錯(cuò)亦有趣

張永瑞 劉秀靜 費(fèi)崇洲

摘? 要：視錯(cuò)覺(jué)在室內(nèi)空間中的作用研究在簡(jiǎn)要敘述視錯(cuò)覺(jué)理論的背景和基本概念的基礎(chǔ)上，通過(guò)具體的案例分析探討了視錯(cuò)覺(jué)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的具體作用，主要表現(xiàn)為增加空間趣味性、擴(kuò)大空間延展性和營(yíng)造空間氛圍等三個(gè)方面。設(shè)計(jì)之前需要對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行充分調(diào)研，合理利用視錯(cuò)覺(jué)將會(huì)填補(bǔ)整個(gè)空間，極大提高室內(nèi)空間魅力。

關(guān)鍵詞：視錯(cuò)覺(jué);室內(nèi)設(shè)計(jì);空間

現(xiàn)代生活中的每一個(gè)人都有著對(duì)事物不同的主觀判斷和認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)我們親眼見(jiàn)到事物的狀態(tài)時(shí)，同樣會(huì)受到經(jīng)驗(yàn)主義、主觀認(rèn)知的影響，這導(dǎo)致我們?cè)诳创龁?wèn)題時(shí)出現(xiàn)了偏差。這種感官錯(cuò)覺(jué)，特別是視錯(cuò)覺(jué)已經(jīng)存在了很長(zhǎng)時(shí)間。視錯(cuò)覺(jué)就是這樣一種利用人的視覺(jué)假象，造就“眼見(jiàn)不為真”的視覺(jué)誘導(dǎo)。這種獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)吸引了心理學(xué)家、哲學(xué)家、神經(jīng)學(xué)家、物理學(xué)家和藝術(shù)家的注意。日常生活中就有很多由此而產(chǎn)生的例子，比如人們?cè)诔锌吹劫u(mài)場(chǎng)內(nèi)琳瑯滿(mǎn)目的商品上貼著誘人的黃色打折標(biāo)簽，這種相對(duì)價(jià)格少1角錢(qián)的商品讓人們有了深入了解的欲望。一方面在大眾的心理認(rèn)知中，9.9元會(huì)讓買(mǎi)家感覺(jué)是在一位數(shù)的區(qū)間中購(gòu)買(mǎi)商品，而10雖然只比9.9多0.1元，但還是會(huì)讓消費(fèi)者感覺(jué)花了兩位數(shù)買(mǎi)了商品;另一方面特價(jià)的標(biāo)簽也運(yùn)用了對(duì)比錯(cuò)覺(jué)，尺寸上更大且顏色醒目，與正常的價(jià)格標(biāo)簽相比更能抓住消費(fèi)者眼球（如圖1）。

隨著時(shí)代的發(fā)展、科技的進(jìn)步，人民的生活水平不斷提高，人們對(duì)于生活中的設(shè)計(jì)品質(zhì)要求也越來(lái)越高。因此，一個(gè)功能空間布局合理、采光明亮、色彩搭配和諧的室內(nèi)空間已經(jīng)變成了建筑空間的基本要求。那如何在此基礎(chǔ)上提供差異化的設(shè)計(jì)便成為了設(shè)計(jì)師們需要考慮的問(wèn)題。這之中就有優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師將視錯(cuò)覺(jué)運(yùn)用到建筑領(lǐng)域，把室內(nèi)空間改造得更加符合人的心理需求，同時(shí)在視覺(jué)上給人呈現(xiàn)出一種錯(cuò)覺(jué)感，最終讓室內(nèi)空間達(dá)到令人滿(mǎn)意的設(shè)計(jì)效果。

一、視錯(cuò)覺(jué)理論背景及概念

透視法（perspective）在繪畫(huà)中的運(yùn)用可以被認(rèn)為是最早關(guān)于視錯(cuò)覺(jué)的使用方法。古希臘藝術(shù)家通過(guò)在平面上利用短縮法實(shí)現(xiàn)了三維的效果，之后的一位建筑家菲利波·布魯內(nèi)萊斯基（Filippo Brunelleschi，1377-1446）不僅充分掌握了哥特式傳統(tǒng)教堂中包含的技術(shù)，還把解決透視問(wèn)題的數(shù)學(xué)方法給予了藝術(shù)家[1]，文藝復(fù)興時(shí)期非常具有代表性的作品——馬薩喬（Masaccio，1401-1428）的繪畫(huà)《三位一體以及圣母、圣約翰和供養(yǎng)人》就是受其數(shù)學(xué)規(guī)則影響而創(chuàng)作的作品之一。目前能查到的關(guān)于視錯(cuò)覺(jué)研究的起源可以追溯到1855年約翰·約瑟夫·奧佩爾（Johann Joseph Oppel，1815-1894）的實(shí)驗(yàn)，他引入了“幾何視錯(cuò)覺(jué)”一詞，以表示“眼睛是相對(duì)于線性和角大小的方向存在誤差”[2]，并利用直線的變化構(gòu)成演示錯(cuò)覺(jué)圖像。

1889年繆勒-萊耶（Franz Carl Müller-Lyer，1857-1916）提出了“箭形錯(cuò)覺(jué)理論”（如圖2）。在這個(gè)錯(cuò)覺(jué)實(shí)驗(yàn)中，研究的重點(diǎn)是兩條線的長(zhǎng)度比較，分為客觀（物理）和主觀（感知和現(xiàn)象）比較：客觀上，這些線要么具有物理上相等的長(zhǎng)度，要么具有物理上不同的長(zhǎng)度;主觀上，線條可以被感知為具有相同的長(zhǎng)度或不同的長(zhǎng)度。實(shí)驗(yàn)中兩條距離相等的直線，倘若第一條直線的兩端加上向外的兩條射線，第二條直線的兩端加上向內(nèi)的兩條射線，則第一條直線從視覺(jué)角度上會(huì)顯得比第二條直線長(zhǎng)很多。

1928年蒂奇納的文章中將視錯(cuò)覺(jué)描述為“點(diǎn)和線的某些簡(jiǎn)單排列在感知中產(chǎn)生的結(jié)果與測(cè)量的結(jié)果明顯不同”[3]，這是較早的在心理學(xué)教科書(shū)上對(duì)于視錯(cuò)覺(jué)的定義。

1960年，由英國(guó)藝術(shù)史家貢布里希（E.H.Gombrich，1909—2001）所著的《藝術(shù)與錯(cuò)覺(jué)》[4]一書(shū)提到錯(cuò)覺(jué)（這里的錯(cuò)覺(jué)根據(jù)上下文語(yǔ)義，可以等同于視錯(cuò)覺(jué)），他將錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)分為狹義錯(cuò)覺(jué)和廣義錯(cuò)覺(jué)：“狹義錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)指能達(dá)到完整再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)事物并給觀看者造成一種真實(shí)再現(xiàn)錯(cuò)覺(jué)感的作品。廣義錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)則指與視網(wǎng)膜錯(cuò)覺(jué)和心理錯(cuò)覺(jué)有關(guān)的藝術(shù)?！盵5]與此同時(shí)，美國(guó)的波普藝術(shù)就利用了視錯(cuò)覺(jué)，通過(guò)黑白單色幾何圖形之間的對(duì)比排列、重組交錯(cuò)等手法繪制繪畫(huà)藝術(shù)作品。藝術(shù)家薩爾瓦多·達(dá)利（Salvador Dalí，1904-1989）、勒內(nèi)·馬格里特（René Magritte，1989-1967）和M.C.埃舍爾（Maurits Cornelis Escher，1898-1972）的創(chuàng)作都或多或少受其影響，他們的作品為打破人們常規(guī)的視覺(jué)習(xí)慣提供了借鑒意義。

1999年，貢布里希在所著的《秩序感：裝飾藝術(shù)的心理學(xué)研究》一書(shū)中提到，視錯(cuò)覺(jué)是由于視覺(jué)與接收到的信息或者知覺(jué)與經(jīng)驗(yàn)之間出現(xiàn)矛盾導(dǎo)致理解上的誤差，引發(fā)錯(cuò)誤的思維判斷[6]。近些年來(lái)各領(lǐng)域的研究者對(duì)于視錯(cuò)覺(jué)有不同方向的研究，對(duì)于視錯(cuò)覺(jué)所下的定義也有所不同。例如生理學(xué)家認(rèn)為視錯(cuò)覺(jué)是由于人眼睛的特殊結(jié)構(gòu)以及人腦特殊的視覺(jué)分析系統(tǒng)，讓人的視覺(jué)產(chǎn)生某種主觀意識(shí)或判斷[7];一些心理學(xué)家則根據(jù)廣義的定義認(rèn)為視錯(cuò)覺(jué)是現(xiàn)實(shí)和外觀的一般差異，在狹義的定義上則認(rèn)為視錯(cuò)覺(jué)是在簡(jiǎn)單的繪圖中，觀察者對(duì)尺寸、形狀、方向等特征的判斷與測(cè)量結(jié)果所規(guī)定的物理值之間產(chǎn)生不匹配的現(xiàn)象[8]。但不論是哪種解釋?zhuān)瑢?duì)于大眾而言，都可以簡(jiǎn)單地將視錯(cuò)覺(jué)理解為在特定的環(huán)境條件下對(duì)于眼睛所看到的事物產(chǎn)生了錯(cuò)誤判斷。

二、視錯(cuò)覺(jué)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的作用

（一）增加空間趣味性

通過(guò)將特定角度下的立體空間變成平面空間的方法，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中能夠?qū)⒃酒降瓱o(wú)奇的墻面變得妙趣橫生。例如瑞士藝術(shù)家菲利斯·瓦里尼（Felice Varini，1952-）設(shè)計(jì)的室內(nèi)樓梯，通過(guò)運(yùn)用視錯(cuò)覺(jué)中位移錯(cuò)覺(jué)的原理在白色墻面的基礎(chǔ)上繪制橘紅色圓弧形圖案，觀察者站在正中特定的視角位置中觀察時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，在狹長(zhǎng)的樓梯的空間中出現(xiàn)了整體呈橢圓形、局部為大小不同的圓形所構(gòu)成的幾何視覺(jué)空間（如圖3）。倘若變換角度從其他位置上觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)完整的圓形變成了無(wú)秩序性的弧形（如圖4）。之所以會(huì)產(chǎn)生這樣的錯(cuò)覺(jué)，是由于我們視覺(jué)中的圓形在分別被截成左右兩側(cè)弧線時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生兩條弧線不在同一條圓弧中的錯(cuò)覺(jué)。

在瓦里尼的作品中，這些顏色脫離了畫(huà)布，使觀者置身于現(xiàn)實(shí)和“畫(huà)布”當(dāng)中，從而讓畫(huà)成為了生活的一部分[9]。菲利斯·瓦里尼的創(chuàng)作給狹長(zhǎng)的樓梯空間增添了探索性，讓單調(diào)的上樓梯行為在變得輕松有趣的同時(shí)，還能引發(fā)人們的思考：隨著個(gè)人的不斷移動(dòng)，幾何式的構(gòu)圖與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行互動(dòng)，所看到的截然不同的現(xiàn)實(shí)，就是所有的現(xiàn)實(shí)。

（二）擴(kuò)大空間延展性

設(shè)計(jì)師運(yùn)用視錯(cuò)覺(jué)原理來(lái)改變?nèi)藗兊囊曈X(jué)范圍，從而帶來(lái)空間尺度的改變，室內(nèi)空間也由此進(jìn)一步得到延展，使得空間與空間之間的關(guān)系不僅具有了流動(dòng)性，更具有一種延展性[10]。室內(nèi)設(shè)計(jì)師常用的做法是在各種室內(nèi)空間中利用鏡面反射來(lái)調(diào)節(jié)空間。對(duì)墻面鏡子進(jìn)行適當(dāng)安置并搭配室內(nèi)空間的采光特性，能使得墻面通過(guò)采光的反射來(lái)增加室內(nèi)的整體亮度[11]，比如在衛(wèi)生間、樓梯間、排練室、服裝店等地，我們都很容易看到鏡子。鏡子反射出的虛擬空間增加了原有室內(nèi)空間的面積。雖然大家都知道這個(gè)大空間是虛設(shè)的，但是它絲毫不影響人們?cè)谝曈X(jué)上感受到實(shí)體空間變大的真實(shí)性。

在葡萄牙里斯本的老城區(qū)中，一個(gè)由老倉(cāng)庫(kù)改造而成的LEFT咖啡館（如圖5）引起了很多消費(fèi)者的關(guān)注。盡管咖啡館的室內(nèi)空間很局促，但是設(shè)計(jì)師通過(guò)在吧臺(tái)墻面上裝設(shè)整面鏡子，不僅令狹窄的空間從視覺(jué)上感受到的寬度比原來(lái)增加了一倍，同時(shí)鏡面中反射的各種咖啡飲品也增添了消費(fèi)者的購(gòu)買(mǎi)欲望。

（三）營(yíng)造空間氛圍

在人的成長(zhǎng)過(guò)程中，顏色對(duì)人產(chǎn)生了重要的影響。當(dāng)我們感受外界環(huán)境時(shí)，除了受聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)感官影響以外，視覺(jué)傳遞給我們的色彩也發(fā)揮了突出作用。色彩的冷暖變化不是指物理上的實(shí)際溫度感覺(jué)，而是指視覺(jué)上和心理上相互體驗(yàn)并相互關(guān)聯(lián)的一種知覺(jué)效應(yīng)[12]，這影響了人們對(duì)于不同冷暖色彩的條件反射作用。例如在設(shè)計(jì)幼兒園室內(nèi)空間時(shí)，設(shè)計(jì)師會(huì)采用明亮且純度較高的顏色，這樣會(huì)激發(fā)兒童大腦發(fā)育且有利于兒童健康成長(zhǎng)。相反，醫(yī)院建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)如果使用大面積色彩純度較高的顏色粉刷墻面，就會(huì)造成患者情緒亢奮焦慮，因此一般醫(yī)院室內(nèi)色彩會(huì)選擇使用低純度、高明度的色彩進(jìn)行粉刷，盡可能為患者及家屬營(yíng)造舒緩安靜的室內(nèi)環(huán)境。

營(yíng)造室內(nèi)空間氛圍的手法也很多樣。一方面，可以運(yùn)用較為經(jīng)濟(jì)的色彩錯(cuò)覺(jué)烘托空間氛圍，另一方面，空間中使用適當(dāng)?shù)墓庥靶Ч欢ǔ潭壬蠒?huì)改變?nèi)说男睦碚J(rèn)知感受。光作為一種沒(méi)有表現(xiàn)形式的設(shè)計(jì)元素被設(shè)計(jì)師廣泛運(yùn)用在不同空間內(nèi)，光線的形狀變化、長(zhǎng)短變化、明暗變化，能帶來(lái)無(wú)窮的視覺(jué)想象空間，甚至還會(huì)呈現(xiàn)出意想不到的設(shè)計(jì)效果。例如，日本著名建筑師隈研吾在設(shè)計(jì)四川省成都市知美術(shù)館（如圖6）時(shí)，將當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)特色磚瓦作為裝飾材料，并充分運(yùn)用了光影視錯(cuò)覺(jué)原理。在一層展示空間走廊的白墻上，由于受不同天氣的影響，陽(yáng)光的投射使建筑外立面磚瓦的光影投射在室內(nèi)白色的走廊墻壁上，仿佛一張白色畫(huà)卷中出現(xiàn)的串串風(fēng)鈴，令走在過(guò)道中的參觀者眼前一亮?？梢哉f(shuō)，光影的變化為原本單調(diào)的墻壁增添了靈動(dòng)的神秘感。

三、結(jié)語(yǔ)

視錯(cuò)覺(jué)原理利用人眼的假象錯(cuò)覺(jué)，改變了空間原有的視覺(jué)體驗(yàn)方式。合理利用視錯(cuò)覺(jué)，能填補(bǔ)在室內(nèi)設(shè)計(jì)上整個(gè)空間看起來(lái)平淡無(wú)趣的感覺(jué)，并營(yíng)造出獨(dú)具特色的、有趣的藝術(shù)效果，這正是視錯(cuò)覺(jué)的奇妙之處。但是，視錯(cuò)覺(jué)的運(yùn)用也要講究方法，對(duì)于室內(nèi)現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)研要做到精準(zhǔn)判斷，無(wú)度的濫用會(huì)產(chǎn)生不良的視覺(jué)狀態(tài)，甚至扭曲的視錯(cuò)覺(jué)會(huì)帶給人一定的危險(xiǎn)性。

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作者簡(jiǎn)介：

張永瑞，澳門(mén)科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院博士研究生。研究方向：美術(shù)實(shí)踐與理論創(chuàng)作。

劉秀靜，河北建筑工程學(xué)院建筑與藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：建筑設(shè)計(jì)及其理論。

費(fèi)崇洲，碩士，四川農(nóng)業(yè)大學(xué)建筑與城鄉(xiāng)規(guī)劃學(xué)院講師。研究方向：美術(shù)學(xué)。