重要的位置。所謂八德是八位著名的相聲藝術家——李德钖、焦德海、劉德志、裕德隆、馬德祿（馬三立的父親）、周德山（藝名周蛤?。?、李德祥、張德全（藝名張麻子）等，即每個人名字當中有一個德字。這8位藝術大家能耐大，在相聲史中，承上啟下，汲取了戲曲、戲法、評書、大鼓、武術等技藝中的說學逗唱，熔冶提煉，從而發(fā)展了相聲藝術 ，而且各有各的故事，限于篇幅不能一一介紹。這里主要介紹藝名萬人迷的李德钖。他約是清光緒末年人，自幼受業(yè)于相聲名家恩緒（馬三立的外祖父），后又拜徐有祿、富有根為師，轉藝多師，打下堅實的基本功。20歲剛出頭，便紅遍北京天津。他活路寬而正，從不說“臭活”（即“葷口”），會的相聲段子之多，是當時任何相聲藝人也比不了的，單口、對口、多口相聲，他都說得出類拔萃。

他不但逗哏，而且在有些段子中他還去捧哏。是他的捧哏演員不理想嗎？可不是，八德中的馬德祿、周德山、張德全這些大咖都是他的“御用”捧哏。他逗觀眾笑，是靠著語言的幽默、俏皮、犀利、雋永，他從不肯在臺上以出洋相、耍貧嘴等庸俗的噱頭取悅觀眾。還有一個最大的特點，就是當他表演時，不管包袱抖得多響，盡管把觀眾逗得前仰后合、笑開了花兒，哪怕是笑得流出了眼淚，他卻是一副冷若冰霜的面孔，因此他有冷面滑稽大王之稱。這種令觀眾發(fā)笑，而自己不笑，自己不笑又能引觀眾發(fā)笑的本領，是萬人迷刻苦錘煉技巧的結果，正因為他技高一籌，所以他也是相聲史上第一個灌制黑膠唱片的人。1908年他和張德全合作表演《唼封錢糧》這個段子，錄制于100多年前，由于時間過久，囿于當時技術不夠先進，聲音不夠清晰，但我們仍然可以聽出來他倒口藝術的成熟，語言的干凈俏利，松弛自然，所以這張唱片彌足珍貴。李德钖還特別善于發(fā)現(xiàn)人才，提攜后進。民國年間的著名相聲表演藝術家張壽臣，就是經(jīng)他指點提攜，藝術上才逐漸臻于成熟的。

張壽臣

張壽臣生于19世紀末，12歲拜八德之一焦德海為師學相聲，幾年后便出師說相聲，雖然是個小青年，卻是技藝不凡，“活路”非常全面，因此在北京的天橋、隆福寺、護國寺等廟會上廣泛演出，受到觀眾的熱烈歡迎。頻繁的演岀使張壽臣的嗓子發(fā)生了變化，嗓子失去了亮音，變啞了，于是與他合作者即捧哏的人也少了。張壽臣便改攻單口相聲，功夫不負有心人，他的單口相聲仍然受到觀眾的熱捧。這便得到了當時最著名的相聲表演藝術家萬人迷李德钖的青睞。便邀請年輕的張壽臣與自己合作，并互為捧逗，這可是一個學習和提高的絕好機會，兩人搭檔演出于京、津兩地，他的對口、單口相聲，多得李德钖指點。后來李德钖赴東北演出，他便與陶湘茹合作。并且以《對春聯(lián)》這個名段，上了天津的廣播電臺錄制播出，這也是第一個相聲藝術上電臺播出的演員和節(jié)目。

由于張壽臣對藝術的嚴肅認真刻苦鉆研，到了1930年代，他便成為相聲界的代表人物。善于創(chuàng)作，勇于革新，是張壽臣最大的特點，他從師傅那里學來的段子從不肯原封不動端上去，而是根據(jù)自己對人物和生活的理解給予整理和改編，從而賦予節(jié)目新穎的內容。現(xiàn)在舞臺上演出的一些傳統(tǒng)相聲節(jié)目，大多是經(jīng)過他的再創(chuàng)作，如對口相聲《文章會》《地理圖》《倭瓜鏢》（即《大保鏢》）;單口相聲有《化蠟扦》《賊說話》《三進士》等。他創(chuàng)作的對口相聲，有《哏政部》《揣骨相》《洋錢傷寒》等，對舊社會的黑暗統(tǒng)治、骯臟世道，給予了辛辣的嘲諷。

張壽臣又是一位具有民族氣節(jié)的愛國者，“九一八”事變后，他就在演出中揭露蔣介石不抗日，并宣傳愛國主義思想，得到了抗日將領吉洪昌將軍的賞識，兩個人結下了深厚的友誼，也正因此，惹怒了特務，并遭到了毒打。中華人民共和國成立后，年過半百的張壽臣積極演出、帶徒，他被選為中國曲協(xié)天津分會副主席。

1970年，張壽臣逝世，享年八十一歲。遺憾的是，他沒有趕上改革開放的新時代，他創(chuàng)作的許多優(yōu)秀段子都沒有保留下來，令人扼腕嘆惜！他一生收徒多人，而最有成績的則屬常寶堃（小蘑菇）和劉寶瑞、田立禾等人。

相聲大咖常寶堃，當年提起他的藝名小蘑菇，京津兩地的老百姓沒有不知道的。出身于相聲世家，父親常連安，幼年入北京富連成科班學京劇，后又轉攻相聲，一舉成名，成為頗有影響的相聲藝人。常寶堃因為生在盛產蘑菇的張家口，幼小就隨父親聯(lián)袂演出對口相聲，別看年歲小，可能耐不小，“包袱”抖得得心應手，觀眾喜歡他，不呼其名，而都叫他“小蘑菇”。

小蘑菇9歲時，在天津拜張壽臣為師學藝，12歲出師，成績頗佳，竟學會了100多段相聲，父子合演頗受京津等地觀眾的熱愛，從而蜚聲曲壇。15歲時改與比他大幾歲的名家趙佩茹合作。他不但會的“活”多，基本功也相當扎實，說、學、逗、唱全都出類拔萃，只是由于演出太多，也步其老師后塵，累壞了嗓子，變啞了，以后的演出才以說、逗為主。他說的技巧很高，高矮音、大小聲、神兒、像兒，都搭配得非常合適。他的臺風穩(wěn)健，舉止灑脫，現(xiàn)場抓哏非常靈活，抓人或抓事，都能抓到本質和特征，非常深刻，又耐人回味;狀物摹情，形神皆似，惟妙惟肖，達到了最高的境界。他抖“包袱”時先是鋪平墊穩(wěn)，看似平平常常，然后話鋒一轉，出其不意地突然翻抖，劇場效果極其熱烈，這是充分體現(xiàn)相聲藝術中“說”的技巧，語言的魅力，不必大聲嘶吼，使盡拙力，反而收令人捧腹、回味無窮的最佳效果，因此小磨姑被時人譽為“相聲的奇才”。

常寶堃

常寶堃（左）和趙佩茹

小蘑菇能說300多段相聲，會“活”之多，無人能及。解放前，小蘑茹經(jīng)常演出的有《文章會》《大保鏢》《數(shù)來寶》《福壽全》等，錄制了唱片二十多盤，不愧是當時相聲界的一顆燦爛的明星。他還是一位有血性、極富正義感，有愛國情懷的相聲藝術家。日偽時期，他還編演了一些諷刺反動統(tǒng)治的作品如《打橋票》《牙粉袋》等，因此二次被日偽當局拘留。解放后，常寶堃積極工作，熱情宣傳黨的方針政策，1951年抗美援朝戰(zhàn)爭爆發(fā)，主動申請赴朝為志愿軍慰問演出，不幸遇敵機轟炸光榮犧牲，此時29歲。黨和政府為他舉行了公祭，出殯那天，天津市幾乎有一半的市民自發(fā)為他送行。黨和政府授予他為人民藝術家，追認他革命烈士稱號。和常寶堃同時，還有許多相聲藝術家如侯寶林、馬三立、郭榮啟、趙佩茹，高德明、孫寶才等，但他們的事跡和故事，主要在解放后更加輝煌燦爛。

我從4歲看京劇，看了快80年，我愛她的高雅雋永、我愛她的京腔京韻，因此我參加京劇團、北京曲劇團、新劇本雜志，弄劇本、寫文章、出著作，一個目的，為了讓傳統(tǒng)戲曲有更多的人喜歡她，愿她長壽長存。