李流芳研究綜述

孫唯特

內(nèi)容提要：李流芳是晚明文人畫家中比較突出的代表之一。本文對現(xiàn)有的有關(guān)李流芳的資料進(jìn)行研究綜述，以探尋其不同角度的研究概況;通過對晚明李流芳研究現(xiàn)狀進(jìn)行系統(tǒng)論述，這對我們開闊視野、把握李流芳研究的總體態(tài)勢有一定的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：李流芳;繪畫;生平與交游;文學(xué)

李流芳（1575—1629）是晚明文人畫家中比較突出的代表之一，在詩文上與唐時升、婁堅、程嘉燧并稱“嘉定四先生”[1]，在繪畫上與董其昌、楊文驄、程嘉燧、張學(xué)曾、卞文瑜、邵彌、王時敏、王鑒并稱“畫中九友”[2]。其在書法上也被推許，在篆刻上與何震齊名，又與歸昌世、王志堅并稱“三才子”[3]?？梢?，李流芳是晚明綜合修養(yǎng)較為全面的文人，對其研究具有一定的典型性。

李流芳研究，大多數(shù)學(xué)者以《檀園集》為基礎(chǔ)，從詩文的角度解讀李流芳在文學(xué)領(lǐng)域的成就，取得了不少研究成果。而在李流芳繪畫研究上，系統(tǒng)性研究較少，更沒有將他放進(jìn)美術(shù)史中給予客觀的評價與定位。關(guān)于李流芳繪畫的題跋多泛泛褒論，且多重復(fù)性研究，很少在宏觀上對其繪畫風(fēng)格演變原因做詳述。另外，受素材的限制，很多研究者并未把研究重心放到其繪畫作品上，導(dǎo)致對其繪畫以及繪畫思想的宏觀研究相對缺失。就目前研究現(xiàn)狀來看，筆者通過以下幾個方面對李流芳進(jìn)行闡述。

一、繪畫研究方面

國內(nèi)較早對李流芳繪畫進(jìn)行研究的有郭秀蘭的《李流芳花卉冊》、徐建融的《李流芳畫學(xué)思想述評》、陶繼明的《李流芳與〈芥子園畫譜〉》。他們著重于李流芳繪畫方面的研究，其研究方式為之后的學(xué)者紛紛效仿。盡管如此，在研究內(nèi)容上，還是缺乏整體分析和梳理。

21世紀(jì)，丁濤的《明末畫家李流芳》一文開啟了李流芳繪畫研究的序幕，此文主要通過李流芳山水畫來解讀其人其藝。后來李晨的《李流芳藝術(shù)創(chuàng)作簡論》及褚慶立的《出入宋元逸氣飛動——論李流芳的繪畫藝術(shù)及影響》兩篇文章中的論述觀點也基本與丁濤一致。這些觀點與《歙縣志》中“畫出入元人，酷好吳仲圭”以及《董其昌文集》中“李長蘅山水法董源，出入宋元，逸氣飛動”的描述是一致的。但李晨梳理了李流芳的畫目，并進(jìn)行分期，使大家對李流芳的作品有了更加清晰的了解，這也給后來的學(xué)者提供了寶貴的研究經(jīng)驗。

陶繼明的《嘉定名士李流芳》、海嘯的《李流芳——董其昌的追隨者》、王雙陽的《存其恍惚者——李流芳與西湖》、于廣杰和張世斌的《明末畫家李流芳的“詩意畫”創(chuàng)作及審美風(fēng)貌》、李娜的《寫其恍惚——論李流芳的西湖山水畫風(fēng)格》、吳軍航的《新安畫派早期畫家李流芳考略》、木耳的《李流芳》《詩書畫印四絕的李流芳》《明末詩書畫印名家李流芳》、李善強(qiáng)的《李流芳的畫癖朋友》等文章，都或多或少從不同的角度對李流芳繪畫進(jìn)行了闡述，但都沒有對其繪畫進(jìn)行專門的、深入的分析，這也給后來學(xué)者留下了更多的研究空間。

周欣的《李流芳對董其昌畫學(xué)思想的認(rèn)同與發(fā)展》、馮春術(shù)的《平生書畫置兩舟湖山勝處共淹留——略論李流芳的繪畫觀及其影響》，兩篇文章從李流芳繪畫風(fēng)格角度進(jìn)行了分析，從而梳理出李流芳繪畫思想及其對繪畫史的貢獻(xiàn)。周欣的另一篇《李流芳〈仿倪云林山水圖〉辨?zhèn)巍?，則通過落款年份、“流”字來推測李流芳畫作的真?zhèn)?。陸永祥的《明清“新安畫派”藝術(shù)審美論》一文主要論述了李流芳“真韻、奇幻恍惚”的繪畫審美理想。陸平原的《讀〈李流芳集〉獻(xiàn)疑》一文中，主要闡述對李柯纂輯、點校的《李流芳集》中增補(bǔ)的《無題》詩的質(zhì)疑，并對其原因進(jìn)行分析說明，此種研究方法值得我們借鑒。

還有一批學(xué)者，以西湖山水為研究對象，著重論述了李流芳的西湖山水寫生畫。如王雙陽的《存其恍惚者——李流芳與西湖》、馮春術(shù)的《總把西湖入畫圖——晚明畫家李流芳在西湖邊的游蹤及繪事考》、李娜的《寫其恍惚——論李流芳的西湖山水畫風(fēng)格》《“借好者之癖以不朽”：藝術(shù)品的收藏與流通——以李流芳西湖山水畫題跋為例》、王雙陽的《古代西湖山水圖研究》等，著重闡述了李流芳在西湖山水創(chuàng)作態(tài)度和技藝上的變化，以及晚明文人士大夫的創(chuàng)作精神和生存狀態(tài)。另外，李娜的博士論文《晚明西湖畔的藝術(shù)生活》以李流芳及三位代表性人物（文人張岱、徽商汪謙、名妓林雪）的作品和西湖活動為線索，試圖再現(xiàn)他們在西湖畔的藝術(shù)生活圖景。這些文章從不同方面對李流芳進(jìn)行了多角度分析。

還有一些書籍中也涉及一些有關(guān)李流芳繪畫方面的探究。李維琨的《行路林泉吞吐大荒—明代李流芳其人其藝》大致對李流芳繪畫、書法、篆刻等做了簡單的介紹，但未進(jìn)入更深的探究。高居翰的《山外山—晚明繪畫》也是簡短地介紹了李流芳繪畫作品，對李流芳繪畫方面的觀點也同前面學(xué)者相似，并無太多新意。

盧輔圣的《中國山水畫通史》肯定了李流芳的詩文和繪畫成就，認(rèn)為其名望很高，尤其對李流芳繪畫進(jìn)行了評述：“山水之外，寫意花卉畫得甚是流暢，情意在陳白陽、徐青藤之間......進(jìn)退自如，進(jìn)則古意綿綿，退則己意頻頻。”[4]薛永年在《鑒畫研真》一書中收錄了李晨的《明末文人畫家李流芳》，該文著重介紹了李流芳的繪畫主張與創(chuàng)作實踐。王今棟在《山水畫筆記》中詳細(xì)描述了李流芳的《吳中十景冊頁》和《長林豐草圖》，其認(rèn)為李流芳是明末山水畫重要的代表人物。王悅陽在《跟程十發(fā)品名畫》中記載了程十發(fā)對李流芳的高度評價：“李流芳之濕筆千古獨絕，每一放筆如山海飛騰，讀到李畫胸次大為一爽?！盵5]

還有部分關(guān)于晚明繪畫、新安畫派、黃山畫派等的書籍和文章中，也有或多或少涉及李流芳繪畫方面的論述，但研究深度不夠。

盡管大多數(shù)學(xué)者從李流芳繪畫思想方面入手，但多是在前人對李流芳的表述基礎(chǔ)上進(jìn)行研究，其中又多以董其昌對李流芳的評價“長蘅以山水擅長，余所服膺，乃其寫生，又有別趣。如此冊者，竹石花卉之類無所不備，逸氣飛動。嗟嗟！其人千古，其技千古”[6]，以及王世襄的評價“標(biāo)準(zhǔn)之文人畫家也......乃對于畫理有真正之了解，審美有切實之見地，具深湛之修養(yǎng)，超凡之懷抱，且同時甚有功力之畫家也”[7]為立論依據(jù)，而忽視了《檀園集》中李流芳自身對繪畫的認(rèn)識。目前，對李流芳繪畫的研究還較為單一。正如夏咸淳在《論李流芳及明末嘉定文學(xué)》中說的“李流芳的畫學(xué)思想精湛深刻，卻被美術(shù)史家們忽略了”，這句話也給我們今后的研究帶來一些提示：5C517A3E-3FFC-4BE7-ABB9-81FA0EECCDE0

第一，目前一些學(xué)者開始漸漸意識到晚明李流芳的繪畫價值，也在尋找新的方法、新的思路對其進(jìn)行探究，但都有一定的局限性。筆者以為，應(yīng)該把李流芳放在整個晚明美術(shù)史上進(jìn)行分析和判斷，梳理其藝術(shù)價值，給予其合理的美術(shù)史定位。

第二，雖然有上述研究做基礎(chǔ)，但李流芳繪畫的時代背景、繪畫風(fēng)格，以及繪畫與詩文、書法的關(guān)系等都值得深入研究。同時，要從晚明繪畫的整體上觀照李流芳繪畫，也要從繪畫本體中的骨法用筆、經(jīng)營位置、傳移模寫等方面進(jìn)行分析，即要將研究對象放入時代的背景下，對其進(jìn)行新的認(rèn)識，進(jìn)而重新梳理文人畫階段性的品評標(biāo)準(zhǔn)。

第三，李流芳的晚期繪畫風(fēng)格蒼勁、遒逸，與其早期的繪畫風(fēng)格截然不同。這種風(fēng)格轉(zhuǎn)型是一種內(nèi)在轉(zhuǎn)型，在個案研究上具有一定價值與啟發(fā)意義。

二、生平、交游方面

李流芳曾自述“我只生平以友為命”[8]?？梢娕笥褜盍鞣紒碚f非常重要。關(guān)于這一部分，大多數(shù)學(xué)者參照了李流芳《檀園集》中的記事性文字。還有一些地方志中對李流芳的生平、交游情況有相關(guān)記載，如《杭州府志》《余杭縣志》《嘉定縣志》《衢州府志》《石岡廣福合志》《民國莆田縣志》《上海鄉(xiāng)鎮(zhèn)舊志叢書》《南翔鎮(zhèn)志》等，另外介紹了李流芳與地方名士的交往情況。

還有一些書籍如《牧齋初學(xué)集》《列朝詩集小傳》《侯忠節(jié)公全集》《吳梅村全集》《松圓偈庵集》《松圓浪淘集》《石渠寶笈續(xù)編·乾清閣》《十百齋書畫錄》《吳歈小草》《巢民詩文集》《歸有園稿》《明清嘉定諸生錄》《樸村文集》《三易集》《緱山先生集》等，收錄了部分李流芳題跋，其中也涉及李流芳的交游情況。筆者曾將其一一進(jìn)行分析整合，這里就不再贅述。

寒星、永祁的《李流芳年譜》是最早記述李流芳生平的論文，之后的學(xué)者石嬋娟的《李流芳年表》在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了增編和擴(kuò)充。李晨在《李流芳生平交游考略》中通過文獻(xiàn)梳理出其生平及交游，但缺少《檀園集》中大部分的著錄交游情況。張義勇《長蘅之交二孟陽—李流芳與程嘉燧、鄒之嶧的交往》一文中，對李流芳與程嘉燧、鄒之嶧兩位友人的交游著重進(jìn)行了考證。李柯的《李流芳羈身舉業(yè)三十余載之因由考析》一文也對李流芳生平、交游做了補(bǔ)考。以上都是對李流芳生平、交游研究的推進(jìn)。在李流芳交游方面，于振蘭認(rèn)為：“李流芳交游廣泛，但許多交游者除《檀園集》中有記載外，別無其他資料?！边@種觀點當(dāng)屬片面?！短磮@集》固然是探究李流芳交友、交游方面的重要資料，但除此之外，還有尺牘、友人詩集、地方志等文史資料都有相關(guān)記載。故在此方面還有很多資料有待挖掘。

由上文不難看出，對于李流芳生平及交游，已有不少學(xué)者進(jìn)行考證，但其中也有一些問題值得我們關(guān)注。

一是在以上學(xué)者中，只有李柯對李流芳的家世做了考證，但不夠詳備。此外，《歙縣李氏宗譜》及《練川古今談》中記述了有關(guān)李氏一族的信息，有不少資料可做進(jìn)一步探究。

二是李流芳的個案研究，不能單獨從其某一方面的藝術(shù)成就去論述，而應(yīng)該將其放入特定的社會關(guān)系中考證，從而進(jìn)行較為完備的梳理。

三、文學(xué)方面

受錢鍾書、施蟄存等學(xué)者的推崇，目前學(xué)界對李流芳在文學(xué)上的成就關(guān)注度越來越高，且研究程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于李流芳的其他方面。

研究李流芳的文學(xué)，基本以兩個方面為主：一方面是詩歌，另一方面是小品文。主要依據(jù)是李流芳的《檀園集》和明清文人詩集、文集。

李流芳的文學(xué)成就在同時代就得到了很多人的認(rèn)可，其中不乏文人名士。如李流芳的好友錢謙益，其在《列朝詩集》中收錄了李流芳41首詩，并給予高度評價。還有沈德潛的《明詩別裁集》，收錄了李流芳4首詩，并評價：“嘉定四君中，以檀園為上，雖漸染習(xí)氣，而風(fēng)骨自高，不能掩其真性靈也。”另外，還有《明詩綜》《石渠寶笈》《牧齋有學(xué)集》《自怡悅齋書畫錄》《湘管齋寓賞編》《御定佩文齋書畫譜》《西湖夢尋》《西湖志》等皆收錄李流芳的詩文或題跋，且都給予了較高的評價。錢鍾書《談藝錄》中有這么一段話：“伯敬之詩，去程、李遠(yuǎn)甚?！?/p>

施蟄存的《晚明二十家小品》中有“李長蘅小品文”，收錄了李流芳的小品文22篇。施蟄存的《施蟄存七十年文選》中收錄了一篇關(guān)于李流芳的《讀〈檀園集〉》，文中闡述了李流芳“能為工而不必工之為工也”的真性情。在這本書中，施蟄存肯定了“嘉定四先生”的文學(xué)貢獻(xiàn)，高度評價了李流芳的詩論。

此外，近20年陸續(xù)有學(xué)者對李流芳文學(xué)進(jìn)行研究。如夏咸淳的《論明末嘉定文人李流芳》《論李流芳及明末嘉定文學(xué)》、陶繼明的《嘉定名士李流芳》、尹恭弘的《小品高潮與晚明文化—晚明小品七十三家評述》、李圣華的《晚明詩歌研究》、李柯的《論李流芳的詩學(xué)思想及其批評史意義》、孫琴安的《從對嘉定四先生的評價看明末清初的詩壇之爭》、羅筠筠的《靈與趣的意境—晚明小品文美學(xué)研究》、俞紅艷的《明代西湖游記研究》、王蓉的《“嘉定四先生”研究》、張清河的《晚明江南詩學(xué)研究》、劉蕾的《歸有光與嘉定文壇關(guān)系研究》等都從不同的角度對李流芳文學(xué)方面的成就進(jìn)行分析研究。王曉驪在《晚明題跋的詩性追求及其審美表現(xiàn)》中提出：題跋能營造繪畫之境，有著對抗世俗、理想化的意義。

嘉定地方志委員會編的《嘉定李流芳全集》，從文學(xué)的角度點校了《檀園集》，也對李流芳的題畫詩、年譜等進(jìn)行梳理和論述，較之其他著作，雖顯全面，但沒有涉及李流芳繪畫等方面的藝術(shù)成就。以上學(xué)者都肯定了李流芳在文學(xué)方面的貢獻(xiàn)，部分學(xué)者論述了李流芳的文學(xué)思想。

由以上論述可見，近些年李流芳文學(xué)研究成果不少，但仍然有許多地方值得我們繼續(xù)探究：

第一，有關(guān)李流芳文學(xué)方面的研究都是以“嘉定四先生”作為整體研究對象，沒有對李流芳的詩歌、小品文進(jìn)行專門的研究，缺乏個案的整體研究。

第二，研究李流芳文學(xué)的深度不夠，目前幾乎皆停留在文化群體研究中，缺乏對李流芳文學(xué)創(chuàng)作全貌的挖掘和論述。

第三，作為李流芳研究的重要方面，其詩與畫是一個整體，不可分割。筆者以為，應(yīng)該從其文化的根源、成長背景、時代背景、社會和政治背景等出發(fā)，綜合考察李流芳繪畫風(fēng)格的形成和文學(xué)思想的形成。5C517A3E-3FFC-4BE7-ABB9-81FA0EECCDE0

四、其他方面

（一）關(guān)于李流芳品格的研究

與李流芳同時代的文學(xué)家鐘惺在《贈李長蘅》中就對李流芳的人品與才華給予了高度評價。

現(xiàn)代學(xué)者陶繼明在《李流芳的人品與品格》中也論述了李流芳“堅貞誠實的人品”“清新淡遠(yuǎn)的文品”“真摯高迥的詩品”“蒼寒淡雅的畫品”等優(yōu)秀特質(zhì)，肯定了李流芳在那個時代具有的高貴品質(zhì)。

夏咸淳在《明代嘉定古學(xué)與四先生文化品格》一文中論述了文化品格是由多種因素形成的，認(rèn)為“嘉定四先生”群體性的價值觀念“泊然自守，杰然獨立”是他們文化品格的基礎(chǔ)。此外，夏咸淳在《明清嘉定文化世家考論》中，對李流芳的人品、文品、藝品以及其女的忠烈也給予了充分的肯定。

徐征偉的《永遠(yuǎn)的李流芳一從〈檀園集〉看李流芳先生其人其學(xué)》，從“學(xué)為孝子”“學(xué)為君子”“學(xué)為楷?！薄吧砗罅鞣肌彼膫€方面高度概括了李流芳溫柔敦厚的人生品格。

（二）關(guān)于黃賓虹師承李流芳的研究

在有關(guān)黃賓虹研究的文章中，多

有提及黃賓虹早期師承李流芳，如劉暢的《黃賓虹山水畫分期研究》、盧宗業(yè)的《黃賓虹筆墨藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新》、初中海的《賓虹之“黑”與新安之“辣”》、周向東的《黃賓虹〈金閶虎埠圖〉賞析》等文。黃賓虹曾不止一次贊譽李流芳，在《黃賓虹文集》書畫編、書信編、題跋編中都有大量的文字可以印證，如“李檀園畫筆剛健，得北苑之神似，在董玄宰之上，今歐亞學(xué)者公認(rèn)為正軌第一”等。《黃賓虹文集》中，黃賓虹對李流芳的溢美之詞還有很多。作為一代繪畫大師，黃賓虹對李流芳給予如此高的評價，可見李的繪畫造詣絕不可小覷。

安徽地方志編纂委員會編的《安徽省志·人物志》中也有黃賓虹早期山水畫受李流芳影響的描述。陽飏在《百年巨匠·黃賓虹》一書中記載了一段黃賓虹的學(xué)生吳文彬回憶黃賓虹講課的趣事，因為鄉(xiāng)音的原因，黃賓虹總是把李流芳、石濤等人的畫說是“拉底（辣的）”。初中海在《大道·大雅·黃賓虹》一書中描述了一段關(guān)于黃賓虹對李流芳山水藝術(shù)的闡述：“一是師法古人、由元入宋的探本索源，二是師法造化、得天趣的寫生與創(chuàng)作，三是以書入畫、筆墨功深?！盵9]

另外，傅雷在《傅雷書信選》《中西繪畫的哲思》《傅雷文集》中多處記錄了他與黃賓虹的書信往來，信中黃賓虹也多次表達(dá)了對李流芳的鐘情[10]。這些內(nèi)容都尚未有學(xué)者進(jìn)行詳備的梳理，值得我們深入探究。

由上述可見，黃賓虹早期山水畫受李流芳的影響，有很多文獻(xiàn)記載都有重疊，也印證了其對李流芳的推崇：“明啟禎間，士大夫畫者不讓元季諸賢，吾歙尤多杰起之作。余于李檀園尤為心折。”[11]

（三）關(guān)于李流芳書法、篆刻的研究

明末學(xué)者姜紹書在《韻石齋筆談》中贊言：“李長蘅、歸文休以吐鳳之才，擅雕蟲之技，銀鉤屈曲，施諸符信，典雅縱橫?！蓖踔緢栽凇冻星屦^印譜》跋中稱：“方余弱冠時，文休、長蘅與余朝夕，開卷之外，頗以篆刻自娛。長蘅不擇石，不利刀，不配字畫，信手勒成，天機(jī)獨妙。文休悉反是，而其位置之精，神骨之奇，長蘅謝弗及也。兩君不時作，或食頃可得十余。喜怒醉醒，陰晴寒暑，無非印也。每三人相對，樽酒在左，印床在右，遇所賞連舉數(shù)大白（大酒杯）絕叫不已，見者無不以為癡，而三人自若也?！盵12]478從這些評價可以看出大家對李流芳篆刻的推崇與認(rèn)可，足見其在篆刻方面的造詣高深。方去疾在《明清篆刻流派印譜》中收錄了李流芳兩方閑章。李剛田在《明代流派印賞析》中對李流芳姓名印做了詳細(xì)的解讀。韓天衡的《歷代印學(xué)論文選》中收錄了李流芳的《題〈菌閣藏印〉》《題〈汪杲叔印譜〉》《題〈寶印齋印式〉》，這也成為后來學(xué)者對李流芳印學(xué)方面進(jìn)行研究的重要素材。

徐達(dá)河在《徽州書法》中對李流芳詩、書、畫三絕大加贊譽，他認(rèn)為李流芳的行草師法于蘇軾、懷素，書學(xué)上也有獨到的見解。還有《中國書法大辭典》《上海名人名事名物大觀》《中國歷代人名辭典》《中華書法篆刻大辭典》等書，都專門闡述了李流芳書法和篆刻的取法，但內(nèi)容介紹多有重疊，并無新意。

趙春暖的《海上印事遺蹤》中，記述了以海上篆刻家為主的印跡，其介紹的海上第一個篆刻家就是李流芳。楊勇的《容軒讀印—明代流派?。ㄉ希分饕崂砹嗣鞔?，首先介紹的是文彭的篆刻，其后便是宗法于文彭的李流芳和歸昌世的篆刻。王者利的博士論文《社會變革下的明末清初文人篆刻研究》以明末清初為背景，論述了這一時期的篆刻家群體的主流思想，以及在這股思想影響下，篆刻家們投身篆刻藝術(shù)的創(chuàng)新精神。其中有專門論述汪關(guān)的篆刻藝術(shù)以及汪關(guān)對李流芳的高度評價。此外，此文還提及李流芳的《題〈菌閣藏印〉》《題〈汪杲叔印譜〉》《題〈寶印齋印式〉》，論述明末清初的篆刻家們將篆刻藝術(shù)引向了“鄙俗”之路。孫慰祖在《流風(fēng)久彌盛遺珠任君參——云間篆刻流變與松江博物館藏印》一文中記載了李流芳對刻印的回憶：“余少年游戲此道，偕吾友文休（歸昌世）競相摹仿，往往相對，酒闌茶罷，刀筆之聲，扎扎不已，或得意叫嘯，互相標(biāo)目前無古人?！盵12]464可見，研究晚明篆刻藝術(shù)的文章很多，但李流芳的書印藝術(shù)造詣在晚明書畫家中具有特殊的地位，確是我們應(yīng)該仔細(xì)挖掘探究的。

（四）李流芳與《芥子園畫傳初集》的研究

《芥子園畫傳初集》序言中，書主李漁介紹此書由女婿沈因伯家藏的李流芳畫稿編印成譜。黃強(qiáng)教授專門寫了一篇《古原宏伸〈芥子園畫傳初集解題〉商榷》，主要針對古原宏伸無視沈心友的貢獻(xiàn)進(jìn)行論辯，包括“此本當(dāng)是李流芳編輯的畫法書”的實證。另外，還有宋文文的《〈芥子園畫傳初集〉初版原貌探索》《〈芥子園畫傳〉中“師物”與“師心”的美學(xué)思想》，都對《芥子園畫傳初集》的貢獻(xiàn)進(jìn)行了詳盡的描述。宋文文在《明末清初南京套印版畫研究》一文中對《芥子園畫傳初集》中的部分圖畫來源進(jìn)行考證。這是國內(nèi)外第一位學(xué)者從文獻(xiàn)學(xué)的角度對《芥子園畫傳初集》中圖畫來源進(jìn)行了翔實的考證，這種論證方法值得借鑒。還有很多類似的文章都認(rèn)為《芥子園畫傳初集》是根據(jù)李流芳43幅畫稿增編而成。以上學(xué)者的研究中，有幾點值得我們關(guān)注：一是明末清初著名的書坊主李漁，為何選擇用李流芳的畫稿增編而成《芥子園畫傳初集》？古原宏伸等人認(rèn)為這是一種商業(yè)炒作。那至少說明李流芳是清初畫壇影響力較大的畫家，有一定的商業(yè)價值。二是王概增編的《芥子園畫傳初集》風(fēng)格與李流芳繪畫風(fēng)格相近，或是因為他與李流芳有著某種師承關(guān)系，或是因為他與李漁、沈心友等人比較認(rèn)可李流芳，不然不會在歷代畫家中單單選擇李流芳。三是由李流芳畫稿增編的《芥子園畫傳初集》，其中的教育意義和教育思想尚未被深入挖掘。5C517A3E-3FFC-4BE7-ABB9-81FA0EECCDE0

（五）關(guān)于李流芳繪畫作品的記載

在清代，有較多文獻(xiàn)記載了李流芳的繪畫作品，如陸心源的《穰梨館過眼錄》、顧文彬的《過云樓書畫記》、龐元濟(jì)的《虛齋名畫錄》、陸時化的《吳越所見書畫錄》等。尤其是清初對李流芳繪畫作品的記載較多，對其繪畫的推崇也尤為突出。

20世紀(jì)以來，在各個博物館公布的藏品統(tǒng)計信息中，以及其他收藏渠道公開的信息中，有關(guān)李流芳繪畫作品的記載開始多了起來。徐邦達(dá)先生曾專門對李流芳繪畫作品的真?zhèn)芜M(jìn)行了考證，并在其《歷代流傳書畫作品編年表》中記載了李流芳的50多件傳世作品，使李流芳逐漸進(jìn)入大家的視野中。

后來，俞劍華先生在《中國歷代畫論大觀》一書中收錄了李流芳的繪畫作品和題跋共7件。喜仁龍在《中國美術(shù)：大師與技法》中統(tǒng)計了李流芳的作品50多幅。富田幸次郎、裘開明在《波士頓藝術(shù)博物館館刊》上發(fā)文記載了李流芳作于1618年的6幅畫作。福開森《歷代著錄畫目》統(tǒng)計了李流芳78幅山水畫，而容庚在《歷代著錄畫目續(xù)編》中又補(bǔ)錄了30幅李流芳作品。富路特和房兆楹編纂的《明代名人傳》專門介紹了李流芳其人，并對李流芳流傳至國外的畫作的收藏情況進(jìn)行了簡單的描述。此外，還有《中國美術(shù)全集·明代繪畫》《嘉定文化志》《中國書畫定級圖典》《王南屏藏中國古代繪畫》等，這些書的出版都給李流芳畫目的研究奠定了基礎(chǔ)。

目前，關(guān)于李流芳的研究范圍較廣、角度眾多。除上述外，還有涉及李流芳其他方面的研究。如王愷的《試論晚明文論中的“自娛”說》主要論述“自娛”作為一種文藝主張具有的優(yōu)缺點，認(rèn)為“自娛”是晚明時代大部分知識分子追求雅逸生活和精神逃逸的主要方式。古元忠的《〈蜀山圖歌〉拓本考述》中記載了李流芳部分跋文。張安樸的《檀園，藝術(shù)家的園林》主要介紹了李流芳的私家園林檀園。魯勝寶的《從李流芳故居檀園談起》論述了李流芳的檀園及家世，著重梳理了李流芳的繪畫藝術(shù)，并對李流芳人品給予高度評價。另外，潘志義的《李流芳考辨》、李善強(qiáng)的《李流芳棄考原因探析》、連文萍的《李流芳兄弟的經(jīng)世志業(yè)與困境——由李名芳的館課談起》，都從不同角度對李流芳進(jìn)行了論述。

另外，與李流芳相關(guān)的文獻(xiàn)資料，如《從李流芳〈雷峰暝色圖〉說起》《李流芳〈松鄰印譜跋〉探微》《嘉定江橋明李氏家族墓葬地考釋》《嘉定江橋明墓主人李氏家族述略》《嘉定明代李氏家族》《江橋明墓發(fā)掘記》《文化鄉(xiāng)賢李流芳》《嘉定四先生與地域文化》《嘉定墓群疑葬李流芳家族》等，尤其是《關(guān)于李氏家族的綜合研究》一文，將現(xiàn)有文獻(xiàn)與地下挖掘資料進(jìn)行整理，給李流芳文化背景研究提供了素材。但嘉定地區(qū)的文獻(xiàn)還是有一定的局限性，并未結(jié)合李流芳祖父李文邦出生地安徽歙縣的李氏宗譜。

此外，邱明正《上海文學(xué)通史》一書中收錄了夏咸淳的《李流芳與嘉定四先生》，此文對李流芳山水畫、詩文給予諸多贊譽，且認(rèn)為李流芳詩文為四先生之首。吳承學(xué)的《晚明小品研究》一書對晚明小品文的背景和文化土壤、藝術(shù)風(fēng)格、題材內(nèi)容等做了較為全面的分析，并對諸家作品進(jìn)行了評說，其著重推崇李流芳的小品文。王樟松在《畫中桐廬》一書中對李流芳的人品和氣節(jié)進(jìn)行了描述，肯定了李流芳對“新安畫派”的貢獻(xiàn)。

與此同時，還有關(guān)于黃山畫派、嘉定名士或嘉定文學(xué)的諸多文章，都有涉及李流芳其人其藝，表現(xiàn)其“詩書畫兼善”的典型晚明文人形象，但涉及內(nèi)容多為重復(fù)。

五、總結(jié)

綜上可見，李流芳是晚明綜合修養(yǎng)較為全面的文人畫家。目前，學(xué)者多關(guān)注其文學(xué)上的成就，其中陶繼明和李柯兩位先生整理了大量的李流芳佚詩、佚文。而在對李流芳生平、交友、繪畫等方面的研究上，有較多的觀點重疊，缺少整體的、系統(tǒng)的研究，這也是后續(xù)學(xué)者在李流芳研究上具有研究價值的方向。

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