動(dòng)畫(huà)故事創(chuàng)意中的現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)用*
——以《超人總動(dòng)員》為例

張 希

（南京傳媒學(xué)院,江蘇南京 210013）

“一部好的動(dòng)畫(huà)片最重要的是有一個(gè)好故事，然后就是用技術(shù)賦予其中的人物以生命”來(lái)自迪士尼發(fā)行負(fù)責(zé)人查克?韋恩對(duì)于合作伙伴皮克斯的評(píng)價(jià)。所以創(chuàng)作一個(gè)有創(chuàng)意的故事是動(dòng)畫(huà)成敗的關(guān)鍵。那么如何寫(xiě)出有創(chuàng)意的故事呢？在動(dòng)畫(huà)和真人電影高度類(lèi)型化的好萊塢，已經(jīng)擁有太多廣受好評(píng)的佳作，每次尋求突破都是難上加難。但是2004年《超人總動(dòng)員》的故事突破了傳統(tǒng)的“超級(jí)英雄”類(lèi)型電影，收獲了口碑也贏得了票房，本文以它為例來(lái)談一談著名編劇Jeffrey Scott的創(chuàng)作法則：好的故事來(lái)源于好的創(chuàng)意，舊創(chuàng)意+新的時(shí)間、地點(diǎn)或角色=全新的創(chuàng)意。這個(gè)好萊塢經(jīng)典模式在《超人總動(dòng)員》導(dǎo)演布拉德?博德的創(chuàng)作中就是對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義的引入，讓故事賦予時(shí)代精神。

一、動(dòng)畫(huà)的假定性與現(xiàn)實(shí)性

動(dòng)畫(huà)是利用人眼的視覺(jué)暫留原理，利用逐個(gè)拍攝連續(xù)放映，使沒(méi)有生命的物體產(chǎn)生有生命的運(yùn)動(dòng)?！皼](méi)有生命的物體”使其區(qū)別于真人電影，“產(chǎn)生有生命的運(yùn)動(dòng)”又讓它“以假為真”，無(wú)所不能的夸張與天馬行空的想象成為動(dòng)畫(huà)的特性。真人電影的表演主體是真人演員，而動(dòng)畫(huà)中的演員是“動(dòng)畫(huà)師”，他們用動(dòng)畫(huà)的表演賦予角色生命，所以“假定性”于動(dòng)畫(huà)而言是顯著特征?！凹俣ㄐ浴痹诙碚Z(yǔ)中與動(dòng)詞“談妥、約定”屬同一詞源，接近于中文“約定俗成”之意。日丹對(duì)假定性的概括頗為清晰：是指藝術(shù)家和觀眾協(xié)商談妥的契約，讓大家都來(lái)相信藝術(shù)。這一點(diǎn)讓動(dòng)畫(huà)在創(chuàng)作中仿佛突破了一切，盡情展現(xiàn)想象力和創(chuàng)造力。然而，這個(gè)一切都在“假定性”主宰之下的世界，如何與觀眾發(fā)生連接，如何通過(guò)共情將觀眾引向或帶入一種超世俗、超功利、超自由的精神境地，才是成功的關(guān)鍵。這也是動(dòng)畫(huà)相較于真人電影的“難點(diǎn)”，也就是說(shuō)，它需要全面調(diào)動(dòng)觀眾，才能讓觀眾“信以為真”。因此，完全虛擬或純粹虛構(gòu)的動(dòng)畫(huà)影像必須與某種真實(shí)或先驗(yàn)性能力建立聯(lián)系，否則不能為人所認(rèn)同乃至喜愛(ài)。因此，對(duì)于動(dòng)畫(huà)而言如何讓觀眾共情是尤為關(guān)鍵的，其打造的奇觀不能背離某種具有普遍意義的感知結(jié)構(gòu)。所以動(dòng)畫(huà)的假定性和借用現(xiàn)實(shí)主義的方法進(jìn)行創(chuàng)作并不矛盾，現(xiàn)實(shí)主義的動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)不是完全架空現(xiàn)實(shí)生活，憑空虛構(gòu)的，而是默認(rèn)角色的故事是發(fā)生在觀眾身邊的，讓人們能在現(xiàn)實(shí)生活中尋找參照，用真實(shí)的生活氣息拉近與觀眾的距離，讓觀眾感同身受。所以在動(dòng)畫(huà)中的假定性與現(xiàn)實(shí)性的有機(jī)結(jié)合，既能夠發(fā)揮動(dòng)畫(huà)的想象力和創(chuàng)造性，又更易于親近觀眾，實(shí)現(xiàn)共情。

二、如何用現(xiàn)實(shí)主義實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)的共情

動(dòng)畫(huà)作為類(lèi)型電影之一，是用視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)講述故事的，而動(dòng)畫(huà)本身的成功與否取決于是否有一個(gè)好的故事創(chuàng)意，畫(huà)面再美輪美奐，技術(shù)再先進(jìn)，呈現(xiàn)的還是故事內(nèi)容本身。當(dāng)今動(dòng)畫(huà)業(yè)的翹楚，迪斯尼旗下的金字招牌皮克斯（PIXAR），用一個(gè)個(gè)妙趣橫生、感人肺腑、如夢(mèng)似幻的故事告訴觀眾，他們的成功可不是“徒有其表”，精湛的三維外衣之下包裹著的精彩故事才是獲得成功的“殺手锏”。

著名編劇Jeffrey Scott認(rèn)為：好的故事來(lái)源于好的創(chuàng)意，舊創(chuàng)意+新的時(shí)間、地點(diǎn)或角色=全新的創(chuàng)意。這或許就是好萊塢式的套路一直受到追捧的原因吧。

動(dòng)畫(huà)的魅力來(lái)自它奇妙的風(fēng)景、動(dòng)人的旋律和出人意料的情節(jié)，很多動(dòng)畫(huà)都源于童話(huà)或者漫畫(huà)故事，情節(jié)在一片神奇的假想世界中緩緩展開(kāi)，但是無(wú)論如何都不要忘記他們是植根于生活的土壤，奇思妙想可不等于胡思亂想。美國(guó)人的“超人情結(jié)”就如同中國(guó)人對(duì)“孫悟空”的喜愛(ài)。超人最早于1938年出現(xiàn)在DC漫畫(huà)推出的漫畫(huà)作品之中，之后不斷被改成電影和電視劇，可以說(shuō)美國(guó)觀眾，乃至全世界觀眾們對(duì)于超人故事、緊身衣的超人形象早已耳熟能詳，再推出超人動(dòng)畫(huà)電影，皮克斯如何來(lái)演繹這個(gè)“老套”的故事呢？總結(jié)一下在故事上的創(chuàng)新點(diǎn)：

1.超級(jí)英雄時(shí)代落幕

《超人總動(dòng)員》故事的主線(xiàn)很清晰，那就是以主角公鮑勃和妻子以及三個(gè)兒女為核心的生活故事。15年前鮑勃是城市的風(fēng)云人物——具有超能力的“超能先生”，遇見(jiàn)了同樣有超能力的彈力女超人并與之結(jié)婚組成了家庭，兩人都是叱咤風(fēng)云的城市英雄，可世事難料，有一天“超能力”一族被社會(huì)抵制，最終被遺棄，昔日的英雄們只能隱姓埋名過(guò)普通人的生活，超能先生在朝九晚五的生活中，消磨了滿(mǎn)腔熱情和遠(yuǎn)大抱負(fù)，磨掉了健美的身材，只剩下枯燥無(wú)味辦公室生活留給他的“肚腩”。

而超能力與他普通人的生活又顯得格格不入。龐大的身軀擠壓在老式的家用小型汽車(chē)?yán)?，到家剛開(kāi)車(chē)門(mén)，一腳踩到路邊滑板險(xiǎn)些被放倒，好在眼疾手快抓住了車(chē)頂，不過(guò)車(chē)頂被抓變形了，車(chē)門(mén)推一把關(guān)不上、推兩把關(guān)不上，第三次關(guān)門(mén)，車(chē)窗震碎了，白天職場(chǎng)被老板訓(xùn)斥不得不忍氣吞聲，此刻情緒徹底失控了，氣急敗壞的超能先生一把舉起小車(chē)想要發(fā)泄一天的怒火，車(chē)剛過(guò)頭頂，看見(jiàn)一個(gè)鄰居家小孩，驚呆地看著超能先生，此刻，“普通人”的身份被提醒，超能先生若無(wú)其事得輕輕放下汽車(chē)，仿佛一切都OK!此時(shí)觀眾對(duì)這位生活在“反超英”時(shí)代的超人，其時(shí)時(shí)處處受限的囧境可謂了然于胸。

另一條線(xiàn)索是15年前超能先生執(zhí)行任務(wù)時(shí)遇到超級(jí)粉絲，一個(gè)叫“巴蒂”的小男孩窮追不舍，超能先生對(duì)一心渴望成為其助手的這個(gè)孩子極力挽救、擺脫，又一個(gè)世事難料，15年后這個(gè)超級(jí)粉絲盡然成為“科學(xué)超能力狂人”，他與超能先生的重逢不再是熱力追捧、拜倒足下，而成了由愛(ài)生恨，取而代之，近乎瘋狂，巴蒂消滅超級(jí)英雄的陰謀，讓超人全家陷入困境。

2.中年危機(jī)來(lái)襲

這兩條主線(xiàn)看起來(lái)很老套。然而無(wú)數(shù)的細(xì)節(jié)改變了這個(gè)老套故事，讓它充滿(mǎn)活力又貼近人心。我們習(xí)慣了看到超人無(wú)所不能，于千鈞一發(fā)的危難時(shí)刻挽救人類(lèi)危亡的橋段，然而本片開(kāi)頭，曾經(jīng)風(fēng)光無(wú)限的超能先生正經(jīng)歷一個(gè)平凡男人的“中年危機(jī)”，這個(gè)男人是保險(xiǎn)公司的小職員，每天過(guò)著朝九晚五、“兩點(diǎn)一線(xiàn)”的生活，上班會(huì)為老板的百般苛刻擔(dān)驚受怕，每天在客戶(hù)和老板的拉扯之下，變成“曾經(jīng)最討厭的自己”。下班回家對(duì)家庭瑣事漫不經(jīng)心，聽(tīng)老婆嘮叨孩子們的日常，找個(gè)借口就躲去廚房，只求片刻安寧?；橐鰶](méi)有了激情，生活沒(méi)有了熱情，工作嘛最是一言難盡，鮑勃儼然已經(jīng)成為碌碌無(wú)為的平凡人，平凡到一如你我?？吹竭@兒，不禁引起了觀眾的共鳴，原來(lái)超人也有“危機(jī)”時(shí)刻，也有郁郁不得志的無(wú)奈與苦悶；而當(dāng)重新恢復(fù)超人生活的機(jī)會(huì)擺在鮑勃面前，他既興奮又急切，中年男人的惶恐與不甘一覽無(wú)遺；面對(duì)走樣的身材，恒心減肥初見(jiàn)成效后的喜悅，對(duì)兒子超能力毫無(wú)掩飾的稱(chēng)贊，等等這些又展現(xiàn)出中年人率真的一面。

鮑勃的妻子，曾經(jīng)的彈力女超人怎樣呢？這位驕傲的女俠彼時(shí)成了全職太太，早已是家里家外的一把好手，料理家庭的各種瑣事，帶孩子、洗衣做飯、被老師叫去為兒子的調(diào)皮受批挨罵；她要為孩子們的教育嘔心瀝血，有時(shí)還要“武力干預(yù)”；她對(duì)丈夫的事業(yè)寄予厚望；因丈夫外套上留下別的女人長(zhǎng)發(fā)而心神不寧、擔(dān)驚受怕；雖然身材微微變形，還不忘在危急時(shí)刻關(guān)注鏡中自己的樣貌，多么真實(shí)而生動(dòng)的一個(gè)家庭主婦形象啊，溫柔、敏感，然而面對(duì)危機(jī)時(shí)她儼然是“超級(jí)媽媽”，無(wú)畏地捍衛(wèi)家庭每個(gè)成員，這又再次引起觀眾共鳴——每個(gè)女人都會(huì)成長(zhǎng)成為“超級(jí)媽媽”。

除了超人夫婦，三個(gè)孩子也是各具其年齡段孩子的典型性。

巴小飛，精力超級(jí)旺盛的小男生，超能力被禁用卻不能自已，憑借超能力惡作劇老師，被約談家長(zhǎng)，卻因速度太快，沒(méi)被老師的錄影帶抓住，得意的小飛、暴躁的老師、頭疼的媽媽、只關(guān)心超能力的爸爸，一個(gè)熊孩子的形象躍然紙上。然而遇到危機(jī)時(shí)，他卻能擔(dān)起保護(hù)姐姐的職責(zé)，也懂得配合，成為有擔(dān)當(dāng)?shù)男』镒印?/p>

巴小倩，青春期少女，缺乏自信的單戀之苦讓她魂不守舍、敏感憂(yōu)愁，情緒是一點(diǎn)就著，于是開(kāi)篇在餐桌上和巴小飛上演了多子女家庭的日?！按蚣堋保芰π『⒋蚣?，那真是非一般“精彩”。少女在危機(jī)中也在蛻變成長(zhǎng)，終于戰(zhàn)勝自己的懦弱和自卑，發(fā)掘出自我潛能，用超能力挽救被困的全家于危亡之境。

老三還是嬰兒，在全陪伴高需求的階段，超能力初現(xiàn)的他也是未來(lái)不可限量。

每個(gè)成年人都在這個(gè)五口之家看到了自己現(xiàn)實(shí)生活中的家庭，平凡生活雖然雞飛狗跳、孩子打鬧，遇到困境卻能抱成一團(tuán)，互相保護(hù)。如此接地氣的超人一家顯然遠(yuǎn)離了單打獨(dú)斗的超級(jí)英雄，“個(gè)人英雄主義”走下神壇，成為中年危機(jī)的普通人，這會(huì)直擊觀眾內(nèi)心，引起極大認(rèn)同感，很容易實(shí)現(xiàn)觀眾與角色的共情。

3.從“個(gè)人英雄主義”到“家庭協(xié)作”

傳統(tǒng)橋段中超人的經(jīng)典口頭禪是“單獨(dú)行動(dòng)（work alone）”,美國(guó)經(jīng)典的超級(jí)英雄們?nèi)缰┲雮b、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)等，都是單打獨(dú)斗，家人是對(duì)他們最大的情感威脅，是他們的軟肋，離群索居，減少被情感羈絆仿佛是超級(jí)英雄們的唯一選擇?！冻丝倓?dòng)員》的設(shè)定就在這一點(diǎn)上做出了極大突破與創(chuàng)新，影片開(kāi)篇呈現(xiàn)出的是一個(gè)“家庭”，超能先生陷入了家庭的困境，他要養(yǎng)家糊口，但是他不能使用超能力，幫助解決社會(huì)危機(jī)時(shí)偷偷摸摸，要躲著公眾更要瞞著妻子，因?yàn)樗麄円跋衿胀ㄈ四菢由睢?。甚至在家庭糾紛、孩子教育上，超能先生也透露出無(wú)所適從和無(wú)力感，到底該教孩子們維護(hù)正義還是隱藏超能力；明明冒著生命危險(xiǎn)處理了一場(chǎng)危機(jī)，卻要遮遮掩掩，甚至成為被控告的對(duì)象。社會(huì)的改變、公眾的指責(zé)讓超能先生對(duì)自我價(jià)值產(chǎn)生了深深的懷疑和迷失。

起初，遇到危機(jī)他還是要瞞著妻子和孩子，獨(dú)自一人抗下所有，他還像以前一樣自以為是，全家淪為人質(zhì)時(shí)，他開(kāi)始反思，向家人們坦白：“我對(duì)自己擁有的視而不見(jiàn)，因?yàn)樽约罕坏凸蓝⒐⒂趹?，卻低估了你們所有人”，“我太沉湎于過(guò)去”，“我發(fā)誓我要把大家安全帶出去……”話(huà)音未落，女兒已經(jīng)幫大家解決了困境。此時(shí)拖家?guī)Э诘某芟壬赡荛_(kāi)始意識(shí)到大家庭確實(shí)是“甜蜜的負(fù)擔(dān)”和自己最脆弱的“軟肋”，可是“家有超女”初長(zhǎng)成，也能自我保護(hù)和解救父母兄弟了。這是不是更能給現(xiàn)實(shí)生活中生存壓力巨大的我們一絲絲安慰呢？家庭需要我們保護(hù)，同樣也是我們的依靠，我不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗。

片尾，面對(duì)敵人，超能先生說(shuō)“我非得一個(gè)人干不可”，和妻子爭(zhēng)執(zhí)一番后，他說(shuō)出了內(nèi)心的恐懼“我不能再失去你們了！”“我……不夠強(qiáng)”，在超級(jí)英雄的口中我們從來(lái)不會(huì)聽(tīng)到如此有“人性”的聲音，這種強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感再次讓觀眾共情?！耙俏覀兒献鳎憔筒挥糜卸鄰?qiáng)?！睆椓ε说脑?huà)，把家庭的意義點(diǎn)明了，家庭就是互為依靠，團(tuán)隊(duì)協(xié)作，其實(shí)他們的團(tuán)隊(duì)協(xié)作從之前就開(kāi)始了，兒子和女兒也成為維護(hù)家庭的強(qiáng)有力的力量。這個(gè)從“個(gè)人英雄”到“家庭協(xié)作”的轉(zhuǎn)變，成就了這部合家歡電影。不得不說(shuō)看超人一家齊上陣，展現(xiàn)各自獨(dú)特的超能力，比看一個(gè)超人單打獨(dú)斗過(guò)癮多了。家庭的凝聚力和愛(ài)，由此迸發(fā)出的超能力也振奮了每一個(gè)觀眾。成就超能力的是家人的愛(ài)，片尾的全家福是不是比以往贏得勝利卻“孑然一身”的英雄背影更加溫暖和有力量呢？

三、現(xiàn)實(shí)主義對(duì)動(dòng)畫(huà)故事創(chuàng)意的意義

開(kāi)篇我們提到的著名編劇Jeffrey Scott：舊創(chuàng)意+新的時(shí)間、地點(diǎn)或角色=全新的創(chuàng)意。

“超級(jí)英雄”題材在美國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中是熱門(mén)題材，超人是出現(xiàn)在DC漫畫(huà)中的超級(jí)英雄，也是美國(guó)漫畫(huà)史上第一個(gè)超級(jí)英雄，首次登場(chǎng)是在1938年《動(dòng)作漫畫(huà)》創(chuàng)刊號(hào)，他有與生俱來(lái)的超能力和極強(qiáng)的正義感與同情心，總在危難時(shí)刻身著藍(lán)色緊身衣，披紅色斗篷，化身超人行俠仗義，拯救世界。從1941年第一部超人動(dòng)畫(huà)登上熒幕，之后這80年，電影電視等媒介對(duì)他的創(chuàng)作從未停止，他也在隨著時(shí)代的變化而改變。在眾多的創(chuàng)新方法中，立足于現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作，要求創(chuàng)作者關(guān)注當(dāng)下社會(huì)和人，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和日常生活細(xì)致觀察、分析，將自己的情感傾注于作品，它不是架空了時(shí)空背景的故事，它的表達(dá)是生活化的，情感是真實(shí)的，對(duì)社會(huì)和人性分析是客觀的。這些都讓故事貼近觀眾，更加易于理解，引起觀眾共情。

《超人總動(dòng)員》開(kāi)篇用黑白新聞畫(huà)面，區(qū)分了時(shí)代的變化，表明本片故事的發(fā)生已經(jīng)是在15年之后，在觀眾所處的這個(gè)時(shí)代了，他所面臨的困境和當(dāng)下的社會(huì)緊密相連，他們已經(jīng)是我們當(dāng)中的一分子——普通人。值得一提的是14年后創(chuàng)作的《超人總動(dòng)員2》的背景設(shè)定依然在當(dāng)下，于是當(dāng)下的社會(huì)問(wèn)題，比如“屏霸”直指當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)和視頻內(nèi)容的大行其道，還有家庭模式從14年前第一部的“男主外，女主內(nèi)”，切換成“男主內(nèi)，女主外”，包括受女權(quán)主義思想影響的彈力女超人的設(shè)定，這些現(xiàn)實(shí)主義元素讓誕生在八十多年前的“超人”電影永遠(yuǎn)“年輕”。

2005年，《超人總動(dòng)員》獲得第77屆奧斯卡的最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片、最佳音效剪輯獎(jiǎng)和2項(xiàng)提名，第32屆安妮獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇等10項(xiàng)獲獎(jiǎng)和5項(xiàng)提名，獲得58屆英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)等。全球票房6.33億美元，位列“票房最高的超級(jí)英雄”前30排名。IMDb評(píng)8.1分，爛番茄新鮮度為97%，國(guó)內(nèi)豆瓣評(píng)分8.2分，貓眼8.5分。應(yīng)該說(shuō)成績(jī)亮眼。

結(jié)語(yǔ)

當(dāng)年《超人總動(dòng)員》引起的轟動(dòng)效應(yīng)正是來(lái)自對(duì)于故事的全新又大膽的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作。將“個(gè)人英雄”引入家庭生活，讓無(wú)所不能的“超人”落地，面對(duì)現(xiàn)實(shí)中的困境與人生的危機(jī)，家庭的瑣事，走下神壇的超人，轉(zhuǎn)身成為觀眾中的一員，社會(huì)中的一分子，故事接地氣又具有說(shuō)服力，超人走進(jìn)了社會(huì)生活，影片開(kāi)始具有了對(duì)當(dāng)下社會(huì)的反思與對(duì)人性的關(guān)照?？梢哉f(shuō)，導(dǎo)演布拉德?博德在《超人總動(dòng)員》中對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義背景的融入，對(duì)于超級(jí)英雄家庭的建立，其大膽的創(chuàng)新與時(shí)代的結(jié)合直至今天依然是超級(jí)英雄電影和動(dòng)畫(huà)故事創(chuàng)意的成功案例，為動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作者開(kāi)拓了故事創(chuàng)意的新思路。

中國(guó)動(dòng)畫(huà)在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中仍然處于起步階段，近年來(lái)開(kāi)始有導(dǎo)演嘗試現(xiàn)實(shí)題材，《雄獅少年》更是在中國(guó)傳統(tǒng)元素和現(xiàn)實(shí)主義題材結(jié)合的探索中邁出了重要的一步，我們不妨借鑒《超人總動(dòng)員》的創(chuàng)意模式，認(rèn)真思考對(duì)于中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展的啟示作用，為中國(guó)動(dòng)畫(huà)題材的拓展提供創(chuàng)作思路。

注釋?zhuān)?/p>

①DC漫畫(huà),全稱(chēng)是Detective Comics漫畫(huà)公司,是全球最大和最成功的美國(guó)漫畫(huà)書(shū)和相關(guān)媒體的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)公司之一，公司旗下?lián)碛谐?、蝙蝠俠、神奇女俠、閃電俠、綠燈俠等超級(jí)英雄。