流線型風(fēng)格在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

趙淼 師文麗 孫榮

摘要：流線型設(shè)計(jì)是歐美國家20世紀(jì)三四十年代盛極一時(shí)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，最初學(xué)者通過對(duì)空氣動(dòng)力學(xué)的研究發(fā)現(xiàn)流線型的運(yùn)用是形成最小摩擦力的方式，首先在汽車、火車等交通工具上加以運(yùn)用。流線型風(fēng)格下設(shè)計(jì)的簡約流暢的外形符合人們的審美，因此得到了廣泛傳播，滲透到各種產(chǎn)品外形設(shè)計(jì)中，逐步成為一種流行風(fēng)格。文章首先介紹流線型設(shè)計(jì)的內(nèi)涵，分析流線型設(shè)計(jì)原則，然后通過實(shí)際案例解析進(jìn)一步了解流線型設(shè)計(jì)在家具領(lǐng)域的應(yīng)用，從而探尋總結(jié)出流線型設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)之間更多的可能性。

關(guān)鍵詞：設(shè)計(jì);家具;流線型

中圖分類號(hào)：TS664 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）03-0-03

1 流線型設(shè)計(jì)

由于工業(yè)生產(chǎn)的快速發(fā)展，流線型設(shè)計(jì)興起，其隨著裝飾藝術(shù)的進(jìn)步而形成，主要通過圓滑流暢的流線體的形式呈現(xiàn)，最初科學(xué)家著力于研究形體造型與運(yùn)行速度之間的關(guān)系，流線型物體的摩擦力較小，適合高速滑行，因此，流線型設(shè)計(jì)主要運(yùn)用在交通工具上[1]。后來，由于包豪斯及機(jī)器美學(xué)的出現(xiàn)、工業(yè)時(shí)期社會(huì)快速發(fā)展以及人們廣泛開始注重高品質(zhì)的生活，在這一現(xiàn)代主義風(fēng)格盛行的時(shí)代，人們的審美水平整體上升，對(duì)產(chǎn)品的造型要求隨之提高，不再滿足于簡單枯燥的、固有的產(chǎn)品外觀，這也加速了流線型風(fēng)格的產(chǎn)生。隨著流線型設(shè)計(jì)的發(fā)展，人們更希望在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中加入感性色彩，而不是一味追求理性，因此流線型設(shè)計(jì)開始迅速流行，逐漸融入各種造型設(shè)計(jì)。

如今，流線型設(shè)計(jì)在生活中隨處可見，產(chǎn)品造型通過明快流暢的線條和圓潤的弧度呈現(xiàn)簡約之美，去除了煩冗的裝飾性細(xì)節(jié)，使得產(chǎn)品外觀流動(dòng)感更強(qiáng)、更具有節(jié)奏感。流線型設(shè)計(jì)避免了在設(shè)計(jì)中只追求理性和科學(xué)，導(dǎo)致設(shè)計(jì)風(fēng)格和效果過于呆板和情感色彩體現(xiàn)不足這個(gè)弊端。流線型設(shè)計(jì)雖然追求簡潔流暢，但內(nèi)容不空泛，將設(shè)計(jì)師的個(gè)性和對(duì)產(chǎn)品整體的感受體現(xiàn)得淋漓盡致，將產(chǎn)品的整體外觀造型、搭配色彩、材料肌理等要素進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。流線型設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)界對(duì)大工業(yè)時(shí)代“速度精神”的一種呈現(xiàn)。

2 流線型家具設(shè)計(jì)原則

現(xiàn)代主義風(fēng)格在流線型設(shè)計(jì)出現(xiàn)之前風(fēng)靡一時(shí)，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展初期，設(shè)計(jì)師們?cè)噲D改變煩冗的修飾部分，著重考慮功能性因素進(jìn)行設(shè)計(jì)，符合當(dāng)時(shí)人們的需求，因此，現(xiàn)代主義風(fēng)格很快流行起來，被大眾接受。但是在發(fā)展后期，該風(fēng)格極度追求理性，忽略了人們審美水平的提高和對(duì)產(chǎn)品情感色彩表達(dá)的追求。例如，過于方正的設(shè)計(jì)會(huì)在人們的使用過程中引起不舒適感和審美疲勞的現(xiàn)象?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)過于缺乏情感注入、設(shè)計(jì)形式單一，因此不能滿足大眾的需求，新的流線型設(shè)計(jì)由此誕生。最初設(shè)計(jì)師在對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，將重心放在產(chǎn)品外觀造型設(shè)計(jì)的研究上，使造型設(shè)計(jì)符合當(dāng)時(shí)人們的審美需求，流行度較高。但與此同時(shí)，過于注重產(chǎn)品外觀造型的設(shè)計(jì)，對(duì)使用者實(shí)際需求的關(guān)注度減少，使得產(chǎn)品功能層面的要求被忽視。隨著經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的快速發(fā)展，大眾開始慢慢提高對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的要求，不再只是單純地提出功能與形式孰重孰輕的問題，對(duì)于產(chǎn)品設(shè)計(jì)，人們?cè)谧非笮问降耐瑫r(shí)也對(duì)功能有一定的要求。從設(shè)計(jì)的發(fā)展過程來看，設(shè)計(jì)必須滿足人的心理和生理的雙重需求才能被大眾接受，促進(jìn)消費(fèi)[2]。因此在流線型家具的設(shè)計(jì)過程中應(yīng)該遵循三個(gè)原則：以人為本原則、實(shí)用性原則和靈活性原則。

2.1 以人為本原則

以人為本應(yīng)當(dāng)作為家具設(shè)計(jì)中最基本的原則，人是家具的消費(fèi)者和使用者，因此應(yīng)把人們對(duì)家具的需求作為家具設(shè)計(jì)的根本出發(fā)點(diǎn)。家具設(shè)計(jì)的初衷是滿足人們的日常起居生活需要，在符合人體工程學(xué)的基礎(chǔ)上根據(jù)流線型的家具特點(diǎn)對(duì)其造型進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，使其更加符合使用者對(duì)其的功能需求和審美需求。例如流線型設(shè)計(jì)中最典型的案例就是可口可樂的瓶子造型，運(yùn)用流線型設(shè)計(jì)其形態(tài)，不僅增強(qiáng)了美觀性，還符合人手抓握的范圍，遵循人體工程學(xué)。

2.2 實(shí)用性原則

流線型家具設(shè)計(jì)需要滿足最基礎(chǔ)的應(yīng)用需求，同時(shí)滿足不同消費(fèi)者的個(gè)性化需要，如此方可彰顯其使用價(jià)值。因此，實(shí)用性原則是指流線型家具設(shè)計(jì)必須滿足使用群體的功能要求，并適應(yīng)各類用戶的多樣化需求，這樣才能展現(xiàn)其價(jià)值[3]。相反，只是外部形態(tài)美觀、質(zhì)量出色，但沒有滿足使用者的基本需求，只能將其稱為具有觀賞性和展覽意義的藝術(shù)作品，而非真正具有實(shí)用價(jià)值的家具設(shè)計(jì)。例如對(duì)室內(nèi)兒童空間的設(shè)計(jì)，西方父母更希望通過家具、擺件等開拓兒童的思維，因此在兒童空間家具的設(shè)計(jì)中要充分利用結(jié)構(gòu)的改變和多種材質(zhì)的選擇等設(shè)計(jì)要素，為兒童提供互動(dòng)性高且有助于兒童自身發(fā)展的家具，而中國父母則會(huì)考慮家具的安全性，因此金屬、玻璃等材質(zhì)并不適合。

2.3 靈活性原則

隨著經(jīng)濟(jì)和科技的高速發(fā)展，越來越多的先進(jìn)材料和高新技術(shù)被運(yùn)用在家具設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師們開始考慮運(yùn)用新型材料進(jìn)行家具設(shè)計(jì)，例如金屬、塑料、復(fù)合板等，家具開始變得簡約、輕巧。流線型設(shè)計(jì)師也希望通過材質(zhì)的改變打破人們關(guān)于家具的固有思維，通過多種拆分、重組分裂的方式進(jìn)行轉(zhuǎn)換設(shè)計(jì)，將傳統(tǒng)形式的桌、椅、床等家具通過流線型設(shè)計(jì)手法整合到一個(gè)家具設(shè)計(jì)中，既可以解決空間有限的問題，也可以滿足現(xiàn)代人的多重需求。

3 流線型設(shè)計(jì)在現(xiàn)代居住空間中的應(yīng)用分析

流線型設(shè)計(jì)是通過將傳統(tǒng)家具的外形和裝飾解構(gòu)重組，打破傳統(tǒng)形式，通過對(duì)元素的拆分重構(gòu)，形成區(qū)別于普遍存在的基于二元對(duì)立意義上的造型形態(tài)設(shè)計(jì)。以建筑設(shè)計(jì)的解構(gòu)主義的設(shè)計(jì)手法作為參考，從家具的造型形態(tài)、材料肌理、設(shè)計(jì)構(gòu)思、色彩運(yùn)用等多角度進(jìn)行解構(gòu)設(shè)計(jì)，以實(shí)現(xiàn)家具設(shè)計(jì)的自我獨(dú)特式解構(gòu)主義風(fēng)格[4]。

3.1 貫穿線形結(jié)構(gòu)

流線型設(shè)計(jì)風(fēng)格是將家具重新設(shè)計(jì)，在外觀設(shè)計(jì)中貫穿線形結(jié)構(gòu)，使用彎曲的折線改變家具原有的方正、有棱有角的結(jié)構(gòu)，如扎哈·哈迪德的設(shè)計(jì)，通過線形結(jié)構(gòu)貫穿整個(gè)桌體，將線形交錯(cuò)、改變線形方向進(jìn)行設(shè)計(jì)，使得整個(gè)桌子在符合人體工程學(xué)的基礎(chǔ)上外觀造型流暢簡潔，改變了原本傳統(tǒng)桌子方正的單調(diào)樣式，突出流線的造型，更易被大眾接受。

除了通過直線交錯(cuò)和改變方向?qū)ν庥^進(jìn)行設(shè)計(jì)、改變家具效果之外，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)創(chuàng)作中還會(huì)運(yùn)用一些非理性的曲線進(jìn)行設(shè)計(jì)，更直觀地優(yōu)化家具原本的外形設(shè)計(jì)。曲線的設(shè)計(jì)可以緩解家具在室內(nèi)的秩序性，打破傳統(tǒng)家具的棱角給人帶來的直觀的生硬感，更好地與現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境相融合。如扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)的家具系列——沙丘的形態(tài)（見圖1），這個(gè)系列的家具通過交錯(cuò)手法加入流線元素進(jìn)行設(shè)計(jì)，使家具外觀如沙丘般，打造出一種動(dòng)態(tài)的視覺感受。并且打破家具原本單一的固定功能，將功能性模糊結(jié)合，使得家具具有多重功能。該設(shè)計(jì)其實(shí)也是對(duì)幾何學(xué)的挑戰(zhàn)，通過水平和垂直交錯(cuò)形成三維立體外形，利用先進(jìn)的三維制模技術(shù)與數(shù)碼生產(chǎn)程序，結(jié)合新型材料，使金屬和樹脂熔化成彎曲柔和的外形，整體造型雖然是抽象的形態(tài)，但同時(shí)也有許多水平線運(yùn)行連接，從而形成了一種三維的無聲合奏。

3.2 注重材質(zhì)選擇

流線型設(shè)計(jì)不僅改變了傳統(tǒng)的造型，對(duì)傳統(tǒng)的家具材質(zhì)也實(shí)現(xiàn)了突破。隨著技術(shù)與材料的飛速發(fā)展，流線型的家具在設(shè)計(jì)的過程中對(duì)材料的選取應(yīng)該注重能表現(xiàn)出其獨(dú)特的質(zhì)感并且能改變?nèi)藗児逃械募揖咴O(shè)計(jì)觀念，在滿足家具的功能性和結(jié)構(gòu)需求的基礎(chǔ)上，充分展現(xiàn)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)觀念和思想。隨著科技的發(fā)展，大膽運(yùn)用新材料進(jìn)行設(shè)計(jì)，從而形成獨(dú)特的材料質(zhì)感。例如20世紀(jì)后期世界聞名的建筑師、被稱為“解構(gòu)主義建筑之父”的弗蘭克·蓋里，作為一名堅(jiān)持追求新形式、新風(fēng)格和新材料的建筑藝術(shù)家，他運(yùn)用反傳統(tǒng)的層壓紙板設(shè)計(jì)的瓦楞紙家具系列（見圖2），將結(jié)構(gòu)構(gòu)件和造型元素合二為一，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，并多次運(yùn)用在此后的家居設(shè)計(jì)中，他賦予了最普通的材質(zhì)特殊的美學(xué)與結(jié)構(gòu)特性，也通過新穎的材質(zhì)豐富了設(shè)計(jì)語言。通過新工藝，利用熱力將瓦楞紙拉成S形，不需要結(jié)構(gòu)元素，60層紙板外鑲嵌著纖維板邊框，既美觀又耐用，同時(shí)也具有舒適性[5]。蓋里通過設(shè)計(jì)瓦楞紙系列家具證明了新興綠色材料潛在的多種可能性，通過技術(shù)賦予材料牢固性和耐久性。

3.3 反對(duì)結(jié)構(gòu)主義

結(jié)構(gòu)主義流行于現(xiàn)代主義風(fēng)格中，形式服從于功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的二元對(duì)立，流線型設(shè)計(jì)屬于解構(gòu)主義，與結(jié)構(gòu)主義正相反，反對(duì)結(jié)構(gòu)主義提出的二元對(duì)立的關(guān)系，具有無序性、多元性等特點(diǎn)，將產(chǎn)品的造型結(jié)構(gòu)分解重組。解構(gòu)主義設(shè)計(jì)不局限于原有的形式原則，追求新穎的形式，認(rèn)為功能追隨形式、跳脫二元對(duì)立的主從關(guān)系、尋找全新的造型特色才是設(shè)計(jì)的重中之重。例如約瑟夫·沃爾什設(shè)計(jì)的一系列家具（見圖3），整套家具系列雖然運(yùn)用傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)中最常見的木材作為材料，但通過全新的形式賦予了木材更多的靈性，顛覆了木材作為家具設(shè)計(jì)材料的傳統(tǒng)意義，整個(gè)設(shè)計(jì)剝離了傳統(tǒng)的桌椅概念，跨越結(jié)構(gòu)、功能和形式的障礙，為室內(nèi)空間環(huán)境打造了一種節(jié)奏感，消除了功能和形式之間的二元對(duì)立，整套家具既具有功能性又具有藝術(shù)美感，不僅是家具，也是藝術(shù)品。

4 結(jié)語

通過對(duì)流線型設(shè)計(jì)風(fēng)格的分析，可以看出流線型設(shè)計(jì)發(fā)展最初一直存在的問題就是過分強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的造型和風(fēng)格樣式，很多流線型風(fēng)格的設(shè)計(jì)通過流暢簡約的造型滿足了人們的審美，但忽視了對(duì)功能的需求。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展，人們的生活和消費(fèi)理念改變、審美水平提高，更注重家具設(shè)計(jì)的功能性和造型美觀性相結(jié)合。流線型的家具設(shè)計(jì)可以幫助室內(nèi)空間形成舒適的生活節(jié)奏感，無論是造型樣式還是材質(zhì)肌理都是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的風(fēng)格樣式，在注重功能的前提下，將流線型風(fēng)格的設(shè)計(jì)語言運(yùn)用到家具設(shè)計(jì)中，能更好地體現(xiàn)流線型風(fēng)格本身的價(jià)值。設(shè)計(jì)風(fēng)格和理念都應(yīng)該是不斷革新、不斷突破的，能滿足大眾心理和生理雙重需求從而引起情感共鳴才是設(shè)計(jì)最重要的關(guān)注點(diǎn)。隨著社會(huì)的發(fā)展，設(shè)計(jì)師應(yīng)該通過了解流線型設(shè)計(jì)，擺脫固有的設(shè)計(jì)思維模式，從家具的造型形態(tài)、材料肌理、設(shè)計(jì)構(gòu)思、色彩運(yùn)用等多角度開拓設(shè)計(jì)靈感，豐富家具的外觀和材質(zhì)，從而創(chuàng)新流線型家具設(shè)計(jì)，使其將形式和功能更好地融合。一件優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品要注重審美與功能的融合，避免只追求其中一個(gè)方面而產(chǎn)生設(shè)計(jì)問題和漏洞。

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作者簡介：趙淼（1997—），女，山東濟(jì)南人，碩士在讀，研究方向：建筑與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。

師文麗（1998—），女，山東聊城人，碩士在讀，研究方向：建筑與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。

孫榮（1998—），女，山東臨沂人，碩士在讀，研究方向：建筑與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。