吳寬：姿潤奇崛 狀元風(fēng)骨

三月雪

他是明代蘇州的第二位狀元，也是『吳門書派』的先導(dǎo);他是文徵明的老師，被稱為『吳中文士第一人』。吳寬的書法實(shí)踐對于『吳門書派』的形成及明中期書風(fēng)的轉(zhuǎn)變具有重要意義。

吳中文士第一人

明中期的蘇州城一片繁華，是江南經(jīng)濟(jì)文化的中心，也是明代文人才子會聚之地，涌現(xiàn)出許多卓有成就的詩人、書法家和畫家。吳寬（1435—1504年）就是其中重要的代表人物，被稱為“吳中文士第一人”。

吳寬自幼勤奮篤學(xué)，博覽群書，對詩詞歌賦、先朝典章如數(shù)家珍，在未取得功名之前就已詩名遠(yuǎn)播。及至年長，他更是嗜書如命，最喜讀《左傳》《漢書》和唐宋八大家散文，尤其偏愛蘇軾的文章，更因雅慕蘇軾人品和才學(xué)而對其書法推崇備至。

成化七年（1471年），吳寬以會試、廷試雙第一的成績狀元及第，成為明代蘇州第二位狀元，被授予翰林修撰，弘治八年（1495年）任吏部右侍郎，后官至禮部尚書，卒贈太子太保，謚號文定。他為官清正，頗有威名，也深受孝宗器重，曾受命主持修撰《憲宗實(shí)錄》。

吳寬一生可謂仕途順?biāo)?，官居顯赫，這與吳中其他文人領(lǐng)袖的經(jīng)歷有很大的不同。他的好友沈周一生未參加科舉考試，只以書畫為業(yè)，終成吳中領(lǐng)袖;他的學(xué)生文徵明屢試不第，后經(jīng)人推薦才有短暫的仕途經(jīng)歷，辭官后方成一代書畫大家。而吳寬不僅官高爵顯、善始善終，而且備受敬仰，尤其詩文書法成就卓著。單就書法來說，吳寬在當(dāng)時(shí)的聲望遠(yuǎn)高于沈周。沈周雖然長吳寬8歲，但非常敬重其才學(xué)，多次為其作畫相贈，其中以南京博物院收藏的《東莊圖冊》最為著名。二人相交甚厚，經(jīng)常以詩文書畫唱酬，友誼至老不變。吳寬去世的時(shí)候沈周年近八旬，聽到消息后痛哭不已，寫詩曰：“白頭野老宜先死，翻向秋風(fēng)泣所知。”可見二人情誼之深。作為吳中領(lǐng)袖的沈周尚且如此，其他文人對吳寬更是敬慕有加。吳寬與徐有貞、李應(yīng)禎、沈周等人一同被視為“吳門書派”的先導(dǎo)。

濃顏厚面去吳習(xí)

作為明初到明中期書風(fēng)過渡期的關(guān)鍵人物，吳寬與沈周等人一起不斷探索，為“吳門書派”的崛起打開了一扇大門。

有人將吳寬列為明初臺閣體書法家，其實(shí)是不確切的。吳寬身處臺閣，必然要熟悉臺閣體，擅長楷書，但他的書法成就非止于此。他多才多藝，能詩善畫，書法工真、行、草書，尤以行書見長。正是在他的引領(lǐng)下，隨著“吳門書派”的崛起，書壇才逐漸擺脫千人一面的臺閣體，向著個(gè)性化方向邁進(jìn)。

與諸多書法家追溯晉唐，或承襲元代余緒，或博采百家之長不同，吳寬的書法師承非常專注且單一。他一生只學(xué)蘇軾一人，力倡宋人傳統(tǒng)，追求端莊淳樸，在世俗柔媚書風(fēng)中呈現(xiàn)出一種奇崛風(fēng)骨。他之所以選擇蘇軾作為書法之師，蓋為尊其人而愛其藝。蘇軾的文章、人品為一代之冠，其書風(fēng)更是獨(dú)出機(jī)杼，與眾不同，在宋代開創(chuàng)了“無意于佳乃佳”的尚意書風(fēng)。吳寬認(rèn)為蘇軾的書法性格和書法理念適合自己，也正是當(dāng)時(shí)書壇所需，因而把蘇軾作為畢生學(xué)習(xí)的偶像。

吳寬學(xué)蘇軾心摹手追，神形兼善，更可貴的是學(xué)其筆法而能自出新意。他在蘇書的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，加以改造，“雖規(guī)模于蘇而多自得”，不僅以濃顏厚面突出“凝重厚實(shí)”的筆畫特征，更在端凝樸實(shí)中呈現(xiàn)一種奇崛姿態(tài)，從而脫離了吳中流行的“纖巧媚美”書風(fēng)，引領(lǐng)一種新的書法風(fēng)尚。晚明書法家邢侗在其《來禽館帖》中曾言：“匏翁吳中前輩，行誼擅絕，不直文翰之工爾也。書法法蘇學(xué)士，濃顏厚面，祛去吳習(xí)?！?/p>

當(dāng)時(shí)沈周也學(xué)宋人黃庭堅(jiān)，但其筆法粗放，未能徹底呈現(xiàn)自家面貌，因而其書法影響不及吳寬。二人書法理念卻有相通之處，這也是他們能夠一同引領(lǐng)“吳中書派”、催生書壇新面貌的原因之一。

吳寬在元代書法家鮮于樞《千字文》卷后所寫的題跋《虞文靖公帖》最能體現(xiàn)其繼承蘇軾書法遺韻的特征?！队菸木腹分?，吳寬在繼承蘇軾書風(fēng)的基礎(chǔ)上加強(qiáng)了欹側(cè)處理，他懷著對前輩的敬仰之情，將跋文寫得姿態(tài)橫生，頗得天真爛漫之趣。同時(shí)，吳寬在這篇題跋中闡述了對元代三位書法家鮮于樞、趙孟頫和鄧文原的看法，揭示了他們的書法特征和相互間的影響。跋文短小精致，觀點(diǎn)鮮明，可當(dāng)書評小品文來讀，對研究元代書法具有一定的參考價(jià)值。

此外，吳寬的題跋作品還有《跋顏庚鐘馗嫁妹圖卷》《跋黃庭堅(jiān)諸上座帖》《跋朱熹城南倡和詩卷》《跋懷素自敘帖》《跋張方平名茶帖》等，這些題跋無一例外都呈現(xiàn)出明顯的蘇軾書法風(fēng)格，卻又有吳寬自己的美學(xué)元素。吳寬以“濃顏厚面”對蘇書加以改造和強(qiáng)化，使其書法呈現(xiàn)奇崛姿潤的藝術(shù)特征。在他的影響下，吳中漸漸興起一種以“淳樸”“厚實(shí)”為藝術(shù)追求的書法風(fēng)尚，一改文人的纖弱與柔靡之氣，為“吳門書派”的崛起奠定了基礎(chǔ)。

最是惜才乞情帖

吳寬的傳世書法中，除題跋外，信札占據(jù)了很大比例。這些信札有對友人的關(guān)愛與問候，如《致啟南契兄尺牘》;有與詩友的詩文唱和，如《致職方先生尺牘》;也有的記述了一些歷史事件，藝術(shù)價(jià)值之外兼具重要的史料價(jià)值，如《致歐信札》就涉及唐寅“科場舞弊案”，為還原事件真相添加了佐證。

弘治十二年（1499年）二月，唐寅連中兩元之后赴京參加會試，在考試前與主考官之一程敏政有所往來。試后程敏政被戶部給事中華昶彈劾，言其收受唐寅及其同伴徐經(jīng)的賄賂，案件牽連廣大，鬧得滿城風(fēng)雨，最后查無實(shí)據(jù)，不了了之。唐寅也因此被拘問后發(fā)落到浙江充當(dāng)吏役，從此落魄江湖。吳寬是唐寅的同鄉(xiāng)，其時(shí)在京任職，管理文官，得知后給浙江布政司左參政歐信寫了一封信，這便是《致歐信札》。信中吳寬言辭懇切，一方面說明事實(shí)真相，為唐寅申辯冤屈，流露出無限的同情與惋惜;另一方面，請求歐信和其同僚對唐寅加以照顧，愛才之情溢于筆端。但是，心性孤傲的唐寅拒絕了做小吏的安排，選擇在詩書酒畫中浪跡江湖。

吳寬《致歐信札》曾經(jīng)被近代畫家吳湖帆收藏，他將其定名為《唐寅乞情帖》。整通信札字距綿密，字跡緊湊，點(diǎn)畫微腴，提按自然，墨色由濃而淡，不僅可以看出吳寬書風(fēng)意態(tài)寬和，頗有法度，而且還可體會出他書寫時(shí)的急切心情。因?yàn)榧鼻?，所以沒有顧慮，一氣呵成，書法呈現(xiàn)率真自然又極富情感變化的特征，書寫速度也較為迅疾，與其一貫的沉穩(wěn)書風(fēng)有所不同。通過這通信札，既能看出吳寬宅心仁厚、關(guān)愛后輩的高貴品質(zhì)，也反映出蘇州文人提攜后輩、愛才惜才的風(fēng)氣，這也是吳門得以聚集人才，形成一個(gè)影響廣大的藝術(shù)流派的原因之一。

詩書相映狀元才

吳寬稱得上蘇軾的“鐵粉兒”，不只學(xué)其書法，還學(xué)其詩文及為人。作為狀元的吳寬，其詩文造詣亦不同凡響。他的詩文中隱隱透露出一種曠達(dá)出塵的人生趣味，也表達(dá)出潔身自好、自守以正的精神追求?！睹髟娫u》說：“文定力掃浮靡，一歸雅淡，詩如楊柳受風(fēng)，煦然不冽。”

吳寬喜讀蘇軾詩文，也經(jīng)常抄錄蘇軾詩向偶像致敬。如其《蘇軾雪詞卷》以行書錄蘇軾詠雪詞5首，寬和清俊，潤中辣健，墨氣濃厚，工穩(wěn)有法，字里行間滿是對偶像的敬意。

蘇軾愛竹，吳寬亦喜種竹、寫竹，《種竹詩卷》是其少有的長卷作品之一，現(xiàn)藏上海博物館，卷前有明文彭隸書《筠窗雅玩》引首，卷后有文彭、徐顯卿題跋。全卷縱28.2厘米，橫582.6厘米，計(jì)118行，以行書錄吳寬自作詩《種竹》《園中竹》《次韻陳給事種竹》《雨中對竹》《故園種竹》《賦叢桂堂前矮竹》6首。其中七言長詩《種竹》寫于弘治七年（1494年），其余5首寫于弘治十一年（1498年），前后相距4年，是吳寬60—64歲所書?！斗N竹》詩中有句“平生求友益者交，勁節(jié)虛心盡忠告”，正是他以竹自喻的寫照。吳寬用筆柔中帶剛，時(shí)出奇崛，沉厚有力，端嚴(yán)淳樸，雖時(shí)隔4年，但氣韻連貫，筆力不衰，稱得上人書俱老，詩書俱佳。

吳寬的詩文書法作品還有《園居遣興扇面》《五律詩軸》《唐詩三首扇面》《飲洞庭山悟道泉詩》《次韻喜雨一首扇面》等，詩書相映成趣，堪稱佳作。

吳寬的書法實(shí)踐在當(dāng)時(shí)來說是一個(gè)特例，卻給后人以啟迪，不管是“吳門書派”的后起之秀祝允明、文徵明、唐寅、徐禎卿，還是晚明的邢侗、董其昌等，都得其沾溉。吳寬對明中后期書風(fēng)的轉(zhuǎn)變起到了重要的推動作用，更因其高潔修為和狀元風(fēng)骨而名揚(yáng)后世，受人敬仰。