關(guān)于中國連環(huán)畫出版的思考

何玉麟

摘 要：近幾年中國連環(huán)畫呈現(xiàn)出強勢復(fù)蘇勢頭。本文梳理了中國連環(huán)畫出版發(fā)展脈絡(luò)，展現(xiàn)了新時代中國連環(huán)畫出版發(fā)展現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢;與歐美漫畫、日韓漫畫對比，分析了中國連環(huán)畫的藝術(shù)特點、藝術(shù)成就;根據(jù)當(dāng)下情況，提出了符合連環(huán)畫特點的創(chuàng)新發(fā)展思路，指出中國連環(huán)畫出版發(fā)展的具體路徑。

關(guān)鍵詞：連環(huán)畫出版 藝術(shù)特點 創(chuàng)新發(fā)展 產(chǎn)業(yè)融合

“中國連環(huán)畫是具有中國特色的文化藝術(shù)之花”，是中華民族優(yōu)秀文化的典型代表。文藝革命先驅(qū)魯迅、瞿秋白、茅盾等很早就十分重視連環(huán)畫。魯迅先生在1932年專門寫了《連環(huán)圖畫辯護》等文章，指出連環(huán)畫“不但可以成為藝術(shù)，并且已經(jīng)坐在‘藝術(shù)之宮的里面了”。茅盾先生在《連環(huán)圖畫小說》一文中說，“這一種形式如果很巧妙地應(yīng)用起來，一定將成為大眾文藝最有力的作品”，并且在1951年親自為新創(chuàng)辦的《連環(huán)畫報》題寫了刊名。

近代以來，由于市井閱讀的需要以及相關(guān)印刷技術(shù)的發(fā)展，中國連環(huán)畫在上海得以發(fā)展、成熟。20世紀20年代開始，上海連環(huán)畫出版迅速發(fā)展，并輻射到全國。近代中國連環(huán)畫發(fā)展史就是一部中國連環(huán)畫出版發(fā)展史。

新中國成立后，中國連環(huán)畫出版在宣傳黨的政策、普及文化知識、提高人民大眾基本素質(zhì)和文化藝術(shù)修養(yǎng)上，發(fā)揮了巨大作用，推動了新中國文化事業(yè)的大發(fā)展，取得了輝煌成就。

20世紀80年代中期以后，中國連環(huán)畫出版進入了長時間的低谷期，中國連環(huán)畫出版人進行過各種嘗試、努力，試圖復(fù)興中國連環(huán)畫。近幾年，中國連環(huán)畫出版的發(fā)展有了新的起色，但是對于中國連環(huán)畫是否還具有重要出版價值、如何創(chuàng)新發(fā)展、是按照動漫的模式發(fā)展還是按照繪本的定位發(fā)展等問題，仍然困擾著我們。

一、中國連環(huán)畫出版的歷史發(fā)展

中國連環(huán)畫可以追溯到漢朝的畫像石、北魏的敦煌壁畫，由連續(xù)的畫幅來描繪故事或人物傳記。在馬王堆漢墓的漆棺上就有用多幅圖連續(xù)描繪的故事，莫高窟的敦煌壁畫中的北魏壁畫有佛本生故事。到了宋代，有插圖的書本大量出現(xiàn)，連環(huán)畫的形式已大致成型?，F(xiàn)在，中國國家圖書館保存的明代萬歷二十年的《孔子圣跡圖》刻本，以連續(xù)白描圖畫詳細描繪了孔子的一生。明清時期，線描插圖大量涌現(xiàn)。

1899年，上海文藝書局出版了石印的《〈三國志演義〉全圖》，這是第一部用連環(huán)畫的形式來表現(xiàn)文學(xué)原著內(nèi)容的作品。1925年到1929年，上海世界書局先后出版了《西游記》《水滸》《三國演義》《封神榜》《岳傳》等連環(huán)畫圖書。

1949年新中國成立后，中國連環(huán)畫出版服務(wù)于廣大人民群眾，有了巨大發(fā)展。毛澤東同志對連環(huán)畫做出了專門指示，隨后大眾圖畫出版社成立，1951年《連環(huán)畫報》創(chuàng)辦、人民美術(shù)出版社成立，由此形成了中國連環(huán)畫發(fā)展的第一個高峰。這期間全國出版了《孫悟空三打白骨精》（趙宏本等）、《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》（劉繼卣）、《西廂記》（王叔暉）、《山鄉(xiāng)巨變》（賀友直）、《鐵道游擊隊》（丁斌增等）、《我要讀書》（王緒陽等）等優(yōu)秀連環(huán)畫作品。

1978年以后，連環(huán)畫進入又一個高峰，出版了《楓》（陳宜明等）、《人到中年》（尤勁東）、《人生》（孫為民等）等作品。據(jù)統(tǒng)計，1982-1983年全國共出版連環(huán)畫4500余種、15億冊以上。其中人民美術(shù)出版社組織創(chuàng)作出版的15集《岳飛傳》多次再版，到1984年累計印數(shù)達到400多萬套。連環(huán)畫對傳承中華傳統(tǒng)文化，推進社會主義精神文明建設(shè)和對祖國下一代進行德、智、美方面的教育，發(fā)揮了巨大作用。新中國連環(huán)畫創(chuàng)作了眾多經(jīng)典的作品，也為美術(shù)界培養(yǎng)和造就了一大批美術(shù)人才。

20世紀80年代中后期，由于經(jīng)濟飛速發(fā)展，社會巨大變革，而文化行業(yè)的體制、機制普遍滯后，中國連環(huán)畫出版進入低谷期。連環(huán)畫一度被許多人認為是注定會消亡的東西，許多連環(huán)畫從業(yè)者沒有了信心。

但是近些年，中國連環(huán)畫重回大眾視野。“小人書”也重新進入到青少年讀者中。這也讓我們看到，連環(huán)畫在弘揚主旋律、教育青少年、宣傳政策等方面仍然有著巨大的社會作用，優(yōu)秀的連環(huán)畫仍然有著強大的活力。

二、連環(huán)畫的藝術(shù)特點和價值

從世界范圍來講，作為通俗美術(shù)讀物，美國有漫畫《蜘蛛俠》《蝙蝠俠》《米老鼠和唐老鴨》等，日本有《鐵臂阿童木》《灌籃高手》《火影忍者》等，歐洲有《丁丁歷險記》等。在中國，與他們相對應(yīng)的藝術(shù)形式就是連環(huán)畫。中國連環(huán)畫作為一種通俗美術(shù)讀物蘊含著豐富的、深刻的民族文化、民族精神和民族思維習(xí)慣。從連環(huán)畫的發(fā)展歷史我們可以看出，連環(huán)畫起源于民間的圖畫記事，到了明清也是從市井開始普及;新中國成立后，主要讀者對象也是普通百姓和青少年。

我們認為，中國連環(huán)畫、歐美漫畫、日韓漫畫處于同一個線性序列上的三個不同位置。在內(nèi)容上，中國連環(huán)畫適合表現(xiàn)歷史、文學(xué)等嚴肅內(nèi)容，日韓漫畫適合表現(xiàn)娛樂化的內(nèi)容，歐美漫畫處于兩者的中間位置;在繪畫風(fēng)格上，中國連環(huán)畫以寫實風(fēng)格為主，日韓漫畫已經(jīng)有符號化傾向，歐美漫畫繪畫風(fēng)格處于兩者的中間位置。這種差異產(chǎn)生的根本原因與各個藝術(shù)形式所對應(yīng)的社會、民族的特性有關(guān)。從這個角度講，我們不能說哪個更為優(yōu)越，不同的藝術(shù)形式表現(xiàn)了不同民族的特性。

中國連環(huán)畫注重思想內(nèi)容的深度，繪畫藝術(shù)水準(zhǔn)高，上圖下文，畫面節(jié)奏較慢，其蘊含著的正是中國人的思維習(xí)慣和文化特點。這是與中國人重視知識積累、注重內(nèi)在修養(yǎng)等民族特點相對應(yīng)的。

中國連環(huán)畫具有極高的藝術(shù)水準(zhǔn)、極為豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格。中國連環(huán)畫以寫實風(fēng)格為主，但又有變形的，如賀友直晚年的作品等;也包括傳統(tǒng)中國漫畫，如葉淺予的《王先生》和張樂平的《三毛流浪記》等。在具體表現(xiàn)手法上，中國連環(huán)畫線描最受大眾喜愛，但是用水墨、水粉、水彩、木刻、素描、油彩、丙烯、攝影等也都創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的作品。線描連環(huán)畫有《山鄉(xiāng)巨變》（賀友直）、《鐵道游擊隊》（丁斌增等）、《白求恩在中國》（許勇等）;水墨連環(huán)畫有《秋瑾》（吳山明等）、《三岔口》（林鍇）、《白光》（賀友直）、《傷逝》（姚有信）等;工筆彩繪連環(huán)畫有《西廂記》（王叔暉）、《武松打虎》（劉繼卣）、《鬧天宮》（劉繼卣）、《桃花扇》（任率英）;鋼筆連環(huán)畫有《交通站的故事》（華三川）、《青年近衛(wèi)軍》（華三川）等;鉛筆素描連環(huán)畫有《渡江偵察記》（顧炳鑫）、《無產(chǎn)階級的歌》（湯小銘等）;木刻連環(huán)畫有《狼牙山五壯士》（彥涵）、《土地》（邵宇）等，其中彥涵創(chuàng)作于延安的《狼牙山五壯士》由周恩來轉(zhuǎn)送給美國記者后，1945年美國《生活》雜志印發(fā)了袖珍本;另外還有一些以民間工藝形式制作的連環(huán)畫作品，如剪紙連環(huán)畫等。

三、新時代中國連環(huán)畫出版現(xiàn)狀

新時代，中國連環(huán)畫出版工作得到中央有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)同志的關(guān)心，連環(huán)畫出版工作者不斷努力，打開了新的發(fā)展格局。

（一）習(xí)近平等中央領(lǐng)導(dǎo)同志先后對連環(huán)畫工作做出指示，強調(diào)要重視發(fā)揮連環(huán)畫培育社會主義核心價值觀的重要作用

2014年5月30日，習(xí)近平總書記視察海淀區(qū)民族小學(xué)看到孩子們寫的書法“精忠報國”時，與師生們分享了連環(huán)畫對自己的影響，指出：“我從小就受這四個字影響。四五歲時媽媽買了‘小人書，給我講精忠報國、岳母刺字的故事，我說刺字不疼啊？媽媽說，雖然疼，但岳飛會始終銘記在心。我記到現(xiàn)在。精忠報國，是我一生的目標(biāo)?！绷?xí)近平總書記還指出了培育少年兒童社會主義核心價值觀“記住要求，心有榜樣，從小做起，接受幫助”十六字要求。

為貫徹習(xí)近平總書記的指示要求，自2014年開始，人民美術(shù)出版社、連環(huán)畫出版社出版了“十三五”國家重點圖書規(guī)劃項目《北京小學(xué)生連環(huán)畫》三批，共計654冊。內(nèi)容大致包括四大類：一是紅色經(jīng)典，如《雞毛信》《小兵張嘎》《地球的紅飄帶》等;二是傳統(tǒng)文化，如《岳飛傳》《成語故事》《儒林外史》等;三是外國文學(xué)名著，如《鋼鐵是怎樣煉成的》《悲慘世界》等;四是科學(xué)、歷史、童話、民間故事，如《馬蘭花》《黃道婆》等。這些連環(huán)畫有效地將社會主義核心價值觀的內(nèi)涵和要求轉(zhuǎn)化為形象化的、學(xué)生喜歡的、易于接受的方式。

（二）新創(chuàng)作主題連環(huán)畫內(nèi)容日益豐富，在一些重要時間節(jié)點主題類連環(huán)畫發(fā)揮了重要作用

近年來，中國美術(shù)出版總社大力推動連環(huán)畫尤其是主題連環(huán)畫的創(chuàng)作出版，把連環(huán)畫的導(dǎo)向性、思想性和藝術(shù)性有效結(jié)合，探索在新形勢下振興連環(huán)畫的新途徑，新創(chuàng)作出版了一批弘揚主旋律、傳播正能量的主題連環(huán)畫，如《最美中國人》《最美奮斗者》《人民的戰(zhàn)士》《長征·1936》《紅色的歷程——中國共產(chǎn)黨黨史系列連環(huán)畫》等。解放軍出版社出版了大型百集軍史系列連環(huán)畫《星火燎原》，北京出版集團推出《首都道德模范》系列連環(huán)畫，新疆人民出版總社出版大型愛國主義教育連環(huán)畫《新疆歷史畫叢》（100種，多語種）、《熱愛偉大祖國，建設(shè)美好家園》系列連環(huán)畫。

為弘揚主旋律，在一些重要時間節(jié)點還出版了一大批再版主題類連環(huán)畫，如《紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年百種優(yōu)秀連環(huán)畫》，被中宣部與國家新聞出版廣電總局評選為紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年重點選題;出版了《春天的畫卷——紀念改革開放40年連環(huán)畫集》（3卷），并推出了以“春天的畫卷——紀念改革開放40年連環(huán)畫集”為主題的“春天的列車”文化專列;出版了藏漢文雙語版的《慶祝西藏自治區(qū)成立50周年優(yōu)秀連環(huán)畫選輯》《長征史詩連環(huán)畫·偉大的遠征》《毛澤東畫卷》《人民就是江山——慶祝中華人民共和國成立70年連環(huán)畫集》等。

（三）連環(huán)畫作為嚴肅文藝作品的社會價值得到重新認識，在圖書市場上強勢回歸，顯示出連環(huán)畫仍有廣闊的群眾基礎(chǔ)

據(jù)不完全統(tǒng)計，目前全國每年出版連環(huán)畫1000余種、1.5億元碼洋左右。其中，中國美術(shù)出版總社（人民美術(shù)出版社、連環(huán)畫出版社）和上海人民美術(shù)出版社各占約35%的份額，其他10余家出版社約占30%。中國美術(shù)出版總社還推出了一批普及版連環(huán)畫，如《中國連環(huán)畫經(jīng)典故事——紅色經(jīng)典》兩年銷量達到5萬套。新疆人民出版總社2012年出版的《熱愛偉大祖國 建設(shè)美好家園》系列連環(huán)畫，以多語種形式在少數(shù)民族地區(qū)傳播，印數(shù)達275萬套。

近些年，出版社大力開展連環(huán)畫青少年閱讀推廣活動，策劃了一系列特色閱讀活動。中國美術(shù)出版總社在中國童書博覽會、上海書展、南國書香節(jié)等展會上開展連環(huán)畫展銷和相關(guān)講座活動，得到廣大家長和少兒讀者的歡迎。連環(huán)畫出版社出版的《中國經(jīng)典連環(huán)畫故事系列》（袋裝），每年銷售上萬套。

（四）連環(huán)畫對外文化交流成績初顯

為響應(yīng)國家文化走出去戰(zhàn)略，各家出版連環(huán)畫的出版社積極開展與國外出版機構(gòu)的交流與合作。《地球的紅飄帶》再現(xiàn)了長征的偉大歷程，因恢宏的繪畫風(fēng)格順利輸出到韓國。“古典文學(xué)彩色連環(huán)畫系列”中的《三國演義》《水滸傳》《西游記》版權(quán)輸出到韓國、巴西等國。

2016年以來，中國美術(shù)出版總社加大人力物力投入，參加羅馬尼亞書展、第十七屆祖國大陸書展、巴黎書展、阿布扎比國際書展等，舉辦了多場經(jīng)典連環(huán)畫作品展、圖書展銷會和相關(guān)文化講座，以連環(huán)畫為媒介促進文化交流，進一步弘揚中華傳統(tǒng)文化，得到了我駐外使領(lǐng)館和孔子學(xué)院等文化機構(gòu)的廣泛好評和普遍認可。

四、新時代中國連環(huán)畫創(chuàng)新發(fā)展之路

新時代，中國連環(huán)畫有了新的變化，給中國連環(huán)畫的發(fā)展帶來了新的機遇，如何發(fā)展連環(huán)畫，筆者建議應(yīng)該從以下四個方面入手。

（一）弘揚主旋律，展現(xiàn)時代精神

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話指出：“文藝要反映好人民心聲，就要堅持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)這個根本方向?！边B環(huán)畫的發(fā)展要緊緊圍繞習(xí)近平總書記指示，創(chuàng)作出弘揚主旋律，展現(xiàn)時代精神的精品力作。

這類作品主要有兩大方面的內(nèi)容：一是革命歷史題材故事，比如，近年來沈堯伊老師歷時三年創(chuàng)作的長征主題連環(huán)畫《長征·1936》三部曲，以及長征系列繪本《西征東歸》《落腳點》《不忘初心·紅色繪本》?！堕L征·1936》是長征革命史詩連環(huán)畫《地球的紅飄帶》的姐妹篇。二是以當(dāng)代模范、楷模展現(xiàn)時代精神的故事，如連環(huán)畫出版社出版的《最美奮斗者》、《人民日報》刊登的《脫貧故事繪》等。

創(chuàng)作主題類連環(huán)畫作品，創(chuàng)作者要準(zhǔn)確掌握大量的史料、現(xiàn)場資料，典型環(huán)境的塑造也必須符合史實、實際生活。人物造型準(zhǔn)確，還必須通過藝術(shù)的概括和集中，創(chuàng)作出生動的故事情節(jié)和鮮明的藝術(shù)形象，當(dāng)代模范、楷模故事要有觸動人的閃光點以及給人以持久激勵的正能量。

（二）符合連環(huán)畫的特點，創(chuàng)新腳本內(nèi)容、繪畫表現(xiàn)

新中國成立后，連環(huán)畫的兩次高峰都得益于在腳本內(nèi)容、繪畫表現(xiàn)兩方面的創(chuàng)新。從連環(huán)畫自身發(fā)展角度看，第二次高峰出現(xiàn)了許多藝術(shù)水準(zhǔn)很高的連環(huán)畫作品，但是由于在內(nèi)容以及繪畫上漸漸脫離連環(huán)畫是大眾普及類美術(shù)讀物的這個基本定位，20世紀80年代中期以后連環(huán)畫很快進入低谷。

沈堯伊先生曾說，“文學(xué)性和繪畫性的結(jié)合是中國連環(huán)畫的生命力源泉之一”，“連環(huán)畫是插上文學(xué)翅膀的藝術(shù)”。選擇優(yōu)秀的文學(xué)作品改編腳本，對于保證連環(huán)畫較高的思想水準(zhǔn)、藝術(shù)水準(zhǔn)是一個有效途徑。當(dāng)然這樣可能會產(chǎn)生另外一個問題，就是降低了連環(huán)畫的原創(chuàng)性。賀友直先生說，中國連環(huán)畫與外國漫畫相比，最大的弱點就是缺少原創(chuàng)內(nèi)容。也就是說中國連環(huán)畫差不多都是通過改編而來的，這樣就降低了連環(huán)畫藝術(shù)存在的獨立性，生命力就不強了。事實上，要讓一個作者既能原創(chuàng)好的連環(huán)畫腳本，又能繪畫得好，是一件比較困難的事情。即使是有一定成就、創(chuàng)作經(jīng)驗豐富的連環(huán)畫畫家，也很難做到既編出好的故事，又創(chuàng)作出好的圖畫。從實際創(chuàng)作來考慮，如果讓作家專門創(chuàng)作連環(huán)畫腳本故事，讓畫家專心完成繪畫，這樣兼顧文學(xué)性、繪畫性，倒不失為另一個有效的創(chuàng)作途徑。

在繪畫方面，連環(huán)畫以連環(huán)銜接、互相啟承的畫幅作為藝術(shù)手段，其畫面的連環(huán)性是其最基本的藝術(shù)特點和創(chuàng)作要求。為了更好地表現(xiàn)情節(jié)內(nèi)容畫面，連環(huán)畫的連環(huán)性還必須有節(jié)奏的變化，不同視角的變化，遠景、中景、近景、特寫的呈現(xiàn)等。除了畫面的變化，連環(huán)畫畫面保持有一以貫之的特點，或者營造出一種氛圍，也會給讀者帶來強烈、持久的感染力。這就要求繪畫者有著豐富的生活體驗，寫生創(chuàng)作的經(jīng)驗。賀友直先生創(chuàng)作連環(huán)畫“小人物、小動物、小動作、小道具”的“四小”理論，就是為了讓作品更加貼近生活，賦予作品生動、有趣的特點，在具體繪畫風(fēng)格上要符合時代特點的。至于哪些繪畫樣式既能保持較高藝術(shù)水準(zhǔn)、展現(xiàn)中國風(fēng)格，又能被大眾喜聞樂見，還需要我們在實踐中慢慢摸索。

（三）讀者定位精準(zhǔn)，尤其要重視出版青少年喜愛的連環(huán)畫

中國連環(huán)畫一個重要的特點就是老少皆宜，毛澤東同志就說過“連環(huán)畫不僅小孩看，大人也喜歡看，文盲看，有知識的人也看”。在物質(zhì)生活比較匱乏的年代，連環(huán)畫以較小的物資成本最大限度地滿足廣大群眾的精神生活，包括大人、小孩，及文盲、知識分子。如今，出版市場繁榮發(fā)展，讀者定位更為精準(zhǔn)，而連環(huán)畫老少皆宜的特點已無法適應(yīng)此時的細分市場。當(dāng)前，連環(huán)畫需精準(zhǔn)定位，以滿足讀者需求，其中尤其要重視青少年閱讀需求。

通過閱讀連環(huán)畫，以榜樣的力量培育青少年社會主義核心價值觀、愛國主義情懷。連環(huán)畫人物形象鮮活感人，主人公機智、勇敢、百折不撓、奉獻、熱愛和平……這些優(yōu)秀品質(zhì)也是少年兒童應(yīng)該培育獲得的。連環(huán)畫故事情節(jié)生動，圖文并茂，畫面具有敘述功能，能夠激發(fā)少年兒童的閱讀樂趣。連環(huán)畫藝術(shù)水準(zhǔn)高，藝術(shù)表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格豐富，給少年兒童以美的熏陶和教育，有助于提升兒童的審美能力。

當(dāng)前青少年連環(huán)畫，可以嘗試圍繞一些暢銷兒童文學(xué)作品策劃選題，比如把劉慈欣的科幻小說、沈石溪的動物小說等改編創(chuàng)作成連環(huán)畫;定位為青少年讀者，還是要以彩色為主。

連環(huán)畫要獲得持續(xù)發(fā)展，需要針對各年齡段、各階層讀者的不同需求細分定位、差異化發(fā)展。這將是今后數(shù)年間連環(huán)畫應(yīng)該面對并智慧解決的問題。

（四）拓寬視野，助力產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展

一直以來，中國連環(huán)畫的發(fā)展是由相關(guān)連環(huán)畫出版社主導(dǎo)的。隨著我國出版業(yè)與外國出版業(yè)、出版業(yè)與其他行業(yè)產(chǎn)生的聯(lián)系越來越緊密，要振興中國連環(huán)畫必須要有廣闊的視野。

中國連環(huán)畫尤其要注意與國內(nèi)外的動漫產(chǎn)業(yè)橫向聯(lián)系，創(chuàng)新性結(jié)合，觸發(fā)崛起的“引爆點”。在出版社內(nèi)，我們要了解編輯、出版、發(fā)行、營銷等各部門的情況，與其他部門加強溝通、加深了解;在出版社外，要了解其他出版社、整個出版業(yè)、動漫產(chǎn)業(yè)的情況，了解金融業(yè)、傳媒業(yè)等與出版產(chǎn)業(yè)鏈相關(guān)行業(yè)的情況。我們還需要研究國外出版社、出版產(chǎn)業(yè)的情況，借鑒國內(nèi)外動漫產(chǎn)業(yè)在內(nèi)容創(chuàng)新、經(jīng)營、運作上的成功經(jīng)驗，突顯中國連環(huán)畫自身的長處。

筆者認為，日本動漫產(chǎn)業(yè)的成功對于連環(huán)畫來說是可以借鑒的，以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容資源為基礎(chǔ)，通過自己運作或者引入相關(guān)行業(yè)合作方，經(jīng)過多次開發(fā)，實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)鏈延伸，如衍生品、影視、游戲、產(chǎn)業(yè)園等，推動產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展。

（作者單位系中國美術(shù)出版總社）