劇場和電視燈光差異化的實踐對比

侯鑫

【摘要】在錄制包含大型文藝晚會的各種電視節(jié)目的實踐工作中，常收到演員或領(lǐng)隊的訴求：可不可以把現(xiàn)場燈光壓暗到幾近沒有？可不可以給演員一個帶顏色的光斑？可不可以將區(qū)域色彩更濃重些？可不可以把舞臺的全部燈具統(tǒng)一光色？等等。想要達(dá)到劇場中舞臺燈光的效果。作為電視工作者來說，攝像機(jī)錄制的技術(shù)需求，導(dǎo)致電視燈光和劇場舞臺燈光之間存在相當(dāng)?shù)牟町愋?，本文就結(jié)合自身經(jīng)驗來探討下這種差異化在哪里，它的存在會對燈光設(shè)計產(chǎn)生怎樣的變化。

【關(guān)鍵詞】電視燈光;劇場燈光;差異性

中圖分類號：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.06.066

燈光最初的概念是通過其亮度來為物體進(jìn)行照明，但隨著人們對美的追求與探索，燈光不再是一種單獨的照明體，利用明亮的本質(zhì)，在其基礎(chǔ)上賦予色彩、形狀、軌跡等更多的屬性，把光變得更加生動，用來突出或修飾美好的物體和場景?，F(xiàn)如今物體不同、場景不同對燈光的運(yùn)用就不盡相同，比如把它用在舞臺上。這里所說的舞臺是廣義的舞臺，它包含了電視舞臺和劇場舞臺，進(jìn)行與之相對應(yīng)的燈光設(shè)計，姑且稱其為電視燈光和劇場燈光。作為一名電視工作者，從事電視燈光工作十余年，對劇場燈光也有些許涉及，其差異性還是比較大的，在日常實踐中汲取了一些經(jīng)驗。

1. 受眾群體的差異

劇場燈光面對的受眾群體全部是現(xiàn)場觀眾，直觀感受，一目了然;而電視燈光兼顧少數(shù)現(xiàn)場觀眾的同時，最主要的受眾群體是電視機(jī)前的觀眾，雖一屏之隔卻對燈光要求大有不同。劇場燈光是為了迎合人的現(xiàn)場視覺，而電視燈光是為了迎合電視畫面效果，這是最本質(zhì)的區(qū)別。劇場燈光體現(xiàn)于眼睛的直接感官，以人眼為取景框;電視燈光是體現(xiàn)于電視畫面上的，以攝像機(jī)為取景框。這是服務(wù)群體的差異，也可以說劇場燈光是為現(xiàn)場觀眾服務(wù)的，而電視燈光是為了攝像機(jī)服務(wù)的。人的眼球和攝像機(jī)鏡頭兩個截然不同的介質(zhì)，而這決定了電視燈光和劇場燈光的不同屬性：

1.1 劇場燈光著重于整體

在觀看舞臺表演時，觀眾的視覺具有主觀能動性，雖可以宏觀的去看全局，但依然具有局限性，觀眾的視覺角度永遠(yuǎn)都是舞臺正前，一個整體性的平面，即使注意力集中在主要表演區(qū)域，相比電視鏡頭中的細(xì)節(jié)，依然具有較強(qiáng)的整體性，在舞臺燈光設(shè)計中無論是場景設(shè)計還是色彩搭配以及光照光比均格外強(qiáng)調(diào)整體性。利用視覺的整體性，燈光設(shè)計就可以做出明暗分明的區(qū)域以示突出，利用光區(qū)的變化及轉(zhuǎn)移來吸引觀眾的注意力，增強(qiáng)其帶入感，這種引領(lǐng)式的燈光藝術(shù)效果更便于為觀眾提供良好的感官體驗。

1.2 電視燈光著重于景別

電視燈光的受眾群體主要是屏幕前的觀眾，那么觀眾的視覺具有極大的被動性，完全依賴于攝像機(jī)鏡頭，視覺體驗的好壞全部取決于鏡頭的呈現(xiàn)。攝像機(jī)鏡頭由于自身的機(jī)械原理，受燈光的影響比較大，我們在拍攝之前需要調(diào)好白平衡，拍攝過程中攝像師要時刻調(diào)焦聚焦，另有專人負(fù)責(zé)調(diào)光圈和黑白電平，來保證電視節(jié)目畫面的質(zhì)感和清晰度。但是攝像機(jī)具有靈活性、可機(jī)動性，一場節(jié)目需要有多臺攝像機(jī)同時配合完成拍攝工作，并通過攝像機(jī)的推拉搖移可對表演區(qū)進(jìn)行全方位，多視角的呈現(xiàn)，攝像機(jī)語言中全景、中景、近景以及特寫的描述便是一種體現(xiàn)，若讓每一個畫面均迎合人眼最舒適的視覺需求，燈光的照度以及均勻度顯得尤為重要，并且光線的明暗交替絕不能呈現(xiàn)到拍攝畫面里，會極大地降低觀眾的視覺體驗。

2. 技術(shù)指標(biāo)的差異

2.1 照度上的差異

由于人的眼睛對亮度的適應(yīng)范圍比較大，瞳孔對明暗的自我調(diào)節(jié)能力很強(qiáng)，可調(diào)節(jié)4萬倍的光量，可適應(yīng)從0.1lx-10000lx的照度。當(dāng)現(xiàn)場觀眾直觀的觀看舞臺演出時，由于肉眼極強(qiáng)的適應(yīng)性，可以容忍極大地明暗反差，從而對劇場燈光照度的可承受域是比較廣的，對照度要求也就相對寬松很多，只要達(dá)到觀眾視覺舒服的程度即可。

電視畫面是通過攝像機(jī)呈現(xiàn)的，有質(zhì)感的畫面必須要迎合攝像機(jī)的技術(shù)要求。攝像機(jī)是利用鏡頭光圈和感光元件來適應(yīng)外部光線的明暗變化，它的適應(yīng)范圍相對要小了很多。雖然攝像機(jī)接收到的環(huán)境照度可以通過光圈來調(diào)節(jié)（照度低時光圈調(diào)大，照度高時光圈調(diào)?。?，但是這種調(diào)節(jié)所允許的最佳范圍極小，超出最佳范圍就會嚴(yán)重影響拍攝畫面的成像質(zhì)量（如景深、背景虛實、清晰度等）。光圈過大時，景深變小，背景越模糊，光暈越明顯;光圈過小時，衍射更嚴(yán)重，畫面清晰度大大降低。為了保證拍攝畫面質(zhì)量最佳，我們實踐中把CCU單元的光圈值定到4-8之間，一般在6左右，畫面的清晰度是最佳，先固定好光圈值再去調(diào)節(jié)現(xiàn)場環(huán)境的燈光照度，對于高清攝像機(jī)來說，現(xiàn)場鋪設(shè)燈光要求基本照度在800lx-1000lx之間，采取分區(qū)布光：前區(qū)為主表演區(qū)照度在2000lx-2500lX之間;中區(qū)照度在1500lx-2000lx之間;后區(qū)照度在800lx-1000lx之間，布光要均勻，縱深要有層次感。另外，攝像機(jī)對色彩的還原必須以足夠的亮度為前提，測定好每個區(qū)域的亮度值，來滿足攝像機(jī)的各項技術(shù)指標(biāo)，達(dá)到舒適細(xì)膩的畫面效果。

2.2 色溫上的差異

色溫對于劇場燈光來說基本不用考慮，而對于電視燈光來說這是個很重要的技術(shù)指標(biāo)。色溫是表明白光光譜成分的標(biāo)志，可見光的色溫變化從低到高依次為：紅-橙紅-黃-黃白-白-藍(lán)白。當(dāng)白紙在色溫3200K的鹵素?zé)艉?600K的LED燈的照射下，其光譜顏色是不同的，前者呈暖黃色，后者呈淡藍(lán)色，這種變化是極其細(xì)微的，但它會通過攝像機(jī)感光單元呈現(xiàn)出來，但人眼對這種顏色變化卻無動于衷，好似進(jìn)行過了自我“校對”，所看到的紙張依然是白色。由于眼睛的這種適應(yīng)性，在劇場燈光中，色溫的概念忽略不計，燈光的色彩以現(xiàn)場觀眾眼睛的感官為準(zhǔn)。在電視燈光中，由于攝像機(jī)感光單元并沒有能力完成這種“校對”，為了迎合人眼的視覺感受，必須對電視燈光的色溫有很嚴(yán)格的要求：高清攝像機(jī)要求色溫在5600K左右，標(biāo)清攝像機(jī)要求色溫在3200K左右，調(diào)節(jié)白平衡給攝像機(jī)一個白色基準(zhǔn)，普通照明光源（面光、逆光、側(cè)光等）要求色溫必須相同。因為攝像機(jī)調(diào)節(jié)好白平衡后，光線極微的色溫變化都會在鏡頭上顯現(xiàn)出來，如果是拍攝人物，臉色膚色的還原度會很差，可能出現(xiàn)偏黃或偏藍(lán)的變化。色溫數(shù)值的精確確定對攝像機(jī)色彩的還原起到了決定性的作用，保證主體光源的色溫一致性，用標(biāo)準(zhǔn)指數(shù)來校對白平衡，才能還原最真實的色彩，最好的電視畫面便是還原度最強(qiáng)最自然最真實的。

2.3 對色彩要求的差異

在劇場燈光設(shè)計中，色彩的運(yùn)用自由度極高，用濃濃的色彩作區(qū)域特效來渲染氛圍，可以全場景統(tǒng)一色彩也可以單場景多色彩只要符合劇情需要，色彩的烘托尤為重要，色彩越凝重表現(xiàn)力就越強(qiáng)，所以會大面積的使用色彩光源，通過強(qiáng)烈的色彩對比、大幅的色彩變化來渲染氣氛，營造環(huán)境。

電視燈光設(shè)計中，色彩運(yùn)用謹(jǐn)慎，鋪設(shè)色彩光源的同時要結(jié)合面光、側(cè)光、逆光等基礎(chǔ)光源進(jìn)行整體塑造，保證人物膚色白皙的基礎(chǔ)上再去渲染氣氛，營造環(huán)境。色彩須淡不宜濃，因為經(jīng)攝像機(jī)處理后的色彩會加重;有顏色的光束避免打在人臉上;色彩飽和度要以監(jiān)視器上呈現(xiàn)的最佳效果為準(zhǔn)。若把劇場燈光的色彩完全配置到電視燈光上來，稍深的色彩會在電視畫面上呈現(xiàn)的一塌糊涂，失去被攝物體的細(xì)節(jié);紅色，經(jīng)攝像機(jī)拍攝后，會讓人感到過于壓抑。在電視燈光中運(yùn)用色彩，要以配合攝像機(jī)為主兼顧現(xiàn)場觀眾，把握好色彩飽和度，使呈現(xiàn)到電視畫面的色彩舒適通透。

2.4 光比的差異

光比顧名思義暗面和亮面的受光比例。運(yùn)用不同的光比，可呈現(xiàn)不同的藝術(shù)效果，光比大，對比強(qiáng)烈，立體感強(qiáng)，視覺沖擊大;光比小，對比柔和，畫面平滑，氛圍輕松緩和。劇場燈光對光比的運(yùn)用極為大膽，震撼的舞臺效果多是靠大明大暗的反差烘托出來，也可以單場景分區(qū)域明暗對比，甚至可以在演出過程中利用閃黑和閃白來實現(xiàn)某種特定的藝術(shù)效果，自由度非常高。

電視燈光中，攝像機(jī)所容許的最大對比度很窄，導(dǎo)致光比的自由度小了許多。攝像機(jī)是通過光圈來調(diào)節(jié)亮度，如果被攝物體光比過大，若攝像機(jī)以暗區(qū)為基準(zhǔn)調(diào)節(jié)光圈，則高光區(qū)會曝光;若攝像機(jī)以高光區(qū)為基準(zhǔn)調(diào)節(jié)光圈，暗區(qū)便會黑到模糊，這都會導(dǎo)致嚴(yán)重的畫面失真，變?yōu)闊o效鏡頭。電視燈光對光比的運(yùn)用相對謹(jǐn)慎，要求全場布光均勻，前后臺布光要稍有層次，拍攝過程中避免忽明忽暗。細(xì)膩的電視畫面需要依靠合理的光比來實現(xiàn)，光線是從各個角度投射到被攝物體上，燈具的亮度大小、投射角度大小，整體層次要統(tǒng)一并要合理的符合美學(xué)規(guī)律，在很好地表現(xiàn)出物體形態(tài)的同時提升其美化效果。

3. 各種燈具在實踐應(yīng)用中的差異

3.1 面光等基礎(chǔ)光源的應(yīng)用

電視燈光對面部細(xì)節(jié)要求極高，為了在電視中呈現(xiàn)出面部自然、輪廓清晰、前后景有層次的畫面，防止“陰陽臉”、“蒜頭鼻影”、“雙下巴”等問題的出現(xiàn)，布光時利用LED螺紋聚光燈作主體光源，必須使用三基色柔光燈作副光，來彌補(bǔ)主光的不足，沖散陰影區(qū)域，使得面部整體光澤白皙。

3.2 電腦效果燈的應(yīng)用

電視燈光設(shè)計中多使用LED搖頭燈或光束燈結(jié)合追光燈為人物或造型做定點來突出主體。在燈光設(shè)計中多以“點”和“線”作為結(jié)構(gòu)主體來呈現(xiàn)每個動態(tài)或靜態(tài)場景，LED搖頭燈和光束燈成為電視燈光效果的主力軍。由于攝像機(jī)元件對色彩的敏感性，電視舞臺的色彩清淡為宜，這就決定了使用相對小功率的LED染色燈。天幕和地排燈具，會影響攝像機(jī)取景，影像畫面的美感，容易造成“穿幫”鏡頭，一般電視舞臺中不會涉及，如有特定需求基本使用大功率光束燈替代。

劇場燈光設(shè)計中多以“面”作為結(jié)構(gòu)主體來呈現(xiàn)每個動態(tài)或靜態(tài)場景，這就導(dǎo)致了舞臺區(qū)域化的風(fēng)格形成，使用區(qū)域的明暗，區(qū)域的色彩反差來突出主體。在實際的應(yīng)用中，充分利用了切割燈的光束柔和、運(yùn)動平穩(wěn)、自由變形等特點做區(qū)域化場景，利用成像燈的顯像特點為區(qū)域場景做適宜的“光區(qū)形狀”，比如“百葉窗”、“樹枝影”等，賦予區(qū)域不同的意境，增強(qiáng)區(qū)域置景的真實性，給人更好的帶入感，切割燈和成像燈已成為了劇場燈光的主力軍。區(qū)域的色彩對比需要稍大功率的染色燈來實現(xiàn)，而幕布染色、置景突顯、造型點綴多使用天幕燈和地排燈。由于現(xiàn)場觀眾視野的宏觀性，防止觀看演出時因燈具干擾而跳戲，劇場對燈光的隱藏性也是極為重視的。

劇場燈光和電視燈光都是為觀眾服務(wù)的，一個是現(xiàn)場觀眾，肉眼直觀;一個是電視觀眾，隔屏觀看，由于傳播途徑不同、介質(zhì)不同所運(yùn)用的方式方法不同，抓住其根本的不同點，利用實戰(zhàn)中積累的經(jīng)驗，在電視演藝和劇場演藝中靈活變通，這些燈光運(yùn)用的最終目的便是更好的還原真實，通過光色的和諧互映，給人以美的感受，提升人們對舞臺藝術(shù)的審美觀、價值觀。