國(guó)產(chǎn)懸疑劇中“創(chuàng)傷”的劇作意義研究

摘要：“懸疑+創(chuàng)傷”敘事模式的大獲成功，證明了“創(chuàng)傷”與懸疑結(jié)合對(duì)懸疑劇創(chuàng)作的重要意義?！皠?chuàng)傷”與懸疑在敘事上具備某種共生性，這在懸疑劇的故事敘述與視聽(tīng)技術(shù)中都有所體現(xiàn)，“創(chuàng)傷”真正構(gòu)建了現(xiàn)代化、風(fēng)格化、類型化的國(guó)產(chǎn)懸疑劇。通過(guò)對(duì)個(gè)體創(chuàng)傷和集體創(chuàng)傷的呈現(xiàn)，結(jié)合其主題——救贖，國(guó)產(chǎn)懸疑劇將“創(chuàng)傷”作為一種重要的敘事元素，發(fā)揮出其敘事功能：塑造豐滿的人物形象，通過(guò)限制性視角構(gòu)建充滿懸疑感的情節(jié)。國(guó)產(chǎn)懸疑劇打開(kāi)了審視“創(chuàng)傷”的通道，為現(xiàn)實(shí)“創(chuàng)傷”復(fù)原提供模板，具備極強(qiáng)的審美力量?；诖?，文章圍繞國(guó)產(chǎn)懸疑劇中“創(chuàng)傷”的劇作意義展開(kāi)研究。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)懸疑劇；“創(chuàng)傷”；劇作意義

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）15-00-03

近年來(lái)，懸疑網(wǎng)劇的精品化制作帶動(dòng)國(guó)產(chǎn)劇頻頻出圈，凌厲的視聽(tīng)風(fēng)格與精巧的情節(jié)設(shè)計(jì)獲得了觀眾的廣泛認(rèn)可。懸疑劇的熱播伴隨著觀眾對(duì)其揭示社會(huì)問(wèn)題的功能期待，因此“創(chuàng)傷”的視聽(tīng)呈現(xiàn)便成為其中的一道亮麗風(fēng)景線?！皠?chuàng)傷”最先由弗洛伊德進(jìn)行系統(tǒng)表述：“一種經(jīng)驗(yàn)如果在一個(gè)極短的時(shí)間內(nèi)，使心靈受一種最高度的刺激，以致不能用正常的方法謀求適應(yīng)，從而使心靈的有效能力的分配受到永久的擾亂，我們便稱這種經(jīng)驗(yàn)為創(chuàng)傷。”［1］可以說(shuō)，“創(chuàng)傷”是現(xiàn)實(shí)生活中每個(gè)人共同的實(shí)在經(jīng)驗(yàn)。它作為敘事元素在國(guó)產(chǎn)懸疑劇中的展現(xiàn)，勾連人們的切身感受與情緒，引起觀眾對(duì)情節(jié)的共情。

1 “創(chuàng)傷”的懸疑性

“創(chuàng)傷”的懸疑性是指“創(chuàng)傷”與懸疑在懸疑劇敘事中是相伴的。在懸疑劇的故事敘述與視聽(tīng)語(yǔ)言上，“創(chuàng)傷性”都得到了呈現(xiàn)，并隨著審美流變逐步強(qiáng)化。

1.1 “創(chuàng)傷”的敘述

懸疑劇講述的是關(guān)于“創(chuàng)傷”的故事。在懸疑劇中，兇手殺掉受害者是中心情節(jié)，在敘述中，殺戮現(xiàn)場(chǎng)被不斷復(fù)演。這種對(duì)殺戮本身的書寫，本質(zhì)上便是一種“創(chuàng)傷”敘事，是對(duì)處于正常人邊緣之兇手與普通人夢(mèng)魘之兇案的書寫。因此，在懸疑劇中，“創(chuàng)傷”是懸疑的根源，對(duì)“創(chuàng)傷”的展演構(gòu)成了懸疑敘事的原初張力。

在精神分析理論中，“創(chuàng)傷”敘事有固定的模式：“創(chuàng)傷”呈現(xiàn)—“創(chuàng)傷”找尋—“創(chuàng)傷”復(fù)原。這應(yīng)和了懸疑劇的一般敘述模式，即兇案的發(fā)生—兇手的找尋—兇案的偵破，從語(yǔ)義上闡釋了二者的共生性。對(duì)懸疑劇而言，兇案的發(fā)生在劇目開(kāi)頭都會(huì)予以呈現(xiàn)，對(duì)應(yīng)一種“創(chuàng)傷”的發(fā)生，直接作用于社會(huì)和作為主角的警察。雖然“創(chuàng)傷”沒(méi)有開(kāi)端，沒(méi)有結(jié)尾，沒(méi)有清晰的過(guò)程，一切都在一片混亂之中［2］，但受創(chuàng)者仍然對(duì)這一過(guò)程竭力言說(shuō)，這對(duì)應(yīng)懸疑劇中警察出于職業(yè)素養(yǎng)對(duì)兇手的找尋，“創(chuàng)傷”言說(shuō)的困難直接呈現(xiàn)為破案線索的紛繁，增強(qiáng)了破案過(guò)程中的推理感。

1.2 “創(chuàng)傷”的視聽(tīng)化

統(tǒng)一的、辨識(shí)度極高的視聽(tīng)風(fēng)格，將懸疑劇構(gòu)建為一種成熟的類型劇。由于“創(chuàng)傷”元素的存在，作為一種視覺(jué)文化，懸疑劇的一大任務(wù)就在于如何從視聽(tīng)語(yǔ)言上構(gòu)建應(yīng)和“創(chuàng)傷”敘述的基調(diào)與氛圍，以增強(qiáng)觀眾的沉浸感。懸疑劇通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言構(gòu)建“創(chuàng)傷”基調(diào)的主要技巧有以下三點(diǎn)。

1.2.1 鏡頭選擇

懸疑劇的鏡頭經(jīng)過(guò)精心的選擇與設(shè)計(jì)，以更好地表達(dá)懸疑性、兇手的顯影及“創(chuàng)傷”。為了表現(xiàn)作為“創(chuàng)傷”源頭的兇手對(duì)受創(chuàng)者生活的侵?jǐn)_，多采用跟拍鏡頭；為了表現(xiàn)“創(chuàng)傷”的破壞性，多采用手持鏡頭展現(xiàn)兇手的犯案過(guò)程、對(duì)其的追捕過(guò)程；為了突出兇手在日常生活中的顯影與威脅，多采用偷窺鏡頭；通過(guò)小景別鏡頭表現(xiàn)“創(chuàng)傷”的破壞性，如對(duì)臉部與兇器的特寫；為了突出受害者受到“創(chuàng)傷”后的視覺(jué)壓迫力，多采用模糊背景、突出主體、壓縮視覺(jué)空間的長(zhǎng)焦鏡頭。懸疑網(wǎng)劇《八角亭謎霧》就通過(guò)使用手持的跟拍鏡頭，展現(xiàn)女主離家出走后受到兇手威脅的狀態(tài)，隱喻一種“創(chuàng)傷”的逼近。

1.2.2 場(chǎng)景設(shè)計(jì)

新近的國(guó)產(chǎn)懸疑劇在場(chǎng)景表現(xiàn)上有一定的創(chuàng)新，主要通過(guò)特殊的打光技術(shù)、精心的場(chǎng)景布置營(yíng)造懸疑的視覺(jué)風(fēng)格。懸疑劇慣常使用的由雨雪天氣、陰暗打光等營(yíng)造的黑暗風(fēng)格，正是“創(chuàng)傷”的寫意呈現(xiàn)，應(yīng)和了觀眾對(duì)“創(chuàng)傷”的視覺(jué)期待，直觀地建構(gòu)出“創(chuàng)傷”來(lái)臨前的威脅與施創(chuàng)之后的破壞效果。

1.2.3 蒙太奇處理

國(guó)產(chǎn)懸疑劇的鏡頭剪輯主要是為了完成時(shí)空敘事。通感化地剪輯“現(xiàn)在”與“過(guò)去”，既是破案敘事的需要，即通過(guò)回憶與兇手有關(guān)的一切線索來(lái)還原真相，又是“創(chuàng)傷”敘事的需要，閃回等時(shí)間追溯所展現(xiàn)的正是受創(chuàng)者記憶紊亂的“創(chuàng)傷”癥候。國(guó)產(chǎn)懸疑劇的空間敘事通過(guò)極力表現(xiàn)邊緣之地的景觀，以一種類似賽博朋克的風(fēng)格打造懸疑劇的質(zhì)感?！峨p探》中的雙塔、《隱秘的角落》中的沿海小城、《沉默的真相》中的江潭，都具有這種邊緣氣質(zhì)。

2 “創(chuàng)傷”的呈現(xiàn)方式

個(gè)人創(chuàng)傷與集體創(chuàng)傷構(gòu)成了國(guó)產(chǎn)懸疑劇創(chuàng)傷敘事的雙重視角，二者共同完成了懸疑劇對(duì)現(xiàn)實(shí)“創(chuàng)傷”的想象以及嘗試性復(fù)原。

2.1 個(gè)體創(chuàng)傷

個(gè)體是國(guó)產(chǎn)懸疑劇中“創(chuàng)傷”的主要承擔(dān)者，主角、兇手等個(gè)體通過(guò)身體操演具象化“創(chuàng)傷”的癥候。赫爾曼指出，“創(chuàng)傷”癥候具體表現(xiàn)為三個(gè)方面：過(guò)度警覺(jué)、記憶侵?jǐn)_和禁閉畏縮［3］。在懸疑劇中，這些癥候融入敘事，有效增強(qiáng)了觀眾對(duì)“創(chuàng)傷”的共情能力。對(duì)兇手而言，過(guò)度警覺(jué)與禁閉畏縮驅(qū)動(dòng)其與世隔絕，并塑造其寡言、敏感、暴力的性格特征。懸疑劇所書寫的是警察的神話，是一種現(xiàn)代武俠，警察化身為都市俠客。兇手所形成的“創(chuàng)傷”，直接驅(qū)動(dòng)著警察對(duì)其進(jìn)行追捕。

《隱秘的角落》是從兇手視角進(jìn)行“創(chuàng)傷”敘事的。張東升犯案是出于對(duì)妻子出軌與離自己而去的過(guò)度警覺(jué)，戴假發(fā)表征著對(duì)個(gè)人真實(shí)性格的藏匿，是禁閉畏縮的象征。朱朝陽(yáng)的麻木與隱忍，在以暴力符號(hào)為表征的懸疑文本中，同樣是一種暴力性格。

2.2 集體創(chuàng)傷

個(gè)體創(chuàng)傷所透射的集體創(chuàng)傷，是國(guó)產(chǎn)懸疑劇的現(xiàn)實(shí)立意。在對(duì)個(gè)體創(chuàng)傷的探討中，我們需要追問(wèn)：驅(qū)動(dòng)個(gè)體創(chuàng)傷的原始力量是什么？這便呼吁著對(duì)集體創(chuàng)傷的闡釋。對(duì)兇案發(fā)生過(guò)程中暴力與強(qiáng)迫的恐懼以及兇案發(fā)生之后的兇手顯影及其危害，是懸疑文本所書寫的原型化的集體創(chuàng)傷。

而在社會(huì)問(wèn)題懸疑劇中，現(xiàn)實(shí)“創(chuàng)傷”的想象存在一個(gè)重要功能，即反思“創(chuàng)傷”的形成，包括對(duì)兇手形成的探討。弗農(nóng)認(rèn)為，現(xiàn)代化的一個(gè)重要結(jié)果是越來(lái)越多的人進(jìn)入城市生活，構(gòu)建出一個(gè)陌生人社會(huì)［4］。這一社會(huì)形成的直接后果是，作為熟人社會(huì)重要單位之一的家庭分崩離析，兇手成為家庭之外的社會(huì)不穩(wěn)定分子。在《隱秘的角落》中，朱朝陽(yáng)便是典型代表，父母離異、母親對(duì)自身的疏于管理，使其自小便融入社會(huì)，隱忍與麻木書寫著他的過(guò)度早熟。

家庭創(chuàng)傷與社會(huì)創(chuàng)傷成為國(guó)產(chǎn)懸疑劇對(duì)集體創(chuàng)傷進(jìn)行寓言敘事的主要對(duì)象。而警察、受害者乃至兇手的受創(chuàng)者群像，集中呈現(xiàn)了“創(chuàng)傷”的群體性，表明了“創(chuàng)傷”的普遍性。現(xiàn)實(shí)主義敘事與現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的揭露，成為集體創(chuàng)傷的根本指涉，引發(fā)了觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)“創(chuàng)傷”的思考。

3 “創(chuàng)傷”的敘事功能

兇手顯影之原型“創(chuàng)傷”的書寫，構(gòu)成了懸疑劇的原始張力。從國(guó)產(chǎn)懸疑劇的審美歷程來(lái)看，社會(huì)問(wèn)題劇的出現(xiàn)、“創(chuàng)傷”表現(xiàn)的豐富化與現(xiàn)實(shí)指涉，真正構(gòu)建了成熟的、具備現(xiàn)代性的懸疑劇?，F(xiàn)實(shí)“創(chuàng)傷”的書寫革新了懸疑劇的美學(xué)觀念。

3.1 “創(chuàng)傷”的人物塑造

人物是故事的核心，寫人的故事會(huì)散發(fā)經(jīng)久不衰的光輝。懸疑劇所塑造的人物主要為主角、配角、反派、兇手。主角與兇手是絕對(duì)的主客體。在早前懸疑劇中，由于“創(chuàng)傷”的缺席，主角與兇手都呈現(xiàn)出模式化傾向。在“大偵探波洛”“福爾摩斯”乃至“狄仁杰”系列影視作品中，作為主角的偵探都有統(tǒng)一的“神探”特征，如智慧、“主角光環(huán)”、絕對(duì)的正義等，觀眾只需要享受由這種固定化人物塑造帶來(lái)的破案快感即可。作為對(duì)立面，兇手的塑造同樣是模式化的，高智商、低道德、絕對(duì)的惡（甚至常常具有精神障礙特征）。兇手的刻畫多為社會(huì)邊緣群體，其犯罪行為及殺人手法戲劇化意味較濃，講求儀式感和藝術(shù)性［5］。在《暗黑者》中，犯罪團(tuán)伙具有高智商特征，喜歡按照死亡黑名單來(lái)殺人。這種人物塑造突出了推理情節(jié)，功能化的人物設(shè)置也極具辨識(shí)度地為觀眾鋪陳了推理期待。

在社會(huì)問(wèn)題懸疑劇中，“創(chuàng)傷”書寫被深化，呼吁人物塑造的新變。一方面，“創(chuàng)傷”揭示了人物的性格，人物的“創(chuàng)傷”各異，形成“創(chuàng)傷”的原因、撫平“創(chuàng)傷”的辦法各不相同，由此塑造出了多樣化的人物。另一方面，“創(chuàng)傷”也深刻地影響了人物的性格，且這一影響具有持續(xù)性，因“創(chuàng)傷”侵?jǐn)_，人物會(huì)表現(xiàn)出極為明顯的“創(chuàng)傷”癥候。由“創(chuàng)傷”出發(fā)，創(chuàng)作者能夠塑造出更為豐富的人物形象，區(qū)別于過(guò)去國(guó)產(chǎn)懸疑劇中扁平化、功能化的人物，使觀眾觀看懸疑劇時(shí)更加關(guān)注人物的犯罪動(dòng)機(jī)、具體性格等。《隱秘的角落》是人物刻畫極為成功的一部國(guó)產(chǎn)懸疑劇，朱朝陽(yáng)、張東升等最迷人的一點(diǎn)在于，他們的犯案并不是按照計(jì)劃來(lái)的，只是處于具體抉擇時(shí)的一絲游移，張東升殺害岳父母是臨時(shí)起意，朱朝陽(yáng)不救妹妹出于片刻猶豫。他們受“創(chuàng)傷”之后的癥候表現(xiàn)，如隱忍、木訥、恐懼，則建構(gòu)了一種迷影的復(fù)雜光暈，展現(xiàn)了人性的迷思。

3.2 “創(chuàng)傷”的情節(jié)構(gòu)建

作為一種類型的懸疑，無(wú)論是文學(xué)還是影視，都有獨(dú)特的看點(diǎn)——推理情節(jié)設(shè)計(jì)。也就是說(shuō)，懸疑劇的核心任務(wù)一直都是構(gòu)建邏輯縝密、頗有看點(diǎn)的懸疑情節(jié)。早前的懸疑劇以本格推理為基本精神，采用密室、孤島、暴風(fēng)雪山莊等模式，以便在有限的空間中進(jìn)行案情推理，而涉案人員相對(duì)固定則是為了進(jìn)行有效的兇手推定。

社會(huì)問(wèn)題懸疑劇的情節(jié)設(shè)計(jì)，從“創(chuàng)傷”出發(fā)，基于社會(huì)派推理的基本精神，往往更為復(fù)雜與撲朔迷離，是早前懸疑故事的類型化演進(jìn)。在新近的國(guó)產(chǎn)懸疑劇中，“創(chuàng)傷”的情節(jié)構(gòu)建主要包括多線情節(jié)的構(gòu)造與單線情節(jié)的深化。

3.2.1 多線情節(jié)的構(gòu)造

如前文所述，“創(chuàng)傷”敘事與懸疑敘事的互嵌，將早前懸疑劇的單線推理故事演繹為頗復(fù)雜的多線情節(jié)。在“創(chuàng)傷”敘事下，主角、配角、反派與兇手都有各自的故事線和各不相同的“創(chuàng)傷”。對(duì)各個(gè)人物“創(chuàng)傷”的呈現(xiàn)，將懸疑劇的敘事視角從此前的全知視角變?yōu)楫?dāng)下的限制性視角，引發(fā)觀眾共情?！峨p探》圍繞李慧炎、周游、白石舟三個(gè)主要人物進(jìn)行敘事，三個(gè)人物各自的“創(chuàng)傷”彼此融合，最終呈現(xiàn)出一個(gè)復(fù)雜的懸疑故事。

3.2.2 單線情節(jié)的深化

國(guó)產(chǎn)懸疑劇無(wú)論情節(jié)多么復(fù)雜，有一條線始終是最主要的，即警察對(duì)幕后兇手的追緝。追溯過(guò)去的國(guó)產(chǎn)懸疑劇，主角對(duì)兇手的追緝行動(dòng)通常出于警察自身的使命感，劇情也更加強(qiáng)調(diào)推理元素。而在新近的國(guó)產(chǎn)懸疑劇中，“創(chuàng)傷”在主客體之間增加內(nèi)在的連接，增強(qiáng)了破案的宿命感，將主角打造成具備豐富情感的英雄。如在《白夜追兇》中，雖然存在公園碎尸案、黑老大被殺案等，但由于主體“創(chuàng)傷”的不斷呈現(xiàn)，對(duì)空間和符號(hào)的焦慮表現(xiàn)，每一個(gè)案件的偵破都指向了后面的大反派。所有案件最終被整合，完成對(duì)核心事件即2·11滅門案真相的指涉，而這起案件恰好是造成主體“創(chuàng)傷”的根源。

3.3 “創(chuàng)傷”的審美力量

對(duì)比早前懸疑劇與新近懸疑劇可以發(fā)現(xiàn)，不同的結(jié)局反映了兩者立意的重大差異。于前者而言，經(jīng)由“神探”對(duì)案情的推演，兇手伏法，人們的生活重回安寧。而在新近的國(guó)產(chǎn)懸疑劇中，這種安寧被打破，代之以一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的發(fā)問(wèn)與開(kāi)放性結(jié)局。這表明，正是由于“創(chuàng)傷”元素的內(nèi)嵌，懸疑劇具備了悲劇的內(nèi)涵。所謂悲劇，“就是將美好的東西毀滅給人看”，兇手的悲情犯罪成為這一理念的最佳注釋，美好的生活被不速之客毀滅，這一“創(chuàng)傷”將其形塑為社會(huì)不穩(wěn)定分子，使其走上復(fù)仇之路。韓炳哲指出，關(guān)于美的觀念不是用來(lái)消費(fèi)的，而是用來(lái)反思的［6］。國(guó)產(chǎn)懸疑劇對(duì)現(xiàn)實(shí)的立意具備一種批評(píng)的內(nèi)涵，結(jié)尾的發(fā)問(wèn)是悲劇的余音。

影視劇作為一種美學(xué)形態(tài)，在傳播中通過(guò)視覺(jué)上的和諧具備一種持續(xù)引導(dǎo)觀眾向善的審美力量。國(guó)產(chǎn)懸疑劇對(duì)“創(chuàng)傷”的呈現(xiàn)及其嘗試性的復(fù)原，成為現(xiàn)實(shí)觀眾復(fù)原“創(chuàng)傷”的模板。影視劇復(fù)原“創(chuàng)傷”的主要技術(shù)為安全環(huán)境的構(gòu)建、記憶的復(fù)原與身份的再確認(rèn)。由于“創(chuàng)傷”癥候的存在，影視（下轉(zhuǎn)第頁(yè)）（上接第頁(yè)）劇通過(guò)暖色調(diào)、緩慢鏡頭、大景別等手法，建構(gòu)一個(gè)安全的、舒適的視覺(jué)空間。通過(guò)閃回鏡頭以及警察對(duì)犯人的審問(wèn)（這一形式實(shí)際上是弗洛伊德所說(shuō)的“談話治療”的變形形式）建構(gòu)關(guān)于“創(chuàng)傷”的完整記憶。國(guó)產(chǎn)懸疑劇打開(kāi)了“創(chuàng)傷”的審視通道，并通過(guò)特定的“創(chuàng)傷”復(fù)原策略，為觀眾提供現(xiàn)實(shí)生活中“創(chuàng)傷”復(fù)原的模板，具備極強(qiáng)的審美力量。

4 結(jié)語(yǔ)

國(guó)產(chǎn)懸疑劇的精品化制作在一定程度可以直接歸因于“創(chuàng)傷”的運(yùn)用，“懸疑+創(chuàng)傷”的敘事模式，既保證了推理感，又通過(guò)“創(chuàng)傷”引發(fā)觀眾的具身感受。研究“創(chuàng)傷”敘事元素在國(guó)產(chǎn)懸疑劇中的劇作意義，涉及“創(chuàng)傷”在這一類型中如何與懸疑共生，如何呈現(xiàn)與映射“創(chuàng)傷”。另外，“創(chuàng)傷”作為助力國(guó)產(chǎn)懸疑劇提升類型勢(shì)能的重要因素，如何在人物塑造、情節(jié)構(gòu)建、審美力量等方面推動(dòng)劇目實(shí)現(xiàn)精品化制作，值得人們深思。

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作者簡(jiǎn)介：王鑫（1999—）男，江蘇鹽城人，碩士在讀，研究方向：電影敘事、電影美學(xué)。

課題項(xiàng)目：本論文為2022年度江蘇省研究生科研與實(shí)踐創(chuàng)新計(jì)劃“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影視覺(jué)形式的民族性研究”成果，項(xiàng)目編號(hào)：SJCX22_1231