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    論《唐僧弘秀集》的編選宗旨與詩學(xué)思想

    2022-05-30 00:17:36李常青張倩
    藝術(shù)科技 2022年16期

    李常青 張倩

    摘要:南宋江湖詩人李龏編選的《唐僧弘秀集》是現(xiàn)存僅有的一部宋人專選唐代僧詩的選本。將江湖詩風(fēng)、《唐僧弘秀集》序言及選詩傾向聯(lián)系起來可以發(fā)現(xiàn),李龏通過選詩的方式展現(xiàn)了他對詩歌本質(zhì)、詩教、儒釋思想的深入思考。他將《唐僧弘秀集》作為反抗理學(xué)、反撥江西、反思儒家功利觀的陣地,這一實(shí)踐雖未能調(diào)和入與隱的矛盾,但在強(qiáng)調(diào)詩歌情性本質(zhì)、有補(bǔ)江湖卑狹詩風(fēng)方面是成功的。基于此,文章對《唐僧弘秀集》的編選宗旨與詩學(xué)思想展開探究。

    關(guān)鍵詞:《唐僧弘秀集》;李龏;詩學(xué)思想

    中圖分類號:I207.22 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2022)16-00-03

    《唐僧弘秀集》是現(xiàn)存唯一的宋人專選唐代僧詩的選本,其編者李龏是南宋江湖詩派詩人,字和父,號雪林。李龏所作《唐僧弘秀集序》曰:

    古之吟詠情性,一本于詩。詩至唐為盛,唐之詩僧亦盛。唐一代為高道、為內(nèi)供奉、名弘材秀者,三百年間,今得五十二人,詩五百首?;蛉∮诟魃炯?,或出于諸家纂錄,皆有拔山之力,搜海之功,風(fēng)制不塵,一字弗贅,發(fā)音雄富,群立崢嶸,名曰《唐僧弘秀集》。不敢藏于巾笥,刊梓用傳識者。第毫殘松管,燈焰蘭膏,截錦揚(yáng)珠,神愁鬼毒,詩教湮微,取以為緇流砥柱,藝苑規(guī)衡,非假沽名鼓吹于江湖也。兼禪余風(fēng)月,客外山川,千古之下,一目可見耳。

    從序言可以看出,李龏是按照一定標(biāo)準(zhǔn)來選錄詩僧和僧詩的,而統(tǒng)攝這些標(biāo)準(zhǔn)的法度就是他的詩學(xué)思想。雖然李龏并未系統(tǒng)地總結(jié)過他的詩學(xué)思想,但可以將《唐僧弘秀集》的序言和選詩傾向、李龏的歸屬群體即江湖詩派的詩學(xué)思想聯(lián)系起來,從江湖詩風(fēng)的共性以及選本中呈現(xiàn)出的編者個(gè)性入手,一窺《唐僧弘秀集》的編選宗旨與詩學(xué)思想。

    1 詩歌本質(zhì)觀:吟詠情性,以詩為本

    南宋時(shí)期,理學(xué)被推崇為官學(xué),理學(xué)詩因此頗為盛行,理學(xué)家們“以詩人比興之體,發(fā)圣人義理之秘”①,把詩歌當(dāng)作談圣說理的工具,使詩壇彌漫著濃郁的道學(xué)氣息。與統(tǒng)治階級“存天理,滅人欲”的禁錮性理論相反,南宋發(fā)達(dá)的商業(yè)給了底層人民相對寬松的生活環(huán)境,在市井文化、商業(yè)文化的影響下,江湖詩人不再將詩歌作為載道的工具,而是用詩來關(guān)注自身命運(yùn)、表達(dá)自我情感,他們的詩歌也因此更具有個(gè)性和情趣。江湖詩派高舉“情性”的大旗,為詩壇送來一股新風(fēng),劉克莊直言“古詩出于情性”,李龏亦在《唐僧弘秀集》序言首句即言“古之吟詠情性,一本于詩”,認(rèn)為詩歌的本質(zhì)是“情性”,是對詩歌本體論的再探討和再確認(rèn)。由此可見,“情性”是江湖詩人作詩的出發(fā)點(diǎn),也是李龏編選《唐僧弘秀集》的詩學(xué)思想基礎(chǔ)。

    “吟詠情性”源于《毛詩·大序》:“國史明乎得失之跡,傷人倫之廢,哀刑政之苛,吟詠情性,以風(fēng)其上?!保?]不論是中晚唐還是南宋中后期,“吟詠情性”論的興起背景都與《大序》中所言的王道衰微、政教有失極為相似。身處王朝末期的詩人對外界的變化尤為敏感,其情感也更容易以放大化的形態(tài)呈現(xiàn)在詩歌當(dāng)中。圍繞“吟詠情性”這一詩歌本質(zhì)觀,《唐僧弘秀集》選錄了大量感情外露的、激烈的作品,贊美者如皎然《戛銅椀為龍吟歌》、貫休《懷素上人草書歌》、齊己《觀李瓊處士畫海濤》,三人均以長篇古體的形式、夸張縱橫的筆法、激烈昂揚(yáng)的聲韻盛贊友人的作品。不論是嘹亮清迥、宛如龍吟的戛碗音樂,還是如癲如狂、變幻莫測的懷素草書,又或者筋骨必現(xiàn)、撼人心魄的海濤畫作,都化作或長或短、感情飽滿的詩篇。透過文字,雖然不能復(fù)現(xiàn)這些藝術(shù)作品的具體形態(tài),但是可以感受到其中蘊(yùn)含的巨大感染力,而這一感染力正來自詩僧們由衷的贊美。此外,還有斥責(zé)者如貫休《輕薄篇二首(其一)》,感傷者如靈一《哭衛(wèi)尚書》,勉勵(lì)者如齊己《送人南游》,豪情者如皎然《從軍行》《塞下曲》,旅愁者如清塞《湘漢旅懷杰公》……

    “宋代詩學(xué)性情理論的一個(gè)發(fā)展,就是直接以性情為詩歌的本體。”[2]《唐僧弘秀集》在選錄僧詩作品時(shí),沒有一味選擇空寂明凈、煙霞繚繞的塵外詩篇,而是盡可能包容較多的情感風(fēng)格,這不僅凸顯了編選者李龏對詩歌“吟詠情性”本質(zhì)的深刻認(rèn)識,也傳達(dá)了他對詩僧的精神世界的認(rèn)知:僧人也是人,他們的情感世界也很豐富。世上能真正做到忘我、無我的人非常少,大多數(shù)人依舊身處并熱愛著這紛紜世間。因此,人們一旦提筆寫詩,其情感就再也不能隱藏,即使是出家的僧道也不例外。

    李龏將“情性”視為詩歌的第一要務(wù),這既反映了他的個(gè)人偏好,也是江湖詩派反抗理學(xué)的一個(gè)縮影。

    2 詩教觀:江湖范本,藝苑規(guī)衡

    李龏在序言中以“毫殘松管,燈焰蘭膏,截錦揚(yáng)珠,神愁鬼毒,詩教湮微”來形容南宋中后期的詩壇,當(dāng)時(shí)宋詩代表江西詩派在創(chuàng)作上逐漸陷入僵局,詩歌弊病日益凸顯,漸漸落入“無一字無來處”的形式主義。面對此種狀況,永嘉四靈選擇從晚唐詩中汲取靈感,不同于宋初“晚唐體”的承繼余韻,四靈力求以唐濟(jì)宋、反撥江西,具有較強(qiáng)的革新意味。四靈倡導(dǎo)在前,江湖詩人緊跟其后,“嘉定以后,《江湖小集》盛行,多四靈之徒也”[3]。

    在《唐僧弘秀集》選錄的52位詩僧、500首詩歌中,中晚唐時(shí)期的詩僧有38位、詩歌共441首,占選僧?dāng)?shù)量的73%、選詩總數(shù)的88.2%。李龏對晚唐詩風(fēng)的偏好源于江湖詩派的詩學(xué)共識。李龏希望通過編選《唐僧弘秀集》來重振湮微的詩教,但其所指的“詩教”并非儒家溫柔敦厚、忠君美刺的傳統(tǒng)詩教,儒家詩教重朝堂功利,而李龏只是希望《唐僧弘秀集》能夠有補(bǔ)詩風(fēng),成為僧眾緇流之砥柱、詩壇藝苑之規(guī)衡。

    江湖詩派發(fā)展到南宋后期,有了鮮明的作詩宗旨,因此李龏想要使《唐僧弘秀集》成為江湖詩人作詩的“教科書”,就必須選錄一些符合江湖詩人審美習(xí)慣的作品。比如,在體例上多選五言律詩,在內(nèi)容上多選苦吟、酬贈、禪悅之詩,在風(fēng)格上選擇雅俗兼?zhèn)洹L(fēng)格多樣之詩,在詩法上多選律調(diào)清熟、平鋪直敘、重白描、重自然之詩等等。

    詩教,作詩之宗旨者也。如果只是一味迎合詩派成式,并不能使《唐僧弘秀集》成為具有指導(dǎo)功能的模范標(biāo)本?!短粕胄慵吩谶x詩方面的成功之處還在于其編者李龏能夠跳出江湖詩派的桎梏,以重振詩教為己任,選擇一些能夠補(bǔ)江湖之短的作品。比如在詩歌體例方面,《唐僧弘秀集》雖然順應(yīng)詩壇潮流,選詩以近體為主,但同時(shí)也十分重視古體。江湖詩人因筆力較弱,主要創(chuàng)作近體詩而較少寫作古體詩,對此,方回曾批判道:“今之詩人,專尚晚唐,甚者至不復(fù)能為古體?!雹诶铨娫谶x錄《唐僧弘秀集》時(shí),有意識地增加了古體詩的比例。《唐僧弘秀集》選錄了近百首古體詩,占全集詩歌總數(shù)的五分之一,該集的古體詩不僅數(shù)量較多,種類也較為豐富,按字?jǐn)?shù)有五古、七古、雜古,按體式有歌、行、吟、引、曲等。此外,該集的古體詩在次序上也被李龏刻意排列到了近體詩之前。

    《唐僧弘秀集》對古體的重視還反映出李龏對江湖詩風(fēng)卑弱格調(diào)的補(bǔ)救,這也是其詩教觀中的重要組成部分。江湖詩派雖然在南宋中后期興盛于詩壇,但一直備受指摘,原因之一就是詩歌氣格較為卑弱。方回曰:“葉水心獎提永嘉四靈,而天下江湖詩客學(xué)許渾、姚合,僅能為五七言律,而詩格卑矣?!雹凵虻聺撛唬骸八撵`諸公之體,方幅狹隘,令人一覽易盡,亦為不善變矣?!雹芩^“卑”“狹”,一方面是因?yàn)樵姼杵^為短小,另一方面則源自詩人自身才氣的不足和胸襟的促狹。因此,李龏在選擇與學(xué)習(xí)前人詩歌時(shí)表現(xiàn)出了反卑狹、倡雄奇的思想,《唐僧弘秀集》選錄了大量筆勢如虹、肆意暢快的古體詩,如皎然《戛銅椀為龍吟歌》、齊己《觀李瓊處士畫海濤》《吊汨羅》、貫休《行路難》《懷素上人草書歌》、僧鸞《苦熱行》《贈李粲秀才》等。這些古體詩多運(yùn)用想象、夸張、排比等修辭,使詩歌富有氣勢,并借用神話、仙話等故事豐富詩歌內(nèi)容、營造奇幻場景,同時(shí)句子長短不一、韻律跌宕起伏,讓人讀時(shí)精神一振、心胸一展。此種詩風(fēng)不僅與江湖詩風(fēng)不同,在中晚唐詩壇中亦是一抹異色,選錄這些具有“拔山之力,搜海之功”、頗具盛唐雄壯氣格的古體詩,不僅顯示出李龏對江湖詩風(fēng)之優(yōu)點(diǎn)和弊端的準(zhǔn)確把握,而且展示了他希望以《唐僧弘秀集》為陣地來變革詩風(fēng)、重振詩教的雄心。

    3 儒釋觀:風(fēng)月山川,詩中逃禪

    李龏本是儒家子,為何偏選僧人詩呢?

    宋朝重文抑武,大倡科舉,宋室南渡后加劇了通貨膨脹,冗官現(xiàn)象愈加嚴(yán)重,落第士子數(shù)量不斷增加,底層文人生活貧苦、仕進(jìn)無望、社會地位卑下。為了維持生計(jì),許多江湖文人選擇行謁、賣詩。以士子身份,行商賈之事,這是對儒家倫理的背離。生存的壓力、他人的指摘、內(nèi)心的糾結(jié),時(shí)刻沖擊和折磨著江湖文人充滿矛盾的內(nèi)心。反抗嗎?江湖詩禍就是后果。于是江湖文人只能選擇逃避,但是逃向哪里呢?在詩里,他們找到了出路,而他們的方向,就是禪。禪,即禪宗思想,“詩為儒者禪”(棲蟾《讀齊已上人集》),詩與禪具有相通的內(nèi)在機(jī)制,而僧人本就離禪更近,因此僧詩與禪的關(guān)系自然更為親密。富有禪意的僧詩世界,就是李龏尋到的精神桃花源。

    李龏說風(fēng)月在禪余,這里用詞是不恰當(dāng)?shù)?。與塵世中人相比,僧人有更多的機(jī)會面向自然、融入自然,更容易將目光投向自然中的一草一木、一山一水、一星一月,他們在自然中感受到無限的生機(jī),又從中了悟無機(jī)真境?!短粕胄慵贰帮L(fēng)制不塵”的禪意,不僅存在于“寒扉關(guān)雨氣,風(fēng)葉隱鐘音”(清塞《宿開元寺樓》)的風(fēng)月山川之下,“零林秋露響,穿竹暮煙輕”(靈一《秋題劉逸人林泉》)的天地自然之內(nèi),更存在于“閑云不系從舒卷,狎鳥無機(jī)任往來”(靈一《題東蘭若》)的悠然無機(jī)之中。風(fēng)月與山川,不在禪余,而恰在禪中。逃禪,就是逃出儒家的條條框框、世世俗俗,就是逃向佛禪的恬淡虛寂、淡泊無為,而《唐僧弘秀集》則可充當(dāng)一盞指路明燈?!短粕胄慵沸蜓砸浴岸U余風(fēng)月,客外山川,千古之下,一目可見”作結(jié),這表明了李龏不僅對江湖文人,更對千古世人抱有美好的祝福,希望人們可以和他一起穿越時(shí)空,尋找唐代僧人詩歌世界中那片清澈禪境[4]。

    那么,李龏欲借《唐僧弘秀集》逃往佛禪,是要舍棄儒家思想嗎?

    佛教作為一個(gè)外來宗教,之所以能在中國得以廣泛傳播,是因?yàn)槠浣?jīng)歷了漫長的“內(nèi)化”過程。中唐安史之亂以后,南宗禪力壓北宗禪“一統(tǒng)天下”。此后,禪宗,尤其是融合了儒釋道三家思想的南宗禪,幾乎成了佛教的代名詞,禪宗的出現(xiàn)標(biāo)志著佛教“中國化”的徹底完成。由此可以發(fā)現(xiàn),禪自誕生時(shí)就是摻雜了儒學(xué)的“混血兒”,它看似超脫世俗,實(shí)則穿行于人間。因此,逃禪并不意味著放棄儒家思想,而是希望以禪之“寂”消弭儒之“躁”。

    李龏的選集像一面鏡子,集中所選,即編者內(nèi)心所想。從《唐僧弘秀集》中所選詩僧的表現(xiàn)來看,李龏不僅沒有棄儒,反而頗有入世之心。首先,《唐僧弘秀集》中的詩僧熱衷結(jié)交文人、創(chuàng)作文人詩。其次,《唐僧弘秀集》中的部分詩僧遵守儒家的君臣倫理。他們有的擔(dān)任僧官,對皇帝百般恭奉,如廣宣入選的七首詩皆為應(yīng)制詩;有的和官員結(jié)交,與之共同維護(hù)君臣倫理,如棲蟾《放歌行》中的“若順吾皇意,即無臣子心”。最后,《唐僧弘秀集》中的部分詩僧認(rèn)同儒家的功利觀念。有的人干謁權(quán)貴,以詩作奉承語,如護(hù)國《許州鄭使君孩子》、貫休《獻(xiàn)錢尚父》;有的人求取紫衣榮寵,認(rèn)為“紫衣全勝老萊衣”(靈澈《送鑒供奉歸蜀寧親》);有的人以面君伴君為傲,如“莫怪出來多意氣,草書曾悅圣明君”(亞棲《對御書后一絕》)。

    《唐僧弘秀集》中縱然有禪林風(fēng)月、客外山川,卻也有功名富貴、君臣倫常,這些都源于李龏內(nèi)心深處對現(xiàn)實(shí)苦難的逃避。他位卑人微,因此羨慕出入宮廷的供奉僧官;他貧病交加,因此認(rèn)同詩僧結(jié)交權(quán)貴;他矛盾痛苦,因此追隨詩僧棲身山林。他無法兼濟(jì)天下,于是只能追求獨(dú)善其身,但他通過編選僧詩來做出淡泊禪境的這一嘗試,其實(shí)更多的是一種鴕鳥心態(tài)的自我保護(hù)。不論是佛教儒行的詩僧,還是試圖調(diào)和儒釋的李龏,都沒能實(shí)現(xiàn)內(nèi)在精神的超越。

    4 結(jié)語

    《唐僧弘秀集》展現(xiàn)出了編者李龏對詩歌本質(zhì)、詩教、儒釋思想的深入思考,是他反抗理學(xué)、反撥江西、反思儒家功利觀的主陣地。編選《唐僧弘秀集》這一實(shí)踐雖未能有效地調(diào)和儒之入與釋之隱的矛盾,但是一位江湖詩人的勇敢嘗試,因此,該集在強(qiáng)調(diào)詩歌情性本質(zhì)、有補(bǔ)江湖卑狹詩風(fēng)方面是成功的、有價(jià)值的,值得進(jìn)行深入研究。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 孔穎達(dá).毛詩正義:卷一(十三經(jīng)注疏)本[M].北京:中華書局,1980:271.

    [2] 錢志熙.論“吟詠情性”作為古典抒情詩學(xué)主軸的地位[J].北京大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版),2021,58(2):113-127.

    [3] 全祖望.宋詩紀(jì)事序[M].上海:上海古籍出版社,2000:1247.

    [4] 陳斐,《唐僧弘秀集》版本考[J].南都學(xué)壇(人文社會科學(xué)學(xué)報(bào)),2010(1):79-84.

    作者簡介:李常青(1997—),女,山東臨沂人,碩士在讀,研究方向:古代文學(xué)。

    張倩(1977—),女,河南柘城人,博士,副教授,研究方向:古代文學(xué)。

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