名家的淺易鋼琴作品集萃
——《古典鋼琴博覽》小品系列

文/ 周銘孫

在鋼琴教學(xué)中，能選用到優(yōu)秀的教材，是促進(jìn)教學(xué)成效的重要因素?，F(xiàn)在社會(huì)上有為數(shù)眾多的鋼琴教師，其中還有許多每年畢業(yè)于各種院校后進(jìn)入社會(huì)的年輕教師，對(duì)好教材的需求應(yīng)是十分迫切的。但是在教材的選用上，很多人還是習(xí)慣使用一些被大家都用熟了的傳統(tǒng)教材。我不是說(shuō)這些“老教材”不好，作為老教材多年來(lái)能一直被人們喜聞樂見，能夠一直流傳下來(lái)，必有它的長(zhǎng)處和優(yōu)點(diǎn)?？墒亲鳛榻滩谋旧碛袝r(shí)也免不了會(huì)有一種習(xí)慣勢(shì)力，教師在鋼琴教學(xué)上墨守成規(guī)，學(xué)生使用的教材單一，曲目狹窄，導(dǎo)致學(xué)生在學(xué)習(xí)中缺乏興趣，因?yàn)橐淮淮膶W(xué)生都在老調(diào)重彈的話，肯定使教與學(xué)都缺失了新鮮感，使得鋼琴學(xué)習(xí)變得刻板枯燥。

應(yīng)該說(shuō)，在鋼琴學(xué)習(xí)中，音樂感的培養(yǎng)、藝術(shù)感的熏陶，是學(xué)習(xí)中的重點(diǎn)。我們的學(xué)生往往進(jìn)行了大量的基本功訓(xùn)練，按部就班地學(xué)習(xí)了大量的練習(xí)曲，練就了很好的機(jī)能，具有了良好的技術(shù)底子，但是學(xué)鋼琴關(guān)鍵在于音樂感覺、音樂表現(xiàn)。必須明確由心而出的音樂才是打動(dòng)聽眾的第一要素，學(xué)生花大量功夫得來(lái)不易的技術(shù)才會(huì)有真正的用武之地。所以選用音樂性強(qiáng)、藝術(shù)性高的曲目，應(yīng)是十分有益的途徑。當(dāng)然，名作曲家們的杰作，必然會(huì)有更高的藝術(shù)價(jià)值和品位！

2022年1月，人民音樂出版社由德國(guó)朔特音樂出版有限公司授權(quán)出版發(fā)行了八冊(cè)一套的《古典鋼琴博覽》小品系列，由德國(guó)的威廉·奧門選編，包含了八位鋼琴音樂史上最出色和最重要的作曲家的簡(jiǎn)易鋼琴小品集，每人一冊(cè)，匯編成套，亦可獨(dú)立使用。

這八位大師的作品，可按年代和風(fēng)格分為兩組，第一組是巴洛克與古典時(shí)期的四位：巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬。第二組是浪漫主義時(shí)期的四位：肖邦、舒曼、柴科夫斯基、格里格。以下綜述并簡(jiǎn)介各冊(cè)的具體內(nèi)容。

一、《初學(xué)鋼琴必彈的巴赫》

巴赫作為鋼琴?gòu)?fù)調(diào)的大師，他的作品無(wú)論是考級(jí)、考試、業(yè)余和專業(yè)，可說(shuō)是人人必彈。一般從他的《初級(jí)鋼琴曲集》（俗稱“小巴赫”），《小前奏曲與賦格》（俗稱“中巴赫”），再到《創(chuàng)意曲集》，是彈奏復(fù)調(diào)作品約定俗成的階梯。學(xué)琴時(shí)，都是一本彈完再接下一本。但實(shí)際上使用完全沒有那么簡(jiǎn)單，因?yàn)椤靶“秃铡钡那安肯鄬?duì)簡(jiǎn)單，但到了中后部分，曲目的難易不等，有的甚至跨度很大，如按照順序?qū)W習(xí)，有幾首是在這個(gè)程度難以勝任的。再?gòu)摹爸邪秃铡闭f(shuō)，其曲目排列更不按難易為先后，前部有些曲目是可以直接銜接小巴赫的，但到后部，有些曲目從難度與篇幅上遠(yuǎn)超“創(chuàng)意曲集”，所以鋼琴教師如果教學(xué)經(jīng)驗(yàn)不足或缺乏對(duì)教材的逐首仔細(xì)深入感受和研究，只是盲目地一本彈完再接另一本“按部就班”地讓學(xué)生順著學(xué)習(xí)的話，是做不到循序漸進(jìn)地學(xué)習(xí)的。而這本《初學(xué)鋼琴必彈的巴赫》卻是精選并有序地安排了這些曲子。由易至難，非常合理。本冊(cè)開始是一些非常簡(jiǎn)易的小小曲子，也就是從一、二級(jí)程度開始的，如《知足常樂，保持沉默》《合唱曲》《詠嘆調(diào)》《我會(huì)站在你身邊》（二聲部合唱）和《我們有一個(gè)新長(zhǎng)官》（詠嘆調(diào)）等小曲子都是被放在“小巴赫”選曲之前的，都是為小孩子們寫的。然后是“小巴赫”的選曲，但并不按原順序地選了第4、10、13、1、2、3首，在這六首之中，還安插了很少見到的《a小調(diào)小步舞曲》。之后選用了三首“中巴赫”，順序是第2、1、3首，我認(rèn)為難易安排十分恰當(dāng)。隨之進(jìn)入《二部創(chuàng)意曲》，選了第1、4、8、13共四首，其后又安排了三首“小巴赫”中的三首選自《法國(guó)組曲》和《英國(guó)組曲》的作品，原順序是第27、11、24首?！鞍秃铡毙∑分械淖詈髢墒?，選自《平均律鋼琴曲集》第一冊(cè)第一首的《C大調(diào)前奏曲》和四聲部合唱《我會(huì)站在你身邊》。從這一集的排序和選曲來(lái)看，完全按照了由易入難的原則，同時(shí)也是選取了各冊(cè)中相對(duì)容易上手，并且受人喜歡的鋼琴小品。我們可從這一冊(cè)的選曲思路、了解到編者對(duì)教材使用的嫻熟與合理。而編者的這種宗旨是貫穿這八本小品始終的，因此非常具有經(jīng)典意義：好聽、實(shí)用、科學(xué)、精練。

本冊(cè)的教學(xué)進(jìn)度，大約是一、二級(jí)至四、五級(jí)。

二、《初學(xué)鋼琴必彈的海頓》

海頓的鋼琴作品主要是數(shù)量龐大的鋼琴奏鳴曲（五十二首，也有多至六十二首的版本），而簡(jiǎn)易到“初學(xué)階段”能用的鋼琴小品，我們并不多見。在這本“鋼琴簡(jiǎn)易小品集”中，編者首先選用的是大量海頓親自改編的管弦樂隊(duì)小品——六首小步舞曲、十首德國(guó)舞曲，大多為十幾小節(jié)至二十余小節(jié)，占據(jù)一頁(yè)譜面的精干淺易的小曲。之后有選自《第五十三交響曲“至尊”》的行板、《第九十四交響曲“驚愕”》的行板，以及選自《F大調(diào)弦樂四重奏》的小夜曲。程度稍難一點(diǎn)的有幾首較容易上手的鋼琴奏鳴曲選段，以及一首四手聯(lián)彈曲與贊美詩(shī)《上帝保佑弗朗茨皇帝》的鋼琴改編曲。

整個(gè)海頓分冊(cè)的教學(xué)安排，難度大約從一、二級(jí)至五、六級(jí)。

三、《初學(xué)鋼琴必彈的莫扎特》

縱觀莫扎特的鋼琴作品，最著名的當(dāng)屬他的全套鋼琴奏鳴曲與二十七首鋼琴協(xié)奏曲（也有第二十八協(xié)奏曲，因規(guī)模小，有時(shí)不列入在內(nèi)），還有一些有名的回旋曲、幻想曲、變奏曲等。但是要在初學(xué)階段找到合適的莫扎特作品，還真是不太容易，當(dāng)然近期國(guó)內(nèi)也有淺易的莫扎特作品集出版，填補(bǔ)了這方面的空缺。而《初學(xué)鋼琴必彈的莫扎特》這一冊(cè)可貴之處在于非常精練集中，薄薄一本卻收納了莫扎特親自寫作的一些可愛的鋼琴小曲，成為這整套八冊(cè)中最淺易、最適合孩子選彈的一本。

曲集中的大多數(shù)作品選自莫扎特8歲時(shí)寫的小曲集《倫敦素描》，還有莫扎特在7歲時(shí)寫的五首小曲，名為《小步舞曲》《小快板》《回旋曲》《對(duì)面舞》《布列斯克舞曲》《風(fēng)笛舞曲》《波蘭舞曲》等。篇幅短小，童趣十足，洋溢著生動(dòng)的情趣與天才的光芒，十分可愛動(dòng)聽。

在本冊(cè)內(nèi)還選用了著名的《小星星變奏曲》的節(jié)選，賦予了新曲名《啊，媽媽，我將對(duì)您講》。著名的《A大調(diào)奏鳴曲》（K.311）第一樂章的變奏曲主題也被選入。最長(zhǎng)的是《C大調(diào)奏鳴曲集》（K.545）的第二樂章，這首曲子應(yīng)已過(guò)五級(jí)左右的程度。除此以外，本冊(cè)的一般難度，從教學(xué)角度講，應(yīng)在一、二、三級(jí)之間，是音樂性很強(qiáng)的入門階段教材。

四、《初學(xué)鋼琴必彈的貝多芬》

貝多芬寫了三十二首鋼琴奏鳴曲和五首鋼琴協(xié)奏曲，都是鋼琴音樂史上的巔峰作品，但是他有哪些作品適合初學(xué)階段彈奏呢？一下子還真想不出來(lái)。是的，貝多芬在晚期也寫了一系列的鋼琴小品，但這些“小品”并不是為初學(xué)者寫的，只是篇幅相對(duì)不那么長(zhǎng)而已，音樂內(nèi)涵卻是比較深邃的。

因此這本《初學(xué)鋼琴必彈的貝多芬》無(wú)疑應(yīng)該引起鋼琴教師的關(guān)注。本冊(cè)第一組的系列作品都是以篇幅短小的德國(guó)舞曲、連德勒舞曲為主，還有?？迫澪枨⑿〔轿枨?、阿勒芒德等舞曲，有一首非常好聽的《喜悅與憂傷》，近年來(lái)被英皇考級(jí)選用過(guò)，因此經(jīng)常能在比賽中聽到。還有就是著名的《獻(xiàn)給愛麗絲》。

貝多芬《小奏鳴曲集》中最著名的兩首：第二首G大調(diào)和第三首F大調(diào)，是選用最多的，它們都是兩個(gè)樂章的小奏鳴曲，但因都被各種考級(jí)分別選用其中某一個(gè)樂章，致使兩個(gè)樂章很難“團(tuán)聚”，導(dǎo)致我們經(jīng)常只能知其一，不知其二。而在這本曲集中，終于得以完整展現(xiàn)，也是大快人心的事。

本集的后半選入了《G大調(diào)簡(jiǎn)易奏鳴曲》（Op.49，No.2）的全部三個(gè)樂章，《六首?？迫澪枨贰禛大調(diào)主題與六個(gè)變奏》《D大調(diào)鋼琴小品》《g小調(diào)鋼琴小品》，最后以著名的《“月光”奏鳴曲》第一樂章結(jié)束，相當(dāng)經(jīng)典而完滿。

本冊(cè)的教學(xué)與演奏難度應(yīng)從一、二、三級(jí)直至六、七級(jí)。

五、《初學(xué)鋼琴必彈的肖邦》

在八位大師中，唯有肖邦是只為鋼琴寫作的大作曲家，肖邦在鋼琴音樂上傾注了畢生的全部精力。由于他的作品對(duì)鋼琴性能淋漓盡致的發(fā)揮，所以在這些作品受人喜愛的同時(shí)，也必然具有它們的深度和難度，而且肖邦沒有專為少年或兒童寫的專集，相對(duì)容易的只是一些年輕、年少時(shí)的早期作品，所以要選出這本肖邦簡(jiǎn)易鋼琴小品，我認(rèn)為是非常不易的。

這一冊(cè)選曲的特點(diǎn)是：選用了一些相對(duì)短小、經(jīng)過(guò)練習(xí)可能彈出來(lái)，但實(shí)質(zhì)上要把音樂感覺與韻味表現(xiàn)出來(lái)并不容易的作品。

本冊(cè)以肖邦改編的《波蘭歌曲》開始，繼而是其早期的作品《g小調(diào)波蘭舞曲》。在其《二十四首前奏曲》（Op.28）中，選取了第4、6、7、15、20等五首。并選了四首相當(dāng)抒情、速度不快的圓舞曲，包括兩首短小的遺作，加上第三首《a小調(diào)圓舞曲》（Op.34，No.2）和第十首《b小調(diào)圓舞曲》（Op.69，No.2）。

另外還選了七首音樂性很強(qiáng)，但上手相對(duì)不太艱難的《瑪祖卡舞曲》：降B大調(diào)（Op.7，No.1）、a小調(diào)（Op.7，No.2）、C大調(diào)（Op.7，No.5）、g小調(diào)（Op.24，No.1）、C大調(diào)（Op.33，No.3）、g小調(diào)（Op.67，No.2）、F大調(diào)（Op.68，No.3），這是十分大膽的。

兩首《夜曲》：g小調(diào)（Op.37，No.1）和遺作升c小調(diào)，以及《降b小調(diào)奏鳴曲》的第三樂章“葬禮進(jìn)行曲”也選入其中。

編者的選曲可謂匠心獨(dú)具，細(xì)致而具開拓性，把這些“相對(duì)簡(jiǎn)易”但音樂性很強(qiáng)的樂曲，及早地提供給鋼琴教學(xué)使用，對(duì)培育和建立學(xué)生的音樂理解與音樂表現(xiàn)有積極的推進(jìn)作用，也是一個(gè)很好的探索與嘗試。

肖邦分冊(cè)的教學(xué)難度是在八冊(cè)之中相對(duì)最高的，我個(gè)人認(rèn)為應(yīng)在五級(jí)至八級(jí)之間。

六、《初學(xué)鋼琴必彈的舒曼》

舒曼為孩子寫過(guò)很多鋼琴作品，而且舒曼作品的特色是把多種形象和色彩組合在一起的“鋼琴套曲”，因此舒曼簡(jiǎn)易鋼琴小品的選擇余地就比較大。

編者在舒曼的《少年曲集》中選了二十五首曲子。我認(rèn)為這件事十分有教學(xué)意義，因?yàn)檫@本曲集共有四十三首曲子，但有一些曲子雖短小，卻相對(duì)聲部復(fù)雜，不易上手，對(duì)少年不一定都合適，往往鋼琴教師在選用時(shí)會(huì)因難以取舍而干脆不用了。但編者現(xiàn)在把好聽、實(shí)用的都一起選了出來(lái)，曲目不少，且每一首都是瑰寶，這是需要花時(shí)間去研究和甄別的，所以我認(rèn)為選得十分高明。

編者在著名的鋼琴套曲《童年情景》中選了六段，分別是《異國(guó)和異國(guó)的人民》《重要事件》《夢(mèng)幻曲》《木馬騎士》《驚嚇》《詩(shī)人的話》。此外還有《彩葉集》中《紀(jì)念冊(cè)的一頁(yè)》的第一首與第五首；《紀(jì)念冊(cè)頁(yè)》中的《圓舞曲》和《搖籃曲》。非常有意義的是，還收納了舒曼的《G大調(diào)兒童奏鳴曲》，這首“小奏鳴曲”較難找到，但非常優(yōu)美，很有藝術(shù)價(jià)值。

這一冊(cè)的教學(xué)難度應(yīng)從二、三級(jí)至六、七級(jí)。

七、《初學(xué)鋼琴必彈的柴科夫斯基》

柴科夫斯基的音樂是非常動(dòng)聽和迷人的，他的作品《少年鋼琴曲集》（Op.39）是“以舒曼風(fēng)格創(chuàng)作的兒童簡(jiǎn)易作品集”，這套作品原有二十四首鋼琴小曲、形象鮮明、適合琴童，編者精選了其中的十九首。之后又在著名的《四季》（Op.37a）中選了《爐邊》《云雀之歌》和最受人歡迎的《船歌》。

此外，在《十二首中級(jí)作品》（Op.40）中選了《悲歌》《無(wú)言圣歌》《圓舞曲》——這首樂曲只有短短一頁(yè)，但旋律蜿蜒曲折，高低音曲調(diào)縱橫交錯(cuò)，非常多情而迷人。最后選用了三首芭蕾舞劇《胡桃夾子》的改編曲、《進(jìn)行曲》主題、《糖果仙子之舞》和《花之圓舞曲》主題。

這冊(cè)選曲的來(lái)源簡(jiǎn)潔明了，作為柴科夫斯基簡(jiǎn)易鋼琴小品，程度適宜，音樂性強(qiáng)，在教學(xué)上可安排三級(jí)到八級(jí)的水平使用。

八、《初學(xué)鋼琴必彈的格里格》

挪威著名作曲家格里格的創(chuàng)作植根于本民族，寫了許多美妙動(dòng)聽而形象鮮明的音樂，為世人所喜愛，因此他的作品早已超越了國(guó)界。格里格最著名的鋼琴小品，是他貫穿一生寫作的六十六首《鋼琴抒情小品》。這些小品中有一些早已聞名于世，被各種曲集與考級(jí)曲目中采用，如《蝴蝶》《守望者之歌》《精靈之舞》等。但是最為常用的也總是局限于不到十首，至于大量好聽與可用的曲目，長(zhǎng)期沒有被發(fā)揮使用。因?yàn)橛胁簧偾?，鋼琴老師們要不是親手去彈一彈或親耳聽一聽，只看譜面是無(wú)法領(lǐng)略其妙的，譬如幾首《民歌》，還有《孤獨(dú)的流浪者》等，都是用雙音寫成的，翻閱過(guò)去，是難以發(fā)現(xiàn)它的好聽之處的，但要是自己彈了，才知道原來(lái)這些曲子是如此美妙與動(dòng)人心弦！

在這本格里格簡(jiǎn)易鋼琴小品集中，編者從原本的六十六首中精選了十七首初、中級(jí)小品，應(yīng)該都是精品。通過(guò)這些曲目，也可以一覽格里格作品的概貌了。

本集中還選取了《培爾·金特》組曲中的選段《晨景》（鋼琴四手聯(lián)彈），以及《奧塞之死》和《索爾維格之歌》（鋼琴獨(dú)奏作品）。

本冊(cè)的教學(xué)難易程度，約在四級(jí)到八級(jí)之間。

關(guān)于這一套八冊(cè)的《古典鋼琴博覽》小品系列的每?jī)?cè)主要內(nèi)容已都介紹。我認(rèn)為彈名家的作品肯定具有更高的藝術(shù)價(jià)值，名家之所以有名，他們的作品之所以能一直流傳下來(lái)，甚至流傳百世，必有其被人們公認(rèn)的可聽性與不同凡響之處。我們學(xué)習(xí)鋼琴，一定要把時(shí)間用在刀刃上，多彈一些經(jīng)典作品、優(yōu)秀作品，能更好地提升我們的音樂感覺、音樂品位，必定能促進(jìn)我們的鋼琴教學(xué)更健康、有效和穩(wěn)定地打好基礎(chǔ)，邁上成功之路！