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    新媒體時(shí)代下非遺文化的傳承與發(fā)展路徑
    ——以樺樹(shù)皮畫(huà)為例

    2022-06-03 07:40:32李倩姚夢(mèng)張椿媛柏雨童
    河北畫(huà)報(bào) 2022年16期
    關(guān)鍵詞:樺樹(shù)皮傳統(tǒng)文化

    李倩 姚夢(mèng) 張椿媛 柏雨童

    (東北林業(yè)大學(xué)文法學(xué)院)

    在新媒體時(shí)代的大背景下,一些優(yōu)秀傳統(tǒng)文化必然要受到?jīng)_擊和影響,但也是為其提供了一個(gè)契機(jī)和挑戰(zhàn)。“七分自然,三分手工”的樺樹(shù)皮畫(huà)以天然樺樹(shù)皮為原材料,經(jīng)過(guò)剪、刻、雕、燙、畫(huà)等多重手法制作而成,每幅畫(huà)都是創(chuàng)作者根據(jù)樺樹(shù)皮本身的自然紋理,精心設(shè)計(jì)的獨(dú)一無(wú)二的作品,具有極高的欣賞和收藏價(jià)值。但是社會(huì)的前進(jìn),科技的發(fā)展,不僅給樺樹(shù)皮畫(huà)帶來(lái)了機(jī)遇,也使其面臨著巨大的挑戰(zhàn)。首先,人們足不出戶,就可以欣賞到各地的名勝古跡。并且,各種各樣的網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)品,導(dǎo)致人們對(duì)于手工藝品的興趣大幅降低。另外,受眾群體、傳播途徑、等諸多因素限制著樺樹(shù)皮畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展。但是我們認(rèn)為,樺樹(shù)皮畫(huà)仍有著巨大的發(fā)展空間和機(jī)會(huì),對(duì)于樺樹(shù)皮畫(huà)受到的沖擊,人們需要對(duì)其重新審視和改進(jìn),以提高它的競(jìng)爭(zhēng)力,促進(jìn)它的傳播和發(fā)展。

    一、研究背景及其意義

    (一)背景

    樺樹(shù)皮畫(huà)是我國(guó)北方特有的一種工藝品,是黑龍江省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。2006年,鄂倫春族的樺樹(shù)皮畫(huà)制作技藝就被批準(zhǔn)列入我國(guó)首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。但是,隨著社會(huì)的進(jìn)步、生產(chǎn)力的發(fā)展,這項(xiàng)技藝反而在其傳承過(guò)程中不斷失傳。多媒體時(shí)代的發(fā)展,使得網(wǎng)絡(luò)成為人們隨時(shí)隨地獲取信息的便捷途徑。人們一時(shí)沉迷于網(wǎng)絡(luò)中,傳統(tǒng)的手工藝作品逐漸走出人們的視線。但是,網(wǎng)絡(luò)對(duì)于這項(xiàng)傳統(tǒng)非遺文化來(lái)說(shuō),既是一種沖擊,也是一個(gè)不可多得的機(jī)遇。它需要不斷改革、創(chuàng)新,面向更廣泛的受眾群體,適應(yīng)時(shí)代的潮流。

    (二)意義

    樺樹(shù)皮畫(huà)作為北方鄂倫春族、赫哲族等少數(shù)民數(shù)的傳統(tǒng)工藝品,記錄了他們的山水風(fēng)景、人物、花鳥(niǎo)、民俗文化、信仰習(xí)慣、日常生活場(chǎng)景等,表現(xiàn)出他們對(duì)自然、人文的信念和敬仰,凝聚著他們的勞動(dòng)和智慧。研究樺樹(shù)皮畫(huà)對(duì)于我們了解、研究他們的過(guò)去生活和習(xí)俗等有重要意義。同時(shí),樺樹(shù)皮畫(huà)作為我國(guó)一項(xiàng)傳統(tǒng)工藝,是優(yōu)秀文化的重要組成部分和典型代表,為豐富繁榮我國(guó)的傳統(tǒng)民俗文化做出了重大貢獻(xiàn)。在新媒體時(shí)代的背景下,將樺樹(shù)皮畫(huà)與現(xiàn)代科技結(jié)合發(fā)展,適應(yīng)多媒體時(shí)代的潮流,進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展,注入新的活力,保持持久的生命力,為樺樹(shù)皮畫(huà)的發(fā)展和傳承提供新的途徑,改善樺樹(shù)皮畫(huà)后繼無(wú)人、無(wú)人問(wèn)津的現(xiàn)狀。

    二、樺樹(shù)皮畫(huà)現(xiàn)狀堪憂但前景良好

    (一)樺樹(shù)皮畫(huà)的知名度低,人們對(duì)于樺樹(shù)皮畫(huà)的了解程度不高

    在黑龍江這個(gè)樺樹(shù)皮畫(huà)的原產(chǎn)地,幾乎沒(méi)有人對(duì)樺樹(shù)皮畫(huà)的了解程度很高;甚至也只有極少數(shù)的人有一般程度的了解,大概三分之一的人對(duì)于樺樹(shù)皮畫(huà)有較少了解,還有將近一半的人不了解樺樹(shù)皮畫(huà),甚至大部分人都沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)。同時(shí),調(diào)查中有80%以上的人沒(méi)有參觀過(guò)樺樹(shù)皮畫(huà)的展覽,僅有1%的人經(jīng)常去相關(guān)樺樹(shù)皮畫(huà)的展覽參觀,且對(duì)參觀過(guò)的展覽有較高的評(píng)價(jià)??梢钥闯觯藗儗?duì)于樺樹(shù)皮畫(huà)的了解程度非常低,90%以上的調(diào)查人數(shù)只是聽(tīng)說(shuō)過(guò),甚至是在我們的調(diào)查或采訪中才第一次聽(tīng)說(shuō),或者偶爾在旅游或畫(huà)展中參觀過(guò)。

    (二)人們對(duì)于樺樹(shù)皮畫(huà)的了解缺乏科學(xué)、系統(tǒng)的了解途徑

    尤其是在采訪調(diào)查中,人們對(duì)于樺樹(shù)皮畫(huà)的了解途徑頗有微詞。除了黑龍江的幾處樺樹(shù)皮畫(huà)展覽,人們幾乎找不到其他的方式了解這一文化。近幾年,樺樹(shù)皮畫(huà)的發(fā)展形勢(shì)有了可觀的進(jìn)步,唐德濱、付占祥等專業(yè)人士的作品呈現(xiàn)出良好的發(fā)展苗頭,但是,人們對(duì)于樺樹(shù)皮畫(huà)的了解也僅限于這些展覽和作品,其他相關(guān)的發(fā)展歷史,背景傳說(shuō),習(xí)俗禁忌等,都沒(méi)有什么途徑。并且,除了那些樺樹(shù)皮畫(huà)現(xiàn)有作品外,很少有制作工藝、技藝發(fā)展等的系統(tǒng)記錄,人們?nèi)鄙賹W(xué)習(xí)的資料。

    (三)人們對(duì)于樺樹(shù)皮畫(huà)的了解意愿和興趣比較可觀

    數(shù)據(jù)顯示,一半以上的人在認(rèn)識(shí)到樺樹(shù)皮畫(huà)是黑龍江省的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和非遺文化,但其繼承和發(fā)展前景卻令人擔(dān)憂時(shí),都表示有了解樺樹(shù)皮畫(huà)的意愿。并且,調(diào)查中有許多人愿意主動(dòng)去了解這一文化:65%以上的人雖然沒(méi)有參觀了解的實(shí)際經(jīng)歷,但仍表示愿意去現(xiàn)場(chǎng)參觀,甚至是去觀看一些專門(mén)的樺樹(shù)皮畫(huà)展覽或制作過(guò)程,獲得更深刻的感受,和更加形象生動(dòng)的體驗(yàn);超半數(shù)的人表示愿意去觀看一些網(wǎng)絡(luò)視頻,認(rèn)為視頻的方式對(duì)于直觀、形象地了解知識(shí)非常有幫助;三分之一的調(diào)查人口表示愿意去聽(tīng)專家的講壇,了解專業(yè)人士的看法和觀點(diǎn);另外,近三分之一的人表示會(huì)去查找資料,閱讀相關(guān)繪本書(shū)籍,認(rèn)為這樣能夠隨時(shí)隨地、具體詳細(xì)地了解;

    對(duì)于樺樹(shù)皮畫(huà)的制作過(guò)程,近70%的人認(rèn)為自己愿意去參觀,對(duì)樺樹(shù)皮畫(huà)的制作過(guò)程很感興趣,能夠使我們對(duì)于樺樹(shù)皮畫(huà)的文化有更深的了解,對(duì)于呈現(xiàn)出來(lái)的樺樹(shù)皮畫(huà)有更深的體會(huì),也對(duì)繼承與發(fā)展這一文化有更高的熱情和興趣。并且,半數(shù)以上的人表示想要參與樺樹(shù)皮畫(huà)的制作過(guò)程,雖然大部分是在感興趣的基礎(chǔ)上在參觀過(guò)程中有動(dòng)手實(shí)踐的體驗(yàn),但這仍然顯示了樺樹(shù)皮畫(huà)的制作對(duì)于其傳承所具有的魅力和意義,對(duì)于樺樹(shù)皮畫(huà)缺少傳承人的現(xiàn)狀有一定的參考價(jià)值。

    三、樺樹(shù)皮畫(huà)發(fā)展中存在的問(wèn)題及阻礙

    (一)新媒體的迅速發(fā)展對(duì)于傳統(tǒng)文化樺樹(shù)皮畫(huà)的沖擊

    新媒體的迅猛發(fā)展使得信息的傳播方式由比較單一的媒介躍入智能網(wǎng)絡(luò)終端,但是科技的發(fā)展,不僅給樺樹(shù)皮畫(huà)帶來(lái)了機(jī)遇,也使其面臨著巨大的挑戰(zhàn)。人們足不出戶,就可以欣賞到各地的名勝古跡,傳統(tǒng)的樺樹(shù)皮畫(huà)更加無(wú)法吸引大眾的注意,在眾多的新興文化和外來(lái)文化之中,樺樹(shù)皮畫(huà)的競(jìng)爭(zhēng)力明顯不足。

    (二)樺樹(shù)皮畫(huà)的傳播路徑極為有限

    搜索網(wǎng)絡(luò)資料,不難發(fā)現(xiàn),樺樹(shù)皮畫(huà)的相關(guān)信息、資料、數(shù)據(jù)、視頻少之又少,在當(dāng)今大數(shù)據(jù)時(shí)代,人們甚至很難從涉獵范圍廣泛的網(wǎng)絡(luò)上,具體了解樺樹(shù)皮畫(huà)的相關(guān)知識(shí)。比如,在我國(guó)的眾多優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中想要尋找樺樹(shù)皮畫(huà)的影子,簡(jiǎn)直如同大海撈針,難如登天;相反對(duì)于文學(xué)、書(shū)法、音樂(lè)、武術(shù)、曲藝、棋類、節(jié)日、民俗等來(lái)說(shuō),則猶如甕中捉鱉,信手拈來(lái)。更不要說(shuō)課本課堂的教學(xué),線下講壇的介紹等其他途徑,更是鳳毛麟角,寥寥無(wú)幾。

    (三)樺樹(shù)皮畫(huà)優(yōu)秀傳承人的缺失

    當(dāng)今的樺樹(shù)皮畫(huà)技藝人員,大多都沒(méi)有接受過(guò)系統(tǒng)、專業(yè)的教育,技藝的專業(yè)性有待提高;且繼承大多是從親緣關(guān)系的祖輩手中繼承樺樹(shù)皮畫(huà)制作工藝,但其年輕一代因其經(jīng)濟(jì)價(jià)值的逐漸消退而不愿再繼續(xù)學(xué)習(xí)、發(fā)展;其次,現(xiàn)存的匠人年齡普遍較大,因此存在缺乏創(chuàng)新性和活力,難以進(jìn)一步促進(jìn)樺樹(shù)皮畫(huà)的創(chuàng)新發(fā)展。最后,樺樹(shù)皮畫(huà)的制作周期長(zhǎng),制作技藝?yán)щy,且大多是手藝人通過(guò)口頭傳承和言傳身教進(jìn)行傳承。

    (四)樺樹(shù)皮畫(huà)的過(guò)度“商品化”

    將樺樹(shù)皮畫(huà)這一傳統(tǒng)文化與商品經(jīng)濟(jì)、文化產(chǎn)業(yè)結(jié)合,順應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的潮流,衍生出一系列有關(guān)的文創(chuàng)產(chǎn)品,以及其他樺樹(shù)皮畫(huà)的飲食、服裝、配飾、書(shū)籍等相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈,能夠帶動(dòng)這一文化的繼承、傳播與創(chuàng)新發(fā)展。但是,也引發(fā)了不少的問(wèn)題。流水線生產(chǎn)代替了傳統(tǒng)手工藝,共性代替了個(gè)性,工業(yè)化大生產(chǎn)威脅傳統(tǒng)工藝的發(fā)展,喪失了這一文化所具有的內(nèi)涵。而且,人們對(duì)于利益的過(guò)分追求,導(dǎo)致部分樺樹(shù)皮畫(huà)藝人忽視了作品的質(zhì)量。

    (五)外來(lái)文化的沖擊

    由于世界一體化趨勢(shì)的發(fā)展,以及我國(guó)對(duì)外開(kāi)放和世界文化之間的交流互動(dòng),當(dāng)今的文化領(lǐng)域外來(lái)文化充斥,甚至有了崇洋媚外的現(xiàn)象。我們的確是在以包容、開(kāi)放的態(tài)度來(lái)對(duì)待外來(lái)文化,理智的接受對(duì)自己有益的部分,充分吸收外來(lái)優(yōu)秀文化。但是,在吸收的同時(shí),我們也要注意保護(hù)我國(guó)文化的內(nèi)涵和精神,保存我們文化的精髓所在。一方面,我國(guó)文化的創(chuàng)新性、吸引力不足;另一方面,我們內(nèi)心對(duì)于傳統(tǒng)文化的重要性意識(shí)不夠,這些,對(duì)于樺樹(shù)皮畫(huà)的創(chuàng)新繼承與發(fā)展有很大思考價(jià)值。

    四、新媒體時(shí)代下針對(duì)樺樹(shù)皮畫(huà)的發(fā)展對(duì)策

    (一)利用多媒體平臺(tái),擴(kuò)展樺樹(shù)皮畫(huà)的傳播方式和渠道

    傳統(tǒng)的樺樹(shù)皮畫(huà)有時(shí)被認(rèn)為是枯燥乏味、缺乏新意的,大眾也很難靜下心花很長(zhǎng)時(shí)間去欣賞一幅畫(huà),樺樹(shù)皮畫(huà)也因此被大眾忽視。并且,隨著外來(lái)文化的沖擊,韓劇、日漫、美國(guó)電影,顯然更受人們的青睞。相比之下,傳統(tǒng)的樺樹(shù)皮畫(huà)文化就顯得相對(duì)薄弱,競(jìng)爭(zhēng)力也難以與外來(lái)文化相提并論。因此,為了提高樺樹(shù)皮畫(huà)的競(jìng)爭(zhēng)力,以適應(yīng)當(dāng)下的潮流,要將樺樹(shù)皮畫(huà)與多媒體結(jié)合,根本樺樹(shù)皮畫(huà)及其技藝的特點(diǎn),為其量身打造適合它的動(dòng)畫(huà),綜藝,紀(jì)錄片,人物訪談等多種節(jié)目,使樺樹(shù)皮畫(huà)能夠得到多個(gè)年齡段人群的關(guān)注,擴(kuò)大它的受眾群體。同時(shí),利用抖音、快手、微博、博客等多個(gè)平臺(tái),宣傳推廣樺樹(shù)皮畫(huà);建立樺樹(shù)皮畫(huà)大師的專門(mén)賬戶,邀請(qǐng)眾多知名樺樹(shù)皮畫(huà)大師,講授自己與樺樹(shù)皮畫(huà)的經(jīng)歷,了解他們作品背后的故事,讓每一個(gè)樺樹(shù)皮畫(huà)鮮活生動(dòng)起來(lái),吸引大眾的視線,打動(dòng)大眾的情感。

    (二)打造樺樹(shù)皮畫(huà)的IP形象,提高其知名度

    作為北京2022冬奧會(huì)的吉祥物,冰墩墩可以說(shuō)是一個(gè)頂流IP了。它簡(jiǎn)單鮮明的形象,以及背后的中國(guó)熊貓?jiān)?,都為它的成功提供了條件。作為IP形象設(shè)計(jì)的一個(gè)成功案例,冰墩墩對(duì)傳統(tǒng)文化樺樹(shù)皮畫(huà)的發(fā)展極具參考價(jià)值。可以說(shuō),好的IP形象能夠讓人眼前一亮,吸引大眾的關(guān)注和興趣,利于辨識(shí)和對(duì)外傳播,以樺樹(shù)皮畫(huà)界頂級(jí)的大師形象,或者著名品種,某種特定元素等等,設(shè)計(jì)一個(gè)或簡(jiǎn)單可愛(ài),或丑萌獨(dú)特的IP形象,或許會(huì)為激活傳統(tǒng)文化樺樹(shù)皮畫(huà)提供可能。

    (三)疫情之下利用多媒體,培養(yǎng)優(yōu)秀繼承人

    疫情蔓延,人們之間的緊密聯(lián)系變得越來(lái)越難以實(shí)現(xiàn),對(duì)于樺樹(shù)皮畫(huà)文化的傳播和技藝的傳承來(lái)說(shuō),更是難上加難,雪上加霜。因此,我們更要借助多媒體,以眾多媒體為載體,依靠多媒體技術(shù)的多樣性載體,通過(guò)圖像,音頻,視頻等多種技術(shù)向人們展示樺樹(shù)皮畫(huà)的內(nèi)容,呈現(xiàn)樺樹(shù)皮畫(huà)的優(yōu)秀作品,演繹樺樹(shù)皮畫(huà)精細(xì)的制作過(guò)程,講述樺樹(shù)皮畫(huà)背后深厚的文化內(nèi)涵等等,讓受眾對(duì)樺樹(shù)皮畫(huà)印象深刻,并喚起他們學(xué)習(xí)的興趣,培養(yǎng)更多的樺樹(shù)皮畫(huà)優(yōu)秀大師。同時(shí),還可以借助多媒體技術(shù)建立起唐德濱、付占祥等樺樹(shù)皮畫(huà)大師、眾多潮流明星與青少年聯(lián)系溝通的橋梁,讓大師講述自己與樺樹(shù)皮畫(huà)的故事與經(jīng)歷,使節(jié)目更具權(quán)威性和吸引力,提高其收視率。

    (四)結(jié)合電商平臺(tái),更好地銷售樺樹(shù)皮畫(huà)

    在商業(yè)化時(shí)代,與眾多電商網(wǎng)購(gòu)平臺(tái)結(jié)合銷售作品,甚至可以增加一個(gè)傳統(tǒng)文化的專欄,可以極大地促進(jìn)樺樹(shù)皮畫(huà)的推廣與傳播。雖然我們并不提倡傳統(tǒng)文化的過(guò)度商業(yè)化,但是在當(dāng)今這樣一個(gè)商品化時(shí)代,好的作品,仍舊需要借助一些平臺(tái)和渠道來(lái)進(jìn)行銷售和流通,借此推動(dòng)和促進(jìn)它的傳播和推廣。尤其是在如今這樣一個(gè)疫情迅速蔓延的情況下,大眾的確很難親身來(lái)到樺樹(shù)皮畫(huà)當(dāng)?shù)匦蕾p參觀,因此樺樹(shù)皮畫(huà)的線上網(wǎng)絡(luò)銷售就更加有必要和有價(jià)值。其次,各種電商平臺(tái)銷售可以滿足各個(gè)年齡段人士的需求和興趣,無(wú)論是年輕人還是中年人、老年人,他們都有自己活躍的網(wǎng)購(gòu)銷售平臺(tái)。最后,電商銷售還可以將樺樹(shù)皮畫(huà)傳播到國(guó)外,促進(jìn)其更廣泛的傳播與交流。

    (五)提高自身文化內(nèi)涵,創(chuàng)作精品樺樹(shù)皮畫(huà)

    樺樹(shù)皮畫(huà)的創(chuàng)新發(fā)展,競(jìng)爭(zhēng)力的提高,最重要的還是在于自身內(nèi)涵和價(jià)值的提高。樺樹(shù)皮畫(huà)之所以受到當(dāng)代新興文化和外來(lái)文化的強(qiáng)烈沖擊,根本上還是要從自身找原因;要解決樺樹(shù)皮畫(huà)面臨的困境,提高其競(jìng)爭(zhēng)力,根本上還是要從自身下功夫。黑龍江省樺樹(shù)皮畫(huà)代表性傳承人唐德濱,因?yàn)橐恢碧貏e鐘情于東北的雪山、濕地美景,以及哈爾濱過(guò)去的人文景觀,憑借著自己對(duì)哈爾濱的回憶和懷念,他創(chuàng)作了哈爾濱記憶、老道外、江畔和雪鄉(xiāng)、濕地等系列產(chǎn)品,表達(dá)了他對(duì)哈爾濱的記憶和情懷,牽動(dòng)了哈爾濱一代人的記憶,獲得了大眾的熱烈追捧。因此,要想獲得大眾的欣賞,就必須努力提高樺樹(shù)皮畫(huà)自身的質(zhì)量和價(jià)值,才能增強(qiáng)其自身的吸引力,獲得大眾的認(rèn)可和好評(píng)。

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