姚安壩子腔的藝術(shù)特色

羅云進

一、起源和形成

姚安壩子腔，民間俗稱“曲子”或“調(diào)子”，起源于姚安漢人在立春前舉辦的“祭春?！被顒印＾r(nóng)民犁田踩耙時，“祭春?！被顒又械摹队呵分饾u被演繹成牛歌，再與秧歌小調(diào)融合，最終形成了使牛漢子與栽秧女子的對唱，成為壩子腔的雛形。之后的春耕秋收，田間地頭抑或是清風(fēng)月下，姚安壩子腔逐漸發(fā)展成內(nèi)容豐富的各種對唱和獨唱，抒發(fā)著底層百姓的嬉笑怒罵苦樂哀愁，成為我們今天聽到的姚安特有的民間藝術(shù)。

廣義的姚安壩子腔分為上壩子腔和下壩子腔。大致說，以縣城為界點，以南的上壩子，唱腔融進彝族情歌小調(diào)的音律，唱腔柔和低迷、優(yōu)雅深情，就像病人唱的，稱為“小病腔”（也叫“小變腔”）。此類唱腔，演唱地多為山區(qū)和半山區(qū)，唱詞多談情說愛和風(fēng)流低俗內(nèi)容，諸多場合都無法演唱，因傳承障礙，只有少數(shù)老人還會唱，很難有機會耳聞，現(xiàn)今已淡出主流，瀕臨消亡。據(jù)筆者所知，“小病腔”唱腔里沒有說白，更多的表現(xiàn)為彝族小調(diào)的特征，后人很難辨別為壩子腔。

縣城以北的下壩子腔，多在平壩區(qū)的田間地頭演唱，腔調(diào)悠長高亢，唱詞長短結(jié)合、韻白相間，風(fēng)格幽默詼諧、妙趣橫生，成為姚安壩子腔的主流。下文探討的姚安壩子腔，就特指下壩子腔，就是我們平時說的“壩子腔”。

二、在民歌中的類別

姚安壩子腔因為旋律高亢悠揚，所唱內(nèi)容為勞動過程中的所見所聞所想所感，在民歌分類里屬于山歌。但姚安壩子腔又有大量的談情說愛打情罵俏的內(nèi)容，也不乏溫柔多情的格調(diào)，所以又有民歌小調(diào)的特點?？傮w上， 姚安壩子腔中的“小病腔”多屬于小調(diào)，下壩子腔旋律悠遠綿長，多為山歌。

三、歌詞內(nèi)容

姚安壩子腔歌詞內(nèi)容十分豐富，有拉家常訴苦水的，例如： 我人吔，給是又說么要唱要唱么就唱起來。唉，三江口馬草地，馬游地索咪左地，三角葡萄子臘地，團山海埂夾沙地。親親表嫂么老表嫂，我說給你：討個婆娘么不拿氣，撲壇腌菜么屁臭氣，蒸甑包子不上汽，蒸壇白酒么淡水氣，煎碗豆子糊臭氣，炒盤蓮藕么夾生氣。親親表嫂么老表嫂，你想想，日氣不日氣？真是三天氣不完，兩天不夠氣。要想請你么挨我氣，又是你一氣，我一氣，兩個加起就是一個么，老二氣！唱個小曲么，說說笑笑，逗逗大家開開心來么，散散氣?。ㄥX成忠唱詞）

有男歡女悅談情說愛的，此類內(nèi)容最多，例如： 我說人吔，給是又說么要唱要唱么就唱起來。唉，桃葉尖柳葉樣，洋傘打在妹頭上，手巾搭在肩膀上，左手摟在小妹脖子上，右手再給小妹臉上揩揩汗尼葛。我兩個好玩好玩么，去街上。（昝方才作詞）

再例如： 我說人吔，給是又說么要唱要唱么就唱起來。唉，風(fēng)吹楊柳柳擺柳，柳合柳，高山頭上松樹抱著么柳樹走。小哥愛吃油炸豆腐老燒酒，小妹愛吃甜白酒，你一口我一口，親親熱熱兩小口。我們兩個約著么，姚安街上，走一走。（錢成忠唱詞）

有說名勝數(shù)地名的，例如： 我說人吔，給是又說么姚安是個福祿地。唉，三江口馬草地，馬游地索咪左地，三角葡萄子臘地，麻姑地，大平地，高家有塊小墳地，團山海埂夾沙地，文峰塔對著白石地。古山寺，德豐寺，東街有個青蓮寺，觀音寺，興寶寺，洋派水庫尼白馬寺，廣木山下活佛寺。名勝古跡數(shù)第一，我們姚安是塊么，福祿地。（劉彩菊唱詞）

有無邊浪漫的，例如： 我說人吔，給是又說么要唱要唱么就唱起來。唉，桃葉尖柳葉樣，小哥拿把偏坡瓜子撒在你家灶角上，瓜頭爬在桶梁上，瓜葉頂在水缸上，瓜花開在灶臺上，小瓜結(jié)在砧板上。小哥我拿起刀子砍三砍，剁三瓣。放在鍋首嘁瀝瀝尼炒三炒，拌三拌，油鹽佐料么來放上。輕輕抄在你碗頭上尼咯。我們兩個，親親熱熱，恩恩愛愛么，吃頓飯。（錢成忠、劉彩菊唱詞）

還有打情罵俏的，例如： 我說人吔，給是今天要唱要唱么，就唱起來。唉，楊柳青楊柳高，藍天白云么風(fēng)景好。你薅秧，我割草，唱個小曲么問聲好。叫聲小妹么親小妹，秧田寬，長雜草，你三下兩下就拔倒。你眼睛大，嘴又小，風(fēng)擺柳樹么人材好。春光美，人易老，看你年紀已不小。小哥我真心實意想約你，又怕左等等，右等等，左等右等，右等左等，不見你來么，還要把你找。我們加個微信么，好不好？

四、歌詞結(jié)構(gòu)

傳統(tǒng)而完整的姚安壩子腔唱詞，段落結(jié)構(gòu)通常為：

首句“我說人吔——”是個拖腔，打招呼，幾乎是個固定的句子。很多山歌類的民歌，都有一個打招呼、提醒對方注意的開頭，多用嘆詞作長音，如《彌渡山歌》《小河淌水》。值得注意的是，姚安壩子腔的這個開頭句很多時候是記錄成“我說仁義——”。個人以為，“仁義”一詞用在這里詞不達意，使人費解。而“人吔”在姚安方言里，就是對對方的一個泛稱，甚至是個尊稱，合情合理。

次句用“唉”起頭，數(shù)地名。除了托物起興和逗趣，還有一個重要的功能就是給下文定韻腳。

正詞段落，如例1，從“親親表嫂么老表嫂”后才是正詞，風(fēng)趣幽默搞笑，使人忍俊不禁。

從“唱個小曲么”起，為結(jié)尾句，有一唱三嘆，余味回環(huán)的效果。結(jié)尾句最后句通常是三個字。

當(dāng)然，現(xiàn)在的一些新詞，也有很多是不要起興句，直接進入正詞的。也有內(nèi)容為數(shù)地名的，把起興句直接做大成為正詞的，如例4。

姚安壩子腔起源于牛歌，所以，比較完整的舞臺表演，前面往往有一段模擬田間使牛的唱段作為引子。

五、歌詞的藝術(shù)特色

排比手法的運用，是姚安壩子唱詞最顯著的特色。如：“討個婆娘么不拿氣/撲壇腌菜么屁臭氣/蒸甑包子不上汽/蒸壇白酒么淡水氣/煎碗豆子糊臭氣/炒盤蓮藕么夾生氣”再如：“三江口馬草地，馬游地索咪左地，三角葡萄子臘地，麻姑地，大平地，高家有快小墳地，團山海埂夾沙地，文峰塔對著白石地。”，節(jié)奏密集、一氣呵成，大有酣暢淋漓、目不暇接之感。這些排比段落，俗稱“剁葉子”。

比興手法，是所有中國民歌運用最普遍的手法?！氨取保褪潜扔?，也叫打比方?！芭d”，就是托物起興，要說此，先說彼，彼此獲得映襯的效果。比興手法最早在《詩經(jīng)》的“風(fēng)”篇（周朝先民的民歌）里就有大量的運用。陜北民歌“信天游”歌詞中也很多比興。如“羊羔羔吃奶眼望著媽/小米飯養(yǎng)育我長大”、“羊肚白手巾三道道藍/我們見個面容易拉話話難”。而比興手法在姚安壩子腔里的運用也比比皆是?！疤胰~尖柳葉樣/洋傘打在妹頭上”，“桃花紅/梨花白/小妹皮膚白如雪/不搽粉/比粉白/不搽胭脂么桃花色”，等等。

浪漫主義手法，就是用唱詞描繪一個非現(xiàn)實的情境，使人浮想聯(lián)翩。最典型的例子是：“小哥拿把偏坡瓜子撒在你家灶角上，瓜頭爬在桶梁上，瓜葉頂在水缸上，瓜花開在灶臺上，小瓜結(jié)在砧板上。小哥我拿起刀子砍三砍，剁三瓣。放在鍋首嘁瀝瀝尼炒三炒，拌三拌，油鹽佐料么來放上。輕輕抄在你碗頭上尼咯。我們兩個，親親熱熱，恩恩愛愛么，吃頓飯”。

搞笑手法。姚安壩子腔有許多詼諧搞笑的唱詞，聽了不僅僅是忍俊不禁，簡直是要噴飯！最典型的例子見上文的例1：“真是三天氣不完，兩天不夠氣。要想請你么挨我氣，又是你一氣，我一氣，兩個加起就是一個么，老二氣！”。

姚安壩子腔唱詞朗朗上口、通俗易懂，多村言俚語，再夾雜上一些姚安土話，百姓愛聽，還倍感親切。它盡顯草根百姓的奇思妙想，也包含著文化人在文學(xué)上的精巧構(gòu)思。

六、調(diào)性特征

姚安壩子腔的音樂，音階為6 1 2 3 5 6 ，屬于典型的羽調(diào)式（小調(diào)）。出現(xiàn)最多的半音是升4，還有其他半音，是為了符合唱詞的方言腔調(diào)，作為裝飾音和過渡音而存在的。因為是小調(diào)音樂，姚安壩子腔總體上，無論是下行的尾句和悠長高亢的拖腔，都具有綿柔嫵媚的特色。

七、音調(diào)隨著腔調(diào)走

地方民歌之所以有很強的識別性，使人一聽就知道出自哪里，是因為民歌的音律組合與當(dāng)?shù)胤窖杂兄鴺O為密切的內(nèi)在關(guān)系，這就是所謂“音調(diào)隨著腔調(diào)走”。

“音調(diào)隨著腔調(diào)走”，不但國外的民歌是這樣，中國民歌尤其如此。常香玉的《誰說女子不如男》唱段里，“誰說女子享清閑”、“他們的鞋和襪”、“有多少女英雄”等句，帶有非常濃重的河南話腔調(diào)。《銅錢歌》里“銅錢不愛我，愛的是哪一個”那更就是一句直接的湖南話。姚安壩子腔之所以這腔這調(diào)，與姚安的本地方言同樣有著非常密切必然的內(nèi)在關(guān)系。

前文說過，姚安的漢族來自中原，所以姚安方言屬于北方語系。它與普通話的腔調(diào)，相比于客家方言和閩南方言，差異很小。普通話的聲調(diào)有陰平、陽平、上聲、去聲四聲（習(xí)慣上叫1、2 、3、4聲，如“中華偉大”），其聲調(diào)的陰平和去聲與姚安話一致，但調(diào)值不同，姚安話的去聲，調(diào)值很低。這個問題過于專業(yè)，此不贅述。

八、音樂特色

姚安腔在音樂上有以下規(guī)律和特色。

一是，旋律與方言腔調(diào)高度切合。如錢成忠老師演唱的“三江口馬草地，三角對著么咪左地”前半句的音調(diào)與姚安話腔調(diào)完全一致，后半句基本就是念白，唱念結(jié)合，嚴絲合縫。演唱中，特別是“剁葉子”部分，當(dāng)腔調(diào)無法與旋律切合時，立即提高唱詞腔調(diào)的整體調(diào)值給予解決。這個，從理論上講是這樣，在實際運用中是不必深究的，因為熟能生巧。經(jīng)常聽到一些初學(xué)者的演唱，基本也還可以，但總感覺不太順溜，就是因為音調(diào)與聲調(diào)契合不夠所致。這也就是為什么外鄉(xiāng)人學(xué)習(xí)壩子腔很難的原因。

二是，姚安壩子腔的有些樂句是基本固定的。引子部分（牛歌）如“嗚-嗚-哇撤-撇-撇-哇撤！”;開頭如“我說人吔，給是又說么要唱要唱么就唱起來”中間舒緩節(jié)奏的句如“親親表嫂么老表嫂”還有就是結(jié)尾句如“我們兩個親親熱熱，恩恩愛愛么吃頓飯”這些樂句的固定旋律音樂性非常穩(wěn)定，用什么唱詞都可以，很少有“不順溜”的感覺。

壩子腔演唱最不好掌握的是所謂“剁葉子”唱段，因為唱念結(jié)合、變化多端。你學(xué)會了這段，換了不一樣的詞，旋律就會不同，初學(xué)者經(jīng)常會把握不住。

三是，從以上例句的樂譜可以發(fā)現(xiàn)，姚安壩子腔的音型節(jié)奏多三連音，比較符合姚安話的表達節(jié)奏。大體上說，開頭句的記譜，可以規(guī)整成四拍子，“剁葉子”是強弱相間的二拍子，中間緩沖句和結(jié)尾句，從音樂節(jié)拍上講，應(yīng)該屬于四拍子。

四是，音域?qū)拸V，相對音域在低音6到高音3之間，定調(diào)多為1=F。大跳音型甚至超過八度的大跳很多，結(jié)合拖腔，便于營造寬闊空曠的音樂意境?！岸缛~子”部分雖然以級進音型為主，但也多大跳音型。

五是，抑揚結(jié)合，使旋律線條波浪起伏?！岸缛~子”段落，就是曲藝中的說唱，是姚安壩子腔中最亮麗的部分。因為是唱白相間，又不同于通俗歌曲中的RAPU，也不同于花燈里的數(shù)板，與京韻大鼓倒是很相似。一般是兩句念白，兩句旋律，也可以前半句念白后半句旋律，或者一句念白一句旋律。但“剁葉子”段落必須高低起伏，抑揚有致，避免平鋪直敘。

六是，唱詞長短結(jié)合，錯落有致，使節(jié)奏張弛有度。如“你眼睛大/嘴又小/風(fēng)擺柳樹么人材好/春光美/人易老/看你年紀已不小/小哥我真心實意想約你/又怕左等等/右等等/左等右等/右等左等/不見你來么/還要把你找/我們加個微信么/好不好”這段“剁葉子”節(jié)奏緊張，源源不斷、一氣呵成。之后會出現(xiàn)一個緩沖句，然后再接著“剁葉子”，使人目不暇接。再緩沖后結(jié)尾，獲得一唱三嘆、余味無窮的藝術(shù)效果。

九、演唱（表演）特色

姚安壩子腔作為一門成熟的藝術(shù)（曲藝），已被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。有人說，姚安壩子腔雖然唱詞千變?nèi)f化，但從主體旋律來說，它僅僅是“一首歌曲的藝術(shù)”。但是要演唱好，并不容易。

一是即興演唱。姚安壩子腔有很多傳統(tǒng)段落，有功底的傳承人往往可以在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上即興改詞，不但得體，而且妙趣橫生，彰顯這門古老藝術(shù)的無窮魅力。

二是要聲情并茂。姚安壩子腔雖產(chǎn)生于田間地頭，搬上舞臺后就更屬于表演藝術(shù)。演唱者手眼身法都要配合演唱，所謂聲情并茂，活靈活現(xiàn)。

三是對氣息的要求很高。開頭的拖腔高亢悠遠，尾句婉轉(zhuǎn)綿長，氣息的持續(xù)和換氣節(jié)點一定要把握好。中間的“剁葉子”抑揚頓挫，一氣呵成，氣息的控制是關(guān)鍵。

四是頭腔共鳴為主。姚安壩子腔的聲區(qū)共鳴多偏向于頭腔，聲音比較靠前，而且不免使用“大白嗓”，只有這樣才獨具本色。這就是為什么院校畢業(yè)的演唱者，總唱不好姚安壩子腔的原因。

五是要吐字清晰。除了要口齒伶俐、音色明亮、利落爽脆，句尾字的吐字要求歸韻。

六是表演形式多樣，可以獨唱，也可以男女對唱。對唱可以整段對唱，也可以男一句女一句對唱，演唱多用真聲。原生的壩子腔演唱是沒有音樂伴奏的，搬上舞臺后有了樂器伴奏，通常以《草皮調(diào)》做前奏，歌聲中樂器伴奏一般不跟旋律，以6212 ， 3212分解和弦跟進，配器多用二胡、中阮或月琴。