探究古箏作品《漢宮秋月》演奏技法及創(chuàng)作構(gòu)思

楊詩涵

摘要：古箏作為我國的傳統(tǒng)樂器，展示了中華傳統(tǒng)文化的魅力，古箏作品將古箏樂器的特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致，其獨(dú)特的演奏技法與創(chuàng)作思路與二胡、琵琶等樂曲作品存在著明顯的差異，不同的樂器譜寫的樂曲在旋律及藝術(shù)美感方面都大有不同。為進(jìn)一步了解我國名曲《漢宮秋月》多樣化的音樂特性與藝術(shù)性質(zhì)，本文以古箏作品《漢宮秋月》為例，深入探究了該作品的演奏技法與創(chuàng)作構(gòu)思，以此來展現(xiàn)我國古箏名曲的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：古箏作品 ?《漢宮秋月》 ?演奏技法 ?創(chuàng)作構(gòu)思

中圖分類號：J632.32?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1008-3359（2022）21-0061－04

在我國古箏作品中，《漢宮秋月》是一首代表性作品，被認(rèn)為是十大古箏名曲之一。其作為山東地區(qū)最具代表性的古箏作品，蘊(yùn)含了儒家文化及思想。這部作品借助了古箏這類傳統(tǒng)器樂進(jìn)行演奏，整體體現(xiàn)出了一種深沉婉轉(zhuǎn)的調(diào)性，能夠?yàn)橛^眾營造出一種極具古代美感的意境。這首作品營造的氛圍，不僅能夠讓人們感受到古箏作品的特殊旋律，而且還能讓人們從中體會到古箏樂曲的藝術(shù)魅力與山東箏派的音律美感，從而使觀眾能夠深入了解古箏作品《漢宮秋月》所表達(dá)的內(nèi)容與情感。文章為進(jìn)一步了解古箏作品《漢宮秋月》，從其特點(diǎn)入手，深入探究了古箏作品《漢宮秋月》的演奏技法及創(chuàng)作構(gòu)思，以求能進(jìn)一步豐富相關(guān)研究理論。

一、古箏作品《漢宮秋月》的特點(diǎn)

《漢宮秋月》作為我國傳統(tǒng)樂曲的代表作之一，其原身是崇明派琵琶曲，在傳統(tǒng)樂曲及樂器的推廣與傳承中，其不斷衍生出了多種形式，運(yùn)用了多種樂器來譜寫，比如古箏、琵琶與二胡等。以古箏曲為例，在古箏作品《漢宮秋月》中，其特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下兩個方面：其一，曲式特點(diǎn)，古箏曲的《漢宮秋月》由“碰八板”分離而得，在曲式方面，是較為經(jīng)典的八板體曲式作品，這種結(jié)構(gòu)的定義是根據(jù)《易經(jīng)》先天八卦而得出的。在八卦中共有8個方向，古箏作品《漢宮秋月》中的八個樂句象征著八方。每一句都以一板、二板……八板代表。較為特殊的是第五句，該句分為八拍或八板，代表了八個小節(jié)。而八個樂句的總和就是六十四板，在先天八卦中，“巽五”處在第五卦中，“五”在八卦中又有“九五之尊”的說法。因此，第五板中用四板來體現(xiàn)八卦的四象，構(gòu)建出了極具中華文化色彩的曲式結(jié)構(gòu)六十八板，這也正是古箏作品《漢宮秋月》的絕妙之處。

其二，流派特點(diǎn)，古箏作品《漢宮秋月》是由山東戲曲延伸而成的藝術(shù)形式，其在流派上歸屬于山東箏派，這一流派是古箏樂曲的主流派系，其特點(diǎn)在于大板第一標(biāo)記，整體為七聲音階樂曲：即宮、商、角、清角、徵、羽、變宮，其中清角與變宮兩個變音多奏成上下滑音，這就是極具地域風(fēng)格和特點(diǎn)的山東古箏樂曲。

二、古箏作品《漢宮秋月》的演奏技法

（一）左手演奏技法

1.揉弦

在古箏作品《漢宮秋月》的演奏中，揉弦是最為普遍的左手演奏技法，該技法中涵蓋了不同的方式，用于表達(dá)樂曲中不同的情感，具體有以下幾種：其一，滾揉，是以手掌的上下擺動，帶動手指第一關(guān)節(jié)作屈伸運(yùn)動，使指尖在音位上均勻地滾動，來改變弦長產(chǎn)生音波的一種揉弦方法。滾動力度的大小則代表音調(diào)的大小，在音調(diào)調(diào)節(jié)方面，可通過節(jié)奏快慢的把控來譜寫偏低與偏高的音調(diào)。在實(shí)際演奏中，其演奏形態(tài)是將整個左手手指放置在古箏左半邊的琴弦中，將第一指關(guān)節(jié)放置在琴弦之上，以較為輕松的姿態(tài)達(dá)到手指的輕微彎曲，以小角度的手指來波動古箏琴弦，并依據(jù)手掌不斷的變化來把控旋律的快慢，這種演奏技法的特點(diǎn)在于能夠通過控制手指與琴弦的接觸面積來進(jìn)行揉弦演奏。

古箏作品《漢宮秋月》中滾揉演奏技法的運(yùn)用較為巧妙，其保留了樂曲原有的古風(fēng)韻味，在節(jié)奏調(diào)控方面，或快或慢，但始終都在以一個合適的節(jié)奏為準(zhǔn)，沒有過快，也沒有過慢，不然就會導(dǎo)致整首樂曲的情感無法得到真實(shí)地流露，且難以突顯古箏在演奏傳統(tǒng)樂曲方面的藝術(shù)魅力與文化特性。在應(yīng)用滾揉演奏技法進(jìn)行樂曲演奏時(shí)，其具體變化的規(guī)律要依據(jù)do與re以及sol和la兩音的連接，在連接中要確保音符時(shí)值控制在一拍以內(nèi)，并依據(jù)do和sol不斷滾揉的演奏方式來進(jìn)行音調(diào)調(diào)節(jié)。

除此之外，結(jié)合古箏作品《漢宮秋月》旋律線的提升來看，在情感表達(dá)方面，其會隨著不斷波動的音律來體現(xiàn)情緒的高漲，此時(shí)會出現(xiàn)多次高音do，在此過程中，do以持續(xù)滾揉的演奏方式來不斷對手指撥動琴弦的速率與力度進(jìn)行調(diào)整。

其二，壓揉，在揉弦中，壓揉結(jié)合了壓和滾兩種演奏方式，從演奏技巧來看，相比于前一種揉弦來說，壓揉更加講究，其不僅結(jié)合了滾揉演奏技法的動作，且還運(yùn)用了壓揉的方式來控制整個手指的協(xié)調(diào)性。其依據(jù)手掌下壓來使手指能夠順應(yīng)向下滾動，并在滾動中用手掌的壓力來演奏出不同的音效，譜寫更加美妙的古箏旋律，這樣的演奏方式一般出現(xiàn)在描繪沉重的情緒時(shí)。從古箏作品《漢宮秋月》的揉弦技法來看，使用壓揉的頻率較多，其目的就是想要依據(jù)加大音效來凸顯情緒的變化，再對頻率和音波的大小做適當(dāng)調(diào)整。這種演奏技法意在模仿《漢宮秋月》原曲，琵琶演奏技巧中的推弦與拉弦技法，目的在于將《漢宮秋月》的古典韻味以古箏演奏的方式展示出來。

隨著音樂情緒的高漲，演奏者會運(yùn)用到壓揉技法來以加快節(jié)奏的方式提高音效，使整個旋律變得更加沉重，并依據(jù)高音表達(dá)的方式來推動整首曲目走向高潮部分。從第45小節(jié)的第一拍si來看，直到46小節(jié)第二拍的la，演奏者都在不斷以壓揉的演奏方式來產(chǎn)生更多的下滑音，使整首樂曲在旋律方面更加具備多樣性，能夠產(chǎn)生不同的音調(diào)，進(jìn)而豐富古箏作品《漢宮秋月》的內(nèi)容與情感。

在第37小節(jié)第一拍的re中也能看出壓揉的演奏技法，這一節(jié)正處于整首曲目的情緒發(fā)展期，目的在于為后續(xù)的高潮部分進(jìn)行鋪墊，依據(jù)適量壓揉技法的融入，可以更加直觀地表達(dá)曲中情感。

其三，壓弦，這種技法是由壓揉延伸發(fā)展而得的，其同樣以第一指關(guān)節(jié)形態(tài)保持不變?yōu)橹?，依?jù)手指撥動古箏琴弦來進(jìn)行音調(diào)旋律的變化，即依據(jù)壓弦來對琴弦造成壓力，從而進(jìn)行音準(zhǔn)調(diào)節(jié)，以壓力力度的不同來實(shí)現(xiàn)旋律的改變。從古箏樂器的演奏特性來看，壓弦非常有講究，這是能夠改變整首曲目旋律的重要操作，要點(diǎn)就在于一個“力”字，力度是否能夠精準(zhǔn)把控，將決定曲目后續(xù)旋律的走向。古箏作品《漢宮秋月》的壓弦演奏技法要將高音do壓至高音re，這可以使原本情緒較為哀愁的樂曲多出一絲靈動之感。

2.平音

為使揉弦技法的效能及作用能夠在古箏作品《漢宮秋月》中得到充分發(fā)揮，不能單一的以使用此類技法為主，而是應(yīng)當(dāng)同時(shí)結(jié)合平音的應(yīng)用，使整首樂曲的表達(dá)能夠更加細(xì)膩、多變。平音的普遍規(guī)律在滾揉的普遍規(guī)律中已經(jīng)提到過，二者密不可分。曲中46節(jié)中第四拍的si是依據(jù)平音技法進(jìn)行演奏的，這種演奏方式和一般常見的古箏曲目演奏方式具備著較大差異，但這也正是古箏作品《漢宮秋月》在演奏技法方面的獨(dú)特之處。本曲的46小節(jié)作為樂曲情感表達(dá)較為激動的部分，能夠?yàn)榧磳⒌絹淼母叱辈糠中盍?，平音演奏的方式雖能提高整體的情緒，但還不是樂曲的最終章，所以演奏者在演奏時(shí)一定要有所保留，不能以完全爆發(fā)的形態(tài)進(jìn)行演奏，要為后續(xù)的精華部分做好鋪墊、留有余地，這樣才能為觀眾帶來更多的驚喜。運(yùn)用不同的演奏方式處理樂曲，能夠進(jìn)一步豐富樂曲的情感，且讓其在具體表達(dá)中呈現(xiàn)出與其他樂曲不一樣的精彩。

3.滑音

古箏樂曲演奏技法中的滑音代表了上滑與下滑兩種不同的音調(diào)形態(tài)。前者的特點(diǎn)在于低音滑向，而后者則為高音滑向，兩者間具有較大的反差。古箏作品《漢宮秋月》中滑音演奏技法的應(yīng)用則是結(jié)合了兩種不同類型的滑音，其目的在于加強(qiáng)對不同音調(diào)的處理，使整首曲目的音調(diào)有高有低，呈現(xiàn)出多元化的曲調(diào)形態(tài)，以此來做到滑而不膩。讓觀眾在欣賞古箏作品《漢宮秋月》時(shí)，不會因單一的音調(diào)而感覺疲憊，以呈現(xiàn)多形態(tài)音調(diào)的方式來凸顯快慢結(jié)合的演奏技巧，從而將古箏樂器多種音色及音調(diào)展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾能夠深入了解并感受到古箏音調(diào)的美感。從下滑音的使用來看，其在本曲中多處情緒高漲處均有出現(xiàn)，曲中的si為骨干音。同時(shí)，樂曲中的mi和sol、la和do的滑音演奏起到了將各音節(jié)進(jìn)行連接的作用，這是一種特殊化的演奏技法。

4.顫音

顫音在樂曲中的運(yùn)用也可以找到普遍規(guī)律，《漢宮秋月》在演奏時(shí)顫音頻率不能過快，演奏者應(yīng)該依據(jù)樂曲韻律來對其進(jìn)行把控，確保整首樂曲在美感表達(dá)方面能夠做到不失古樸雅致。

5.虛按音

虛按音雖為左手演奏技法，但在實(shí)際演奏中，其也需要右手的運(yùn)用才可以完美地完成演奏，之所以將其歸納為左手演奏技法，是由于其在演奏過程中整體的演奏方式還是以左手為主，右手為輔的。以左手手指接觸琴弦來配合右手下排琴弦的調(diào)控來演奏出似有似無的音調(diào)的演奏方式所產(chǎn)生的旋律不具有實(shí)音的音響效果，其意在描繪出中國傳統(tǒng)樂曲中的無聲勝有聲的境界。

（二）右手演奏技法

1.撮類指法

作為古箏樂曲中右手演奏技法的基礎(chǔ)，撮類指法在運(yùn)用時(shí)要確保運(yùn)力均勻，演奏者應(yīng)該依照樂句的變化來進(jìn)行強(qiáng)弱與快慢的處理。實(shí)際演奏中，要讓大指托與中指勾的形態(tài)能夠在兩根弦上同時(shí)撥動，大、中二指彈弦整齊，并確保在演奏中發(fā)出的音量可以一致，以此來突顯出音響共振的實(shí)效性，在聽覺層面為觀眾帶來不同的感官，使其體會到古箏演奏的藝術(shù)魅力。在此過程中，琴弦和手指的撥速比例也是一個需要重視的問題，演奏者指法力度的把控與速率的變化可以表達(dá)出不同的古箏音色。撮類指法能夠依據(jù)樂曲情緒的變化來進(jìn)行音色處理，不同音色的調(diào)節(jié)可以展現(xiàn)出更加生動的情緒，常見的方式就是手指撥動琴弦的強(qiáng)弱程度，包括逐漸加強(qiáng)與逐漸減弱兩種形式，每一種方式都能使樂曲的音調(diào)發(fā)生變化，進(jìn)而配合樂曲表達(dá)的情感來構(gòu)建良好的藝術(shù)意境，引發(fā)觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

2.搖類指法

古箏作品《漢宮秋月》中運(yùn)用了多種搖類指法，其主要以食指搖和拇指搖為主。前者是使用右手，根據(jù)食指的挑與抹的指法來進(jìn)行演奏的，具體為連續(xù)交替性里外結(jié)合快速撥弦。在演奏中，該技法需要演奏者的大指能夠以輕壓的方式定在食指近指尖第一關(guān)節(jié)處，這樣才能增強(qiáng)食指穩(wěn)固的輔助力量，以此來實(shí)現(xiàn)對音符的有效控制。同時(shí)，憑借手腕力量的瞬間發(fā)力，再利用琴弦的彈性，以快速撥弦的演奏技法撞擊琴弦并迅速彈開，能夠做出具有彈性的頓音效果。而對于后者拇指搖來說，其是依據(jù)大指指根關(guān)節(jié)進(jìn)行撥弦來帶動整個右手手指的運(yùn)動的。隨著古箏樂曲的不斷推廣，這種演奏技法也在不斷的發(fā)展中，當(dāng)下的拇指搖演奏技法，除了以大關(guān)節(jié)撥弦以外，也有用大指的小關(guān)節(jié)進(jìn)行撥弦的情況。拇指搖在《漢宮秋月》中被運(yùn)用在了樂曲中情緒最為激動的部分，這使得作品壓抑的情感得到了釋放。

三、古箏作品《漢宮秋月》的創(chuàng)作構(gòu)思

（一）《漢宮秋月》內(nèi)容分析

古箏作品《漢宮秋月》描繪出了一個中秋佳節(jié)，帝王后宮深處，正在思念家鄉(xiāng)與親人的宮女的形象。其營造出了悲秋的情緒氛圍來抒發(fā)人物心中悲涼的情感，將其凄慘的命運(yùn)在悲秋情緒下充分地展現(xiàn)了出來。在旋律方面，古箏作品《漢宮秋月》整體都在以比較低沉且具有悲傷情緒的律調(diào)來引發(fā)人們的感嘆與同情，在一聲又一聲的古箏琴弦的波動下，哀、怨、悲、愁等復(fù)雜的思想情感以多樣性的樂曲韻律展現(xiàn)了出來。在探究古箏作品《漢宮秋月》的內(nèi)容時(shí)，如果觀眾對相關(guān)歷史沒有一定程度地了解的話，是很難體會作品實(shí)際所表達(dá)的內(nèi)容的，自然最終也就無法深入領(lǐng)悟到作者的情感。所以，我們應(yīng)當(dāng)以該曲的哀怨思想與悲愁情緒為切入點(diǎn)，以分段的方式對其進(jìn)行分析，從而了解古箏作品《漢宮秋月》想要表達(dá)的內(nèi)容。

本次研究以分段式探討的方式探究了古箏作品《漢宮秋月》的內(nèi)容，其中，其前16小節(jié)為第一段，第一段之后的54個小節(jié)則劃分為第二小節(jié)，第二段后的74小節(jié)則分為第三段，其余部分視為結(jié)束段。

首先，從第一段的內(nèi)容來看，這一階段的曲調(diào)相對較為平和，整體以較為抒情的旋律來漸漸拉開了整部作品的大幕，意在為后續(xù)內(nèi)容的呈現(xiàn)奠定基調(diào)。在演奏方面，這一階段的曲調(diào)通過對宮殿富裕的生活的描繪，體現(xiàn)了宮女心中的苦悶，并以寂靜秋月作為背景，衍生出了秋天悲傷的思緒，以思念家鄉(xiāng)和親人的情感，體現(xiàn)出了曲中人物的哀怨情緒。

其次，第二段則是前一段描寫的背景與展現(xiàn)的情緒為依據(jù)，借助多樣化的演奏技法，依據(jù)快慢結(jié)合的方式，使整部作品的樂曲內(nèi)容變得更加豐富了起來。在譜寫不同的節(jié)奏與旋律中，以強(qiáng)弱分明來結(jié)合升和降的曲調(diào)，將曲中人物的實(shí)際情感進(jìn)行表達(dá)。在錯落有致、層次分明的古箏樂曲中，充分展現(xiàn)人物心中的憂愁，表達(dá)出其無絕期的愁緒。這一段的內(nèi)容整體較為豐富，并通過重復(fù)多次相同的曲調(diào)與斷斷續(xù)續(xù)的旋律呈現(xiàn)，突顯了人物心中的哀怨情緒，始終難以消散。

最后，結(jié)合第三段與結(jié)束段來看，其通過內(nèi)外交疊的形式描繪了宮女離別愁緒的變化，并結(jié)合五聲宮調(diào)式，以回旋奏鳴曲式將整體節(jié)奏放緩了下來，與樂曲開端的慢調(diào)性旋律遙相呼應(yīng)，對曲子中哀怨悲愁的情緒進(jìn)行了全面梳理。在演奏方面，選擇以慢調(diào)來結(jié)束整首樂曲，目的在于為觀眾營造出曲終情未終的情感，從而使人們在心中對樂曲進(jìn)行回味。總的來說，古箏作品《漢宮秋月》之所以能夠取得不錯的反響，受到廣大觀眾的喜愛，主要還是仰仗于創(chuàng)作者對多元化的藝術(shù)形態(tài)的結(jié)合。其依據(jù)我國山東箏派的古箏樂曲風(fēng)格為藍(lán)本，并結(jié)合名曲《漢宮秋月》原有的內(nèi)容框架與情感基礎(chǔ)，依據(jù)譜寫更加美妙的旋律為創(chuàng)作主體思路，應(yīng)用古箏樂曲中各類極具特點(diǎn)的演奏技法，并經(jīng)過多種技法結(jié)合的方式來豐富了本曲的旋律結(jié)構(gòu)，達(dá)到了通過演奏不同的旋律來表達(dá)《漢宮秋月》的樂曲內(nèi)容與思想感情的效果。

（二）《漢宮秋月》旋律分析

在了解古箏作品《漢宮秋月》的創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)，我們不僅要明確其具體表達(dá)的內(nèi)容，還需從旋律層面來進(jìn)行深度分析。古箏作品《漢宮秋月》借助古箏來將其獨(dú)特旋律美感與《漢宮秋月》中較為悲慘的情緒描寫進(jìn)行了有效結(jié)合，作者刻意以慢調(diào)的方式來譜寫古箏樂曲的旋律，通過減緩演奏速度與融入多種類型的輔助音，來引領(lǐng)觀眾能夠感受到古箏樂曲中獨(dú)特的意境與美妙的旋律，使其在心中能夠產(chǎn)生對古代音律環(huán)境的幻想，并適當(dāng)?shù)卦谛蓪用嬖鎏砀嗟穆烧{(diào)起伏與波動，來形成一種錯落有致的樂曲聽感。由此能夠體現(xiàn)出，作者在創(chuàng)作古箏曲《漢宮秋月》時(shí)，主要是想借助悲涼的樂曲內(nèi)容來體現(xiàn)古箏對悲秋情緒的表達(dá)，并以慢調(diào)旋律的方式來改變原有的曲式結(jié)構(gòu)，依據(jù)魯慢調(diào)的流派特性，來展現(xiàn)出山東地區(qū)魯派古箏樂曲的風(fēng)格與特點(diǎn)，以實(shí)現(xiàn)對齊魯?shù)貐^(qū)傳統(tǒng)音樂的推廣與傳播。

綜上所述，由于曲式結(jié)構(gòu)的改變，古箏作品《漢宮秋月》在旋律調(diào)式功能方面也在隨之改變。作者創(chuàng)作思路能夠使《漢宮秋月》的曲調(diào)以獨(dú)立存在的顯著段落調(diào)式的形式呈現(xiàn)，并且，在角調(diào)式段落運(yùn)用方面，作品能夠依據(jù)對比徽調(diào)式段落來將曲中人物纏綿的思想情感進(jìn)行明確表達(dá)，以此來強(qiáng)化該曲目中哀、怨、悲與愁的思想感情，以求能夠借助古箏樂器創(chuàng)作的方式來對《漢宮秋月》這一經(jīng)典名作內(nèi)容的深度與廣度進(jìn)行有效拓展，以體現(xiàn)出古箏樂曲的音樂性與藝術(shù)性。

四、結(jié)語

結(jié)合上述研究分析來看，為使我國傳統(tǒng)名曲《漢宮秋月》得到更好的傳播與發(fā)展，在傳承此類中華優(yōu)秀文化作品時(shí)，我們還需要了解其不同的演變形式。對古箏作品《漢宮秋月》進(jìn)行研究，要針對該曲的演奏技法和創(chuàng)作構(gòu)思來深入探究古箏作品《漢宮秋月》呈現(xiàn)出的藝術(shù)形態(tài)，從中感受該曲所表達(dá)的內(nèi)容與情感。古箏樂器自今發(fā)展已有百余年的歷史，作為代表性的古箏樂曲，《漢宮秋月》的旋律較為簡單，雖沒有過多的節(jié)奏變化，在旋律把控方面，就是依據(jù)加快與放緩演奏速度為主，但其表達(dá)的內(nèi)容能夠從每一個細(xì)致的音符中體現(xiàn)出來。這種極具古代風(fēng)味與韻律的音樂作品，以凸顯古代音律風(fēng)情的方式培養(yǎng)了人們的藝術(shù)素養(yǎng)，使廣大群眾能夠更加了解我國獨(dú)特的音律文化。基于目前關(guān)于古箏作品《漢宮秋月》的學(xué)術(shù)研究還比較少的現(xiàn)狀來看，此次研究能夠了解該作品的演奏技法與創(chuàng)作構(gòu)思，這為后續(xù)研究的進(jìn)一步開展提供了參考依據(jù)，并為推動我國傳統(tǒng)樂曲與傳統(tǒng)樂器的傳承與發(fā)展提供了保障，彰顯出了中華傳統(tǒng)文化的藝術(shù)特性與藝術(shù)魅力。

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