淺析門德爾松《無詞歌》音樂風(fēng)格獨(dú)特性
——以第三集·Op.38.1 為例

張軒卿

（河南大學(xué) 河南 開封 475001）

一、門德爾松生活經(jīng)歷獨(dú)特性簡(jiǎn)述

費(fèi)利克斯·門德爾松（1809-1847）出生在德國(guó)漢堡一個(gè)十分顯赫且富裕的家庭，他的祖父是啟蒙主義哲學(xué)家摩西·門德爾松，父親是亞伯拉罕一位十分著名的銀行家，母親更是一位非常出色的鋼琴家。在這樣一個(gè)富裕且社會(huì)地位崇高的德國(guó)家庭中，門德爾松從小就接受了各類學(xué)科的教育，諸如語(yǔ)言學(xué)、文學(xué)、體育學(xué)、古典文學(xué)和音樂等，為他未來的音樂創(chuàng)作積累了深厚底蘊(yùn)。門德爾松5 歲時(shí)在母親的指導(dǎo)下開始學(xué)習(xí)鋼琴，后來又正式跟隨克萊門蒂的學(xué)生路德維?！へ惛襁M(jìn)行系統(tǒng)學(xué)習(xí)。他的作曲老師是A·B·馬克思，后又跟隨柏林聲樂學(xué)院的奠基者卡爾·策爾特學(xué)習(xí)對(duì)位，同時(shí)也學(xué)習(xí)聲樂和弦樂。殷實(shí)的家底為他積累了豐厚的知識(shí)底蘊(yùn)，同時(shí)由于他的家庭人脈極廣，使得他在很小的時(shí)候就能經(jīng)常接觸到當(dāng)時(shí)文化界的卓越代表。在家庭環(huán)境的耳濡目染下，門德爾松逐漸擁有了祖父深邃的哲學(xué)家思想，父親敏銳的銀行家頭腦，母親豐厚的音樂素養(yǎng)。多重人文環(huán)境的不斷熏陶之下，門德爾松無論在精神上還是創(chuàng)作手法上都取得了非常大的進(jìn)展。他在9 歲時(shí)就能以鋼琴家的身份在音樂會(huì)上演奏鋼琴，11 歲時(shí)就開始不斷嘗試創(chuàng)作各種類型的音樂。12 歲時(shí)他的老師策爾特帶領(lǐng)他結(jié)識(shí)了詩(shī)人歌德并結(jié)下深厚的友誼。門德爾松獨(dú)有的少年經(jīng)歷帶給他極高且獨(dú)特的文化素養(yǎng)和審美眼光，同時(shí)也對(duì)他的創(chuàng)作風(fēng)格帶來深刻的影響。

門德爾松生活的時(shí)代正是德國(guó)新人文主義盛行的時(shí)代，尤其以柏林大學(xué)為代表的一派，主張培養(yǎng)全面發(fā)展的人。門德爾松生活在這樣一個(gè)新思想盛行的國(guó)度，對(duì)他本人來說也是一個(gè)非常大的沖擊。又加上他所生活的上流社會(huì)，使得他所接觸到的人都是德國(guó)社會(huì)中地位極高思想修養(yǎng)極深的人。優(yōu)越的成長(zhǎng)環(huán)境和獨(dú)特的思想經(jīng)歷，培養(yǎng)了門德爾松坦然的心態(tài)，他在少年時(shí)代便很快地成長(zhǎng)了起來，同時(shí)也逐漸造就了他高貴典雅、格調(diào)非凡、浪漫明朗的獨(dú)特音樂風(fēng)格基調(diào)。1829 年，門德爾松正式踏上了他的旅行生涯，愉快的旅行見聞進(jìn)一步激發(fā)了這位音樂天才豐富的思維，促成了門德爾松在旅行途中一系列優(yōu)秀作品的誕生。23歲時(shí)，門德爾松結(jié)識(shí)一位牧師的女兒并獲得了美滿的婚姻，此時(shí)的門德爾松精神狀態(tài)極佳，雖然他身兼數(shù)職，但依然能夠以極大的熱情投身創(chuàng)作之中，第一集《無詞歌》就是在此期間創(chuàng)作出來，于1832 年正式在英國(guó)出版。1835 年他來到萊比錫定居，在他的活躍之下，萊比錫樂派開始不斷地復(fù)興和傳播德國(guó)古典音樂作品，被隱藏100 多年的巴赫作品《耶穌受難樂》也被門德爾松重新搬上了舞臺(tái)。所以，門德爾松雖然是公認(rèn)的浪漫主義音樂代表人物，但他的大半生都在努力地復(fù)興巴洛克和古典主義音樂，這也能夠解釋為什么他的音樂總是具有一種傳統(tǒng)而典雅的古典主義之美。筆者認(rèn)為，他之所以能夠成為浪漫主義音樂追求的標(biāo)桿，正是因?yàn)樗囊魳凤L(fēng)格借用古典主義形式注入更美麗的浪漫精神，形式簡(jiǎn)單質(zhì)樸而又清晰優(yōu)雅。1843 年，門德爾松聯(lián)合舒曼等人創(chuàng)辦了德國(guó)第一所音樂學(xué)院——萊比錫音樂學(xué)院，對(duì)后世的音樂教育事業(yè)作出了巨大貢獻(xiàn)。1848 年門德爾松身體狀況急轉(zhuǎn)直下，最終因勞累過度，永遠(yuǎn)地離開了人世。而從他1832年發(fā)表第一部《無詞歌》開始直到他去世的前兩年，他依然沒有間斷過《無詞歌》創(chuàng)作和發(fā)表，可以說《無詞歌》的創(chuàng)作伴隨了門德爾松的整個(gè)后半生。

二、《無詞歌》獨(dú)特風(fēng)格概述

無詞歌，亦稱為無言歌，是由門德爾松首創(chuàng)的一種抒情鋼琴小品題材，也是門德爾松在音樂史上具有劃時(shí)代意義的創(chuàng)作。在浪漫主義時(shí)期發(fā)展起來的鋼琴小品，它的根源甚至可以追溯到古典主義以前的鍵盤樂作品。這些音樂作品風(fēng)格大概可以分成兩條支線，一條是古組曲中的舞曲，另一條是古組曲以外的非舞曲形式。第二條支線在巴洛克時(shí)期由巴赫之手實(shí)現(xiàn)了高度發(fā)展。古典主義樂派興起之后，作曲家們的創(chuàng)作方向開始轉(zhuǎn)向了較大型的奏鳴套曲形式，對(duì)于較短小的鋼琴小品形式反而不再關(guān)注。雖然在古典主義時(shí)期也有一些被認(rèn)為使用音樂或練習(xí)曲的小型作品誕生，但是這些作品都被認(rèn)為是沒有藝術(shù)價(jià)值或者是不嚴(yán)肅的創(chuàng)作，所以在古典主義時(shí)期，鋼琴小品幾乎處于被遺忘的角落，并沒有得到足夠的重視和發(fā)展。而進(jìn)入浪漫主義時(shí)期之后，由于審美觀念的變化，鋼琴小品又重新回到了作曲家們的視野，作曲家開始從奏鳴套曲中尋找小品的表現(xiàn)形式，諸如回旋曲、諧謔曲、慢板抒情曲等。而奏鳴套曲中的慢板樂章就發(fā)展成了抒情鋼琴小品，也就是夜曲體裁的前身。而提到抒情鋼琴曲和夜曲，浪漫主義中非常優(yōu)秀的一位作曲家就是菲爾德。而菲爾德和門德爾松師從同一位老師路德維?！へ悹柛瘢茽柕螺^門德爾松更為年長(zhǎng)，在菲爾德成名的時(shí)候，門德爾松才剛剛開始進(jìn)行音樂學(xué)習(xí)，由此來看，門德爾松《無詞歌》的音樂風(fēng)格，實(shí)際上在菲爾德夜曲風(fēng)格之中就已經(jīng)有所孕育了。

門德爾松創(chuàng)作《無詞歌》的時(shí)期恰好是其游歷各地旅行演出的時(shí)候，在這個(gè)時(shí)期，門德爾松已經(jīng)逐漸脫離了古典主義大師的影響，創(chuàng)作技巧也已經(jīng)非常成熟，逐漸擁有了自己的風(fēng)格，這個(gè)時(shí)期的門德爾松擅長(zhǎng)用音樂來抒發(fā)對(duì)自然界，文學(xué)以及宗教等各種各樣的人生體驗(yàn)，再加上他背后豐富的物質(zhì)生活，他用音樂描繪出來的個(gè)人感受，就變得更加貼近自然，具有無上的美感。門德爾松具有非常高超的鋼琴演奏技巧，他早年曾跟隨的一位老師策爾特是柏林歌唱協(xié)會(huì)的指揮，所以他對(duì)于聲樂技巧也非常精通，這也就造成了門德爾松在用音樂抒發(fā)情感的同時(shí)，會(huì)自然而然地加入歌唱一般的旋律線條。門德爾松一生創(chuàng)作了八集共48 首《無詞歌》，每首《無詞歌》的篇幅都不長(zhǎng)，通常采用的是二段體、三段體的歌曲形式，音樂形象和主題簡(jiǎn)單易懂，就像浪漫歌曲一樣，以簡(jiǎn)單的伴奏襯托出歌唱的旋律，避免了過多半音化和技巧化的器樂性旋律。每一首樂曲都會(huì)有一種伴奏織體貫穿全曲，門德爾松在樂曲織體運(yùn)動(dòng)中經(jīng)常會(huì)安排三個(gè)聲部，以高、中、低三個(gè)層次明確區(qū)分，其中高聲部為歌唱性旋律，加一個(gè)流動(dòng)性的中聲部，再配上一個(gè)明確安靜的低音線條，三個(gè)聲部在左右手之間進(jìn)行多樣化的安排，結(jié)合得融洽自如，復(fù)調(diào)手法大量運(yùn)用，巧妙地發(fā)揮了鋼琴樂器的演奏技巧。更值得稱道的是，門德爾松所創(chuàng)作的48 首《無詞歌》音樂織體均無重復(fù)，這也成了《無詞歌》的一大特色。

三、《無詞歌》和聲風(fēng)格特征

從總體上來看，門德爾松在進(jìn)行《無詞歌》的創(chuàng)作時(shí)所使用的和聲依然在古典主義大小調(diào)式體系中，并且是屬于成熟時(shí)期的功能性和聲體系。由于《無詞歌》整體表現(xiàn)出的歌唱性旋律特點(diǎn)，基本也就注定了其和聲運(yùn)用及伴奏織體形式不會(huì)過于華麗和復(fù)雜。除了自然音體系中常用的正三和弦、副三和弦、七和弦以及九和弦以外，門德爾松還非常喜歡使用半音體系中的一些和弦，諸如重屬和弦，副屬和弦以及副屬導(dǎo)減七和弦等等，但像后浪漫主義時(shí)期常用的拿波里和弦（那不勒斯和弦）、幾種增六和弦以及一些其他的變音和弦則相對(duì)運(yùn)用較少。與其他浪漫主義作曲家一樣，在調(diào)式調(diào)性的運(yùn)用上，門德爾松把歐洲特有的自然調(diào)式感削弱，轉(zhuǎn)而運(yùn)用大量的大小調(diào)交替調(diào)式，并在其中插入和聲及旋律調(diào)性的運(yùn)用，樂曲的發(fā)展和轉(zhuǎn)調(diào)也大多在近關(guān)系調(diào)的范圍之中，大多通過同主音大小調(diào)交替后轉(zhuǎn)向平行關(guān)系調(diào)，或先進(jìn)行平行大小調(diào)交替，然后再通過同主音大小調(diào)交替獲得。所以從某種意義上來說，門德爾松在和聲創(chuàng)作上依然堅(jiān)持著較為強(qiáng)烈的古典主義原則，但是在某些方面，他又進(jìn)行了許多新的探索和創(chuàng)新，并且用自己的方法創(chuàng)造了很多個(gè)性化的和聲語(yǔ)匯。

四、《無詞歌》第三集·Op.38.1 獨(dú)特性分析

門德爾松在創(chuàng)作《無詞歌》的時(shí)候，就已經(jīng)從古典主義的影響之中逐漸走出來。本文所選取的《無詞歌》是第3 集第1 首，通過對(duì)本首樂曲的簡(jiǎn)要分析，以期能夠?qū)Α稛o詞歌》創(chuàng)作的獨(dú)特性進(jìn)行簡(jiǎn)要概述，曲式結(jié)構(gòu)分析如下：

樂曲基調(diào)十分活潑，由一小節(jié)引子引入，在降E上開始進(jìn)行，主要樂思隨之出現(xiàn)，也奠定了整個(gè)樂曲的歡快主題風(fēng)格，樂曲采用的門德爾松一貫的三聲部寫作手法，高聲部為歌唱性旋律長(zhǎng)度為兩小節(jié)，樂曲通篇都在不同的調(diào)式或音高上重復(fù)主題，中聲部為半分解式和弦織體，低聲部迎合中聲部形成分解式和弦，而且此時(shí)的低聲部又有獨(dú)立的流動(dòng)感，與高聲部節(jié)奏產(chǎn)生復(fù)調(diào)式的對(duì)抗。A 樂段為五句體不規(guī)則的復(fù)樂段，其中在第三句采用半音轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入降b 小調(diào)，旋律是對(duì)于主題的節(jié)奏模仿。A 樂段最后終止時(shí)利用半音行進(jìn)落在了大主和弦上，有標(biāo)準(zhǔn)的浪漫主義的意外性。在進(jìn)入B 樂段后，主題材料并未產(chǎn)生沖突，依然是原來A 樂段的主題進(jìn)行保留和重復(fù)，在第二句時(shí)利用減七和弦共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入g 小調(diào)，之后主旋律音程大跳進(jìn)入連接。而在這之后所銜接的下一個(gè)樂段，筆者認(rèn)為是門德爾松極具妙思的一次曲式結(jié)構(gòu)的大膽創(chuàng)新。筆者將這一樂段命名為C 樂段，在C 樂段中，門德爾松利用同和弦轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入f 小調(diào)，然而這一段除了調(diào)式與A 樂段不同，其他整體音樂材料完全來自于A 樂段，所以這一樂段既不能稱為重復(fù)，也不能稱為變化，筆者在這里把它稱之為“中介性邊緣曲式”。而中介性邊緣曲式的結(jié)合也是門德爾松之后才逐漸運(yùn)用的一種新穎的曲式結(jié)構(gòu)。中介性邊緣曲式是指在同一種曲式原則之內(nèi)所產(chǎn)生的邊緣性，這常常是因?yàn)榍街g音樂素材的增減而形成的曲式類型的互相滲透。例如這首作品他的中介性就表現(xiàn)在再現(xiàn)原則之內(nèi)，樂曲的中間部分停留在g 小調(diào)的完滿終止，這個(gè)時(shí)候?qū)嶋H上音樂素材已經(jīng)結(jié)束，就可以理解成此時(shí)就是結(jié)構(gòu)的斷分。而之后音樂并沒有停止，繼續(xù)在另一個(gè)調(diào)上開始，且音樂獨(dú)立性很強(qiáng)，所以就會(huì)有新一部分C 的出現(xiàn)，從而似乎形成了四部曲式結(jié)構(gòu)。但是這個(gè)材料的出現(xiàn)并沒有和主題形成對(duì)比，這在某種程度上又減弱它的獨(dú)立性，所以可以認(rèn)為這8 個(gè)節(jié)是中間部到再現(xiàn)部的過渡。這種搖擺不定的表現(xiàn)便產(chǎn)生了介于單三和單四之間的中介性。而之后進(jìn)入阻礙終止，此時(shí)為音樂材料和調(diào)性復(fù)合再現(xiàn)，之后連接尾聲，全曲在主題的長(zhǎng)音之中緩緩終止。

門德爾松在這首樂曲中充分地展示了旋律的優(yōu)美感和流暢度，同時(shí)對(duì)樂曲賦予繪畫性和色彩感，速度歡快但連接自然，營(yíng)造出一種歡快之中特有的抒情和典雅，曲式結(jié)構(gòu)在遵循原有古典主義的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，變和弦以及多種類型的轉(zhuǎn)調(diào)使音樂整體色彩不會(huì)因?yàn)檫^多小調(diào)的使用而顯得過于暗淡。音程大跳之后的反向級(jí)進(jìn)使得作品旋律張弛有度，在自然行進(jìn)之中描繪出了大自然的詩(shī)情畫意。

五、結(jié)語(yǔ)

門德爾松是西方音樂史中少有的來自富裕家庭的作曲家，筆者認(rèn)為也正因如此，他創(chuàng)作的音樂才更具有單純式的美感?！稛o詞歌》是他的巔峰之作，融合了多學(xué)科性，賦予了創(chuàng)造性的同時(shí)又加入了大自然主題，短小精悍的作品表現(xiàn)了獨(dú)有的戲劇性和抒情性，聽起來更具文雅和畫面感?！稛o詞歌》深刻地體現(xiàn)了門德爾松古典主義傳統(tǒng)和浪漫主義趣味的完美結(jié)合，他將美妙精致的旋律放入規(guī)整的古典曲式中，用音樂的熱情歌頌，自然描繪出一幅虛無縹緲的風(fēng)景畫。