VR動(dòng)畫(huà)中的視覺(jué)引導(dǎo)設(shè)計(jì)探究

摘要：隨著科技的進(jìn)步和動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的日益繁榮，VR技術(shù)逐漸應(yīng)用于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，讓動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的科技烙印尤為明顯。VR動(dòng)畫(huà)是720°無(wú)限制的連續(xù)性沉浸式觀影空間，與傳統(tǒng)影像“有限畫(huà)框”內(nèi)的通過(guò)景別切換實(shí)現(xiàn)節(jié)奏變換的視聽(tīng)體驗(yàn)具有本質(zhì)區(qū)別，因此，傳統(tǒng)的影像敘事原則不能直接挪用至新技術(shù)媒介中。VR動(dòng)畫(huà)想要保持發(fā)展動(dòng)能，必須根據(jù)其特性發(fā)展出一個(gè)完全適用于全景化、自由視角下的敘事法則。文章深入分析VR動(dòng)畫(huà)的特征，結(jié)合視覺(jué)捕捉、心理學(xué)的相關(guān)理論，探索VR動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)引導(dǎo)策略，得出可以通過(guò)畫(huà)面構(gòu)圖、提升主體辨識(shí)度、減少并列活動(dòng)情節(jié)、增加空白區(qū)間以及眼神交互的方式實(shí)現(xiàn)有效視覺(jué)引導(dǎo)，為VR動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的視覺(jué)引導(dǎo)設(shè)計(jì)提供參考，擴(kuò)大VR動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作空間。

關(guān)鍵詞：VR動(dòng)畫(huà)；沉浸式體驗(yàn)；視覺(jué)引導(dǎo)；動(dòng)畫(huà)；影視

中圖分類號(hào)：J91 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）05-0082-03

近年來(lái)，隨著VR技術(shù)的發(fā)展與運(yùn)用，游戲行業(yè)與VR技術(shù)的結(jié)合為游戲的體驗(yàn)感開(kāi)辟了新紀(jì)元，主流游戲平臺(tái)中的VR內(nèi)容游戲已超過(guò)萬(wàn)款，同時(shí)VR游戲的用戶黏性增強(qiáng)。由此可見(jiàn)，用戶不再追求單一的平面的視覺(jué)滿足，而是更加青睞于具有更深層次沉浸式交互感的娛樂(lè)體驗(yàn)，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)順應(yīng)技術(shù)發(fā)展優(yōu)勢(shì)和用戶需求態(tài)勢(shì)，將VR技術(shù)融入動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中。沉浸式動(dòng)畫(huà)通過(guò)結(jié)合現(xiàn)實(shí)視角與虛擬空間讓觀眾感受到臨場(chǎng)體驗(yàn)，帶給人們沉浸式的視覺(jué)沖擊和情感體驗(yàn)，打破觀眾與屏幕的隔閡，加強(qiáng)與觀眾的聯(lián)系?？梢哉f(shuō)，沉浸式動(dòng)畫(huà)最直接的目的是讓觀眾體驗(yàn)到臨場(chǎng)感，最終使作品與觀眾融為一體，這一個(gè)性化的創(chuàng)新形式為動(dòng)畫(huà)行業(yè)提供更多的可能與發(fā)展空間。

一、VR動(dòng)畫(huà)概述

VR是Virtual Reality的縮寫，翻譯為虛擬現(xiàn)實(shí)，該項(xiàng)技術(shù)是借助計(jì)算機(jī)技術(shù)生成虛擬環(huán)境，利用三維成像技術(shù)、感應(yīng)交互技術(shù)，將觀眾的活動(dòng)映射在虛擬環(huán)境中。區(qū)別于傳統(tǒng)二維、三維動(dòng)畫(huà)，VR技術(shù)創(chuàng)造了全新的沉浸式視覺(jué)體驗(yàn)，無(wú)論是創(chuàng)作者還是觀眾，都可以“走進(jìn)”畫(huà)面里，打破邊界束縛，全景式、環(huán)繞式地欣賞動(dòng)畫(huà)。

如果把傳統(tǒng)二維、三維動(dòng)畫(huà)的傳播媒介看作一個(gè)“窗口”，觀眾透過(guò)“窗口”這一平面去觀察另一個(gè)世界，那么VR動(dòng)畫(huà)則是將“窗口”轉(zhuǎn)化為“眼鏡”，在視角上不再局限于單個(gè)視框內(nèi)，沒(méi)有了原先的局限性[1]，觀眾仿佛置身于其中，可以充分調(diào)動(dòng)自己的感知器官分析動(dòng)畫(huà)中的虛擬場(chǎng)景，全方位地觀察自己所處的世界，使觀眾在虛擬環(huán)境中仍產(chǎn)生身臨其境的心理錯(cuò)覺(jué)。

二、VR動(dòng)畫(huà)在敘事方面的優(yōu)點(diǎn)和不足

借助VR技術(shù)生成的沉浸式動(dòng)畫(huà)為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作行業(yè)帶來(lái)了生機(jī)。對(duì)于VR動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，國(guó)內(nèi)外都給予了極大的支持。第74屆威尼斯電影節(jié)首次設(shè)立VR競(jìng)賽單元，其中，Sandma工作室的《自游》、Pinta工作室的《拾夢(mèng)老人》、上海魏唐影視的《窗》及《家在蘭若寺》4部華語(yǔ)作品入圍，這四部具有實(shí)驗(yàn)劇意味的VR動(dòng)畫(huà)短片的出現(xiàn)，為VR技術(shù)在動(dòng)畫(huà)作品中的應(yīng)用開(kāi)辟了道路，使VR動(dòng)畫(huà)這一形式進(jìn)入了觀眾的視野，大家因其個(gè)性化特質(zhì)逐漸接受并嘗試運(yùn)用這一創(chuàng)新表達(dá)形式。

VR技術(shù)運(yùn)用于動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域是相較于傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片在形式上的創(chuàng)新，將觀眾帶到一個(gè)與常理相悖的充滿想象力的世界，使VR動(dòng)畫(huà)具有任何影視作品都無(wú)法比擬的感官?zèng)_擊力與視覺(jué)吸引力，帶給觀眾更加深刻的感官體驗(yàn)。

對(duì)于創(chuàng)作者而言，進(jìn)入特定的虛擬環(huán)境后，自身的身份會(huì)由創(chuàng)作者轉(zhuǎn)化為觀眾，很好地拓寬和強(qiáng)化了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作主體的感知，其能更加明確地感受到觀眾接下來(lái)想看到什么，想得到怎樣的解答，以觀眾的視角在虛擬空間中體會(huì)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的具體細(xì)節(jié)，使最終呈現(xiàn)在觀眾面前的影片是能夠引起觀眾強(qiáng)烈共鳴的，故事的表達(dá)更具穿透力。

對(duì)于觀眾而言，其實(shí)現(xiàn)了從被動(dòng)觀影到主動(dòng)觀影的轉(zhuǎn)變，這種創(chuàng)新形式使傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)打破了傳統(tǒng)影視的屏幕視覺(jué)局限，提升了觀眾的感知度，激發(fā)了觀眾對(duì)于虛擬環(huán)境的探索欲望。另外，VR技術(shù)的加入讓觀眾成為了解故事內(nèi)容的主體，對(duì)于故事的理解完全依靠觀眾看到的內(nèi)容，削弱了導(dǎo)演的作用，不同的觀眾身處虛擬環(huán)境中會(huì)有不同的反應(yīng)。例如，部分觀眾會(huì)著重關(guān)注場(chǎng)景環(huán)境的設(shè)計(jì)，部分觀眾會(huì)著重于人物的表演或者周圍環(huán)境產(chǎn)生的聲音等。在劇情發(fā)展中，VR動(dòng)畫(huà)給予觀眾最大程度的信息汲取自主權(quán)，增強(qiáng)了觀眾探索故事的自主性，提升了觀眾的觀影體驗(yàn)。

動(dòng)畫(huà)作為影視作品的一個(gè)分支，其與傳統(tǒng)電影之間存在諸多共性聯(lián)系，鏡頭銜接旨在實(shí)現(xiàn)內(nèi)容、節(jié)奏、情緒的合理分配與表達(dá)，部分強(qiáng)調(diào)性質(zhì)的特寫鏡頭是將細(xì)節(jié)信息強(qiáng)制性地呈現(xiàn)給觀眾。傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)中不同景別帶來(lái)的觀感體驗(yàn)差異是完全不同的，所以，分鏡頭的組合與銜接是決定傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)電影質(zhì)量和水準(zhǔn)的一道最重要的工序[2]。

顯然，這些要素在VR動(dòng)畫(huà)中并不存在，對(duì)于某些特定情節(jié)的隱喻或情感的強(qiáng)調(diào)無(wú)法通過(guò)傳統(tǒng)的鏡頭語(yǔ)言表達(dá)，而是將整個(gè)場(chǎng)景第一時(shí)間全部呈現(xiàn)給觀眾，誰(shuí)都無(wú)法控制觀眾的視覺(jué)焦點(diǎn)，全部信息流統(tǒng)統(tǒng)涌向觀眾，觀眾會(huì)根據(jù)自己的偏好對(duì)所有的信息進(jìn)行自我理解式的處理，導(dǎo)致觀眾在完全自由視角下無(wú)法通過(guò)鏡頭剪輯手法理解故事情感和實(shí)現(xiàn)情緒渲染，不免會(huì)出現(xiàn)理解偏差，漏掉故事情節(jié)，導(dǎo)致情感傳達(dá)不到位。這種新技術(shù)的應(yīng)用帶來(lái)的自主權(quán)的轉(zhuǎn)移對(duì)于VR動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作是創(chuàng)新也是考驗(yàn)，觀眾視覺(jué)的引導(dǎo)策略研究成為VR動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)亟待解決的關(guān)鍵問(wèn)題。

三、VR動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)引導(dǎo)導(dǎo)向

動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的目的還是歸結(jié)于故事的講述和情感的表達(dá)，VR動(dòng)畫(huà)提供給觀眾全新視聽(tīng)語(yǔ)言的同時(shí)，面對(duì)觀眾視線分散、鏡頭語(yǔ)言功能缺失的問(wèn)題，VR動(dòng)畫(huà)中的視覺(jué)引導(dǎo)顯得尤為重要。為了防止觀眾迷失其中，錯(cuò)過(guò)故事情節(jié)，需要?jiǎng)?chuàng)作者在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中充分研究視覺(jué)捕捉規(guī)律，結(jié)合心理暗示，可以通過(guò)畫(huà)面構(gòu)圖、提升主體辨識(shí)度、減少轉(zhuǎn)場(chǎng)頻率、增加緩沖空間以及眼神交互方式引導(dǎo)觀眾視線，提升觀眾的視覺(jué)搜索效率，從而加快觀眾接收信息的速度，使之與故事發(fā)展節(jié)奏匹配，提升觀眾的觀影體驗(yàn)。

（一）提升主體辨識(shí)度

格式塔心理學(xué)對(duì)于視覺(jué)心理的研究指出，“運(yùn)動(dòng)是最容易引起視覺(jué)強(qiáng)烈注意的現(xiàn)象之一，如觀眾在不動(dòng)的環(huán)境當(dāng)中，一般不會(huì)作出反應(yīng)，但當(dāng)它們運(yùn)動(dòng)起來(lái)，觀眾則會(huì)盯住它們的運(yùn)動(dòng)方向”[3]。當(dāng)視野空間中出現(xiàn)一個(gè)明顯可觀的目標(biāo)時(shí)，觀眾對(duì)于可觀目標(biāo)處于注意力集中的狀態(tài)，一旦空間中出現(xiàn)多個(gè)具有活動(dòng)意圖的目標(biāo)時(shí)，觀眾將產(chǎn)生疑惑，進(jìn)入注意力分配階段，增加了故事的理解難度，不利于故事主線的推進(jìn)。

因此，在減少環(huán)境運(yùn)動(dòng)因素的同時(shí)主體應(yīng)充分運(yùn)動(dòng)，場(chǎng)景的靜與角色的動(dòng)形成對(duì)比，利用視覺(jué)捕捉原則吸引觀眾的注意力，將觀眾的思維拉入故事主線。動(dòng)靜的有效結(jié)合在VR動(dòng)畫(huà)短片《特殊快遞》中充分體現(xiàn)，故事發(fā)生在小鎮(zhèn)的街道上，周圍的樓房靜止不動(dòng)，只有角色穿梭在街道上，環(huán)境的靜與角色的動(dòng)形成動(dòng)靜對(duì)比，利用觀眾的視覺(jué)捕捉特性聚焦人物。同時(shí)，畫(huà)面中的色彩對(duì)比、明度對(duì)比以及輪廓對(duì)比也可以突出主體，場(chǎng)景可以用作主體的襯底，色調(diào)與主體形成一定的色差對(duì)比，使觀眾易于辨別主體[4]，辨明主次，明確視覺(jué)中心。

“鏡頭語(yǔ)言”是影視作品中獨(dú)特的語(yǔ)言形式，蘊(yùn)含故事性的攝影作品具有參考與借鑒價(jià)值，無(wú)論是在構(gòu)圖、視覺(jué)焦點(diǎn)以及情感表達(dá)等內(nèi)容上都具有借鑒價(jià)值，運(yùn)用于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的構(gòu)建中同樣富有美感與故事性。其中，畫(huà)面構(gòu)圖為觀眾提供心理暗示，制造視覺(jué)焦點(diǎn)，讓畫(huà)面中的牽引線引導(dǎo)視覺(jué)十分重要。VR動(dòng)畫(huà)中，在場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)階段可以將主體放置在場(chǎng)景形成的牽引線的匯集處，通過(guò)場(chǎng)景形成的放射線給予觀眾心理暗示，間接觀察主體內(nèi)容，起到視覺(jué)引導(dǎo)的作用。

這一點(diǎn)在VR動(dòng)畫(huà)《小行星》中得以體現(xiàn)，故事全程發(fā)生在一架飛船指揮艙內(nèi)，故事的主人公外星人馬克和奇茲以及他們的寵物狗豆豆（Peas）位于飛船駕駛艙內(nèi)，在符合透視原理和光影配合的情況下，主人公的站位處在畫(huà)面指揮艙內(nèi)各種棱柱所形成的放射形牽引線的焦點(diǎn)上，環(huán)境的布局起到潛在暗示的視覺(jué)引導(dǎo)作用，使觀眾在自主接收影片信息時(shí)有機(jī)會(huì)注意到主體，將觀眾的注意力凝聚在主要角色身上，從而更好地講述故事。

（二）減少并列活動(dòng)情節(jié)

現(xiàn)實(shí)生活不同于傳統(tǒng)影像，現(xiàn)實(shí)生活的“一鏡到底”在傳統(tǒng)影視中極其少見(jiàn)，這決定了人類通過(guò)視覺(jué)接收信息的程度，視覺(jué)系統(tǒng)的工作原理類似計(jì)算機(jī)的中央處理器，是對(duì)輸入信息進(jìn)行加工處理并輸出處理結(jié)果。掩蓋效應(yīng)表明，如果觀察者的視覺(jué)范圍內(nèi)同時(shí)出現(xiàn)多個(gè)被觀察對(duì)象時(shí)，這些被觀察對(duì)象間會(huì)相互影響，與其獨(dú)立存在時(shí)相比，多個(gè)物體共同存在時(shí)物體的差別閾值改變[5]。

在VR動(dòng)畫(huà)敘事表達(dá)中，即使每一條故事線都是完整的，但在視覺(jué)極度自由化與故事情節(jié)并列發(fā)展的情況下，由于觀眾的視線錨點(diǎn)只能落在某一處，很難避免出現(xiàn)多條線索雜糅的情況，增加觀眾理解負(fù)載的同時(shí)脫離故事主線，故事情節(jié)的錯(cuò)失導(dǎo)致故事情節(jié)不連貫。因此，在劇情設(shè)計(jì)階段普遍采取線性敘事的敘事手法，在VR動(dòng)畫(huà)中同樣可以遵守這一敘事模式。雖然觀眾具有一定的探索自由度，但其本質(zhì)仍然可以歸結(jié)為單線敘事的情節(jié)表達(dá)。

例如，在VR動(dòng)畫(huà)《pearl》（車載歌行）中，影片展現(xiàn)了女兒與父親關(guān)系的變化以及女兒自我成長(zhǎng)的經(jīng)歷。觀眾視角固定在車內(nèi)副駕的位置，視覺(jué)空間分為車內(nèi)與車外，影片并未賦予車外場(chǎng)景任何有價(jià)值的故事線索，而是將完整的敘事線體現(xiàn)在父女身上，這樣觀眾在分辨出信息的主次關(guān)系后，便不會(huì)再將過(guò)多的精力放在次要內(nèi)容上，起到聚焦主體的作用。

（三）增加空白區(qū)間

VR動(dòng)畫(huà)面臨的巨大挑戰(zhàn)在于沒(méi)有鏡頭組接的配合，大量的視覺(jué)信息全部涌向觀眾，增加觀眾的信息處理負(fù)荷，設(shè)置引導(dǎo)的首要原則是將引導(dǎo)元素完全融入情節(jié)，也可理解為最大限度地提取現(xiàn)有元素，進(jìn)行再設(shè)計(jì)與加工，使其故事性與引導(dǎo)性并存。VR動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作是做減法而不是做加法，如何利用已有的元素提升引導(dǎo)效果從而具有引導(dǎo)性是關(guān)鍵。如果增加視覺(jué)引導(dǎo)的要素脫離于故事存在，這些引導(dǎo)元素看似發(fā)揮了自身的作用，并沒(méi)有起到錦上添花的作用，反而作為新的理解要素，增加了畫(huà)面信息的冗雜和觀眾的理解難度，在整個(gè)空間中，非關(guān)鍵信息元素都可以被盡量刪減，并盡量減少動(dòng)態(tài)的視覺(jué)元素[6]。

想要體現(xiàn)空白區(qū)間的有效性，可以通過(guò)減少視線內(nèi)的次要視覺(jué)元素營(yíng)造留白的視覺(jué)效果，這一點(diǎn)在VR動(dòng)畫(huà)《拾夢(mèng)老人》中充分體現(xiàn)。老人與自己的寵物狗在房間內(nèi)，畫(huà)面中的可分辨信息只有老人、寵物、書(shū)桌椅和垃圾桶，其余區(qū)域一片漆黑，此時(shí)老人坐在桌前，寵物狗打翻了地上的垃圾桶，黑暗中老人與寵物狗的身影顯得尤為孤單，縱使畫(huà)面元素屈指可數(shù)，但足以明晰角色所處環(huán)境和活動(dòng)軌跡。這種情況下，觀眾可以在集中注意力的情況下準(zhǔn)確抓住主體信息，甚至情感表達(dá)，而不是大量信息的堆砌，有利于故事脈絡(luò)的梳理。

（四）眼神交互引導(dǎo)

眼神識(shí)別是人類天生的“特異功能”，眼神的交流是參與溝通與拉近距離的橋梁。如果VR動(dòng)畫(huà)中的人物與觀眾之間存在眼神的交流，視線的鎖定將進(jìn)一步拉近故事角色與觀眾距離，甚至使觀眾有親身經(jīng)歷之感，有力打破觀眾對(duì)于陌生環(huán)境和角色的心理防線，使觀眾的體驗(yàn)感得以增強(qiáng)。同時(shí)，眼神信息的接收與處理是觀眾在面對(duì)大量信息流時(shí)的“優(yōu)先提取”對(duì)象，眼神的直接交流比蒙太奇語(yǔ)言的沖擊更加強(qiáng)烈直接。

由此可得，眼神信息的交流是將觀眾注意力拉回主線的有效途徑。例如，在《HENRY》（亨利）中，觀眾看到的是一只孤獨(dú)的刺猬，由于尖銳的外殼，只能自己孤獨(dú)地過(guò)生日。在關(guān)鍵情節(jié)中，觀眾盯著刺猬的時(shí)候，刺猬似乎也感受到了觀眾的同情與關(guān)懷，看向觀眾并做出致以謝意的反應(yīng)，這讓觀眾感受到自己為角色付出感情后的價(jià)值反饋[7]。這一藝術(shù)化符號(hào)不僅為整個(gè)故事?tīng)I(yíng)造了溫馨、美好之感，同時(shí)加深了虛擬人物與觀眾的情感聯(lián)系，更加直接地將觀眾帶入故事情節(jié)，感受角色的情感表達(dá)。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著科技的不斷發(fā)展，在“VR+”模式下，VR動(dòng)畫(huà)是傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)結(jié)合VR技術(shù)做出的形式創(chuàng)新。對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，能夠?qū)?duì)于現(xiàn)實(shí)生活的細(xì)致入微的觀察和感悟在VR動(dòng)畫(huà)中體現(xiàn)，激發(fā)了創(chuàng)作靈感。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，打破了傳統(tǒng)影視作品的視覺(jué)局限，擁有更多的選擇權(quán)和自主權(quán)，增強(qiáng)了觀眾的沉浸式體驗(yàn)感。VR動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)新不僅是對(duì)科技的考驗(yàn)，對(duì)于故事創(chuàng)作與情感表達(dá)更是提出了更高的要求。

作為新興技術(shù)的衍生行業(yè)，VR動(dòng)畫(huà)承載著觀眾對(duì)于更高質(zhì)量觀影體驗(yàn)的期望，同時(shí)這種創(chuàng)新形式面臨著與傳統(tǒng)影視設(shè)計(jì)的諸多矛盾。面對(duì)不同形式要及時(shí)轉(zhuǎn)變?cè)O(shè)計(jì)思路，通過(guò)提升主體辨識(shí)度、減少并列活動(dòng)情節(jié)、增加空白區(qū)間以及視覺(jué)交互的方式引導(dǎo)觀眾，使觀眾在整個(gè)視覺(jué)體驗(yàn)過(guò)程中不脫離故事主線，盡可能達(dá)到影視動(dòng)畫(huà)的敘事效果，實(shí)現(xiàn)VR技術(shù)在影視動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的創(chuàng)新。未來(lái)，成熟而優(yōu)秀的VR動(dòng)畫(huà)會(huì)以更加嶄新的沉浸式美感打動(dòng)觀眾。

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作者簡(jiǎn)介 王玉玨，本科在讀，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)（動(dòng)漫游戲）。