淺述作品《吉祥抽角》的壺藝特征

范永軍

江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫砂壺是陶瓷藝術(shù)中的佼佼者，它作為時(shí)代的產(chǎn)物，已經(jīng)流傳了數(shù)百年。每一把紫砂壺都有著深刻的時(shí)代烙印，它的造型特色和裝飾圖案都貼合當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美情趣和時(shí)尚意識(shí)流。所以說(shuō)紫砂壺這種根植于中國(guó)大地歷史悠久、地大物博的肥沃土壤中的藝術(shù)，具有民族性、時(shí)代性、地域性，其在原料選擇、成型技藝、裝飾技巧、以及涉及到的文化內(nèi)涵方面都有著獨(dú)具一格的特色和風(fēng)格，不僅可以使人欣賞到紫砂壺千變?nèi)f化的造型之美，還能看到各種博大的傳統(tǒng)文化的精髓，甚至可以汲取到我泱泱中華的民族精神。

紫砂的造型不知凡幾，每一種類型都有著自己的特色，而藝人也各有所愛，各有所長(zhǎng)。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，浸淫紫砂藝術(shù)圈幾十載，對(duì)各種造型以及造型特點(diǎn)都有所心得和體會(huì)，可以說(shuō)這些不同造型、不同泥料、不同裝飾、不同工藝的紫砂壺共同構(gòu)建了紫砂的藝術(shù)世界。其中，我對(duì)方器和圓器可謂是情有獨(dú)鐘。圓的壺圓潤(rùn)飽滿，珠圓玉潤(rùn)；方的壺線條筆直，棱角分明；兩者結(jié)合，方圓相碰，效果出人意料的好。這些年來(lái)，紫砂的創(chuàng)意造型層出不窮，新生代的年輕藝人對(duì)紫砂有著更加前衛(wèi)的理解和看法，這一點(diǎn)在他們的作品上得到了很好的呈現(xiàn)?？墒?，作為一名老藝人，我始終對(duì)傳統(tǒng)有著一份莫名的堅(jiān)持，我認(rèn)為傳統(tǒng)基礎(chǔ)上建立起來(lái)的茶壺更能還原紫砂的本質(zhì)，也更能體現(xiàn)壺藝的真趣。

紫砂作品《吉祥抽角》是我的得意作品之一，它很好地體現(xiàn)了我對(duì)壺藝幾何造型的理解和再創(chuàng)造。此壺壺身為簡(jiǎn)潔的長(zhǎng)方形，向上自然過(guò)渡引出如碧玉般的壺蓋，然后就是通身精美的鏤雕裝飾，造就了完美的觀壺體驗(yàn)。整個(gè)作品與其說(shuō)是茶具，不如說(shuō)是精美的藝術(shù)品，無(wú)論是造型還是裝飾都是采用傳統(tǒng)的技藝。我在壺身中盡情施展著自己生平所學(xué)，仿佛夢(mèng)回大清，作了一回宮廷御用手藝人，雕琢著現(xiàn)代社會(huì)已經(jīng)不常見的花紋圖案，在有限的空間中給人留下了至美的想象。

此壺端莊大氣，古樸風(fēng)雅。壺蓋和壺鈕采用鏤雕裝飾工藝，造型精致美觀，工藝復(fù)雜繁瑣。作品方中寓圓，具有吞吐四方之勢(shì)，大氣磅礴。壺嘴骨干硬朗，方形線條呈三彎流蜿蜒上翹，俊健修長(zhǎng)，和耳形壺把相互應(yīng)和。圈足沉穩(wěn)有力，牢牢地支撐起了整壺。壺身正反兩面以及圈足外沿都進(jìn)行了鏤雕工藝，呈現(xiàn)出了精美的圖案，品茗的樂(lè)趣和意義在賞壺時(shí)都得到了提升。壺正面鏤雕圖案為松柏、喜鵲、蘭花。一樹、一花、一鳥在傳統(tǒng)文化中都有吉祥的寓意，組合在一起，松柏之常青、蘭花之幽香、喜鵲之鳴叫都成為了壺中的祥和元素，使得作品吉祥喜慶，韻味無(wú)窮。

其實(shí)這把《吉祥抽角》的制作難度非常大。一難在泥料。作品選用朱泥詮釋壺型，朱泥的泥性非常嬌嫩，這一點(diǎn)在燒制時(shí)特別明顯，稍不留意就會(huì)在壺體中留下瑕疵。所以朱泥是紫砂陶土中公認(rèn)的最難制作的泥料，一般都用來(lái)做一些圓形的小品壺，方壺基本無(wú)人制作。而我偏偏選擇反其道而行，克服了制作、燒成中遇到的各種問(wèn)題，將其制成為大品方壺。二難在方器制作。如果仔細(xì)觀察市場(chǎng)上的紫砂壺就會(huì)發(fā)現(xiàn)圓器比方器多，這不是因?yàn)閳A器更受歡迎，而是因?yàn)榉狡鞯闹谱麟y度大。一把壺的成型對(duì)線條、塊面之間的變化都有著一定的要求，否則作出的壺就是四不像。尤其是這把《吉祥抽角》，壺身四方，但是線條皆為曲線，塊面轉(zhuǎn)折之處采用了抽角技術(shù)，更使得壺藝制作難上加難。三難在鏤雕裝飾。我是在精研古代王宮御用茶具后，才把木雕、玉雕等多種工藝技藝融入到制作設(shè)計(jì)壺藝之中的，所以作品線條流暢，表現(xiàn)手法新穎，刻劃細(xì)致，圖案精美，但其實(shí)整個(gè)鏤雕過(guò)程非常的艱難，稍不留意，整個(gè)作品就會(huì)因?yàn)橐淮问д`而毀于一旦。在明清時(shí)期，鏤空紫砂壺還是比較盛行的。尤其是乾隆年間，鏤雕的發(fā)展達(dá)到了頂峰，當(dāng)時(shí)的鏤雕紫砂壺遠(yuǎn)銷歐洲，是大清對(duì)外貿(mào)易的熱銷產(chǎn)品，深受海外市場(chǎng)的歡迎。藝人首先需要在坯體上做好布局，規(guī)劃圖案的排布，然后再進(jìn)行相應(yīng)的雕飾。紫砂壺的坯體厚度在3毫米左右，稍不留神，就會(huì)碎裂，正因?yàn)橹茐剡^(guò)程十分艱難，所以作品燒成后格外的珍惜。

《抽角吉祥》整個(gè)制作過(guò)程環(huán)環(huán)相扣，稍有差池，滿壺皆毀，因此燒成作品才更顯珍貴。作品《吉祥抽角》通身呈四方造型，但卻沒(méi)有用筆直的線條勾勒，反而是用一根根曲線構(gòu)建起了方中帶圓的造型，這樣一來(lái)，作品中方圓相濟(jì)，既有著方器的穩(wěn)重端莊，也有著圓器的柔美曲線，展現(xiàn)出了紫砂壺特有的拙雅之風(fēng)。

在我的壺藝世界中，方圓從來(lái)不是非黑即白，它們擁有更多的可能性。所以我在制作每一把壺之前，都需要進(jìn)行一番構(gòu)思，將新的設(shè)計(jì)元素融入到原有的傳統(tǒng)器具中，在小小的茶壺世界中完成繼承與創(chuàng)新的完美轉(zhuǎn)化。所以千萬(wàn)不要小看簡(jiǎn)單的方和圓，他們蘊(yùn)藏了整個(gè)紫砂壺藝世界。在作品上，一簇微光、一段竹枝、幾叢芭蕉，眼前似乎就出現(xiàn)了一幀幀清晰的畫面，一個(gè)個(gè)故事，充盈著我們的物質(zhì)世界和精神世界。

一把小小的紫砂，看起來(lái)或許很隨意，但是作為一個(gè)手藝者來(lái)說(shuō)，它在我們的生命之中有著不可或缺的位置。我的家族扎根于這片土地，從父輩手中接過(guò)重?fù)?dān)，從此將自己以后的人生都與紫砂為伴，或許這就是人們口中常說(shuō)的緣分吧。一張案幾，一抔五色土，一些工具，這些簡(jiǎn)單的事物便構(gòu)成了我的手藝生活，這是我的紫砂之路，更是我的匠心之路。