媒介融合下從電視舞蹈到新媒體舞蹈的轉(zhuǎn)變探析

摘要：隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展，人們的生活方式以及接收信息的渠道也在不斷更新變化。對于藝術(shù)來說更是如此，以舞蹈藝術(shù)的展示形式為例，其已經(jīng)逐步完成了從電視舞蹈向新媒體舞蹈過渡的轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)的舞蹈藝術(shù)也借由新的傳播媒介展示，通過不斷革新適應(yīng)時代發(fā)展，促使舞蹈藝術(shù)在新時代煥發(fā)活力，實現(xiàn)藝術(shù)形式的發(fā)揚與傳承。

關(guān)鍵詞：媒介融合;電視舞蹈;新媒體舞蹈;舞蹈藝術(shù)

中圖分類號：J813 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）14-0-03

舞蹈藝術(shù)的表達不能脫離時代的發(fā)展。傳播媒介隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展在不斷進步，當(dāng)前新媒體格局已經(jīng)逐步形成，傳統(tǒng)媒體正受到強烈的沖擊，當(dāng)前的媒介正處于深度融合中。而舞蹈藝術(shù)也正在通過互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)優(yōu)化創(chuàng)新，在追求自身完善的基礎(chǔ)上，碰撞出新的火花，促使舞蹈藝術(shù)完成從電視舞蹈向新媒體舞蹈的過渡。

1 電視舞蹈與新媒體舞蹈的主要內(nèi)容

電視舞蹈是在電視傳媒興盛時走進人們視野的藝術(shù)形式，是將舞蹈藝術(shù)與電視蒙太奇語言結(jié)合的藝術(shù)作品。電視舞蹈能夠突破時空限制，利用電視媒體持續(xù)將作品呈現(xiàn)給觀眾。此外，電視舞蹈不僅能夠完成現(xiàn)場直播、數(shù)字模擬再現(xiàn)，還能實現(xiàn)屏幕內(nèi)外的藝術(shù)交流，實現(xiàn)最初意義上的不直面就能夠呈現(xiàn)。從20世紀(jì)60年代開始到21世紀(jì)初，不少電視頻道都制作了舞蹈相關(guān)的電視節(jié)目，這類節(jié)目帶動了舞蹈文化走向基層，讓這種束之高閣的高雅藝術(shù)逐步為大眾了解和接受，在走進大眾視野的同時也拓展了自身的表現(xiàn)范圍。與此同時，除了電視節(jié)目之外，舞蹈藝術(shù)還借由紀(jì)錄片、舞蹈片的形式融入各個媒介領(lǐng)域，促使舞蹈成為更加大眾的藝術(shù)類型。

新媒體舞蹈模式是在2016年以后，隨著新媒體的普及才逐漸發(fā)展出來的形式，新媒體以“互聯(lián)網(wǎng)+”的形式融合了多種藝術(shù)類型，能夠融合舞蹈動作、音樂以及視覺效果，同時還能夠引領(lǐng)舞蹈進一步形成更加直觀的交互模式，打造多元化、大眾化的舞蹈藝術(shù)發(fā)展平臺。吸引更多的受眾和創(chuàng)作者，從而拓展舞蹈創(chuàng)作與表達空間，帶給人們更加豐富的視聽體驗[1]。

舞蹈創(chuàng)作是在舞者主觀意識的基礎(chǔ)上，借用身體來描繪客觀事物運行的狀態(tài)。傳統(tǒng)的舞蹈表演需要結(jié)合舞者的身體和簡單的工具，但是在新媒體技術(shù)迅速發(fā)展的今天，編排人員可以讓舞步更具有現(xiàn)代感和沖擊力。如果說電視舞蹈創(chuàng)作的思維模式是經(jīng)驗和直覺，那么新媒體舞蹈則更具人性化和個性化，相關(guān)人員充分考慮觀眾的審美取向，利用編舞軟件按照既定的程序設(shè)計，創(chuàng)造更好的視覺和聽覺效果。在預(yù)先設(shè)定的程序下跳舞時，可以快速轉(zhuǎn)換舞臺結(jié)構(gòu)、聲音燈光、服飾妝容等，避免因出現(xiàn)較大時間差而影響觀眾的觀感體驗。

另外，編排新媒體舞蹈還應(yīng)用了3D技術(shù)，可以利用交互式投影技術(shù)、燈光布置、LED顯示屏等達到更震撼強烈的舞臺表演效果，突破相關(guān)的限制和桎梏，既能讓表演者在現(xiàn)實世界和虛擬空間中靈活穿梭，又能有效彌補遠距離錯位時間差之間的空白，進而使新媒體舞蹈創(chuàng)作更具有創(chuàng)造性和情感性。

此外，在利用新媒體技術(shù)的時候，背景音樂的加持可以產(chǎn)生交互環(huán)繞的效果。例如，通過計算機技術(shù)合成和編輯雨水聲、腳步聲等信息元素，還可以無縫銜接自己需要的聲音，打造與舞蹈意境相匹配的聲音氛圍。

2 電視舞蹈與新媒體舞蹈主要應(yīng)用范圍

專業(yè)的舞蹈工作者早就意識到了當(dāng)前舞蹈藝術(shù)的變化趨勢，并且對未來舞蹈的發(fā)展進行了預(yù)測。其中，新媒體技術(shù)是推動舞蹈藝術(shù)編導(dǎo)發(fā)展的最主要的影響因素。當(dāng)前能夠通過軟件技術(shù)呈現(xiàn)更具有互動性的舞蹈表演，信息化技術(shù)的輔助也能夠展示更加新穎、多元化的舞蹈類型，人們不必直面舞者也能夠有效鑒賞。數(shù)字化技術(shù)的引入使新媒體舞蹈發(fā)展更為迅速，呈現(xiàn)出多元化趨勢。人們可以通過各種網(wǎng)絡(luò)平臺不受時間、地域限制地欣賞甚至學(xué)習(xí)相應(yīng)的舞蹈。新媒體時代，舞蹈藝術(shù)也開始轉(zhuǎn)型，舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)新不僅限于技術(shù)層面，還要面對技術(shù)改革之后的挑戰(zhàn)。

傳媒技術(shù)的發(fā)展促進了當(dāng)前新媒體舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式的拓展。一方面，技術(shù)的發(fā)展促使舞蹈表演的舞臺發(fā)生了變化，推動舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作技術(shù)不斷革新;另一方面，舞蹈藝術(shù)的發(fā)展以創(chuàng)作為基石，新媒體技術(shù)給予了舞蹈藝術(shù)更加廣泛的創(chuàng)意來源。從廣義角度來講，藝術(shù)本身就需要實踐的沉淀，不斷更新發(fā)展，從而在實踐中不斷進行自我審視，實現(xiàn)更加全面的發(fā)展。舞蹈藝術(shù)最初是一種社交手段，虛擬技術(shù)的發(fā)展提升了人與人之間藝術(shù)交互的質(zhì)量，奠定了當(dāng)前舞蹈藝術(shù)更加符合時代發(fā)展的新趨勢。

當(dāng)前的互動技術(shù)、游戲技術(shù)、虛擬現(xiàn)實技術(shù)、動畫技術(shù)以及影像的合成技術(shù)在不斷發(fā)展，新媒體能夠融合不同技術(shù)，促使當(dāng)前的舞蹈藝術(shù)表演形式更加多樣，尤其是在表演舞臺上，全息投影技術(shù)、3D虛擬建模技術(shù)都實現(xiàn)了舞蹈表演在現(xiàn)實與虛擬上的交互。傳統(tǒng)的舞臺模式要么是直觀的現(xiàn)場演出，要么是在電視上呈現(xiàn)較為平面化的音像資源，但是現(xiàn)今在大型舞臺上能夠通過新媒體技術(shù)實現(xiàn)多種演出模式的融合，可以通過動態(tài)背景、聲光變化形成獨特的舞臺效果。同時，現(xiàn)在的表演不再受到時間與空間的限制，以直播為代表的舞蹈藝術(shù)形式表達，可以使人們更加直觀地感受到舞蹈藝術(shù)的內(nèi)在魅力。

以虛擬投影為例，不少舞臺呈現(xiàn)都應(yīng)用了數(shù)字技術(shù)，比較成功的案例是日本的虛擬偶像——初音未來。在初音未來的演唱會中，利用虛擬投影的方式在舞臺上構(gòu)建虛擬現(xiàn)實人物，其不僅能夠現(xiàn)場演唱歌曲，還能夠展示舞蹈。同時，這種虛擬投影能與現(xiàn)場觀眾互動，實現(xiàn)了全面的舞臺表演，進一步推廣了互動舞蹈表演的形式。此外，虛擬投影技術(shù)的應(yīng)用讓舞臺藝術(shù)涵蓋的內(nèi)容更加廣泛。除了單純的舞蹈之外，虛擬投影技術(shù)還能完成真人與虛擬人物之間的配合，促使舞臺效果更加豐富多樣，呈現(xiàn)出更加立體與多樣的舞蹈藝術(shù)形式[2]。

3 當(dāng)前新媒體中舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式

傳統(tǒng)的舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式較為單一，主要局限于舞臺上的展示。觀眾的欣賞活動也局限在劇場的舞臺下，觀賞角度受限。隨著技術(shù)的發(fā)展，人們可以通過電視、電腦以及手機等設(shè)備觀賞舞蹈藝術(shù)，打破了傳統(tǒng)欣賞媒介的壁壘，同時還能夠根據(jù)自己的喜好篩選想觀賞的舞蹈類型。除此之外，舞蹈游戲也在不斷演變，從最初能夠連接電視機的跳舞毯，到使用電腦玩耍的勁舞團等游戲，到當(dāng)前應(yīng)用游戲掌機配合健身環(huán)進行舞蹈3D模式演練，人們不僅能夠親身體驗到舞蹈的魅力，而且還能在跳舞過程中分辨出不同舞種的特征。

從舞蹈傳播的技術(shù)層面來說，當(dāng)前的新媒體給予了舞蹈發(fā)展更加廣闊的空間，促使舞蹈藝術(shù)在發(fā)展過程中擁有亦真亦幻的舞臺，同時極大地豐富了整體的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在表演過程中，舞者可以進行多元化表演，也能夠采用更多元化的方式展現(xiàn)舞蹈想要表達的深刻內(nèi)涵。新媒體的互動性方便了對舞蹈的解析，更多觀眾能夠直觀地觀賞舞者的肢體語言和表情語言，而采用虛擬場景能讓觀眾有身臨其境的既視感與在場感，不僅增強了舞蹈表演的趣味性、互動性以及真實感，還提升了舞蹈藝術(shù)的張力[3]。

新媒體的發(fā)展給予了舞蹈更加碎片化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。本質(zhì)上，舞蹈藝術(shù)組成的元素較為單一，一般都是以符號化的形式呈現(xiàn)出來的，且不少的藝術(shù)作品都是以一種非邏輯性質(zhì)的視覺觀感呈現(xiàn)出來的。但是在新媒體技術(shù)的推動下，當(dāng)前許多舞蹈創(chuàng)作較為碎片且具有不連貫性，憑借后期剪輯也能夠獲取新的生命，形成更符合舞蹈藝術(shù)情感表達要求的舞蹈作品。

同時，新媒體對舞蹈藝術(shù)編排也發(fā)揮了很大的作用。創(chuàng)作者將舞蹈內(nèi)容疊加起來，不是單純、完全依賴舞蹈的傳統(tǒng)語言傳達情感，而是展示了一種更具有生命力的舞臺表現(xiàn)模式，將動畫、虛擬人物、虛幻背景等各種藝術(shù)類型與舞蹈藝術(shù)相結(jié)合，擺脫了人類形體上的一系列限制，從而把相關(guān)舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)投射在更廣泛的領(lǐng)域中，不僅能夠投射在游戲、電視動畫中，還能融合虛擬角色和現(xiàn)實舞者，做出更多元化的處理，形成更引人入勝的藝術(shù)表達形式。

從創(chuàng)作角度來說，傳統(tǒng)的舞蹈需要創(chuàng)作者投入大量的時間和精力，同時創(chuàng)作過程中也需要不間斷地調(diào)整。但由于當(dāng)前新媒體技術(shù)手段的支持，舞蹈不論在內(nèi)容上還是在呈現(xiàn)模式上都能實現(xiàn)多元化的融合，其對舞蹈藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了強大的推動力。新媒體技術(shù)給予了舞蹈展示更廣闊的平臺。在國際舞蹈大賽上，不少具有先鋒精神的舞者也開始應(yīng)用新興技術(shù)，創(chuàng)造更多具有劃時代意義的舞蹈表演，以科技元素的疊加、融合豐富舞蹈藝術(shù)內(nèi)容[4]。

4 媒介融合下電視舞蹈向新媒體舞蹈的轉(zhuǎn)變歷程

《21世紀(jì)的21個大趨勢》詳細介紹了舞蹈發(fā)展的歷程，著重討論新媒體技術(shù)在舞蹈編排中起到的重要作用。當(dāng)前，舞蹈影像學(xué)技術(shù)、互動平臺以及空間藝術(shù)表演為媒介融合創(chuàng)新背景的形成提供了各式各樣的技術(shù)接口，使科學(xué)技術(shù)引領(lǐng)下的舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)出新的特征。探究媒介融合下電視舞蹈向新媒體舞蹈的轉(zhuǎn)變歷程可以發(fā)現(xiàn)，舞蹈的主要流行趨勢重點體現(xiàn)在創(chuàng)作層面上的轉(zhuǎn)變和受眾群體身份上的變化。在信息技術(shù)的發(fā)展推動下，人類更新?lián)Q代的理念靈活應(yīng)用在電腦芯片上，煥發(fā)了舞蹈創(chuàng)作中新的活力。一方面，電視舞蹈和新媒體舞蹈的出現(xiàn)是與媒介技術(shù)相結(jié)合的結(jié)果;另一方面，隨著媒介融合大環(huán)境時代的到來，媒介技術(shù)逐漸成為舞蹈藝術(shù)創(chuàng)新的重要源泉之一。在一定程度上，虛擬編舞和數(shù)碼化被稱為“舞蹈與媒介技術(shù)的互動”。

4.1 新媒體舞蹈的多元化發(fā)展

舞蹈藝術(shù)和多媒體之間的融合使其呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢。隨著數(shù)字化時代的到來，在計算機的虛擬場景中可以高效率地構(gòu)建出虛擬舞蹈影像，簡化相關(guān)的試錯程序和流程，在合適的舞臺氛圍中充分體現(xiàn)表演的主題。

4.2 新媒體舞蹈的優(yōu)勢

同電視舞蹈相比，新媒體舞蹈可以根據(jù)觀眾的審美傾向適度調(diào)整，從而更具準(zhǔn)確性、針對性和深度性。同時，考慮到受眾群體獲得信息資訊的渠道較為廣泛和便捷，新媒介的出現(xiàn)能夠最大限度推動群眾進行非線性和“馬賽克式”的思考，加強受眾群體之間的溝通和交流，快速建立跨政治壁壘的國家化社區(qū)（地球村）。

互動性是新媒體舞蹈不同于電視舞蹈的一個新特征，它可以在傳統(tǒng)媒體的發(fā)展基礎(chǔ)上與觀眾進行雙向交互式的交流，尤其在多媒體互動技術(shù)的支持下，舞臺燈光、場景布置等要素的發(fā)展方向、空間結(jié)構(gòu)以及表演節(jié)奏等方面都發(fā)生了時代性的變化。同時，在各舞者的配合下，新媒體舞蹈的出現(xiàn)可以給觀眾帶來視覺、聽覺等感官系統(tǒng)上的優(yōu)化。另外，改造熒幕，可以采用鏡面幕的形式，將多媒體信息技術(shù)與舞者的動作結(jié)合，拓寬舞臺整體表現(xiàn)空間，讓舞蹈的呈現(xiàn)效果更新穎、絢麗。屏幕舞蹈和舞臺屏幕是兩種不同的組合形式，經(jīng)過前期的編排、中期的磨合、后期的制作，融合舞蹈中的各類型元素，最終形成一種較為獨特且有意義的行為表演藝術(shù)。

電視舞蹈的呈現(xiàn)依托狹窄的電視演播室，因此，在新媒體舞蹈形式出現(xiàn)后，“以鏡頭為目的”的舞蹈表演藝術(shù)得以發(fā)展。另外，舞蹈藝術(shù)形式融合新時代的交互表演（空間互動、舞者互動、投影互動）之后，新媒體舞蹈所包含的內(nèi)容就更加廣泛、全面和新穎。例如，以“影子”為基礎(chǔ)的舞蹈節(jié)目《秋興》，它將數(shù)碼傳媒技術(shù)、音頻技術(shù)應(yīng)用到了極致，再加上全息聲音和計算機機械的加持，高度還原了“對影成三人”的原型，在聲音、角色、舞臺場景的變換中形成一種浪漫、奇特的想象邏輯思維，并借由渲染、整理的表現(xiàn)形式引導(dǎo)觀眾捕捉詩情畫意和民族精神。新媒體舞蹈進入觀眾視野，能將舞蹈與信息技術(shù)的完美融合所呈現(xiàn)出的震撼效果和獨特魅力傳遞給觀眾，為舞蹈藝術(shù)的發(fā)展拓寬了前景。

5 結(jié)語

電視舞蹈到新媒體舞蹈的轉(zhuǎn)變是時代發(fā)展的大勢所趨，同時也是舞蹈藝術(shù)結(jié)合時代發(fā)展的必然結(jié)果，當(dāng)前舞蹈藝術(shù)能夠借助新媒體的形式實現(xiàn)自身的演變，從技術(shù)層面實現(xiàn)商業(yè)化的運營，進而振興舞蹈藝術(shù)，創(chuàng)新舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式。

參考文獻：

[1] 李娜.新媒體背景下舞蹈傳播與產(chǎn)業(yè)發(fā)展探析[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報，2018（4）：78-84.

[2] 秦偉.舞蹈教學(xué)中新媒體的應(yīng)用實踐分析：評《新媒體舞蹈概論》[J].新聞與寫作，2019（12）：116.

[3] 譚穎.新媒體藝術(shù)在舞臺設(shè)計中的應(yīng)用探析：從創(chuàng)作形式到傳播方式的轉(zhuǎn)變[J].東京文學(xué)，2018（9）：60-61.

[4] 陳吉剛.“互聯(lián)網(wǎng)+”時代舞蹈藝術(shù)的傳播探析[J].中國報業(yè)，2018（10）：96-97.

作者簡介：劉夢妮（1981—），女，貴州貴陽人，碩士在讀，講師，研究方向：舞蹈教育。