電視紀錄片中攝像師對現(xiàn)場故事的取舍藝術(shù)

龔文彬

紀錄片拍攝的過程中與其他影片不同，紀錄片不但要強化真實性特點，還要根據(jù)拍攝內(nèi)容的需要選擇不同的拍攝手法和技巧，所以，其中紀錄片拍攝技巧對拍攝質(zhì)量有著重要影響。拍攝現(xiàn)場能否恰到好處的進行取舍是衡量一部紀錄片質(zhì)量高低的重要參考標準。紀錄片反映的是真實的情境，因此，需要在保證記錄真實的基礎(chǔ)上對拍攝的內(nèi)容進行恰當(dāng)?shù)娜∩岫F(xiàn)場故事的取含則是十分考驗拍攝者的拍攝能力。因此，為了能夠保障紀錄片的拍攝質(zhì)量需要攝影師能夠掌握必要的拍攝技巧，應(yīng)用自己所掌握的知識來對現(xiàn)場故事做出必要的取舍，來充分凸顯出紀錄片的特點和內(nèi)涵，使其成為記錄生活的一個重要載體形式。關(guān)鍵詞：電視紀錄片;攝像師;拍攝技巧;現(xiàn)場取舍;藝術(shù)特點

一、紀錄片的拍攝技巧

（一）對細節(jié)的捕捉

紀錄片在拍攝的過程中細節(jié)是彰顯紀錄片精髓內(nèi)容的一個重要關(guān)鍵，也是保證紀錄片拍攝質(zhì)量的重要影響因素。拍攝者在對主人公開展拍攝的的時候需要密切關(guān)注各個發(fā)生的細節(jié)，通過細節(jié)拍攝來將紀錄片的主要內(nèi)容展示給群眾，提升紀錄片的拍攝質(zhì)量

細節(jié)是紀錄片拍攝質(zhì)量的重要影響因素，在紀錄片拍攝中，很多攝像師常常感到細節(jié)很難拍到，也很難拍好，細節(jié)拍攝確實很難，但只要認真去拍，就一定會拍到更多、更生動的細節(jié)。對于紀錄片而言，生動的細節(jié)是提高紀錄片觀賞性和整體質(zhì)量的關(guān)鍵要素。

為此，在拍攝紀錄片的時候需要攝影師能夠?qū)o錄片出現(xiàn)的細節(jié)因素進行認真的處理。在對細節(jié)取舍的時候不僅需要保證細節(jié)對整部紀錄片的渲染，而且還需要注重通過細節(jié)來突出影片的拍攝核心內(nèi)容。在影片拍攝的過程中只有做好細節(jié)取舍工作才能夠更好的為或許拍攝奠定良好的基礎(chǔ)支持。

在拍攝現(xiàn)場會遇到比較多的突發(fā)情況，有一些情況是拍攝者無法把控的，因此，在拍攝的過程中需要攝像者密切關(guān)注不在拍攝范圍內(nèi)的細節(jié)，抓住主人公的細節(jié)，對一些有意義的細節(jié)要及時記錄，并做出適當(dāng)?shù)娜∩?。不能夠?qū)⒊霈F(xiàn)的所有情況進行拍攝，而是需要有選擇地開展拍攝工作。而精準的拍攝需要拍攝者本身具備較強的敏捷反應(yīng)能力，自覺形成一種對重點情節(jié)的把控意識。

（二）特寫鏡頭的使用

在紀錄片的拍攝中特寫鏡頭的有效運用能夠更好地表現(xiàn)出人物的特征以及故事事件發(fā)生的細節(jié)內(nèi)容。在拍攝的過程中如果攝影師能夠很好的使用特寫鏡頭，那么就會使得拍攝對象始終保持良好的狀態(tài)，保證拍攝出來的作品能引起群眾情感上的共鳴。在拍攝的過程中，需要注重借助特寫鏡頭來精準的拍攝一些情節(jié)，將觀眾帶入到紀錄片中，拉近作品情感表現(xiàn)和欣賞者的情感共鳴。

在當(dāng)前的紀錄片拍攝中，很多拍攝者都出現(xiàn)了一個思想上的認識問題，即認為只需要使用科學(xué)合理的特寫鏡頭來完成影片的拍攝，就能夠保障紀錄片的拍攝效果。而在實際的紀錄片拍攝中，攝影者具備具備良好的拍攝技巧和熟練的鏡頭語言僅僅是一種拍攝技能的體現(xiàn)，特寫鏡頭的拍攝還需要注重特寫價值的體現(xiàn)，由此對攝影師現(xiàn)場內(nèi)容取舍操作提出了更高的要求。在現(xiàn)場拍攝的時候，每一個鏡頭的重要程度都是不同的，需要拍攝者能夠自己做出判斷。在對拍攝內(nèi)容進行取舍的時候要求拍攝者能夠了解所選擇的內(nèi)容是否可以清晰地體現(xiàn)出紀錄片的主題思想、是否會引起群眾的共鳴。

（三）畫面質(zhì)量

對于電影、電視劇和視頻來講，這些內(nèi)容的體現(xiàn)都需要故事情節(jié)用來連接，人物形象特點是在特定安排下開展的表演和拍攝，拍攝內(nèi)容豐富多樣。紀錄片是圍繞真實事件來展開的拍攝，紀錄片是對人物和事件的一種真實寫照。因此，在內(nèi)容展現(xiàn)和形式安排上，紀錄片和影視作品存在一定的差距，但是和影視作品一樣，生動的畫面也是紀錄片效果展現(xiàn)的一個重要因素。紀錄片在表現(xiàn)的時候會使用豐富的畫面和多樣的色彩，同時，在拍攝紀錄片的過程中拍攝人員不僅需要考慮拍攝畫面的質(zhì)量，而且還需要采取措施實現(xiàn)對畫面的精細化處理。一部完整的紀錄片離不開美觀畫面的支持，如果畫面不美觀，那么就會使得紀錄片失去本來的真實性，也會讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞，長此以往，會讓觀眾對紀錄片失去興趣。為此，就要求攝影師在拍攝紀錄片的時候著重選擇和把關(guān)美觀情節(jié)，確保所選擇的內(nèi)容滿足觀眾的需求，充分反映出紀錄片的真實性。

二、攝像師對現(xiàn)場故事的取舍藝術(shù)

（一）取舍的分析

真實性是紀錄片展現(xiàn)的基本前提，但是在實際的拍攝工作中，攝像機的干預(yù)會對現(xiàn)實拍攝內(nèi)容產(chǎn)生一定的影Ⅱ向，由此使得拍攝人員無法表現(xiàn)出正常的拍攝狀態(tài)。由此可見，在總體表現(xiàn)上，紀錄片不能夠完全的反映現(xiàn)實，紀錄片是對拍攝者自身價值取向和審美要求的體現(xiàn)，通過對實際拍攝后內(nèi)容的取舍來給觀眾帶來一種熒屏的感受，在保證真實的基礎(chǔ)上，攝影師會使用一系列技術(shù)和技巧來對畫面進行處理。

紀錄片的取舍會牽扯到比較多的內(nèi)容，具體如下：紀錄片編輯創(chuàng)作中編導(dǎo)對紀錄片原本題材、視覺表現(xiàn)上的取舍;紀錄片內(nèi)容的取舍以及寫稿時對解說的取舍。取舍是一部紀錄片順利完成的基礎(chǔ)，在其中體現(xiàn)了拍攝人員對生活的一種認識和理解。攝像機對現(xiàn)場的取舍深刻決定了紀錄片的拍攝質(zhì)量和拍攝效果。

在現(xiàn)場拍攝的時候，攝像師通過攝像機來充分表現(xiàn)出導(dǎo)演的創(chuàng)作過程，攝像機能夠真實的記錄和體現(xiàn)紀錄片的內(nèi)在意義。為此要求拍攝者在拍攝的時候需要著重關(guān)注對現(xiàn)場內(nèi)容的取舍，不能夠每一個情節(jié)都完整的記錄，同時也不能夠忽略其中有意義的情節(jié)，要有選擇、有重點的開展紀錄片的拍攝。

（二）實際拍攝的取舍

拍攝者在盲目關(guān)注拍攝真實性的期間誤解了對其中的概念認識和理解，在拍攝的期間基本上采取了跟隨鏡頭的拍攝方式，在攝像的過程中會不間斷的拍攝主人的生活，沒有在內(nèi)容中做出適當(dāng)?shù)娜∩?，這樣的拍攝方式雖然能夠體現(xiàn)出紀錄片的真實性特點，但是期間的一些情節(jié)和紀錄片的中心思想、人物性格展現(xiàn)沒有產(chǎn)生聯(lián)系，最終導(dǎo)致拍攝出來的紀錄片讓人感到乏味。

真實性是紀錄片拍攝的重要特點，但是并不意味在拍攝的時候瑣碎地記錄生活，而是要注重從其中篩選有實際價值的內(nèi)容來予以展現(xiàn)，對實際生活和主要內(nèi)容進行恰當(dāng)?shù)娜∩?，而取舍的過程中正是攝像者分析的過程中，攝像是一種純粹生活的記錄，在拍攝和記錄的過程中注重挖掘期間有意義的內(nèi)容和有價值的信息，旨在通過這些細節(jié)來還原一個事件或者是一個人物個體的真實情況。

在記錄片拍攝的過程中要注重穿插一些真實的事件，將事件作為拍攝的一個藍本或者重要關(guān)鍵點的內(nèi)容。時間是熟絡(luò)與自然的必要條件，除了花大量時間與拍攝對象混熟以外，在拍攝過程中做到跟拍攝對象進行更為有效的溝通，可以很大程度上幫助和服務(wù)于拍攝。紀錄片是一個持久戰(zhàn)，如果與拍攝對象建立長期的信任關(guān)系，就可以記錄到更多真實事件的發(fā)生。比如以杜海濱導(dǎo)演的紀錄片《少年小趙》為例，導(dǎo)演提到拍攝《少年小趙》的時候，他與主人公小趙會定期溝通，并達成共識：小趙如果有任何行程安排、事情變故或拍攝意向，就會主動告知導(dǎo)演。得知姥姥病危，正在外地讀大學(xué)的小趙準備回鄉(xiāng)探望，于是通知了杜海濱團隊進行拍攝，小趙對待至親的畫面讓人動容，并且意外拍攝到暴力拆遷的畫面，老人躺在床上，一面墻便被挖掘機強行拆倒，這一幕非常震撼。

（三）由繁到簡的敘事手法

在紀錄片拍攝的過程中除了需要注重篩選和加工實際生活案例，還需要注重選擇恰當(dāng)?shù)臄⑹率址?。紀錄片敘述的形式有很多種，客觀冷靜，保持相當(dāng)距離的記錄，是一種真實。導(dǎo)演與拍攝對象的多重互動，碰撞出來的錯綜復(fù)雜的情節(jié)，因而展現(xiàn)出來的人性，也是真實。

（三）冷靜客觀的鏡頭

紀錄片在拍攝的時候離不開導(dǎo)演和拍攝對象的互動，上文提到了導(dǎo)演和拍攝對象的互動，除此之外，還需要注重營造客觀冷靜的鏡頭。在觀看紀錄片的時候我們會產(chǎn)生一種錯覺，覺得創(chuàng)作者介入太多，甚至頻繁出現(xiàn)在影片里，會不會有失真實。以香港紀錄片導(dǎo)演陳安琪的作品《水底行走的人》為例，在表現(xiàn)的時候主人公黃仁奎是一位藝術(shù)家，在繪畫和音樂上都有極高的天分。片中有一個場景，導(dǎo)演陳安琪與拍攝對象一起把酒言歡，興致來了還一起即興創(chuàng)作了歌曲，黃仁奎彈吉他，陳安琪唱歌，成就了影片最為真實和松弛的生活場景。

三、紀錄片拍攝的注意事項

（一）現(xiàn)場記錄的一次性能力

攝像師會使用鏡頭的造型表現(xiàn)手段來在錄像器中進行判斷和趨勢，通過畫面的篩選和使用來展現(xiàn)出現(xiàn)場事件的因果關(guān)系，凸顯出矛盾沖突內(nèi)容，將各個事件內(nèi)容通過一個精彩的瞬間展現(xiàn)和記錄下來。為了能夠更好地完成紀錄片的拍攝，在紀錄片展現(xiàn)的過程中對攝像師的個人觀察力和判斷力會提出較高的要求，即需要根據(jù)故事表現(xiàn)的內(nèi)容來選擇恰當(dāng)?shù)呐臄z角度，拍攝的過程中也不能夠完全處于一種靜止的狀態(tài)。

鏡頭記錄并不是在開機磁帶走完之后記錄內(nèi)容，而是要將描述的重點放置在有趣味的事情上，而不是使用一個大全景固定記錄。在一個相對的時間長度內(nèi)，鏡頭中所能展現(xiàn)的信息量是十分有限制，這些信息的選擇和使用直接關(guān)系到觀眾的觀看心理，如果出現(xiàn)了信息使用連接不流暢的畫面，觀眾對紀錄片的觀看興趣就會降低，由此就會使得記錄片本身所傳達的審美內(nèi)容受到影響。在拍攝紀錄片的時候要規(guī)避盲目使用長鏡頭的行為，因為盲目的使用長鏡頭會使得整個紀錄片的表達走向一種枯萎。

（二）攝像機的現(xiàn)場干擾

真實電影、直接電影在拍攝的過程中，真實是其重要特點，但是在實際拍攝中，現(xiàn)場的拍攝工作往往會受到比較多的干擾，攝像機和工作人員在面臨現(xiàn)實問題的時候會受到一種不可抵抗力量的干擾。被拍攝的人也會因為攝像機的使用來改變自己的話語方式和行為方式。攝像機的干擾是記錄片拍攝的一個棘手問題。而在實際上，不管是真實電影還是直接電影，拍攝的過程中都無法保證還原的真實，因為真實的拍攝往往存在于創(chuàng)作者的誠實中。在創(chuàng)作的時候，每個創(chuàng)作者都會根據(jù)自己所相信的、看到的、感受到的來進行記錄。因此，紀錄片的真實僅僅是創(chuàng)作人員理解的真實，不存在絕對的真實。在實際拍攝工作中，不管是什么文化層次的人，在面對鏡頭的時候都會出現(xiàn)一些超常性的行為舉動。

（三）偷拍手法應(yīng)用的局限性

偷拍是攝像師拍攝人物是在對方完全不知情況下進行的，攝像師希望在拍攝的時候不干擾其他人的正常生活。偷拍的這個手法在紀錄片歷史中擁有悠久的發(fā)展歷史。直接電影在拍攝的時候強調(diào)的不干擾對象而采取的拍攝方式是偷拍的一個前兆。偷拍的存在增加了紀錄片的色彩。比如在《龍脊》中就有比較多的段落，學(xué)生和教師在課堂上的溫馨畫面、村頭村尾民眾的日常生活，但是拍攝出來給人帶來了陌生化的感受。

四、結(jié)束語

綜上所述，紀錄片會通過選取一個題材來完成故事的拍攝，是對生活的一種真實記錄，通過紀錄片的拍攝能夠真實地表現(xiàn)出人物的特征以及情感狀態(tài)。紀錄片是對真實生活的一種記錄。為了能夠保證紀錄片的拍攝質(zhì)量，拍攝者在拍攝的過程中要做好對拍攝素材的取舍，在保證紀錄片真實的基礎(chǔ)上舍棄一些沒有

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