沉香的文化內(nèi)涵與雕刻技法探究

李 輝

沉香屬雙子葉瑞香科植物，在我國(guó)主要分布于海南省、廣東省，在國(guó)外主要分布于印度、印度尼西亞、越南、馬來(lái)西亞等國(guó)。沉香用途廣，生成不易、采集更難，香氣雅致，珍貴稀少，有“香木中的鉆石”之美稱。我國(guó)香文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在香道中用的香種類眾多，而沉香位于“眾香之首”，其具有層次多變、高雅迷人的香韻。沉香的香味多達(dá)十幾種，當(dāng)沉香被文火輕炙時(shí)，散發(fā)出的自然香味令人聞之心醉，如同來(lái)自雨林的風(fēng)，裹挾著深沉樹海的氣息撲面而來(lái)，一股自然的靜氣在體內(nèi)循環(huán)，讓人心平氣和。沉香不僅是一種名貴的中藥材，而且是一種十分稀缺的名貴木雕原料，沉香文化在我國(guó)有著十分悠久的歷史，也是我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成元素，故而沉香文化頗受大眾的喜愛(ài)。將沉香文化融入木雕創(chuàng)作中，不僅能體現(xiàn)出文化內(nèi)涵，而且可以使木雕作品更具藝術(shù)性。

一、沉香的文化內(nèi)涵

沉香有一種比較特殊的香味，其中混合了很多種不同的成分，在古代就受到很多文人墨客的追捧。沉香文化在秦漢時(shí)期就已經(jīng)初具雛形，在這個(gè)時(shí)期由于沉香的稀缺導(dǎo)致價(jià)格昂貴，因此是專屬于貴族階級(jí)的。后來(lái)隨著佛教傳入中國(guó)，沉香又成為一種禮佛的上品，佛教信徒也開始接受沉香。隨著佛教逐漸本土化，與沉香文化的關(guān)系也越來(lái)越緊密。到了隋唐時(shí)期，隨著國(guó)家的不斷發(fā)展，經(jīng)濟(jì)和文化的空前繁榮，將沉香文化的發(fā)展推進(jìn)到一個(gè)新的高度。特別是上層社會(huì)人士對(duì)沉香極為推崇，對(duì)沉香文化的研究也越來(lái)越多。在這一時(shí)期，對(duì)沉香文化進(jìn)行了細(xì)化，將沉香分成了多種不同的類型，對(duì)不同類型的沉香的用途以及使用場(chǎng)合又有著十分嚴(yán)格的規(guī)劃，使沉香文化更為系統(tǒng)化。到宋朝時(shí)期，沉香文化依然受到文人雅士的喜愛(ài)，甚至研制出了“隔火熏香”的方法，用沉香來(lái)替代熏香。宋朝時(shí)期沉香的發(fā)展趨向平民化，沉香逐步進(jìn)入普通百姓的生活中。發(fā)展到元代，沉香成為民間常用的原材料，特別是出現(xiàn)宣德爐以后，沉香的使用更為廣泛。清朝時(shí)期，沉香又被推向一個(gè)新的發(fā)展高峰，同時(shí)這一時(shí)期沉香文化也得到了空前發(fā)展，社會(huì)各個(gè)階層的人士都在使用沉香。由此可見(jiàn)，沉香文化在我國(guó)古代有著非常重要的地位和意義，深受大眾的喜愛(ài)，因此很多木雕工匠將沉香當(dāng)成雕刻的上好原材料，同時(shí)也將沉香文化有機(jī)融入雕刻中，讓沉香更具靈性和韻味。

二、沉香的雕刻技法

沉香作品之所以有如此高的價(jià)值，并且受到人們的喜愛(ài)，其不僅是因?yàn)槌料隳静牡恼滟F性，還與沉香的雕刻技法有著密切的關(guān)系，可以說(shuō)每一件完美的沉香雕件都需要各種因素的加持。在沉香木雕的創(chuàng)作過(guò)程中，需要掌握沉香的脈絡(luò)與肌理，要最大限度地保留沉香的自然意蘊(yùn)。例如，在沉香作品《歲寒三友》（如圖1）的雕刻中，筆者根據(jù)沉香原有的紋理進(jìn)行設(shè)計(jì)，因松、竹、梅這三種植物在寒冬時(shí)節(jié)也能保持頑強(qiáng)的生命力，而且是中華傳統(tǒng)文化中高尚人格的象征，所以筆者采用浮雕等技法雕刻了《歲寒三友》，并在保留原料最原始本色的基礎(chǔ)上進(jìn)行雕刻，更為充分地展現(xiàn)沉香自身的特色和魅力，使作品更具藝術(shù)韻味。

圖1 沉香木雕《歲寒三友》 李輝/作

（一）圓雕技法

圓雕是一種歷史悠久的雕刻技法，又稱立體雕，是指非壓縮的，能多角度、多方位欣賞的立體雕塑。圓雕是沉香作品中最為常用的一種雕刻技法，可以讓觀賞者從不同的角度看到作品的各個(gè)側(cè)面，更為直觀和立體地展現(xiàn)出沉香的自然紋理。例如，沉香作品《靈芝如意》（如圖2）的雕刻就采用了圓雕技法，能讓觀賞者看到作品的各個(gè)側(cè)面，從而形成藝術(shù)形象的整體感。

圖2 沉香木雕《靈芝如意》 李輝/作

（二）浮雕技法

浮雕技法是雕塑和繪畫結(jié)合的產(chǎn)物，用壓縮的手法來(lái)處理對(duì)象。因?yàn)槌料銉r(jià)格昂貴，為了盡可能地保持原料的形態(tài)，沉香作品中常采用浮雕技法，其不僅能體現(xiàn)出沉香作品的藝術(shù)追求，同時(shí)也能展示出工匠的精湛技藝。

（三）通雕技法

通雕也是我國(guó)最為常見(jiàn)的一種雕刻技法，通雕是基于浮雕和鏤雕等雕刻技法發(fā)展而來(lái)的。采用通雕技法完成的木雕，具有更高的藝術(shù)表現(xiàn)力，而且相比其他的木雕技法其容納性更強(qiáng)。

（四）陰雕技法

在木雕技法中，陰雕也叫沉雕，其是明顯低于木材表面的一種雕刻工藝，能使線條具有頓挫、深淺的效果。陰雕技法能廣泛應(yīng)用在不同材質(zhì)上，如木雕、石雕、竹雕、篆刻等，流傳于世界各國(guó)。通常上色的髹漆木雕中采用陰雕手法進(jìn)行雕刻，可以使其呈現(xiàn)出一種黑白分明、近似中國(guó)水墨寫意畫的效果。而將陰雕技法應(yīng)用到沉香作品中，能使沉香作品的漆色和木色呈現(xiàn)明顯的差異，從而使沉香作品富含更為深遠(yuǎn)的意味。

（五）平刀塊面雕技法

在木雕創(chuàng)作中進(jìn)行鑿坯的時(shí)候經(jīng)常會(huì)使用平刀塊面雕技法，這種技法具有快、穩(wěn)、準(zhǔn)的特征。使用平刀塊面雕技法時(shí)，先把木雕的結(jié)構(gòu)和大概的輪廓雕刻出來(lái)，之后需要使用斧子功或者是其他刀法，按照從方到圓的順序進(jìn)行細(xì)膩的雕刻。這個(gè)環(huán)節(jié)對(duì)于雕刻者的斧子功有著較高的要求。

綜上所述，沉香具有極其獨(dú)特的香味，是一種非常名貴的材質(zhì)，在對(duì)其進(jìn)行雕刻時(shí)，需要保留木料自身的紋理和形態(tài)，選擇合適的雕刻手法，充分利用沉香的體積，使沉香作品更具自然韻味。另外，在沉香作品的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者需要對(duì)沉香文化有所了解，充分挖掘沉香潛在的特性，拓展其形式意趣，使得沉香與雕刻文化相結(jié)合，從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)靈性與自然韻味的充分融合。