中國(guó)漆藝的歷史演進(jìn)與藝術(shù)特色

林 濤 （魯迅美術(shù)學(xué)院 110000）

中國(guó)漆藝的歷史演進(jìn)與藝術(shù)特色

林 濤 （魯迅美術(shù)學(xué)院 110000）

本文使用文獻(xiàn)研究和田野調(diào)查的方式，對(duì)廣東陽(yáng)江漆藝在不同的發(fā)展階段，其產(chǎn)品種類、工藝特征和藝術(shù)種類的內(nèi)容進(jìn)行分析。并且對(duì)陽(yáng)江漆藝產(chǎn)品種類的發(fā)展過(guò)程進(jìn)行深入分析，其中包括胎質(zhì)材料、髹飾技法、色彩、髹飾圖案等內(nèi)容。

陽(yáng)江漆藝；磨漆畫；皮胎紙?zhí)?/p>

早在明清時(shí)期，中國(guó)漆器技術(shù)已經(jīng)趨于成熟，其流派也呈現(xiàn)多元化的形式。在這個(gè)階段所形成的廣東陽(yáng)江漆器，其實(shí)用性是最為顯著的特點(diǎn)，并且在當(dāng)時(shí)的漆器界占據(jù)了重要的地位。隨著社會(huì)歷史的不斷變遷，在20世紀(jì)60年代至80年代時(shí)，陽(yáng)江漆器受到人們的青睞。在20世紀(jì)90年代之后走向衰落，在21世紀(jì)的時(shí)候發(fā)展成為裝飾性的漆畫作品。本文主要以時(shí)間為基礎(chǔ)，對(duì)陽(yáng)江漆器的不同發(fā)展階段進(jìn)行分析。

一、明清時(shí)期

陽(yáng)江漆器在明清時(shí)期的發(fā)展最為昌盛，具體來(lái)講，它萌芽于明朝，發(fā)展于清朝，主要是由漆皮箱和漆皮枕這兩部分組成的。在具體生產(chǎn)的過(guò)程當(dāng)中，會(huì)涉及到許多的材料，例如山木以及白藤等一些純天然植物，在經(jīng)過(guò)深層的加工之后，便成為所需要的現(xiàn)成品。這些產(chǎn)品大都沒(méi)有多余的修飾，產(chǎn)品構(gòu)造比較統(tǒng)一，色彩鮮明，樣式單一，其中最具有代表性的便是在清朝時(shí)期發(fā)展最為著名的“老義和漆作店”所生產(chǎn)的產(chǎn)品。而我國(guó)比較喜愛(ài)運(yùn)用紅色來(lái)表達(dá)歡樂(lè)，但是陽(yáng)江人在結(jié)婚和祝壽的時(shí)候，使用了褐色的漆皮箱、漆皮枕作為賀禮，主要是為了表達(dá)夫妻間感情濃厚，希望老人能夠長(zhǎng)命百歲。有詩(shī)歌為證：“贈(zèng)君珍重載衣裳，定造成雙黑漆箱。從此黑頭人不老，相投膠漆兩情長(zhǎng)”。由此可見(jiàn)，這種漆具在清朝發(fā)展初期是比較昌盛的，發(fā)展工藝水平也得到了大幅度的提升。清末時(shí)期，已經(jīng)收到了人們的普遍關(guān)注，并且在世界市場(chǎng)上都占據(jù)了非常重要的銷售地位，漆具在我國(guó)外貿(mào)發(fā)展交易當(dāng)中扮演著非常重要的角色，甚至還形成了專業(yè)化的交易模式。這一時(shí)期的產(chǎn)品，形狀精巧，具有實(shí)用價(jià)值，所以是陽(yáng)江漆器的典型產(chǎn)品之一。在20世紀(jì)80年代的時(shí)候還在持續(xù)生產(chǎn)。漆皮箱具有一定的封閉性，在清道光年間，出現(xiàn)了外國(guó)商人購(gòu)買陽(yáng)江漆皮箱來(lái)運(yùn)輸貴重貨物，但是在路上遭遇風(fēng)暴后沉入海底。一段時(shí)間之后，皮箱打撈上岸，因?yàn)榫邆淞己玫姆忾]性，內(nèi)部物品保存完好。除此之外，這種漆具由于其良好的封閉性，還可以防濕、防蟲(chóng)等等，正因如此這種漆皮箱大多被用來(lái)保存一些比較名貴的物品，特別是對(duì)于一些古玩收藏館而言，他們都購(gòu)買了數(shù)量較多的陽(yáng)江漆皮箱以此來(lái)保存貨物。

二、民國(guó)時(shí)期

民國(guó)時(shí)期是陽(yáng)江漆器的成熟期。在20世紀(jì)30年代上半葉之前和之后陽(yáng)江漆器的發(fā)展也有所不同。在20世紀(jì)發(fā)展的前期，陽(yáng)江漆器受到絕大多數(shù)人的青睞，在市場(chǎng)當(dāng)中擁有很好的銷售前景，在這一發(fā)展條件之下，其產(chǎn)品性能也得到了大大的提升，從以往的注重實(shí)用性不斷向注重實(shí)用性和美觀性相結(jié)合而轉(zhuǎn)變，主要銷售對(duì)象也有貴族轉(zhuǎn)向了平民，產(chǎn)品種類繁多，大約有30到40多個(gè)種類，一共有100多個(gè)產(chǎn)品。其典型代表為“老義和”。在之前的闡述當(dāng)中我們也了解到，該店所生產(chǎn)的漆器主要是漆皮箱和漆皮枕，而且隨著時(shí)間的不斷發(fā)展變得更加的多元化，并且成為該地區(qū)家喻戶曉的產(chǎn)品。在此發(fā)展的基礎(chǔ)之上，中國(guó)近代以來(lái)的漆器發(fā)展也有了很大的提升。重點(diǎn)則針對(duì)于顏色以及制造工藝方面的進(jìn)一步改造，融合當(dāng)時(shí)時(shí)代發(fā)展的特點(diǎn)，把實(shí)用性和修飾性有效的結(jié)合起來(lái)。民國(guó)時(shí)期陽(yáng)江漆器的色彩主要以紅色和黑色為核心，在20年代開(kāi)始出現(xiàn)其他顏色。修飾圖案的種類也大大增加，類型主要集中在山水、花鳥(niǎo)、人物和魚蟲(chóng)等方面，書法圖案也是當(dāng)時(shí)的特色之一。髹漆工藝也開(kāi)始使用髹飾技法，特別是以皮雕、彩繪技法最為典型。

三、20世紀(jì)50年代至90年代

在這個(gè)時(shí)間內(nèi)，漆器廠中的產(chǎn)品類型更加的多種多樣，不但有之前所生產(chǎn)的一系列漆具產(chǎn)品，同時(shí)又發(fā)展出了接地氣的酒具和煙具等一系列漆具，當(dāng)然也包括花瓶等各種裝飾類物品，進(jìn)一步繁榮了漆具發(fā)展市場(chǎng)。陽(yáng)江漆藝家具廠于1978年正式設(shè)立，主要是進(jìn)行相關(guān)家具設(shè)備的制造。當(dāng)然這種漆具制造依然采用的是傳統(tǒng)的制造材料，有較大的差別，同時(shí)也保留了傳統(tǒng)制造工藝的風(fēng)格，具有一定的繼承，又在此基礎(chǔ)上獲得了發(fā)展，特別是在顏色的改用以及工藝的提升方面有了大幅度的改進(jìn)，具有視覺(jué)沖擊性，能夠起到修飾的作用，風(fēng)格也比較獨(dú)特。在20世紀(jì)60年代時(shí)，陽(yáng)江漆器廠加入了漆畫，而漆畫的產(chǎn)生方式主要以訂制為核心，并且由廣州美術(shù)學(xué)院和陽(yáng)江漆器廠相互配合進(jìn)行，一方負(fù)責(zé)繪畫設(shè)計(jì)，另一方負(fù)責(zé)構(gòu)建典型作品。

四、20世紀(jì)末至今

20世紀(jì)90年代發(fā)展到現(xiàn)在，因?yàn)樯钅Ｊ降霓D(zhuǎn)化，而且很多的生活用品都層出不窮，這就在很大程度上阻礙了陽(yáng)江漆的進(jìn)一步發(fā)展，直到20世紀(jì)末，由于各種因素的影響，該陽(yáng)江漆器破產(chǎn)，而且這一行業(yè)也遇到了前所未有的危機(jī)。一些技術(shù)人員還堅(jiān)持在原崗位。其中范俊以漆瓶、漆盤創(chuàng)作為核心，梁汝歡、馮樹(shù)華也是以漆畫為主。此時(shí)，實(shí)用性產(chǎn)品大量消失，而漆畫、漆盤、漆瓶等作品開(kāi)始出現(xiàn)。和漆器廠與該行業(yè)的發(fā)展繁榮時(shí)期相比較，后期各種漆具的生產(chǎn)規(guī)模不斷縮小，銷售市場(chǎng)也漸萎靡，生產(chǎn)的題材大部分是以漁業(yè)和實(shí)際事物為主，逐漸靠近裝飾畫的發(fā)展模式。等到21世紀(jì)的時(shí)候，漆具的制造藝術(shù)又得到了越來(lái)越多人的重視，而在此過(guò)程當(dāng)中，一些遺留的老藝人扮演著非常重要的角色，不斷鼓舞當(dāng)代年輕人去學(xué)習(xí)和發(fā)展機(jī)具制造藝術(shù)，為這門藝術(shù)的發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。但是隨著時(shí)代的不斷變化，人們對(duì)于漆具藝術(shù)的學(xué)習(xí)也發(fā)生了根本性的改變。在20世紀(jì)初，陽(yáng)江市為了保護(hù)這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，以發(fā)展漆畫為主要工作，并取得了良好的效果。

五、結(jié)語(yǔ)

經(jīng)過(guò)以上的闡述，相信大家對(duì)與江陽(yáng)漆器的發(fā)展歷史都有了一個(gè)大致的了解，同時(shí)也對(duì)于當(dāng)今時(shí)代之下對(duì)這一傳統(tǒng)漆藝的漆畫發(fā)展也有了一個(gè)基本的認(rèn)識(shí)，并且對(duì)現(xiàn)在的“漆藝工作室”進(jìn)行了分析，陽(yáng)江漆器的裝飾效用大大加強(qiáng)。隨著歷史的不斷推進(jìn)，依托當(dāng)今發(fā)達(dá)的科學(xué)技術(shù)手段，國(guó)內(nèi)在方方面面都對(duì)其做出了很大的改進(jìn)，漆具種類也越來(lái)越多，相關(guān)的技術(shù)水平也得以很大提升。最為重要的是，其制造材料由于社會(huì)發(fā)展的需求也有了新的變化，傳統(tǒng)的制造工藝即髹飾技法也呈現(xiàn)出多元化的模式。陽(yáng)江漆器的色彩以紅色和黑色為主，同時(shí)也加入了一些其他顏色。髹飾圖案也變化多端。這些產(chǎn)品的質(zhì)量、技巧、藝術(shù)的有效融合，正象征著現(xiàn)在的藝術(shù)成績(jī)，并且為傳統(tǒng)工藝的發(fā)展提供了幫助。其中的產(chǎn)品，就像是一個(gè)個(gè)黃金，在黑夜中綻放光芒。

[1]倪紅英．中國(guó)漆藝的現(xiàn)代語(yǔ)言探索[J]．大眾文藝，2015（1）：118．

[2]周榕清．中國(guó)漆藝品價(jià)值與價(jià)格的理論探析——以福建漆藝產(chǎn)品為例[J]．藝術(shù)百家，2013（1）：207-209．

林濤（1976．4- ），男，漢族，遼寧省大連市人，單位：魯迅美術(shù)學(xué)院，碩士，講師，研究方向：漆藝。