戲劇表演中潛臺詞對人物形象塑造的意義

王 希

（九江市文化館,江西九江 332000）

潛臺詞是介于人物動作與人物內(nèi)心活動間的表達(dá)方式。潛臺詞有彰顯人物的內(nèi)心世界和凸出人物的角色性格等作用，但前提是戲劇表演者對潛臺詞的高效處理，也對戲劇表演者的專業(yè)性提出了更高要求。由此可見，潛臺詞不僅是戲劇人物形象塑造的關(guān)鍵部分，更是考驗戲劇表演者專業(yè)能力的標(biāo)尺，值得深入研究。

一、潛臺詞概述

1.概念

要求戲劇表演者熟練自如的處理和潛臺詞，確保各表演環(huán)節(jié)與情境的自然烘托及過渡，幫助觀眾理解表演所表達(dá)的內(nèi)涵，起到深化劇情與情感共鳴等作用。戲劇表演主要按照劇本的主線進(jìn)行發(fā)展，臺詞的目的性較強(qiáng)，直接影響劇情的推進(jìn)。戲劇表演者為到位的呈現(xiàn)出劇情，需發(fā)揮潛臺詞與肢體語言及情緒等各表演構(gòu)成要素的協(xié)同效應(yīng)，以達(dá)到理想的戲劇潛臺詞效果。潛臺詞的表現(xiàn)方式多樣化，利用有效的方式去處理潛臺詞，利于優(yōu)化表演形式，實現(xiàn)表演者情感寓意與內(nèi)心活動的到位呈現(xiàn)，促使人物的形象和精神品質(zhì)刻畫得更加豐滿，避免讓觀眾產(chǎn)生突兀感與跳脫感，最終在心靈深處引起強(qiáng)烈的共鳴。

2.特征

潛臺詞涉及角色性格特征與語言特征兩類。從語言特征入手分析，語言特征在劇本創(chuàng)作初期便進(jìn)行了設(shè)定，在表演全程與創(chuàng)作初期保持一致，將有濃厚行動力及情感色彩的潛臺詞融入劇本中，豐富語言的表現(xiàn)力，賦予人物更加鮮明的性格特征等形象。潛臺詞在復(fù)雜劇情方面的影響更大，能夠豐富角色的張力與生命感，為劇本注入靈魂。從角色性格特征入手分析，表演者需深入了解角色的身份背景和閱歷等情況，以到位的把握角色性格特征，結(jié)合背景資料，在人物性格塑造的過程中融入更多特點(diǎn)，對表演者把握潛臺詞及戲劇風(fēng)格等方面有著積極作用。

二、戲劇表演中潛臺詞語言作用力

1.作用力

潛臺詞語言有性格化與情感化及行動性等特點(diǎn)，在戲劇表演中，通常利用性格化潛臺詞構(gòu)建角色行動，情感化潛臺詞構(gòu)建角色關(guān)系，行動性潛臺詞突出人物矛盾，如下所示：一是呈現(xiàn)角色行動。性格化的潛臺詞是戲劇對表演者而言，準(zhǔn)確的了解人物性格特征能夠在舞臺上向觀眾呈現(xiàn)出最完美的行為表達(dá)，并不一定需要大量的語言描述，可以運(yùn)用肢體語言展現(xiàn)該人物的性格。這一種潛臺詞讓觀眾切實地感受到表演者自身所蘊(yùn)含的表演能力，與此同時，也可以將劇本中并沒有用語言描述出的內(nèi)容完美的進(jìn)行展現(xiàn)，呈現(xiàn)出舞臺表演者的高超演技。但觀眾對戲劇表演的要求較高，注重舞臺環(huán)境與劇本及表演者功底的有機(jī)整合。作為戲劇表演者，需在行為與神韻等方面多加練習(xí)，通過對潛臺詞的到位抒發(fā)與表演中行為的塑造，積極影響整部戲劇表演中角色的行動關(guān)聯(lián)。二是呈現(xiàn)角色關(guān)系。戲劇表演對表演者的口語表達(dá)能力和肢體語言的配合度及協(xié)調(diào)性要求較高，生硬的語言與機(jī)械的行為動作，會直接影響戲劇的表演效果。尤其是戲劇表演中的潛臺詞表達(dá)，不僅要體現(xiàn)在行為動作方面，還需在臺詞的處理及情感的投入及人物關(guān)系的理解等方面下功夫。表演者的情感表達(dá)是否真摯與貼合劇情及人物形象設(shè)定，會給觀眾帶來不同程度的情緒帶動及這是屬于心靈上的沖擊。潛臺詞更多是利用情感化的方式進(jìn)行表達(dá)，其表現(xiàn)形式、使用方法，直接影響到了整體舞臺給人的作用力。作為表演者，在表演之前應(yīng)該準(zhǔn)確的了解到本次戲劇中不同的人物與人物之間的關(guān)系，通過潛臺詞本身所展現(xiàn)的情緒內(nèi)核在最短時間內(nèi)讓觀眾融入劇本所創(chuàng)作的情緒范圍中。由此可見，在進(jìn)行人物關(guān)系塑造過程中，潛臺詞的重要性可謂是不言而喻，這也是舞臺劇在表演和組成過程中最為重要的一部分，更是影響到戲劇好壞的關(guān)鍵因素。三是，將人物矛盾呈現(xiàn)在觀眾的面前。靈活運(yùn)用潛臺詞，可豐富戲劇角色的思想活動，體現(xiàn)出角色的性格特征，促使?jié)撆_詞在塑造人物性格特征方面的應(yīng)用價值得以充分發(fā)揮。戲劇表演者在舞臺上需充分掌握潛臺詞的含義，融合劇本創(chuàng)作的時代背景與環(huán)境等，淋漓盡致地體現(xiàn)出人物間的糾葛等復(fù)雜關(guān)系，促使?jié)撆_詞的行動性得以充分發(fā)揮。角色間的糾葛復(fù)雜關(guān)系和人物的性格特征是構(gòu)成戲劇、更是主導(dǎo)情節(jié)中產(chǎn)生矛盾的關(guān)鍵因素，在進(jìn)行表現(xiàn)時，需要立足于一個戲劇本身的情節(jié)內(nèi)容，并且有效地組織好戲劇中不同人物與人物之間的關(guān)系，把握好戲劇本身所呈現(xiàn)出的情感糾葛、沖突矛盾的，這也是情境預(yù)設(shè)中的重點(diǎn)內(nèi)容，更是戲劇表演的開端，要求在舞臺表演中戲劇表演者應(yīng)明確把控人物關(guān)系這一關(guān)鍵的表演核心。

2.直接體現(xiàn)

語言并不能夠完全地體現(xiàn)出個人的內(nèi)心真實想法，也沒有辦法毫無保留。當(dāng)戲劇表演者無法完全表達(dá)心中之所想時，就需在特定的環(huán)境下，揣摩潛臺詞表達(dá)的內(nèi)容。由此可見，潛臺詞也是想說不能說的話、想說說不出口的話、想說不敢說的話。潛臺詞可以用簡短的字句來表達(dá)內(nèi)心的想法。一是想說不能說的話。將生活中遇到的事直白的運(yùn)用語言進(jìn)行闡述，不利于放大劇情的藝術(shù)感染力，會設(shè)計一些潛臺詞，并通過潛臺詞的語調(diào)和語氣等發(fā)揮作用，以此充分體現(xiàn)出戲劇語言的特性，積極拓展表演者的舞臺表演空間。如《廬山戀》作品的“周筠”一角，作為美國的國民黨將軍周振武的女兒，在廬山游覽時與耿樺相遇，兩人心生愛慕。但在傳統(tǒng)封建的時代，不能直接表達(dá)出對耿樺的愛意和思念之情，以體現(xiàn)出周筠含蓄的性格特征。為了增強(qiáng)表演的可看度，會設(shè)計一些潛臺詞。如周筠在小樹林里看見耿樺在讀英語，她便故意躲在樹后面，大聲重復(fù)著耿樺說的英語原文：我愛我的祖國。觀眾從英文的潛臺詞中，也直觀地感受到了周筠對耿樺愛慕的心理。二是想說說不出口的話。不同劇情中的語言都是難以啟齒的，如感謝類似的話不說大家也明白，但需要一些藝術(shù)性的表達(dá)方式，而潛臺詞是一個最佳的載體。耿樺因與周筠頻繁接觸而被傳訊和審查，女主角聽說后內(nèi)心極具悲傷與不安。在一個下著雨的夜晚，周筠推開窗看見耿樺在屋外淋著雨，并深情地望著她，這時周筠說著潛臺詞：不，我不能害他。為了不再讓耿樺受到審訊，周筠雖然行動上是灑脫的關(guān)上窗戶與燈，但卻在不停地流淚?！安?，我不能害他”的潛臺詞，飽含著周筠對耿樺深切的愛，為了這份愛和耿樺的人身安全，決定放棄見耿樺。如果讓周筠將自己的想法平鋪開來，用密密麻麻的話語表達(dá)自己對耿樺的不舍和心疼，會直接破壞意境，無法營造意猶未盡的效果，也使得女主角的表演空間被壓縮。三是想說不敢說的話。如革命戰(zhàn)爭時期等特定的年代背景下，有些話不能說也不敢說，直接威脅自己的身份和生命安全，通常需要角色深藏自己的想法。但在表演中為了讓觀眾讀懂劇情，需要利用潛臺詞做藝術(shù)的表達(dá)處理。如《廬山戀》的作品處于“文革”時期的年代背景，人們的思想封建，對于頻繁接觸的男女主角，受到了審查與傳訊的對待。周筠在家等了很久不見耿樺來，便到他家里去找耿樺，周筠用鏡子反射光線，可是從屋里走出來的不是耿樺，而是他的母親。當(dāng)周筠得知耿樺被帶走后，頓時天旋地轉(zhuǎn)與思緒萬千，但只說了一個字：啊。這個“啊”里蘊(yùn)含著五味雜陳，意味更加深刻。處于開放的年代，對于“文革”時期的封建管理沒有過多的了解，但周筠的潛臺詞卻給觀眾無限的想象，過多的語言陳述，會對觀眾的思維帶來干擾，使得觀眾對動蕩年代的背景及周筠的人物形象及性格特點(diǎn)有錯誤的解讀。由此可見，潛臺詞在處理只可意會不可言傳的表達(dá)方面更加貼切。潛臺詞在戲劇表演中的作用意義突出，是構(gòu)建戲劇沖突與事情的進(jìn)展及人物角色塑造和人物性格發(fā)展的關(guān)鍵要素。要求戲劇表演者充分掌握潛臺詞的含義，深刻把握劇情的人物關(guān)系和矛盾關(guān)系，掌握人物形象塑造對表演者在演技等方面的要求，盡可能地理解和發(fā)揮潛臺詞的作用，以通過表演到位的傳達(dá)戲劇的深刻內(nèi)涵。

三、潛臺詞在戲劇表演中的有效使用

1.簡練的表達(dá)方式

精簡的語言更利于呈現(xiàn)戲劇表演的深刻內(nèi)涵。在舞臺戲劇表演中，舞臺表演受時間的限制，劇情安排緊湊，表演者空隙的時間少。在此背景下，要求戲劇表演中運(yùn)用精煉的語言表達(dá)形式推動劇情發(fā)展，充分體現(xiàn)出劇本創(chuàng)作的內(nèi)涵及戲劇中角色的情感。要求創(chuàng)作者在設(shè)計潛臺詞時，盡可能地給表演者提供更多直接與簡練的表達(dá)形式。如在《雷雨》中，周樸園對繁漪說：你應(yīng)當(dāng)聽話！命令語氣的含義，突顯出了周樸園在家中的權(quán)威地位，也輔助塑造了周樸園的人物性格特點(diǎn)。要求表演者根據(jù)人物塑造的需求，合理調(diào)整臺詞的停頓和語氣等，以達(dá)到最佳的表達(dá)效果。

2.圍繞劇情創(chuàng)設(shè)情境

戲劇表演中的情境創(chuàng)設(shè)，涉及人物關(guān)系與時代背景和社會地位等方面的內(nèi)容，作為外化的語言形式，潛臺詞有揭示戲劇中特定情境的作用。在劇本創(chuàng)作中，大量運(yùn)用破折號或留白等手法。通過這一內(nèi)容可以發(fā)現(xiàn)，在特定的情境中運(yùn)用適當(dāng)?shù)臐撆_詞，能夠幫助劇情更加具有魅力，同時展現(xiàn)出緊扣思想內(nèi)容等一系列作用。

3.塑造鮮明性格特征

戲劇表演中的潛臺詞表達(dá)形式相對鮮明飽滿，能夠到位呈現(xiàn)出人物的情感變化和復(fù)雜的人物關(guān)系。要求戲劇表演者深入挖掘潛臺詞的內(nèi)涵，促使戲劇的語言表達(dá)更加富有生命力及感染力。在戲劇表演中為充分表現(xiàn)出角色的內(nèi)心想法，可通過潛臺詞的特征，運(yùn)用精煉潛臺詞的聲調(diào)與語氣和停頓等，清晰地表達(dá)出角色形象，這是潛臺詞研究過程中不能忽略的主要部分。在當(dāng)下的劇本創(chuàng)作中，需要對潛臺詞進(jìn)行進(jìn)一步的處理，盡可能做到確保生動化以及直觀化的處理，其目的是確保戲劇表演者在舞臺上能更好地去呈現(xiàn)出劇本上潛臺詞的預(yù)期效果。

對于潛臺詞來說，需通過各種形式到位呈現(xiàn)出人物的性格，如利用潛臺詞彰顯出人物的語言和配飾及穿著等性格的方面。如曹禺先生的《雷雨》戲劇作品，“繁漪”角色是封建婚姻中典型的犧牲品，深愛著周家大少爺周萍，但最后卻嫁給了周家老爺周樸園，亂倫關(guān)系相對復(fù)雜，但繁漪始終有著屬于自己的追求，夾雜著更多的脆弱和不甘。曹禺先生筆下愛的繁漪角色是憂郁的，將穿著“鑲灰花邊的旗袍”的繁漪，比作是“一朵綻放在滿園暮色里的黑色玫瑰”，能夠深刻感受到繁漪身處封建家族中的痛苦和不甘及掙扎及失望。在戲劇表演中，潛臺詞是最能夠突顯出人物的形象和性格的。要求戲劇表演者在表演前認(rèn)真研讀劇本，深入分析與理解潛臺詞，讓整個戲劇人物形象更加飽滿和立體。

四、戲劇表演中利用潛臺詞塑造人物形象的方法

1.常用塑造方法

塑造方法體現(xiàn)在以下幾方面：一是利用舞臺技巧塑造人物的形象，在塑造人物形象時巧妙的設(shè)計舞臺情境，深化戲劇人物的情感與特點(diǎn)，以此展現(xiàn)出更加新穎的形象。在現(xiàn)代舞臺戲劇表演中，利用舞臺情境表達(dá)人物的形象和性格特征，也是潛臺詞常見的人物形象塑造方法。二是表演者把握人物形象塑造的要點(diǎn)，尤其是含蓄的人物形象特點(diǎn)，對舞臺戲劇表演者在處理潛臺詞方面的專業(yè)性提出了更高要求。在戲劇表演中需減少刻意和機(jī)械的表演，尤其是在戲劇高潮部分的表演，避免情緒過度激動。過于激動的情緒和夸張的表演，難以將觀眾帶入情緒，與劇情相違和，更不利于其他表演者的默契配合。需合理把握表演的適度性，有的放矢的通過潛臺詞拿捏戲劇的人物形象特點(diǎn)。三是要求表演者與舞臺表演深入融合，配合整體舞臺表演。舞臺劇的表演不是某個演員的事情，而是整個表演組的默契配合，包括舞臺的演員與統(tǒng)籌及導(dǎo)演和幕后人員等，需要各環(huán)節(jié)與各主體服從導(dǎo)演的指揮安排。戲劇表演者需對劇本進(jìn)行二度創(chuàng)作，與導(dǎo)演討論人物表演優(yōu)化的想法，幫助導(dǎo)演調(diào)整劇情表演的方案，確保舞臺表演的成效。利用潛臺詞去塑造人物形象不能主觀隨意，需兼顧整個舞臺的各構(gòu)成要素。如在多人的舞臺表演中，要求演員能夠帶動表演同伴一起進(jìn)行即興發(fā)揮，為角色注入生命力與靈魂，但需把握表演的尺度，減少對舞臺表演進(jìn)度的干擾，避免即興發(fā)揮變成嘩眾取寵，從而出現(xiàn)本末倒置的問題。由此可見，塑造人物形象與完美地表演完整個戲劇都是尤為重要的。

2.塑造中的應(yīng)用

主要涉及以下幾方面：一是利用潛臺詞塑造性格特征，幫助表演者順利完成戲劇表演。通過表演者的肢體語言，起到補(bǔ)充語言的作用，從而到位的表達(dá)出潛臺詞中的性格特征。觀眾在評判表演者的演技時，也會觀察表演者對潛臺詞的處理及運(yùn)用情況，唯有規(guī)范的潛臺詞處理，才能帶動與觀眾的情感交流與共鳴。二是對潛臺詞進(jìn)行情感化的處理。通過情感化的處理，能促使觀眾在短時間內(nèi)融入情境中，并且?guī)椭^眾在第一時間內(nèi)深入理解角色的情感，并且了解故事情節(jié)中展現(xiàn)的復(fù)雜情緒，幫助表演者了解人物關(guān)系，表達(dá)人物之間的興趣。三是潛臺詞本身具有極強(qiáng)的行動性應(yīng)用價值，豐富呈現(xiàn)出角色的思想活動和人物的性格特征，以此成功塑造人物形象。在戲劇創(chuàng)作中，對于角色形象的塑造，不能忽視對其內(nèi)心世界的構(gòu)造。要求表演者加強(qiáng)對潛臺詞的塑造，在戲劇表演中充分彰顯出人物內(nèi)心的世界。戲劇表演者需仔細(xì)分析劇本，不斷閱讀與挖掘角色的潛臺詞，了解潛臺詞對戲劇情節(jié)的作用，利用正確的語調(diào)和語氣去表現(xiàn)出劇中人物角色的內(nèi)心世界。唯有自然的呈現(xiàn)出人物內(nèi)心世界，才能與觀眾產(chǎn)生共鳴，讓觀眾切實理解到角色的處境，感受角色的喜怒哀樂等情緒，從而加深對角色人物形象的印象?！独子辍分械摹胺变簟苯巧渖矸菔侵軜銏@的妻子，有著自己的思維方式和敢愛敢恨的性格，善于自己做主，即使深受封建婚姻的壓迫，仍有打破封建綱常的勇氣，對待自己想要的愛情更是大膽追求。但是繁漪角色的生活與結(jié)局都是悲哀的，在追求想要的愛情時，自己對自身情婦和母親的身份都會感到恍惚。在追求愛情的同時，也拋棄了神圣的母親的職責(zé)，人物的結(jié)局無疑是悲劇的，也是極具代表性的人物。繁漪是周樸園的繼室，但繁漪敢于正面向周樸園做出拒絕，語氣與眼神堅定，使其更加肯定自己內(nèi)心所向往的事物，她不愿做封建婚姻的犧牲品，對自由與自我更加渴望。但繁漪面對周萍，給予了更多的熱情，當(dāng)周萍厭惡這種亂倫關(guān)系時，繁漪卻說道“我的良心不是這樣的”。由此可見，繁漪對于愛人也是自由的，依舊保持著自己獨(dú)特的想法和觀點(diǎn)，也能夠感受到潛臺詞在呈現(xiàn)人物內(nèi)心世界方面的作用。

總結(jié)

在戲劇表演中塑造立體的人物形象，要求戲劇表演者加強(qiáng)對潛臺詞的處理和角色內(nèi)心的情感態(tài)度及語言表達(dá)與舞臺行動等方面的表現(xiàn)，實現(xiàn)各表演要素的有機(jī)整合。潛臺詞是戲劇表演中，演員塑造人物形象的有效手段，有突出人物關(guān)系與反映人物的思想及展示人物矛盾等方面的作用。但前提是戲劇表演者充分掌握潛臺詞的處理技巧，了解潛臺詞在戲劇表演塑造人物的作用，促使?jié)撆_詞在提升演技方面的價值得以充分發(fā)揮。