中國(guó)傳統(tǒng)纏枝紋的表現(xiàn)形式及特征分析

摘要：纏枝紋是中國(guó)傳統(tǒng)植物裝飾紋樣中的典型類型，它以紋樣形式的豐富多變及生生不息、綿延不絕的寓意在傳統(tǒng)裝飾形式里大量出現(xiàn)。纏枝紋有其鮮明的造型形式特點(diǎn)和獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值，文章通過案例分析對(duì)纏枝紋的表現(xiàn)形式及特征進(jìn)行深入研究和梳理。

關(guān)鍵詞：纏枝紋;組成元素;構(gòu)成方式

中圖分類號(hào)：J522 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）03-00-03

纏枝紋作為中國(guó)傳統(tǒng)植物裝飾紋樣中的典型類型，又名“串枝花”“長(zhǎng)青藤”等[1]。纏枝紋并非中國(guó)獨(dú)有的植物紋樣，其在中國(guó)土地上演變、發(fā)展，產(chǎn)生了統(tǒng)一而富有變化的莖和多變的花（果）、葉，形成了獨(dú)特的造型形式特點(diǎn)。同時(shí)纏枝紋在中國(guó)吉祥文化的浸潤(rùn)下也形成了多樣化的題材及豐富寓意。如花頭是牡丹花的叫作“纏枝牡丹”，而纏枝牡丹的“富貴綿長(zhǎng)”寓意來源于中國(guó)傳統(tǒng)文化中牡丹花和纏枝紋被賦予的寓意的結(jié)合。此外，纏枝紋也不全是纏枝花，有時(shí)也和葡萄這類寓意“多子多?！钡乃Y(jié)合在一起，形成“纏枝瓜果紋”。不同題材的纏枝紋具有各種美好的寓意，不僅滿足了人們對(duì)審美的需要，也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們對(duì)美好生活的向往。

1 中國(guó)傳統(tǒng)纏枝紋的組成元素

纏枝紋豐富的造型形式與其組成元素及構(gòu)圖方式有著很大的關(guān)系。下文列舉分析纏枝紋的組成元素，并從組成元素的角度出發(fā)探究中國(guó)傳統(tǒng)纏枝紋獨(dú)特的形式特點(diǎn)。

1.1 花

花的形象在中國(guó)傳統(tǒng)裝飾紋樣中是非常多見的。傳統(tǒng)紋樣里涵蓋了多種花的造型，每一種花都以豐滿的形象及各種美好的寓意或單獨(dú)出現(xiàn)，或搭配動(dòng)物、人物等題材出現(xiàn)。為了滿足人們對(duì)圓滿生活的向往，這些花朵脫離了現(xiàn)實(shí)中的樣子，花形趨于圓滿，花朵整體也更加符號(hào)化。

在纏枝紋中花朵通常從側(cè)視、俯視等多種角度呈現(xiàn)，在整個(gè)紋樣中占據(jù)比重較大，所以花的形態(tài)特點(diǎn)也影響了整個(gè)紋樣的風(fēng)格特點(diǎn)。每個(gè)朝代審美趣味不同，因此纏枝紋在花形上有著豐富的變化。

纏枝紋中的花朵還會(huì)根據(jù)載體的不同、紋樣結(jié)構(gòu)的不同呈現(xiàn)出豐富的形態(tài)，或簡(jiǎn)單或繁復(fù)?？v觀整個(gè)紋樣部分，花朵占據(jù)了主要的地位，呈現(xiàn)“大花細(xì)枝”的形態(tài)特點(diǎn)。在纏枝紋中，花朵可作為重復(fù)的部分來營(yíng)造紋樣的節(jié)奏感，多種花朵也以相似的形態(tài)同時(shí)出現(xiàn)，這也促使纏枝紋既具有整體的一致性，又具有個(gè)體的多樣性。

1.2 葉

纏枝紋中的葉子通常有葉片成組出現(xiàn)并在枝條兩側(cè)相背而合的特點(diǎn)。相比較于花的繁復(fù)，葉子似乎處于次要的位置，但這并不代表葉片只是陪襯，在纏枝紋中，葉片的形態(tài)通常與花的形態(tài)相對(duì)應(yīng)。例如，葉端通常呈卷曲狀，這一特點(diǎn)承襲于漢代云氣紋和魏晉時(shí)期的忍冬紋[2]。每一片葉片都像花的花瓣，使整個(gè)紋樣的風(fēng)格整體統(tǒng)一。在一組纏枝紋中葉片的外形往往相似而富有變化，具體表現(xiàn)在這些葉片有相似而又不完全相同的外部形態(tài)。例如，外形在基礎(chǔ)特征上進(jìn)行變化，葉片的大小有別但不凸顯，再加上葉片排列在枝莖兩側(cè)，遵循枝莖的走向而分列。由此也可以看出葉片是纏枝紋形態(tài)造型中具有整體一致性和個(gè)體多樣性的重要組成元素，也是構(gòu)成紋樣活躍、自由風(fēng)格特征的重要因素。

1.3 枝

纏枝紋的枝條是紋樣中重要的結(jié)構(gòu)要素，是纏枝紋形成秩序感的重要因素，也是纏枝紋產(chǎn)生變化不可忽視的原因。纏枝紋有著極強(qiáng)的適形能力，可在裝飾空間中作為主體，也可作為邊飾填補(bǔ)空白。一部分由于花朵呈現(xiàn)近圓形或者圓角三角形，這樣的花朵可以適應(yīng)一些近圓的裝飾空間。由于花朵在紋樣中呈現(xiàn)團(tuán)塊狀，一些小的縫隙則需要枝條進(jìn)行填充。在纏枝紋中不難見到有枝條從主枝延伸而出以更好地貼合裝飾空間。纏枝紋成型后，也形成了纏枝紋中枝條圓轉(zhuǎn)，形成曲線圍繞花朵的形態(tài)?？偟膩碚f，常見的纏枝紋枝條有兩種規(guī)律，其一是纏枝紋枝條呈規(guī)則的波浪形起伏，花朵、葉片點(diǎn)綴其間，此類多出現(xiàn)于邊飾中;其二是纏枝紋枝條根據(jù)所需的裝飾空間以圓形或半圓形曲線相接靈活回轉(zhuǎn)或纏繞，以極強(qiáng)的適形能力布滿裝飾空間。

2 纏枝紋的構(gòu)成方式

上文闡述了組成纏枝紋的三個(gè)要素。這些要素在不同的裝飾空間中結(jié)合不同的構(gòu)成方式呈現(xiàn)出靈活多變的纏枝紋。如上文所述，纏枝紋的構(gòu)圖方式和枝條有著不可分割的關(guān)系。靈活的枝條配合葉片、花朵使纏枝紋既可作為連續(xù)性圖案圍繞器物表面呈條帶狀排列，也可根據(jù)所需的裝飾空間以多條曲線相互連接的方式形成適形纏枝紋。每組纏枝紋都會(huì)根據(jù)裝飾空間的需要來設(shè)計(jì)花、葉的形態(tài)及枝的骨骼構(gòu)成。下文通過具體例子來分析纏枝紋的構(gòu)圖方式及各元素在該纏枝紋中的表現(xiàn)方式。

2.1 難分首尾的連續(xù)性纏枝紋

此類纏枝紋主要出現(xiàn)在條帶狀的裝飾空間中，一般都是一組纏枝紋重復(fù)組成條帶狀。這類纏枝紋通常用在邊飾上，且前一組纏枝紋和后一組纏枝紋可以很好地銜接在一起，形成了“難分首尾”的風(fēng)格特點(diǎn)。

波狀纏枝紋是比較常見的一種構(gòu)成形式。纏枝紋枝條呈規(guī)則的波浪形起伏，花朵、葉片點(diǎn)綴其間。此類多出現(xiàn)于邊飾中（見圖1），該纏枝紋的構(gòu)成特點(diǎn)是以一條波浪線為基本構(gòu)成[3]，一條枝條向上回轉(zhuǎn)，一條枝條向下回轉(zhuǎn)，每個(gè)枝條末端各連接一朵花。以此為一組，依次排列，形成連續(xù)式樣。每一組纏枝紋都有向上或向下的枝條，向上向下的力、方向可以互相抵消，具有上下均衡的特點(diǎn)。每一組纏枝紋末端的枝條正好與后一組纏枝紋前端的枝條相連，類似于藤蔓植物中生長(zhǎng)側(cè)枝的自然特性，從而使整個(gè)紋樣有難分首尾的特點(diǎn)。每一個(gè)枝條回轉(zhuǎn)處都會(huì)連接一朵花，花朵被包裹在藤蔓之間。每朵花由四瓣卷曲的花瓣組成，這四瓣花瓣向外或向內(nèi)卷曲，在花形的設(shè)計(jì)上符合自然界中花瓣的樣子，也形成了均衡有序的視覺感受。同時(shí)花朵排列在條帶的橫向中線上，花形重復(fù)，使視覺中心集中在花朵附近。雖然這組纏枝紋的花朵形態(tài)簡(jiǎn)約，并沒有形成大面積的團(tuán)塊狀，但是花瓣向內(nèi)卷曲，成組出現(xiàn)。相較于單片葉片向內(nèi)卷曲而言，花朵的比重還是高于葉片的。此外在兩個(gè)枝條的銜接處有葉片附著在枝條上，且相鄰兩組的纏枝紋在向上卷曲那枝上也有些許不同，葉片也簡(jiǎn)化成花瓣的形狀，且分布不均勻，向上向下伸展，在不經(jīng)意間完成適形?；ㄈ~的變化使整個(gè)紋樣既有秩序又有變化，顯得更加自由。

這件唐代磚刻殘片（見圖2）不同于圖1的纏枝紋，風(fēng)格嚴(yán)肅、工整?；ㄐ尉鶆蚍睆?fù)，采用側(cè)視的角度來表現(xiàn)花朵，并不像現(xiàn)實(shí)生活中的花朵，而更像花朵的截面。花朵下端的卷葉和圖1有異曲同工之妙。而將左右對(duì)稱的花朵進(jìn)行重復(fù)刻制，又增強(qiáng)了花朵的視覺吸引力。每組花朵工整地排列在條帶狀橫向中線上，使視線集中在花朵上，以此來提升花朵的比重。此外，這樣的構(gòu)成安排也使花朵的風(fēng)格特征決定了這組纏枝紋整體的風(fēng)格特點(diǎn)。這組纏枝紋的枝條纖細(xì)，每一個(gè)枝條形成閉環(huán)，其間包裹一朵花，形成“大花細(xì)枝”的風(fēng)格特點(diǎn)，枝條與花朵形成鮮明的對(duì)比。

纏枝紋的葉片在整個(gè)紋樣中起到調(diào)和的作用，一般出現(xiàn)于枝條銜接處，使紋樣整體呈現(xiàn)一種活潑、自然的感覺。而這個(gè)紋樣均由一個(gè)對(duì)稱的圖案循環(huán)而成。并沒有看到葉片部分，但是每?jī)山M纏枝紋中間飾有一個(gè)圓點(diǎn)，且會(huì)有兩個(gè)平行短線在兩組纏枝紋交界處，這也在一定程度上充當(dāng)了葉子的角色，豐富了這組纏枝紋。該纏枝紋中每個(gè)圖案單元本身左右對(duì)稱，兩個(gè)相鄰的圖案也呈現(xiàn)出左右對(duì)稱的特點(diǎn)，且每個(gè)圖案與左右相鄰的圖案銜接緊密，使整個(gè)紋樣均衡分布在唐磚上。相較于圖1松散的風(fēng)格特點(diǎn)，圖2更加規(guī)整。這樣相同要素不同形狀的搭配就使纏枝紋形成了多樣的風(fēng)格。

2.2 多條曲線相互連接的適形纏枝紋

這種構(gòu)成的纏枝紋通常作為裝飾主體出現(xiàn)在碗心、扁瓶的瓶身等處。其中扁瓶有著特殊的器型，瓶身呈鼓狀，腹部為扁圓形。所以扁瓶上的裝飾性紋樣和蓋、盤類似。扁瓶瓶腹上的纏枝紋枝條細(xì)密，花形豐富，葉片點(diǎn)綴其間，造型美觀，紋樣和器型形成呼應(yīng)。

從花的角度來說，整個(gè)纏枝紋中花的比重很大，這些花可按尺寸分類，也可按位置來劃分，整體大小排列有序，具有豐富的美感。根據(jù)內(nèi)、中、外圈來看，花朵可以分為三個(gè)部分，如圖3，除圓形裝飾空間的中心點(diǎn)上有一朵大花之外，另有五朵小花排列成倒五邊形圍繞著圓心的花朵。而圓形靠外部分還有五朵大小與中心花一致的五朵花按照五邊形排列，同時(shí)這五朵之間間隔小花形成圓形。這樣排列從內(nèi)而外來看，花朵也有大小的變化，使整個(gè)紋樣有序排布在裝飾空間內(nèi)。

由于圓形是一個(gè)對(duì)稱圖形，為了契合裝飾空間的特點(diǎn)，花的排列也有對(duì)稱關(guān)系，如圖4，圓心花的中心及其上下兩朵花的中心可形成一條對(duì)稱軸，其他各花朵位置以此為軸形成對(duì)稱關(guān)系。不僅是位置上的對(duì)稱，花的大小也一一對(duì)稱。根據(jù)花朵與中軸線的關(guān)系，將整個(gè)裝飾空間分為左、中、右三部分后可以發(fā)現(xiàn)，左邊部分四朵花向右上方伸展，有大小間隔關(guān)系。但花朵排布并非一條直線，而是一左一右分布，減緩了向上的趨勢(shì)。另有一側(cè)枝向左下延伸，且趨勢(shì)明顯，這樣也可以減弱左側(cè)枝條向上的感覺。此外，左邊部分的側(cè)枝靠根部有向上的兩片葉子，給這根側(cè)枝一個(gè)向上的拉力。左右兩邊的花的位置基本對(duì)稱，但從枝條的走勢(shì)上來說，相較于左邊的走勢(shì)，右邊枝條走勢(shì)較為緩和，其原因是圖中從上往下數(shù)的第二朵花有向左牽扯的感覺。而右邊側(cè)枝則向右伸展，但是這朵花的牽扯力度并沒有向左牽扯的力度那么大。中間部分三朵花沒有明顯的向左或向右的趨勢(shì)，只是圓心下方花朵稍偏向于左邊，而圓心上方花朵稍向右錯(cuò)位，形成了動(dòng)態(tài)平衡。

從枝、葉兩個(gè)元素來看，這兩個(gè)組成元素依附出現(xiàn)，整個(gè)紋樣由瓶身下端發(fā)枝，枝條隱藏在葉片中，左右各分一枝。在形狀邊緣處，枝條貼合邊緣回轉(zhuǎn)，靠近邊緣處生一組葉片。遠(yuǎn)看邊緣處的葉片頂端形成圓形，貼合器型。單從葉片來看，這組纏枝紋并不重視各類植物葉片的不同外形，而是將葉子的形象符號(hào)化。葉片從形狀上來看可分兩種：一種是邊緣有鋸齒的葉片;一種是和云紋相似的卷曲狀的葉片。從整體上看每種葉子的外形類似，但因所處位置不同，葉片的大小、形態(tài)也各不相同。瓶身中部的葉片或仰或伏，很好地填補(bǔ)了花朵枝條間的空隙，形成細(xì)密的風(fēng)格特點(diǎn)。枝條不僅巧妙地連接了花和葉，而且為了適應(yīng)形狀的邊角，從主枝另發(fā)若干側(cè)枝填補(bǔ)空隙，在不影響整體統(tǒng)一性的前提下，增加了紋樣的靈活性。

3 結(jié)語

由上可見，中國(guó)傳統(tǒng)纏枝紋具有豐富的美學(xué)內(nèi)涵。它具有適形能力強(qiáng)、風(fēng)格變化靈活的特點(diǎn)，且每一組纏枝紋都因?yàn)檠b飾載體與審美趣味的不同而有著不一樣的設(shè)計(jì)風(fēng)格。中國(guó)纏枝紋裝飾藝術(shù)代表著中國(guó)人的審美藝術(shù)，是中國(guó)古代不同時(shí)期文化的折射。中國(guó)傳統(tǒng)纏枝紋結(jié)合云氣紋、忍冬紋及中國(guó)本土的植物紋形成了獨(dú)特的裝飾特點(diǎn)，由此也顯示出了強(qiáng)大的包容性。中國(guó)纏枝紋歷史悠久，包羅萬象，闡述至此也只是冰山一角。靈活的纏枝紋無論在構(gòu)成方式上還是精神內(nèi)涵上都值得繼續(xù)研究，闡述至此也不過是冰山一角。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：潘雪祺（1998—），女，江蘇鎮(zhèn)江人，碩士在讀，研究方向：民間藝術(shù)圖式的當(dāng)代運(yùn)用。