淺議中晚唐時(shí)期女性服飾

汪輝秀

唐代女性服飾按穿著場(chǎng)合與用途的不同，主要分為常服、禮服和特殊著裝三類。常服是婦女平常穿著的服裝，以襦裙裝為主；命婦出席重要場(chǎng)合時(shí)穿禮服；此外，還有歌舞樂(lè)伎穿著的舞衣、貴婦騎馬外出穿著的胡服以及女著男裝等特殊著裝。中晚唐時(shí)期，女性著裝基本延續(xù)盛唐風(fēng)格，依然盛行袒胸露乳的風(fēng)氣，崇尚寬衣大袖，衣身越來(lái)越長(zhǎng)，衣袖越來(lái)越寬大，裙子也越來(lái)越長(zhǎng)。

一、襦裙裝

襦裙裝為唐代女性日常服裝，又稱燕服。上衣為襦衫，下裳為裙。唐代前期，婦女穿窄袖襦衫的襦裙裝或半袖襦裙裝。貞觀年間，女性服飾為窄袖短襦上衣、及地花間長(zhǎng)裙，上襦束入下裙內(nèi)，裙腰至腋（見(jiàn)圖1）。高宗、武則天時(shí)代，盛行半臂，衣帶和裙腰都下移至胸部以下，以配合半臂凸顯胸部。半臂衣內(nèi)，是一件套頭衫式或背后開(kāi)襟式的低領(lǐng)口緊窄貼身長(zhǎng)袖襦衫，下穿及地間色長(zhǎng)裙，襦衫和半臂的領(lǐng)口都非常敞闊，露出女子乳房上部和乳溝。半袖襦裙裝一直盛行到開(kāi)元年間。不過(guò)，武則天統(tǒng)治時(shí)期，半袖從圓領(lǐng)敞口式變成直領(lǐng)對(duì)襟式，自然形成“V”形領(lǐng)口（見(jiàn)圖2）①。開(kāi)元、天寶年間，唐代女服一改緊窄貼身風(fēng)格，反而以寬松肥闊的衣服式樣為美。上襦依然袒胸露乳，襦衣仍無(wú)加縫領(lǐng)帶，只沿著領(lǐng)與兩襟鑲飾一道窄邊以為領(lǐng)；襦衣并束入裙內(nèi)，兩襟交合于裙腰處，形成“V”字型合領(lǐng)，裙腰又升至腋下②。盛唐時(shí)期的女性上衣，外著坦領(lǐng)大袖衫，內(nèi)穿訶子③，內(nèi)衣和外衣之間，沒(méi)有中衣，直接露出內(nèi)衣。

（一）上襦

中晚唐時(shí)期的女服基本延續(xù)盛唐風(fēng)格，崇尚寬松肥闊的寬衣大袖，盛行袒胸露乳的風(fēng)氣?！痘ㄩg集》對(duì)此有諸多描寫(xiě)：如歐陽(yáng)炯《南鄉(xiāng)子》“二八花鈿，胸前如雪臉如蓮”④；毛熙震《浣溪沙》“繡羅紅嫩抹酥胸”⑤。但是，隨著女服的衣身越來(lái)越長(zhǎng)，短襦長(zhǎng)裙、上襦束入下裙、裙束于腋下的傳統(tǒng)式樣已不能滿足人們的審美需求，這一時(shí)期的女子著裝一般是下穿長(zhǎng)裙，上面內(nèi)穿一件頂部裁成弧月形的抹胸圍罩在胸前，然后穿一件對(duì)襟中衣，中衣外再穿一件寬松的闊袖對(duì)襟長(zhǎng)衣，長(zhǎng)度幾乎及踝。上衣并不束入裙內(nèi)，而是任其垂掩在裙外，如歐陽(yáng)炯《浣溪沙》“天碧羅衣拂地垂，美人初著更相宜”⑥。中衣與外衣僅僅在胸前用紐帶系束一次，敞露的兩襟內(nèi)露出女子的頸部、上胸部和內(nèi)衣抹胸。晚唐時(shí)期的這種女服式樣雖說(shuō)還是襦裙裝，但穿著方式已大大改變（見(jiàn)圖3）⑦。

（二）下裙

高腰長(zhǎng)裙是唐代婦女下裳最流行的式樣，腰際線高是唐代女裙的基本特點(diǎn)，不同時(shí)期略有變化。初唐時(shí)期的裙腰線在腋下；高宗、武則天時(shí)期裙腰在胸部以下，以配合半臂凸顯胸部；盛唐時(shí)期婦女長(zhǎng)裙的腰際線又上升至腋下（胸上部）⑧，裙腰束到胸前，以大帶系結(jié)⑨；中晚唐時(shí)期，隨著衣袖加闊、衣身加長(zhǎng)，婦女裙腰又逐漸降低，腰際線逐步降低至胸部以下。由于唐代紡織品幅面窄，所以一條裙子往往要用好幾幅布帛連接在一起制作而成⑩。孫光憲《思帝鄉(xiāng)》云：“六幅羅裙窣地，微行曳碧波?！雹偃棺拥闹谱鞣绞?，一般是用寬一幅的布料數(shù)片縫制而成無(wú)腰平展裙，在裙片縫接處的上端另加裙腰。對(duì)裙腰的描寫(xiě)，如毛熙震《浣溪沙》“玉纖時(shí)急繡裙腰，春心牽惹轉(zhuǎn)無(wú)憀”②；李洵《望遠(yuǎn)行》“同心猶結(jié)舊裙腰，忍辜風(fēng)月度良宵”③。有的裙子還內(nèi)加襯裙，襯裙一般不及膝，用作襯里；有的在外裙裙腰下兩側(cè)各開(kāi)一個(gè)衩口，露出其內(nèi)所穿的其他花色的襯裙；有的還要從衩口處飄下兩根長(zhǎng)長(zhǎng)的裙帶。裙帶飄飄，常在詩(shī)人筆端細(xì)細(xì)描繪，如歐陽(yáng)炯《賀明朝》“輕轉(zhuǎn)石榴裙帶”④；顧敻《應(yīng)天長(zhǎng)》“垂交帶，盤(pán)鸚鵡”⑤；顧敻《荷葉杯》“手拈裙帶獨(dú)徘徊”⑥；毛熙震《浣溪沙》“云薄羅裙綬帶長(zhǎng)”⑦。另外，中唐時(shí)期不少裙子還可以看到細(xì)肩帶，可以說(shuō)是吊帶裙。裙內(nèi)著袴，如顧敻《應(yīng)天長(zhǎng)》“瑟瑟羅裙金線縷，輕透鵝黃香畫(huà)袴”⑧；元稹《夢(mèng)游春七十韻》“叢梳百葉髻，金蹙重臺(tái)履。批軟殿頭裙，玲瓏合歡袴”⑨。中晚唐時(shí)期婦女裙裾長(zhǎng)可曳地，隨著大袖衫越來(lái)越長(zhǎng)，裙子也越來(lái)越長(zhǎng)。

元稹在《敘詩(shī)寄樂(lè)天書(shū)》中曾言道：“近世婦人，暈淡眉目，綰約頭鬢，衣服修廣之度，及匹配色澤，尤劇怪艷?！雹馓莆淖诩次缓笳J(rèn)為各地服飾過(guò)于僭越奢侈，頒布《儀制令》，對(duì)婦女服裝提出改革限令：“婦人裙不過(guò)五幅，曳地不過(guò)三寸，襦袖不過(guò)一尺五寸?！保?？但是，“詔下，人多怨者”？？。以京兆尹為首的官員都請(qǐng)求唐文宗寬限，以致《儀制令》最后沒(méi)有實(shí)際施行?！皨D人宴服……既不在公庭，而風(fēng)俗奢靡，不依格令，綺羅錦繡，隨好所尚?！保?？

（三）披帛

披帛起源于隋朝，盛行于唐代，下至五代、宋初猶有發(fā)現(xiàn)。一般為一條長(zhǎng)方巾披搭于肩上，然后纏繞于手臂間。披帛一般用輕柔的紗羅制成，上面或印花、或加泥金泥銀繪畫(huà)以裝飾（見(jiàn)圖4）？？。

二、特殊著裝

中晚唐時(shí)期女性的特殊著裝，主要是胡服、女著男裝和歌舞藝人進(jìn)行歌舞表演時(shí)穿著的服裝等。

（一）胡服

唐代婦女著胡服主要經(jīng)歷了兩個(gè)時(shí)期。唐代前期，宮廷和民間盛行西域、高昌、龜茲等地的胡服。這一時(shí)期胡服的主要特征為：頭戴渾脫帽，身穿圓領(lǐng)或翻領(lǐng)、衣長(zhǎng)及膝的小袖袍衫，下著條紋褲，腳穿半靿軟靴或尖頭繡花軟鞋，腰束蹀躞帶，帶下垂掛隨身物品①。中晚唐時(shí)期，胡風(fēng)逐漸減弱，這一時(shí)期的胡服，流行回鶻裝，梳回鶻髻，戴金鳳冠?；佞X裝于盛唐時(shí)期傳入中原，到晚唐五代時(shí)期巴蜀地區(qū)仍有穿著?；佞X裝的特征是：袖子、腰身窄小的翻領(lǐng)曳地長(zhǎng)袍，顏色以暖色為主，尤其喜歡用紅色，材料大多用質(zhì)地厚實(shí)的織錦，領(lǐng)、袖均鑲有比較寬闊的織金錦緞花邊。穿著回鶻裝，通常將頭發(fā)綰成錐狀的發(fā)髻，稱“回鶻髻”。髻上戴一頂綴滿珠玉的桃形金冠，上綴鳳鳥(niǎo)，稱為“金鳳冠”。兩鬢插有簪釵，耳邊及頸項(xiàng)各佩戴許多精美的首飾，腳上穿翹頭軟錦鞋?；ㄈ锓蛉恕秾m詞》云：“明朝臘日官家出，隨駕先須點(diǎn)內(nèi)人，回鶻衣裝回鶻馬，就中偏稱小腰身?！雹?/p>

（二）女著男裝

女著男裝首先盛行于宮中?！缎绿茣?shū)·五行志（一）》記載：“高宗嘗內(nèi)宴，太平公主紫衫、玉帶、皂羅折上巾，具紛礪七事，歌舞于帝前。帝與武后笑曰：‘女子不可為武官，何為此裝束？”《新唐書(shū)·李石傳》記載：“吾聞禁中有金鳥(niǎo)錦袍二，昔玄宗幸溫泉與楊貴妃衣之。”唐武宗時(shí)，王才人與武宗裝束相同③。此種風(fēng)氣后來(lái)傳至民間，史稱：“至天寶年中，士人之妻著丈夫靴、衫、鞭、帽，內(nèi)外一體也。”④其形象多為頭戴幞頭，身穿窄袖圓領(lǐng)缺胯衫，腰系蹀躞帶，足著烏皮靴（見(jiàn)圖5）⑤。在唐代出現(xiàn)的女著男裝，成為一種時(shí)尚的標(biāo)志，流行于各個(gè)階層女性之中，上至王公貴族婦女，下至平民百姓女子，都喜歡著男裝⑥。中唐才女薛濤詩(shī)風(fēng)中帶著明顯的男性化特征，這可能是薛濤衣著上喜歡女著男裝、品格上以男性士大夫的標(biāo)準(zhǔn)要求自己的結(jié)果。

（三）舞衣

薛濤曾為樂(lè)伎，有詩(shī)《試新服裁制初成（三首）》介紹自己的新舞衣。

試新服裁制初成（三首）

一

紫陽(yáng)宮里賜紅綃，仙霧朦朧隔海遙。

霜兔毳寒冰繭凈，嫦娥笑指織星橋。

二

九氣分為九色霞，五靈仙馭五云車。

春風(fēng)因過(guò)東君舍，偷樣人間染百花。

三

長(zhǎng)裾本是上清儀，曾逐群仙把玉芝。

每到宮中歌舞會(huì)，折腰齊唱步虛詞。

“紅綃”、“霜兔”的“毳”、“冰繭”指出舞衣的制作材料：“紅綃”指紅色薄綢；“霜兔”的“毳”即兔毛；“冰繭”即冰蠶絲?！熬派肌薄鞍倩ā闭宫F(xiàn)舞衣色彩斑斕、圖案精美（見(jiàn)圖6）。白居易在《霓裳羽衣舞歌》—詩(shī)中提到：“案前舞者顏如玉，不著人家俗衣服。虹裳霞帔步搖冠，鈿瓔累累佩珊珊?！焙缟选⑾监?、步搖冠，是白居易眼中霓裳羽衣舞者的舞衣。

（四）透額羅

武德、貞觀時(shí)，宮廷和貴族婦女騎馬者，多戴幕籬。幕籬是用透紗羅全幅綴于帽檐上，并使之下垂障蔽全身。唐高宗永徽時(shí)開(kāi)始流行帷帽，一種高頂寬沿的斗笠式帽子，在帽檐周圍綴有一圈網(wǎng)狀面紗，下垂至頸部，網(wǎng)簾上還常裝飾珠翠。中晚唐時(shí)期，胡風(fēng)減弱，帷帽也不再流行，一些貴族女性使用一片網(wǎng)紗于額間為裝飾，名曰“透額羅”①。從唐初全身障蔽的幕籬，到只遮到頸部的帷帽，再到只遮著額頭的裝飾性“透額羅”，完成了這種衣物從大到小、從實(shí)用性到裝飾性的演變過(guò)程。后來(lái)，“透額羅”逐漸演變成用于頭部保暖、勒于眉上額前的暖帽“勒子”。

三、衣裙色彩、紋飾及工藝

唐代的織染、印、刺繡等制作工藝已十分發(fā)達(dá)，絲織品制造工藝精湛，圖案加工多樣，中晚唐時(shí)期女性衣裙上印、染、繡著各種圖案精美的花紋飾物②。唐代織錦技術(shù)已由緯錦取代經(jīng)錦，由于色棱的變化比牽絲的變化要靈活方便，使得織就大型紋飾成為可能③。唐代織錦裝飾紋樣有直條的連續(xù)紋，有規(guī)格的散點(diǎn)圖案，但以動(dòng)物花卉所占比重最大，鳥(niǎo)獸成雙，左右對(duì)稱，花團(tuán)錦簇，色彩斑斕，生趣盎然。

（一）色彩

中晚唐時(shí)期，女服崇尚以輕柔的紗羅綃綾等織物“廣裁衫袖長(zhǎng)制裙”。大袖衫一般為半透明的紗羅材質(zhì)，衣裙色彩艷麗，對(duì)比強(qiáng)烈，以紅、紫、黃、綠等艷色、暖色居多，其中紅裙最為流行，稱為“石榴裙”。紅裙如閻選《虞美人》“石榴裙染象紗輕”④、歐陽(yáng)炯《賀明朝》“輕轉(zhuǎn)石榴裙帶”⑤；綠裙如溫庭筠《南歌子》“懶拂鴛鴦?wù)?，休縫翡翠裙”⑥；藍(lán)裙如和凝《河滿子》“卻愛(ài)藍(lán)羅裙子，羨他長(zhǎng)束細(xì)腰”⑦；黃色衣裙如薛昭蘊(yùn)《女冠子》“霧卷黃羅帔，云雕白玉冠”⑧。

（二）紋飾

中晚唐時(shí)期，女性衣裙上印、染、繡著各種圖案精美的花紋飾物⑨。中晚唐女性服飾最有特點(diǎn)的織物圖案紋樣是“聯(lián)珠紋“”陵陽(yáng)公樣”⑩和團(tuán)花紋（團(tuán)窠紋）。聯(lián)珠紋由一個(gè)個(gè)的小圓珠組成，圓珠或排成條帶等形狀、或圍成一個(gè)圓圈，用以包圍主題紋樣，成為聯(lián)珠圈?！傲觋?yáng)公樣”是由益州大行臺(tái)竇師綸創(chuàng)制的對(duì)稱形式結(jié)構(gòu)的紋樣，設(shè)計(jì)對(duì)象以動(dòng)物為主，有對(duì)鳳、對(duì)鹿、對(duì)獅、對(duì)馬、對(duì)羊等祥禽瑞獸。團(tuán)花紋常用寶相牡丹圖案。寶相牡丹綜合了象征富貴吉祥的牡丹、蓮花等花型特點(diǎn)，呈團(tuán)花狀，紋樣層次豐富，花型飽滿，線條圓潤(rùn)流暢，華麗而豐滿①。“陵陽(yáng)公樣”和團(tuán)花紋、聯(lián)珠紋結(jié)合使用，以團(tuán)花珠圈為中心，中間納以鳥(niǎo)獸花卉的圖案紋樣（見(jiàn)圖7、圖8）②，使得圖案富麗絢爛、流暢圓潤(rùn)，如溫庭筠《南歌子》“手里金鸚鵡，胸前繡鳳凰”③，這是一種集連珠紋、團(tuán)花紋、祥瑞鳥(niǎo)獸動(dòng)物對(duì)紋為一體的大型、復(fù)雜圖案。顧敻《訴衷情》“羅帶重，雙鳳，縷黃金”④，裙帶上用黃金織縷的雙鳳圖案；歐陽(yáng)炯《賀明朝》“碧羅衣上蹙金繡，睹對(duì)對(duì)鴛鴦”⑤，羅衣上蹙金的鴛鴦等都是成雙成對(duì)出現(xiàn)在女性衣物上。

（三）工藝

唐代的織染、印、刺繡等制作工藝已十分發(fā)達(dá)，絲織品制造工藝精湛，圖案加工多樣。中晚唐時(shí)期女性衣物圖案加工技術(shù)有彩錦、宮錦、刺繡、泥金泥銀繪、印染、堆綾貼絹法等6種⑥。成都織造的小團(tuán)窠彩錦，多用于裝飾衣領(lǐng)邊沿。由竇師綸創(chuàng)意制作、川蜀織錦工人制作的瑞錦宮綾，有對(duì)雉、斗羊、翔凰、游鱗等圖像（見(jiàn)圖9）。刺繡則有五色彩繡和金線繡。金線繡，又稱“蹙金”。泥金泥銀是將金銀粉畫(huà)在衣裙材料上，多用于歌舞伎女衣裙裝飾。印染有“魚(yú)子纈”“梅花纈”“方盛纈”等單色染簡(jiǎn)單花紋，也有“蠟纈”“夾纈”等大花頭五彩套染。堆綾貼絹法則是將彩色綾絹剪成需要的圖案，再釘或貼于衣料上⑦。

總之，中晚唐時(shí)期女性常服為襦裙裝，其特點(diǎn)是袒胸、寬衣大袖、對(duì)襟、長(zhǎng)裙、肩披披帛。由里及外、從上到下的服制為：上穿襦衫（中衣），內(nèi)穿訶子或抹胸（內(nèi)衣），下穿低胸高腰長(zhǎng)襦裙，外穿半透明的坦領(lǐng)大袖衫（外衣），外披細(xì)長(zhǎng)的披帛。除了平常穿著的燕服，還有歌舞樂(lè)伎穿著的舞衣、貴婦騎馬外出穿著的胡服以及女著男裝等特殊著裝。

（作者單位：成都市望江樓公園）

①②⑦⑧孟暉：《中原女子服飾史稿》，作家出版社，1995年，第86—89頁(yè)、99頁(yè)、120—126頁(yè)、99頁(yè)。

③訶子是唐朝女性的內(nèi)衣，傳說(shuō)是由楊貴妃所創(chuàng)制，后宮妃嬪紛紛效仿，成為一時(shí)風(fēng)尚。它的作用不在保護(hù)腹部，而在掩藏胸部，一般要露出胸部上部，其下收入高腰長(zhǎng)裙。參見(jiàn)周汛、高春明：《中國(guó)古代服飾大觀》，重慶出版社，1994年，第330—331頁(yè)。

④⑤⑥（后蜀）趙崇祚集、（明）湯顯祖評(píng)、曹明綱點(diǎn)校：《花間集》，上海古籍出版社，2018年，第83頁(yè)、141頁(yè)、81頁(yè)。

⑨李爽：《大唐氣象與兩宋雅韻——從婦女服飾的變遷透視唐宋社會(huì)心理》，《運(yùn)城學(xué)院學(xué)報(bào)》2005年第4期。

⑩雷晶晶：《唐宋兩代女性裙裝研究》，鄭州大學(xué)2012年碩士論文，第5頁(yè)。

①②③④⑤⑥⑦⑧（后蜀）趙崇祚集、（明）湯顯祖評(píng)、曹明綱點(diǎn)校：《花間集》，上海古籍出版社，2018年，第125頁(yè)、141頁(yè)、157頁(yè)、84頁(yè)、102頁(yè)、104頁(yè)、141頁(yè)、102頁(yè)。

⑨⑩（唐）元稹撰、冀勤點(diǎn)校：《元稹集》，中華書(shū)局，1982年，第635頁(yè)、353頁(yè)。

？？？？《新唐書(shū)》，中華書(shū)局，1975年，第531頁(yè)、第532頁(yè)。

？？（后晉）劉昫等：《舊唐書(shū)》，中華書(shū)局，1975年，第1957頁(yè)。

？？沈從文：《中國(guó)古代服飾研究》，商務(wù)印書(shū)館，2011年，第363頁(yè)。

①②⑤李怡、潘忠泉：《唐人心態(tài)與唐代貴族女子服飾文化》，《中華女子學(xué)院學(xué)報(bào)》2003年第4期。

③唐永霞：《論唐宋時(shí)期婦女服飾隱含的審美趨向》，《中國(guó)輕工教育》2006年第3期。

④（五代）馬縞：《中華古今注》卷中，遼寧教育出版社，1998年，第19頁(yè)。

⑥孫立、紀(jì)向宏：《從兩〈唐書(shū)·車服志〉中看唐代女性服飾特色》），《設(shè)計(jì)藝術(shù)研究》2015年第1期。

①《舊唐書(shū)》，中華書(shū)局，1975年，第1957頁(yè)；李怡、潘忠泉：《唐人心態(tài)與唐代貴族女子服飾文化》，《中華女子學(xué)院學(xué)報(bào)》2003年第4期；沈從文：《中國(guó)古代服飾研究》，商務(wù)印書(shū)館，2011年，第353頁(yè)。

②孟暉：《中原女子服飾史稿》，作家出版社，1995年，第103頁(yè)。

③雷晶晶：《唐宋兩代女性裙裝研究》，鄭州大學(xué)2012年碩士論文，第8—9頁(yè)。

④⑤⑥⑦⑧（后蜀）趙崇祚集、（明）湯顯祖評(píng)、曹明綱點(diǎn)校：《花間集》，第136頁(yè)、84頁(yè)、12頁(yè)、88頁(yè)、46頁(yè)。

⑨孟暉：《中原女子服飾史稿》，作家出版社，1995年，第103頁(yè)。

⑩竇師綸封爵“陵陽(yáng)公”，他設(shè)計(jì)的瑞錦、宮綾圖案章彩奇麗。

①劉君：《唐宋服飾紋樣審美比較》，《絲綢》2005年第5期。

②雷晶晶：《唐宋兩代女性裙裝研究》，鄭州大學(xué)2012年碩士論文，第9頁(yè)。

③④⑤（后蜀）趙崇祚集、（明）湯顯祖評(píng)、曹明綱點(diǎn)校：《花間集》，上海古籍出版社，2018年，第11頁(yè)、102頁(yè)、85頁(yè)。

⑥⑦沈從文：《中國(guó)古代服飾研究》，商務(wù)印書(shū)館，2011年，第382-385頁(yè)、382-385頁(yè)。