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    長沙望城皮影戲在數(shù)字插畫中的創(chuàng)新設(shè)計研究

    2022-05-30 01:57:24彭璐瓊
    藝術(shù)科技 2022年15期
    關(guān)鍵詞:視覺元素創(chuàng)新發(fā)展

    摘要:長沙望城皮影戲,又稱“影子戲”,是一種非常古老的傳統(tǒng)民間藝術(shù)。從清代的鼎盛時期到當(dāng)下,望城皮影戲由盛轉(zhuǎn)衰,一度面臨失傳的困境。近年來,民間藝術(shù)在各方的重視下,重新煥發(fā)生機(jī),國內(nèi)外設(shè)計師開始嘗試將皮影元素與插畫藝術(shù)相結(jié)合,使插畫在視覺上形成新的藝術(shù)語言。結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計理念助推望城皮影戲的創(chuàng)新與發(fā)展,是當(dāng)代設(shè)計師應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的責(zé)任。文章從長沙望城皮影戲的文化價值與藝術(shù)特征入手,借助現(xiàn)代數(shù)字技術(shù),探尋望城皮影戲與數(shù)字插畫結(jié)合的創(chuàng)新設(shè)計形式與創(chuàng)新思維,探尋望城皮影戲的數(shù)字化發(fā)展方向。

    關(guān)鍵詞:望城皮影戲;視覺元素;數(shù)字插畫;創(chuàng)新發(fā)展

    中圖分類號:J827;J218.5 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2022)15-0-03

    1 長沙望城皮影戲的文化價值

    皮影戲作為一種歷史悠久的民間藝術(shù),在清代已具盛名,集民俗、美術(shù)、文學(xué)、雕刻與音樂于一體,散發(fā)著獨特的藝術(shù)魅力。其中,獨樹一幟的長沙望城皮影戲,又稱“影子戲”,主要采用動物皮或紙板制作的影偶剪影進(jìn)行表演,唱腔采用湘劇中的高腔和彈腔,還融合了長沙花鼓戲的旋律與本地方言。望城皮影戲蘊含了豐富的湖湘文化,形成了文化包容性和開放性的特征。望城皮影戲在清代達(dá)到鼎盛時期,距今已有100多年歷史。我國擁有西部皮影戲、北方皮影戲和中南部皮影戲三個區(qū)域流派,而望城皮影戲是中南部皮影戲流派的代表。其皮影造型豐富、劇目多樣,側(cè)面反映出望城百姓豐富多彩的民俗文化生活,體現(xiàn)了我國民間民俗的文化底蘊,在國內(nèi)外的皮影戲藝術(shù)領(lǐng)域具有廣泛影響。

    在傳承上,皮影戲技藝大多依靠傳承者口傳心授,只有少量的劇目以文字記載的形式保存了下來。從來源來看,其主要分為三大類,第一類是虛擬性題材,主要是神話傳說、戲文小說和典故等;第二類是現(xiàn)實題材,以人物故事為主,主要體現(xiàn)現(xiàn)實生活中的濃郁生活氣息;第三類是寓言童話類題材,屬于創(chuàng)新型的題材類型,在內(nèi)容上具有一定的教育意義。望城皮影戲融合了民俗、剪紙、戲曲、美術(shù)、音樂等多元文化,是我國歷史悠久的藝術(shù)形式之一,對深入研究中國的戲劇、歷史、文學(xué)、美術(shù)、宗教以及民俗文化都有著極大的參考意義。

    2 長沙望城皮影戲的藝術(shù)特征

    望城皮影戲是中國傳統(tǒng)藝術(shù)與民間文化相互融合的藝術(shù)瑰寶,具有一定的藝術(shù)高度。望城皮影戲源于民間,對藝術(shù)的審美要求不高,在娛樂性上恰好滿足了百姓對文化與審美的精神需求。望城皮影戲在發(fā)展的歷程中,受到地域文化的影響,形成了獨特的藝術(shù)特點。

    在造型上,望城皮影與其他地域皮影最大的差異在于皮影人物的兩腳長度,望城皮影人物前腳短、后腳長,其他地域皮影則相反。從表演效果來看,后腳長的皮影更顯得武將威風(fēng)凜凜,氣勢不凡。另一個不同之處是臉譜的造型差異,其他地區(qū)的皮影人物臉部造型都是正側(cè)臉,只能看到一只眼睛,而望城皮影卻采用七分式的視覺角度,可以看到一只半的眼睛,故在角色表演時,望城皮影的人物臉部形象更為逼真。

    在用色上,長沙望城皮影擅長使用對比性強(qiáng)的互補(bǔ)色來增加視覺沖擊力,用色明快、大膽灑脫,基本以高飽和度的色彩作為主色調(diào),以紅、黃、綠、黑四色為主要顏色,這幾種顏色的純度和明度都很高,色相純正而鮮艷??梢姡瞧び霸谝曈X上追求濃郁、鮮艷的色彩效果,從而營造強(qiáng)有力的視覺沖擊力[1]。

    在人物形態(tài)上,望城皮影常勾勒具有吉祥、幸福、安康、長壽等寓意的圖案,以此表達(dá)當(dāng)?shù)匕傩諏γ篮蒙畹淖非笈c寄托。

    在制作材質(zhì)上,新中國成立前,望城皮影的制作材質(zhì)一直以紙板為主,這與其他地域的皮質(zhì)皮影存在很大的區(qū)別。和皮質(zhì)皮影相比,紙質(zhì)皮影容易受潮,易損耗,不易保存,同時對剪紙工藝有較高的要求,但在表演操作中具備輕巧靈活的優(yōu)勢。

    總的來說,從望城皮影的圖案、色彩、造型、材質(zhì)、工藝等方面對中國民間文化進(jìn)行研究具有重要意義。

    皮影戲?qū)儆趹騽〉囊环N,與傳統(tǒng)戲劇一樣,皮影戲也分為生、旦、凈、末、丑五個角色。受戲劇角色的影響,望城皮影人物造型的塑造借用了戲曲的造型,面部同樣有著臉譜的油彩紋樣。不同的是,皮影的油彩紋樣不是繪制上去的,而是通過剪紙的鏤刻工藝進(jìn)行的虛實表現(xiàn)。鏤刻是皮影制作中很重要的一項工藝,其造型靈感有很大一部分源于剪紙藝術(shù),其刻法也與剪紙工藝大體相同[2]。在制作中,受工藝技術(shù)的制約,望城皮影人物形態(tài)的塑造往往以側(cè)影為主,在細(xì)節(jié)刻畫上主要以陽刻、陰刻和陰陽刻的技法來表現(xiàn),線條則采用鏤空的形式來表現(xiàn),由此形成了陰陽相融、虛實變化的藝術(shù)風(fēng)格。

    3 望城皮影戲與數(shù)字插畫的融合

    長沙望城皮影戲在形成與發(fā)展的過程中,積淀了望城百姓最為樸實、炙熱的審美情趣,蘊含著深厚的人文價值與藝術(shù)價值。

    3.1 望城皮影造型在數(shù)字插畫中的應(yīng)用

    望城皮影的風(fēng)格元素與造型特色,充分體現(xiàn)了湖湘民間藝術(shù)的美學(xué)特征,在內(nèi)容上涵蓋了剪紙、繪畫、雕刻、聲樂、演奏等多種藝術(shù)形式,是一門擁有藝術(shù)、宗教、歷史等文化內(nèi)涵的綜合藝術(shù),傳承著當(dāng)?shù)匕傩盏泥l(xiāng)土情懷。運用現(xiàn)代設(shè)計方法詮釋望城皮影戲中的傳統(tǒng)意象圖形,既表達(dá)了現(xiàn)代審美情趣,又間接展現(xiàn)了皮影戲作為民間藝術(shù)的文化屬性,使新生的作品中滲透著傳統(tǒng)文化的氣息。這種多元融合的形式不僅能為現(xiàn)代插畫市場注入新鮮的血液,還可以保護(hù)與傳承民間文化遺產(chǎn)。

    因此,在數(shù)字插畫的實踐創(chuàng)作過程中,可以長沙望城皮影戲作為數(shù)字插畫的創(chuàng)作題材,重點考慮皮影戲特有的造型、風(fēng)格和裝飾手法,將二者巧妙融合,借助現(xiàn)代插畫設(shè)計手法,將其融入現(xiàn)代數(shù)字插畫的審美需求和應(yīng)用環(huán)境中,進(jìn)一步豐富作品內(nèi)涵,引導(dǎo)皮影戲數(shù)字化藝術(shù)真正走入日常生活,以此實現(xiàn)現(xiàn)代與古典的視覺碰撞。

    在湖湘文化及民間審美習(xí)慣的影響下,望城皮影的人物造型生動精巧,與其他地域皮影相比,在裝飾性、造型規(guī)律和色彩特征上有其獨特的風(fēng)格與魅力。第一,長沙望城皮影戲?qū)巧囊曈X表達(dá)具有強(qiáng)烈的夸張性和概括性,善于擯棄煩瑣,保留刻畫對象的基本結(jié)構(gòu),即運用簡潔的藝術(shù)手段刻畫事物,再通過夸張的藝術(shù)手法將角色的特征淋漓盡致地表達(dá)出來,強(qiáng)調(diào)造型藝術(shù)上的差異性;強(qiáng)調(diào)在數(shù)字插畫中的角色性格特征,表現(xiàn)手法上突出扁平化、簡潔化,強(qiáng)調(diào)視覺新穎性的表現(xiàn)效果,這是一種追求神似的藝術(shù)美學(xué)[2]。第二,簡潔的外部輪廓與內(nèi)部繁復(fù)的紋樣形成鮮明的對比,內(nèi)部常采用云紋、水紋以及植物、動物等造型,進(jìn)而形成形式美法則中的節(jié)奏與規(guī)律、對比與統(tǒng)一,呈現(xiàn)繁而不雜、生動形象的藝術(shù)效果。

    3.2 望城皮影意象圖形在數(shù)字插畫中的應(yīng)用

    中國傳統(tǒng)圖案大多蘊含著吉祥如意、添福納喜的美好寓意。望城皮影采用了“圖必有意,意必吉祥”的創(chuàng)作方法,最常使用的是關(guān)于長壽健康的意象圖形,主要表現(xiàn)在老旦和老生的衣冠上,以“松、柏、鶴、龜、桃、鹿”等圖形來寓意長壽。有的意象圖形表達(dá)的是對生活平安順?biāo)斓南蛲?,常常會使用花、果、鳥、蝴蝶等美好寓意的圖案,如鐘馗、天兵、包青天等角色設(shè)計。在民間,鐘馗是“萬應(yīng)之神”、驅(qū)邪降富的神,每逢節(jié)慶日,都會演繹以鐘馗為題材的皮影戲,鐘馗皮影的意象圖形由各形花卉、山川大地來表現(xiàn),反映了望城百姓的審美情趣和對美好生活的祈愿。將這些鮮明的皮影文化和民俗寓意融合在數(shù)字插畫的藝術(shù)創(chuàng)作中,不僅為數(shù)字插畫增添了地域民俗特色,還賦予了數(shù)字插畫鮮明的文化內(nèi)涵和民族精神。

    3.3 望城皮影色彩語言在數(shù)字插畫中的應(yīng)用

    望城皮影色彩設(shè)置以紅、黃、綠、黑四色為主要顏色,通過色彩的搭配形成對比強(qiáng)烈的用色規(guī)律。例如,在影偶的色彩上,以黑色粗線條輪廓確定形體,大面積平鋪紅色色塊,再將黃色或綠色以點染的手法點綴局部,使影偶在視覺上呈現(xiàn)出一種清晰肯定、簡潔果斷的藝術(shù)風(fēng)格,并在細(xì)節(jié)上產(chǎn)生絢麗多彩、層疊變化的視覺感受。在色彩視覺語言上,望城皮影形成了一定的統(tǒng)一性,色彩純度高,對比強(qiáng)烈,極大地強(qiáng)化了視覺語言的藝術(shù)裝飾性。數(shù)字插畫呈現(xiàn)的色彩語言是受眾在第一時間獲取的視覺體驗,只有合理巧妙地運用色彩搭配,才能更好地詮釋皮影的裝飾性功能。

    將望城皮影的色彩視覺語言應(yīng)用到數(shù)字插畫設(shè)計中,能把具有現(xiàn)代感的色彩融為一體,掌握皮影的色彩搭配特點以及影偶漸變、暈染等著色技巧,有助于強(qiáng)化數(shù)字插畫作品中色彩視覺語言的節(jié)奏感和層次感,避免視覺上的單一乏味。在處理數(shù)字插畫的背景,或是大塊環(huán)境渲染時,可以借鑒望城皮影平鋪色彩的手法,首先運用主色調(diào)進(jìn)行大面積的平涂,其次結(jié)合明度和飽和度相近的色彩進(jìn)行輔助點綴、烘托,再運用色彩形成點、線、面的視覺元素營造視覺氛圍。這樣的處理手法增加了畫面的層次感,避免了大色塊的視覺單調(diào)感。深入的細(xì)節(jié)刻畫,裝飾語言的表達(dá),豐富了數(shù)字插畫的視覺語言,增強(qiáng)了趣味性和觀賞性。

    4 長沙望城皮影戲與數(shù)字插畫的融合路徑

    數(shù)字插畫的蓬勃發(fā)展可為長沙望城皮影戲的發(fā)展提供新思路,以文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的核心層和衍生層為切入點,將望城皮影的材質(zhì)、音樂、題材、場景、造型與當(dāng)下數(shù)字插畫藝術(shù)進(jìn)行有效融合,形成互補(bǔ)共贏的關(guān)系。

    4.1 故事內(nèi)容的借鑒

    望城皮影戲歷史悠久,目前整理、收集的失傳劇目共300余本,題材范圍廣泛,分為整本劇目和散劇劇目兩類,整本劇目的代表劇主要有《岳飛傳》《封神榜》《楊家將》《水滸傳》等,散劇劇目的代表劇有《五更勸夫》《小姑賢》《山伯訪友》等。兩類劇目皆以花鼓戲和湘劇做唱腔,內(nèi)容以廣為流傳的神鬼傳說和古代經(jīng)典故事為主。在數(shù)字插畫創(chuàng)作中,可以從皮影戲的劇目內(nèi)容入手,去粗取精,選出優(yōu)質(zhì)且可借鑒的故事內(nèi)容,通過數(shù)字插畫技術(shù)轉(zhuǎn)換成影視作品。在現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的介入下,皮影戲的表演能夠?qū)崿F(xiàn)現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的藝術(shù)轉(zhuǎn)換,而轉(zhuǎn)換的藝術(shù)作品也依舊保留了皮影戲原汁原味的表演形態(tài)和獨特的藝術(shù)特征。除此之外,還可以深挖望城皮影戲藝術(shù)背后的故事,以長沙望城皮影傳承人的故事、歷史演變、制作技藝和社會風(fēng)俗等作為題材,從歷史的眼光、社會的視角,運用數(shù)字插畫展示皮影藝術(shù)故事。

    4.2 造型設(shè)計的融合

    在數(shù)字插畫設(shè)計中,要求人物形象的刻畫應(yīng)具有一定的識別度,從而通過高識別度傳遞角色的身份、性格和情緒。因此,人物類數(shù)字插畫創(chuàng)作可以借鑒皮影的造型特點進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)。例如,小生的臉譜是眉毛上揚,旦角臉譜上的眉毛則是下彎的狀態(tài),臉部的刻畫類似臉譜化的造型,與京劇臉譜造型頗有相似之處。在望城皮影中,人物角色花木蘭的面部造型通常采用半側(cè)面的七分像,柳葉眉、丹鳳眼,生動形象的鏤空技法,不僅增強(qiáng)了藝術(shù)形象的感染力,還具備鮮明的地域性,給欣賞者帶來耳目一新的感受。

    4.3 插畫的衍生設(shè)計

    長沙望城皮影藝術(shù)與數(shù)字插畫的融合不僅可以在核心層加以融合,還可在衍生層融合。插畫設(shè)計衍生層的創(chuàng)作涵蓋DVD、玩具、舞臺劇、電子游戲、博覽會、主題公園等廣義的文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域。2021年的文創(chuàng)衍生產(chǎn)品調(diào)研數(shù)據(jù)顯示,國潮風(fēng)的文化創(chuàng)意衍生產(chǎn)品成為主導(dǎo)文化市場的風(fēng)向標(biāo)。望城皮影風(fēng)格的插畫衍生產(chǎn)品在文化市場上具有較強(qiáng)的文化影響力和較高的關(guān)注度,基本采用寫實的風(fēng)格,形成動漫、游戲中的角色設(shè)計[3]。

    基于此,在探索望城皮影插畫新的衍生設(shè)計思路上,應(yīng)重點對內(nèi)容進(jìn)行衍生拓展。例如,以望城皮影戲為文化創(chuàng)意主題,打造集表演、生產(chǎn)、娛樂于一體的望城皮影藝術(shù)體驗園,滿足不同消費群體的體驗需求。同時,通過不同衍生層面的創(chuàng)意性融合,在數(shù)字插畫產(chǎn)業(yè)鏈的不同節(jié)點上找到望城皮影衍生發(fā)展的新路徑和新方法。在作品風(fēng)格上,可以確定為以皮影造型為主的裝飾性風(fēng)格,提煉典型的角色形象,如對鐘馗、曹操、關(guān)云長、唐僧等影偶角色進(jìn)行藝術(shù)再設(shè)計,將設(shè)計應(yīng)用于書簽、電腦包、臺燈等產(chǎn)品之中,形成各種各樣的文化創(chuàng)意產(chǎn)品,為望城皮影戲提供更為廣闊的發(fā)展空間,以此實現(xiàn)數(shù)字插畫設(shè)計對皮影戲的保護(hù)與傳播,再現(xiàn)傳統(tǒng)皮影藝術(shù)的輝煌。

    4.4 音樂的融合

    進(jìn)入信息時代,新媒體的出現(xiàn)讓動態(tài)數(shù)字插畫設(shè)計有了更廣闊的舞臺。從二維的平面視角發(fā)展為多維度的視聽感受,成為數(shù)字插畫信息傳達(dá)的重要表現(xiàn)形式之一。面對新的表現(xiàn)形式,可嘗試將望城皮影戲中的音樂巧妙地與數(shù)字動態(tài)插畫結(jié)合,相比傳統(tǒng)的數(shù)字插畫設(shè)計有著更大的視聽優(yōu)勢,可促使優(yōu)質(zhì)的皮影戲文化實現(xiàn)全方位的傳播。其成果不僅滿足了人們對插畫作品的多樣性需求,還拓寬了插畫設(shè)計的應(yīng)用范圍。對設(shè)計師而言,其也有了更多的選擇,這將使數(shù)字插畫變得更具文化性和趣味性。

    5 結(jié)語

    長沙望城皮影戲歷經(jīng)千年的沉淀,承載著濃郁的湖湘文化,對當(dāng)代數(shù)字插畫的研究發(fā)展有著重要的藝術(shù)價值和文化價值,其藝術(shù)造型是數(shù)字插畫設(shè)計的靈感與源泉。對于望城皮影在數(shù)字插畫中的創(chuàng)新應(yīng)用,設(shè)計師應(yīng)了解皮影造型風(fēng)格,重點把握皮影的造型特征,在此基礎(chǔ)上實現(xiàn)數(shù)字插畫設(shè)計新思維、新創(chuàng)意的突破,從而讓數(shù)字插畫在發(fā)展過程中擁有源源不斷的創(chuàng)作靈感,讓望城皮影戲借助數(shù)字技術(shù)的更新迭代得以延續(xù)與發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

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    [2] 吳月亮,馬成成,易澳龍.湖南皮影戲在數(shù)字插畫中的創(chuàng)新與發(fā)展[J].湖南包裝,2022,37(3):111-114.

    [3] 崔瑾.山西皮影戲與動漫產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的內(nèi)在機(jī)理及路徑[J].中國輕工教育,2017(4):21-25.

    作者簡介:彭璐瓊(1985—),女,湖南郴州人,學(xué)士,講師,研究方向:視覺傳達(dá)設(shè)計。

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