李叔同辦報(bào)

賈冬梅

辦報(bào)之始

李叔同辦報(bào)，始于他隨母南遷上海。李叔同赴滬后，與袁希濂等人義結(jié)金蘭，誓同甘苦。1900年，“天涯五友”即組成海上書(shū)畫(huà)公會(huì)，每周出兩期《書(shū)畫(huà)公會(huì)報(bào)》，隨《中外日?qǐng)?bào)》發(fā)行。林子青《弘一法師年譜》對(duì)此有介紹：“書(shū)畫(huà)公會(huì)報(bào)創(chuàng)刊于光緒二十六年（1900）四月，每星期（三、日）二紙。第一、二期交《中外日?qǐng)?bào)》附送。第三期起自行發(fā)售。第二期4月25日禮拜三發(fā)行。第三期4月29日禮拜日發(fā)行。每張大錢一文。第三期第六幅（每張上下共分六幅）載有‘醾紈閣李漱筒潤(rùn)例（書(shū)例，篆刻例）。”

《書(shū)畫(huà)公會(huì)報(bào)》的辦刊宗旨曾發(fā)表于1900年4月27日的《中外日?qǐng)?bào)》：

“本會(huì)以提倡風(fēng)雅、振興文藝為宗旨，專登書(shū)畫(huà)、篆刻等件。他項(xiàng)新聞概不登載，以杜流弊。愿入會(huì)者，本會(huì)即酬以各款利益。各行欲登告白，另有章程載于本報(bào)?！?/p>

在《書(shū)畫(huà)公會(huì)報(bào)》中，李叔同乃舉足輕重人物。《書(shū)畫(huà)公會(huì)報(bào)》只維持了6個(gè)月。1900年11月13日，《中外日?qǐng)?bào)》刊登一則消息：“本館自創(chuàng)辦至今已六月，久為海內(nèi)藝林稱許。奈本館主人志在游歷，有扶桑之行，無(wú)暇及此。擬將公會(huì)及所有生財(cái)器用，一概招人盤(pán)頂，海內(nèi)有主持風(fēng)雅，愿承其后者，請(qǐng)向本館賬房面商可也。此布。書(shū)畫(huà)公會(huì)報(bào)啟?！?h3>設(shè)計(jì)藝術(shù)的中國(guó)先驅(qū)

1911年3月，李叔同自日本上野美術(shù)學(xué)校畢業(yè)。他在日本的留學(xué)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)五年半之久。

李叔同回國(guó)后，先把日籍夫人安置在上海。自己則應(yīng)好友之邀，先后供職于天津高等工業(yè)學(xué)堂、直隸模仿工業(yè)學(xué)堂，擔(dān)任美術(shù)教員。

李家一直經(jīng)營(yíng)鹽業(yè)與錢莊，生意紅火。后因政局動(dòng)蕩不安，李家于1902年已失去從事鹽業(yè)的資格，而在李叔同回國(guó)后不久，李家經(jīng)營(yíng)的義善源和源豐潤(rùn)兩家錢莊也先后倒閉，損失達(dá)百萬(wàn)之巨，幾乎傾家蕩產(chǎn)。李家破產(chǎn)了，辛亥革命卻成功了。1912年1月1日，中華民國(guó)臨時(shí)政府成立，不久，清帝退位。清政府垮臺(tái)，李叔同興奮不已，內(nèi)心因家產(chǎn)喪失而滋生的陰霾也一掃而空，他情不自禁，填了一首《滿江紅》，慷慨激昂，豪邁雄壯。

好友楊白民正在上海主持城東女學(xué)，邀李叔同來(lái)校教文學(xué)、音樂(lè)。在上海，李叔同任教的同時(shí)也在《太平洋報(bào)》兼職，負(fù)責(zé)編輯副刊，設(shè)計(jì)版面和廣告。李叔同由此也成為“中國(guó)廣告藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng)者”。

李叔同設(shè)計(jì)的廣告，別出心裁，新穎別致。比如一則廣告：幾個(gè)漫畫(huà)人物，身上的衣服寫(xiě)著醒目的“太平洋報(bào)”字樣，手上舉的牌子則是幾行廣告詞。這樣的廣告，顯露諧趣，讓人過(guò)目難忘。

任職《太平洋報(bào)》期間，李叔同在版式和廣告設(shè)計(jì)方面所做的貢獻(xiàn)是開(kāi)創(chuàng)性的。關(guān)于這一點(diǎn)，學(xué)者畢克官有詳細(xì)、全面的分析。畢克官認(rèn)為，李叔同設(shè)計(jì)藝術(shù)主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

一、簡(jiǎn)單明了，注重大效果?！斑\(yùn)用比較粗壯的線條和黑白相襯效果，使之醒目。

二、繪畫(huà)性強(qiáng)?！罢б豢蠢钍逋脑O(shè)計(jì)，有一種清新之感。他的設(shè)計(jì)，不是描出和涂出的，更不是靠繪圖工具描出的那種無(wú)生命的線和幾何形。他不用刻板的點(diǎn)和線，而是講究筆趣墨趣的生動(dòng)性?！?/p>

三、注意生動(dòng)性和趣味性?！皬V告必須有吸引人的效果。李叔同的設(shè)計(jì)有些是借用了漫畫(huà)表現(xiàn)手法的。例如，《太平洋報(bào)》啟事，主圖是三個(gè)奔跑叫賣的人，身上都寫(xiě)著‘太平洋三字?！冻醯冉逃づ咏逃窂V告則是藤下垂瓜，上寫(xiě)文字?！陡＝ㄐ侣劇窂V告則是一個(gè)漫畫(huà)人物，大耳大筆。這些構(gòu)思，比較巧妙，形象都生動(dòng)有趣。”

四、書(shū)法和石刻氣息?！翱蠢钍逋膱D案設(shè)計(jì)，使人感覺(jué)書(shū)法和金石氣息很重。這自然與他的書(shū)法家和金石家的氣質(zhì)和特長(zhǎng)有關(guān)。他的書(shū)法潤(rùn)例廣告，當(dāng)時(shí)就經(jīng)常夾在他所設(shè)計(jì)的廣告間一起刊在《太平洋報(bào)》上。他從小就習(xí)寫(xiě)書(shū)法，石鼓文、漢魏六朝墓志、天發(fā)神讖、龍門(mén)二十品，都有深厚的功力。他二十歲即出印譜，以漢印風(fēng)格見(jiàn)長(zhǎng)。這些修養(yǎng)，都成為他圖案設(shè)計(jì)藝術(shù)的‘后盾。”

五、民族氣息。“李叔同是飽覽過(guò)外洋形形色色的廣告設(shè)計(jì)的?？少F的是他的作品卻有非常濃郁的民族氣息，而不見(jiàn)洋腔洋調(diào)和市儈氣味。這無(wú)疑是得力于他既有的中華民族文化修養(yǎng)，這修養(yǎng)的根基是如此的深厚，任憑外洋東西怎樣的熏染，是不可能喧賓奪主，是必定會(huì)經(jīng)過(guò)消化才吸收的。”

孤芳致潔

李叔同在《太平洋報(bào)》還認(rèn)識(shí)了兩個(gè)富有傳奇色彩的人物：畫(huà)家陳師曾，文人蘇曼殊。

陳師曾就是陳衡恪，大名鼎鼎的文史大家陳寅恪的哥哥。豐子愷小時(shí)候，陳衡恪的大名就如雷貫耳了。他在一篇文章里回憶道：“我小時(shí)候，《太平洋報(bào)》上發(fā)表陳師曾的小幅簡(jiǎn)筆畫(huà)《落日放船好》《獨(dú)樹(shù)老夫家》等，寥寥數(shù)筆，余趣無(wú)窮，給我很深的印象?！?/p>

民國(guó)元年，陳師曾由北京來(lái)上海。《太平洋報(bào)》作了大幅報(bào)道，還刊出了他的半身照片，曰“朽道人像”。陳師曾居北京，李叔同住上海，當(dāng)時(shí)的人們譽(yù)之為“北陳南李”。足見(jiàn)兩人的名氣口碑難分伯仲。

李叔同出家前為陳師曾的一幅荷花小像題詩(shī)一首。詩(shī)前小序中，李叔同寫(xiě)道：“師曾畫(huà)荷花，昔藏余家。癸丑之秋，以貽德泉先生同學(xué)。今再展玩，為綴小詞。時(shí)余將入山坐禪，慧業(yè)云云，以美荷花，亦以是自劭也。丙辰寒露。”題詩(shī)只有四句：

一花一葉，孤芳致潔?；璨ú蝗?，成就慧業(yè)。

顯然，“孤芳致潔”是李叔同對(duì)陳師曾的評(píng)價(jià)，也是他的自我期許。

李叔同對(duì)蘇曼殊未留下具體的評(píng)價(jià)，但可以肯定的是，李叔同非常喜歡蘇曼殊的作品。蘇曼殊名篇《斷鴻零雁記》起初發(fā)表于南洋爪哇，李叔同為擴(kuò)大其影響，將其連載于《太平洋報(bào)》，李叔同還請(qǐng)陳師曾為這篇小說(shuō)畫(huà)了幾幅插圖。陳師曾的號(hào)為“朽道人”，而蘇曼殊又被稱為“浪漫和尚”“怪僧”，時(shí)人開(kāi)玩笑說(shuō)，這是“僧道合作”。

蘇曼殊去世那一年，李叔同在杭州虎跑寺正式出家。冥冥中，兩人似乎有一種特別的緣。