為古典覆上輝光

王海明

筆者在以往的教學(xué)過程中發(fā)現(xiàn)，許多學(xué)生都對油畫中的罩染技法很感興趣，而它也是古典主義油畫教學(xué)中的重、難點。傳統(tǒng)的古典主義油畫頻頻使用罩染這一技法。本文將為大家呈現(xiàn)這一極富魅力的技法單元。從大體上來看，罩染分為透明罩染及半透明罩染兩大類，二者的功能及效果各不相同。

一、透明罩染

顧名思義，透明罩染是指在油畫繪制之初所鋪設(shè)的不透明色層上用少量透明類油畫顏料調(diào)和按比例配好的媒介油來薄薄地暈染。這里所說的媒介油就是混合了一定比例松節(jié)油的熟亞麻油，而常用的幾種透明色主要來自生褐、熟褐、群青、大紅、深紅、象牙黑等不含粉質(zhì)的顏料。在缺乏經(jīng)驗的情況下，罩染時可盡量選用單一的透明色，而盡量避免直接使用復(fù)色，如果有需要可逐次疊加罩染。

透明罩染的目的在于提高色彩的純度、強化色彩明度的對比以及強化筆觸的肌理效果。罩染后的色層會與之前的色層交相輝映，形成所謂的“光學(xué)灰”，從而使畫面達到透明而又鮮活、豐富的視覺效果。需要注意的是，罩染媒介油的配比應(yīng)嚴(yán)格遵守“肥蓋瘦”的原則。關(guān)于媒介油的配比，1：1的比例為“最肥”。意思是說，如果此前在色層中使用的松節(jié)油與熟亞麻油的比例為3：1或2：1，那么在罩染時所使用的媒介油中熟亞麻油的含量應(yīng)當(dāng)?shù)扔诨蛏源笥谥暗暮?。對這一比重的把控極為重要，因為熟亞麻油過多會導(dǎo)致畫面干燥、結(jié)膜困難，而反之又會使畫面暗淡無光。同時，還存在將之前的色層洗刷下來的風(fēng)險。

透明罩染只是輔助手段，在大的固有色的鋪設(shè)及形體的塑造上起不到主導(dǎo)作用。我們無法將一塊綠色的襯布用透明罩染的手段變?yōu)榧t色，即無法使色彩轉(zhuǎn)換為其本身的補色。如果強行為之，會使畫面中的色彩在色相上變得混亂，難以把控。再者，我們也無法通過透明罩染使一塊重色在色彩明度上變淺、變亮，因為罩染只會使色塊越染越深。想要熟練地運用透明罩染法，我們先要熟練掌握色彩的構(gòu)成原理，在調(diào)色上積累一定的經(jīng)驗，如此才能將透明罩染發(fā)揮到淋漓盡致的程度。這里需要再次強調(diào)的是，由于透明罩染沒有覆蓋力，因此在形體的塑造上以及大的固有色的鋪設(shè)上要靠不透明的厚涂法來進行。

在深入刻畫階段可靈活穿插、使用透明罩染法?？梢钥吹?，通過薄薄地罩染，此前不是很明顯的筆觸和肌理一下子就變得清晰、明朗起來。我們在進行透明罩染時要明確，肌理的高點、高處是掛不住顏色的，顏料的細(xì)小顆粒會隨著媒介油沁入肌理的縫隙之中，也就是在肌理的低洼處沉積下來，這樣可以形成一個微觀的素描式黑白對比，達到強化畫面肌理效果的目的。

當(dāng)我們在透明罩染時，一定要控制好媒介油和顏料的比例。調(diào)色時，媒介油可以稍微多一些，顏料可以少一些且調(diào)和成稀薄、透明的狀態(tài)。調(diào)和之后，一定要將筆在調(diào)色盤上輕壓幾下以排出筆上多余的油分，避免造成顏色的肆意流淌。

我們在罩染的時候要用羊毫軟毛筆在之前畫過的底色上輕薄地暈染一層。暈染過后再用一支干凈的軟毛筆或軟毛刷輕輕地掃一掃，使罩染的色層變得更加均勻。大家可以看到，隨著透明罩染過程的進行，色彩的明度降低了且純度提升了。

二、半透明罩染

所謂半透明罩染就是罩染時在透明色中加入少許含粉質(zhì)的鈦白或土黃，使其具有些許的覆蓋力。半透明罩染能在提升色彩純度的同時減弱畫面中的素描關(guān)系，使筆觸之間的痕跡變得模糊。這種技法特別適合描繪煙塵、云霧。當(dāng)畫面中筆觸、色塊之間的銜接顯得生硬以及虛實關(guān)系需要調(diào)整（按：由強變?nèi)酰r，我們可以適當(dāng)使用半透明罩染法。需要注意的是，當(dāng)媒介油中的鈦白含量偏高或只在媒介油中加入鈦白時，可以降低畫面的色彩純度。因而當(dāng)我們的畫面色彩純度過高、顯得火氣旺盛時，用這種方法也不失為一種補救措施。

在使用半透明罩染法后，我們應(yīng)當(dāng)趁濕及時對畫面中的素描對比關(guān)系進行調(diào)整，在強化重色的同時處理好虛實的銜接。在深入刻畫階段，對半透明罩染法的使用要靈活。在進行半透明罩染的過程中，可以在透明色之中加入一定量的粉質(zhì)顏料，如鈦白、土黃，然后將之與媒介油混合，調(diào)和成為稍微濃稠一點的薄漿狀。此時，將調(diào)和好的薄漿狀顏料用筆均勻地染在需要罩染的位置，可以明顯地看到畫面中色彩純度的增加以及素描對比關(guān)系的減弱。

在罩染之后，我們可以用紙巾輕輕擦去過多、過厚的色層。在半透明罩染之后，這種薄薄的顏色就會與之前的底色融合在一起。當(dāng)罩染結(jié)束后，要馬上趁濕對素描的對比關(guān)系進行調(diào)整。由于之前的半透明罩染使得整體上的素描對比關(guān)系被減弱，此時我們應(yīng)在暗部再一次強化這些重色，并用干凈的軟毛筆來揉掃，以便把握好暗部與灰色地帶的虛實關(guān)系。

當(dāng)畫面中暗部的重色被再次塑造以及與灰色地帶的銜接、虛實關(guān)系處理好之后，我們就要從亮部開始再進行提亮的塑造。在這一過程中，一定要注意先柔和、后肯定，即先將畫面中亮部與灰色地帶之間的虛實強弱關(guān)系調(diào)整得柔和一些，之后再用比較肯定的亮色以及較為肯定的筆觸提出高光。提亮?xí)r，應(yīng)當(dāng)注意用筆的方向。順著形體結(jié)構(gòu)用筆才能最大限度地表現(xiàn)出客觀物象的具體形態(tài)以及質(zhì)感。