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    在語言、結(jié)構(gòu)、背景中探尋文本的意義
    ——對《荷塘月色》的教學(xué)解讀

    2022-06-10 06:38:04上海王林
    名作欣賞 2022年16期
    關(guān)鍵詞:采蓮荷塘月色荷塘

    上海 王林

    “教學(xué)解讀”是一個在語文閱讀教學(xué)實(shí)踐中提煉出來的概念,它不同于文學(xué)研究中的“文本解讀”。“教學(xué)解讀”強(qiáng)調(diào)必須使學(xué)生的思維深度參與閱讀教學(xué)活動的全過程,力求在對課文的解讀中形成新的認(rèn)知和建構(gòu),從而在閱讀中實(shí)現(xiàn)新的自我超越。正因?yàn)椤敖虒W(xué)解讀”把學(xué)生的“讀”和學(xué)生的“學(xué)”作為教學(xué)的關(guān)注對象,所以它強(qiáng)調(diào)對文本的解讀不是教師個人的解讀行為和視角,而是學(xué)生的解讀行為和解讀視角。基于此,筆者將“教學(xué)解讀”解釋為:“指在語文閱讀教學(xué)中,師生在共同的閱讀空間,以普遍的共同認(rèn)知為基點(diǎn),以課文的意義為對象,以通行的邏輯規(guī)則和教學(xué)方法為手段,以語文課程目標(biāo)約定的范圍為解讀邊界,以積累學(xué)生閱讀經(jīng)驗(yàn),提升學(xué)生語感,培養(yǎng)學(xué)生思維能力、審美能力并進(jìn)行文化傳承為目的的有效闡釋活動?!彼鼜?qiáng)調(diào)解讀“以課文為對象,探尋課文中既有的自在意義,課文及其中的意義是解讀活動的對象和目標(biāo),在實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的過程中,必然會涉及課文的語言、結(jié)構(gòu)、思想、情感、背景、手法、技巧、風(fēng)格及作家等,通過對這些要素的分析,最終讀出課文的意義”?!逗商猎律肪幣旁诓烤幷Z文教材必修上的“文學(xué)閱讀與寫作”任務(wù)群,從文學(xué)作品閱讀的教學(xué)看,學(xué)習(xí)這篇課文,首先要求學(xué)生能夠領(lǐng)悟作品的內(nèi)涵,把握作者在作品中所表達(dá)的思想情感,對作品的表現(xiàn)手法和藝術(shù)價值有獨(dú)到的感悟和思考,感受作品的文辭之美,從而獲得真切的閱讀審美體驗(yàn)。具體到《荷塘月色》這篇課文,學(xué)生作為第一次閱讀本文的讀者,首先必須讓他們讀出朱自清先生在這篇散文中表達(dá)了怎樣的思想感情,然后感受這篇課文的表現(xiàn)手法和文辭之美。對此,我們首先通過語言、結(jié)構(gòu)及寫作背景等路徑來探尋作者在文章中所表達(dá)的情感,即文章的主旨,然后實(shí)現(xiàn)其他閱讀目標(biāo)。

    解讀語言尋求意義

    文本是語言的編織物,而語言不僅是學(xué)生在語文課程中習(xí)得的對象,它也是師生進(jìn)入文本的唯一路徑。從教學(xué)的角度看,要讀懂《荷塘月色》這篇課文,文章開頭的“這幾天心里頗不寧靜”是理解課文的關(guān)鍵,它是文本的切入口。在行文思路上,這一句是夜游荷塘的緣由,作者因內(nèi)心“不寧靜”便產(chǎn)生了尋找寧靜的念頭,于是,他“想起日日走過的荷塘,在這滿月的光里,總該另有一番樣子吧”,“總該”,在這里有“必定”的意思,作者認(rèn)為,今晚的荷塘在這皎潔的月光之下,不論怎么樣,必定有一種不同于往日的風(fēng)貌,因此,“總該”表現(xiàn)出了作者對通過“另有一番樣子”來消除內(nèi)心“不寧靜”的期待。

    在“幽僻的路”上,作者的心情顯然是輕松的,他覺得“今晚卻很好,雖然月光也還是淡淡的”。這句話其實(shí)是前后矛盾的,“月光也還是淡淡的”的“也還是”說明月光跟往常一樣。但“雖然”跟平日一樣,作者“卻”感覺“很好”,這表明作者為尋找寧靜已換了一種心境。他一個人“背著手踱著”,“背著手”和“踱”都是一種悠閑輕松的姿態(tài),從行為上看,作者的心態(tài)比較放松,處于閑適的狀態(tài)。于是,他覺得“這一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己,到了另一個世界里”,“便覺是個自由的人”。這里,“到了另一個世界里”照應(yīng)了前文作者希望荷塘“另有一番樣子”;“好像”“也像”“覺”,這些主觀判斷性詞語,不一定是客觀真實(shí)的狀態(tài),他覺得那片天地屬于他,他超出了平常的自己而身處另一個世界,是個自由的人,這都是作者的主觀感受?!鞍滋炖镆欢ㄒ龅氖拢欢ㄒf的話,現(xiàn)在都可不理。這是獨(dú)處的妙處,我且受用這無邊的荷香月色好了。”那些讓人“不寧靜”的事“現(xiàn)在都可不理”,“不理”并不是沒有,而是暫時將其擱置,不去想它。同時,這里的“且”,既有“姑且、暫且”的意思,又有“將要、馬上”的意思,說明作者要暫且放下那些讓他煩心的事情,馬上享受眼前的荷香月色了。至此,我們可以看出,作者已經(jīng)為尋找寧靜做好了身心的準(zhǔn)備。

    文章的第四段,主要對荷花、荷葉進(jìn)行描寫,這是一段非常經(jīng)典的文字:

    曲曲折折的荷塘上面,彌望的是田田的葉子。葉子出水很高,像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間,零星地點(diǎn)綴著些白花,有裊娜地開著的,有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處,送來縷縷清香,仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動,像閃電般,霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著,這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水,遮住了,不能見一些顏色;而葉子卻更見風(fēng)致了。

    在這一段生動的文字中,我們通過“層層的葉子中間”“零星地點(diǎn)綴”“裊娜地開著”“羞澀地打著朵兒”“微風(fēng)過處”“一絲的顫動”“縷縷清香”等詞語,發(fā)現(xiàn)作者被荷塘的另“一番樣子”所吸引,觀察得非常仔細(xì)?;ǖ男螒B(tài)被他看到了,微風(fēng)吹過的細(xì)微變化被他捕捉到了,若有若無的香氣也被他聞到了。這說明作者此刻的內(nèi)心是平靜安寧的,因?yàn)橹挥邪矊幤届o的心才能感受到如此細(xì)微的變化。此時,作者已完全陶醉在眼前的荷塘美景之中,他不惜運(yùn)用疊詞、比喻、博喻、通感等修辭手法來極力描寫這美好的景色,這種不厭其煩地運(yùn)用多種手法對荷塘進(jìn)行描寫,正是作者放松心靈、沉醉其中的表現(xiàn)。從作者細(xì)致而生動的描寫中可以看出,作者不僅找到了寧靜,而且還流露出找到寧靜后淡淡的喜悅。

    這一段是教師們在閱讀教學(xué)課堂上特別用力的一段,很多教師會幾乎用一堂課的時間來分析這一段,講修辭、語句、描寫等。其實(shí),從文章的整體及對意義探究的角度來看,這一段并不是閱讀的關(guān)鍵。

    到了第五段,作者繼續(xù)寫道:

    月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月,天上卻有一層淡淡的云,所以不能朗照;但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少,小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的,高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影,峭楞楞如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影,卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律,如梵婀玲上奏著的名曲。

    這一段被很多評論家和文學(xué)研究者詬病,認(rèn)為作者的景物描寫很不和諧,給人雜亂的感覺。我們且從探尋意義的角度來對這一段和下文進(jìn)行解讀。

    這里,從“靜靜地瀉”“薄薄的青霧浮起”“像籠著輕紗的夢”可以看出,作者依然沉醉在荷塘的美景之中,他看見了月光“靜靜地瀉”,“瀉”的動態(tài)很細(xì)微;又看見了很薄的“青霧”緩慢地“浮起”;他很享受,有一種“夢”境般的感覺。此時,作者的內(nèi)心依然是寧靜的。

    但在這優(yōu)美而舒緩的景物描寫中,作者忽然插入一句評論:“但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少,小睡也別有風(fēng)味的”,“但”字的轉(zhuǎn)折,打破了平靜的夢境,“我以為”是評價、判斷性的語言,這突兀的議論,把讀者從幽靜迷蒙的意境中喚醒,也表明作者從夢幻中清醒。接著,作者又繼續(xù)寫景,但在優(yōu)美的景物描寫中,突然又來一句“峭楞楞如鬼一般”,“鬼”的出現(xiàn),表現(xiàn)出作者內(nèi)心的驚悸和波動。可接著,又是平靜的景物描寫。

    教學(xué)中,這些看似與文章語言風(fēng)格和所描寫的環(huán)境不和諧的語句,恰恰是觀察作者內(nèi)心情感波動的窗口,非常值得分析。這里,我們可以觀察到作者內(nèi)心里平靜中的不平靜,它不像第四段那樣完全處于沉醉的狀態(tài)。這兩次短暫的清醒,似乎是文章開頭那讓作者“不寧靜”的煩心事又在作祟。

    到了第六段,文章的寫景已不是純粹的描寫性語言,而是把寫景和議論結(jié)合起來。

    荷塘的四面,遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近,高高低低都是樹,而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住;只在小路一旁,漏著幾段空隙,像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的,乍看像一團(tuán)煙霧;但楊柳的豐姿,便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山,只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光,沒精打采的,是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的,要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲;但熱鬧是它們的,我什么也沒有。

    這里,“都是樹”“楊柳最多”“特為”“乍看”“辨”“只有些大意罷了”“最”“數(shù)”等詞句,都帶有清晰的判斷和思考,作者已不是前文中的享受美景,而是在觀察評價美景,他處于完全清醒的精神狀態(tài),他一邊描寫一邊評論,以至于最后把自己的情感也加了進(jìn)去:“但熱鬧是它們的,我什么也沒有?!边@里的“熱鬧”是指“蟬”與“蛙”的活躍與愉快,而作者“什么也沒有”,有的只有落寞與“不寧靜”。

    接下來的文字全是議論:“忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗,似乎很早就有,而六朝時為盛……”

    他由眼前的荷塘聯(lián)想起“采蓮”,由“采蓮”聯(lián)想起“江南的舊俗”,想到了“六朝”,引出了《采蓮賦》。不知不覺中,作者的思緒把眼前的荷塘與江南的荷塘聯(lián)系起來,把情感從北京轉(zhuǎn)移到了“江南”。

    結(jié)尾的文字在文章中非常重要,它是理解課文主旨的關(guān)鍵部分。

    于是,又記起《西洲曲》里的句子:

    采蓮南塘秋,蓮花過人頭;低頭弄蓮子,蓮子清如水。

    今晚若有采蓮人,這兒的蓮花也算得“過人頭”了;只不見一些流水的影子,是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著,猛一抬頭,不覺已是自己的門前;輕輕地推門進(jìn)去,什么聲息也沒有,妻已睡熟好久了。

    這里,作者由《西洲曲》引出:“這令我到底惦著江南了”,這一句的信息量很大!“這”“令我”“到底”“惦著”“江南”都值得品味?!斑@”指荷塘與采蓮之事,作者似乎在說:荷塘與采蓮的事讓“我”終究還是掛念起江南了??磥碜髡弑鞠氩惶帷敖稀?,但因著采蓮的事,“江南”又牽扯了出來。“——這樣想著,猛一抬頭,不覺已是自己的門前”,這里的破折號,說明作者“想”得很多,“想”得時間很長?!懊汀焙汀安挥X”,說明作者“想”得很深,以至于他到了家門口都不知道,“江南”終又重新占據(jù)了作者的內(nèi)心。作者對“江南”“惦著”如此之深、之重,從文章的行文思路來看,這“惦著江南”似乎就是作者“這幾天心里頗不寧靜”的原因。那么,他究竟在“惦著江南”的什么呢?

    研究背景探究意義

    要解決作者為什么“惦著江南”這個問題,我們要再回到文章的開頭:

    ……墻外馬路上孩子們的歡笑,已經(jīng)聽不見了;妻在屋里拍著閏兒,迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫,帶上門出去。

    這個月光皎潔的夜晚,作者特別留心“墻外馬路上孩子們的歡笑”,“孩子” “妻”和“閏兒”是文章里提到的人物,聯(lián)系到作者把描寫的場景從北京轉(zhuǎn)移到“江南”這一思路,再回到當(dāng)時的歷史語境,我們可以推斷“不寧靜”的原因應(yīng)該與“惦著”的“江南”有關(guān),而“江南”應(yīng)該與“孩子”和“妻”有關(guān),因?yàn)槟菚r,“江南”有他寄養(yǎng)在揚(yáng)州老家的兩個孩子。

    朱自清寫作《荷塘月色》時二十九歲,此時他有五個孩子,并且妻子武仲謙又有了身孕。當(dāng)年他們來北京時,把兩個孩子——阿九和轉(zhuǎn)兒留在了揚(yáng)州,由母親幫忙帶著。這兩個留守兒童也曾吵嚷著要到北京去,但因當(dāng)時朱自清的經(jīng)濟(jì)條件不允許而未能成行,他答應(yīng)暑假來接他們,而現(xiàn)在武仲謙又因?yàn)榉挪幌履莾蓚€孩子“常常獨(dú)自暗中流淚”。

    朱自清在發(fā)表于1928 年10 月10 日《小說月報》第19 卷第10 號上的《兒女》中寫道:“妻是一年來老放不下這兩個,常常獨(dú)自暗中流淚,但我有什么法子呢!想到‘只為家貧成聚散’一句無名的詩,不禁有些凄然。”這篇寫在《荷塘月色》一年之后的文章,在講述阿九和轉(zhuǎn)兒時,他說:

    轉(zhuǎn)兒望望我,沒說什么,阿九是和祖母說什么去了。我回頭看了他們一眼,硬著頭皮走了。后來妻告訴我,阿九背地里向她說:“我知道爸爸歡喜小妹,不帶我上北京去?!逼鋵?shí)這是冤枉的。他又曾和我們說:“暑假時一定來接我??!”我們當(dāng)時答應(yīng)著;但現(xiàn)在已是第二個暑假了,他們還在迢迢的揚(yáng)州待著。他們是恨著我們呢?還是惦著我們呢?妻是一年來老放不下這兩個,常常獨(dú)自暗中流淚;但我有什么法子呢!想到“只為家貧成聚散”一句無名的詩,不禁有些凄然。轉(zhuǎn)兒與我較生疏些。但去年離開白馬湖時,她也曾用了生硬的揚(yáng)州話(那時她還沒有到過揚(yáng)州呢),和那特別尖的小嗓子向著我:“我要到北京去?!彼龝缘檬裁幢本??只跟著大孩子們說罷了;但當(dāng)時聽著,現(xiàn)在想著的我,卻真是抱歉呢。這兄妹倆離開我,原是常事,離開母親,雖也有過一回,這回可是太長了;小小的心兒,知道是怎樣忍耐那寂寞來著!

    這段讓人凄然的文字,充滿父親對兒女深深的歉疚之意和濃濃的思念之情。聯(lián)系《荷塘月色》的開頭,在這樣的月夜偏偏聽見“墻外馬路上孩子們的歡笑”,看著眼前的孩子,妻子思念兒女的眼淚和嘆息,自然會想起遠(yuǎn)在揚(yáng)州的兩個留守兒童。《兒女》中寫道:“去年父親來信,問起阿九,那時阿九還在白馬湖呢;信上說,‘我沒有耽誤你,你也不耽誤他才好?!覟檫@句話哭了一場;我為什么不像父親的仁慈?我不該忘記,父親怎樣待我們來著!”父親的責(zé)備,又到暑假,本該接孩子來身邊卻又不能兌現(xiàn)許諾,妻子思念兒女的眼淚,應(yīng)該是朱自清先生內(nèi)心“不寧靜”的原因。

    分析結(jié)構(gòu)研究寫法

    確定了“不寧靜”的原因,我們就明白了作者在文章中所表達(dá)的情感,明白了作者的行文思路和文章的巧妙結(jié)構(gòu),也明白了朱自清先生在直接描寫月夜荷塘景色后為什么要引用《采蓮賦》和《西洲曲》兩首詩文。他身為古典文學(xué)學(xué)者,這里的引用絕不僅僅是為了增強(qiáng)文章的文學(xué)意味和歷史厚度,它們還有行文推進(jìn)和情感轉(zhuǎn)移的作用。

    “忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗,似乎很早就有,而六朝時為盛;從詩歌里可以約略知道”,接著,作者選取了《采蓮賦》里歡快的采蓮場景,議論說:“這真是有趣的事,可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了”,這照應(yīng)了“熱鬧是它們的,我什么也沒有”一句。作者游荷塘,想采蓮,憶江南,用幾句話就把話語場景從北京的清華園轉(zhuǎn)移到了江南的揚(yáng)州。我們知道,揚(yáng)州雖在江北,但其文化及風(fēng)物都與江南相同,所以在歷代文人的眼中,揚(yáng)州就是江南。朱自清先生心之所系、情之所往,在行文中巧妙地實(shí)現(xiàn)了抒情場景的轉(zhuǎn)移。而《西洲曲》本是一首抒發(fā)相思戀情的詩歌,看似與本文的主題無關(guān),但其中的“蓮子”諧音“憐子”,“憐”本是憐愛之意,“子”在古代是對男子的美稱,詩歌本身是采蓮女子對心上人表達(dá)的愛意,而朱自清在這篇文章中,用“憐子”直接表達(dá)了對寄養(yǎng)在揚(yáng)州老家的阿九和轉(zhuǎn)兒的憐愛之意、思念之情。所以他在簡短的議論《西洲曲》之后,緊接著說“這令我到底惦著江南了”!

    至此,我們可以看出作者在結(jié)構(gòu)上的精心安排,行文中有兩條線索向前推進(jìn):一條是作者心緒的變化:從內(nèi)心的不寧靜,到渴望得到寧靜,到尋找到寧靜,再到間或不寧靜,到完全不寧靜,最后托出“不寧靜”的原因——“惦著江南了”;另一條是話語場景的變化:作者因內(nèi)心不寧靜而去游荷塘,由北京的荷塘聯(lián)想起江南的采蓮,再由江南的采蓮引出“蓮子”(憐子),最后直接說出“到底惦著江南了”。這里,兩條線并行且相互呼應(yīng),都直指文章的主旨??梢娮髡呔傻臉?gòu)思和巧妙的行文思路。

    至此,我們通過對《荷塘月色》的語言、背景、結(jié)構(gòu)的分析,讀出了作者在文本中表達(dá)的對兒女的思念之情。這種感情自在于文本之中,教師要引導(dǎo)學(xué)生通過課文的語言、背景和結(jié)構(gòu)的分析自己把它研讀出來?!敖虒W(xué)解讀”是立足于文本本身的解讀,也是一種公眾化的解讀,它對課文的解讀結(jié)果要讓絕大部分的學(xué)生都能接受和達(dá)到。“教學(xué)解讀”不是私人化的閱讀行為,它不追求解讀結(jié)果的新奇和獨(dú)到,而是主張基于學(xué)生的認(rèn)知水平和知識儲備來對文本進(jìn)行解讀,要讓學(xué)生的思維與文本的內(nèi)容真實(shí)地發(fā)生能動的交互作用,讓學(xué)生真正參與到文本的建構(gòu)之中。所以,“教學(xué)解讀”在對課文進(jìn)行解讀時,是以學(xué)生的視角來解讀課文的,讓學(xué)習(xí)者作為閱讀的當(dāng)事人,在具體的閱讀情境中,觸碰語言,獲得新知,在真實(shí)的閱讀實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)自我超越。

    ①②王林:《再論語文的教學(xué)解讀》,《語文教學(xué)與研究》2022 年第1 期。

    ③④朱自清:《荷塘月色·背影》,中國致公出版社2019 年版,第57 頁,第57 頁。

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