蘇州美術(shù)畫賽會運(yùn)營與管理探究

摘? 要：20世紀(jì)初期，東西方文化交流日漸頻繁，隨著我國與西方的文化交流不斷進(jìn)行，我國博覽會事業(yè)不斷發(fā)展，以美術(shù)展覽會為主的西方藝術(shù)展示形式在中國逐漸興起。由畫家、美術(shù)教育家顏文樑發(fā)起的“蘇州美術(shù)畫賽會”嘗試突破我國傳統(tǒng)的書畫雅集模式，在中西結(jié)合的道路上不斷探索，在中國美術(shù)展覽史上產(chǎn)生了重大的影響。結(jié)合“蘇州美術(shù)畫賽會”的形成與發(fā)展，探究“蘇州美術(shù)畫賽會”的運(yùn)營與管理方式，分析其在運(yùn)營與管理上的問題。

關(guān)鍵詞：蘇州美術(shù)畫賽會;美術(shù)展覽;運(yùn)營;管理

1919年元旦，由顏文樑等人發(fā)起的蘇州美術(shù)畫賽會在蘇州舊皇宮開幕。根據(jù)《蘇州明報(bào)》記載，此次畫賽會共有參展作品上千幅，展品分在五個(gè)大殿陳列，展覽共持續(xù)14天，每日都有近千人前來觀看[1]。蘇州美術(shù)畫賽會是近代中國第一個(gè)全國性的美術(shù)展覽會，比有記載的官方舉辦的全國美展早了將近十年。

一、蘇州美術(shù)畫賽會的形成與發(fā)展

蘇州美術(shù)畫賽會是由蘇州本地畫家、美術(shù)教育家顏文樑與楊左匋兩人共同發(fā)起，此外還有葛賚恩、潘振霄、金松岑等人贊助支持。

《大眾美育的推動者——蘇州美術(shù)畫賽會研究》一文中對蘇州美術(shù)畫賽會的存續(xù)時(shí)間進(jìn)行了考證，目前關(guān)于畫賽會存續(xù)時(shí)間的說法共有七種，根據(jù)考證可以推斷蘇州美術(shù)畫賽會從1919年到1951年共持續(xù)三十三年，其中因?yàn)榭箲?zhàn)的原因暫停八年，三十三年間共舉辦展覽二十五次。

現(xiàn)今能夠找到的關(guān)于蘇州美術(shù)畫賽會最早的記載是1918年10月16日《北京大學(xué)日刊》中的《蘇州美術(shù)畫賽會征集畫件啟》，這則征稿啟事對畫賽會征稿工作做了比較系統(tǒng)詳細(xì)的說明。第一屆蘇州美術(shù)畫賽會共籌備了兩個(gè)多月的時(shí)間，在展覽中共計(jì)展出來自北京、南京、上海、蘇州等地畫家的作品一千余件，所展出的作品中包含了西洋畫以及中國畫。蘇州美術(shù)畫賽會的主旨是“提倡畫術(shù)、互相策勵、僅資瀏覽、不加評判”，在藝術(shù)上主張兩點(diǎn)：一是發(fā)揚(yáng)中國畫和西畫各自的特點(diǎn)，二是繪畫要注重寫實(shí)。所謂畫賽會并不對作品進(jìn)行評價(jià)，也不評選各類獎項(xiàng)，只是進(jìn)行單純的展示與交流，近似目前的美術(shù)展覽會。

首屆蘇州美術(shù)畫賽會的作品分在五個(gè)大殿中展示，展出時(shí)間為每天的下午兩點(diǎn)至五點(diǎn)，展覽的前七天收取門票，后七天則是免費(fèi)開放入場。首屆蘇州美術(shù)畫賽會結(jié)束后，顏文樑等人商議今后每年舉辦一次畫賽會，時(shí)間定為每年元旦至一月十四日。起初幾屆畫賽會沒有固定的舉辦地點(diǎn)，直到1928年元旦蘇州美術(shù)館的開幕給畫賽會提供了一個(gè)固定的舉辦場所，此后的畫賽會基本都在蘇州美術(shù)館以及滄浪亭蘇州美專內(nèi)舉行。受抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)的影響，蘇州美術(shù)畫賽會在1938至1945年這八年間中斷。1946年蘇州美術(shù)畫賽會舉辦第二十次畫賽會，此后至1951年又舉辦六次，1951年最后一次畫賽會舉辦結(jié)束后，蘇州美術(shù)畫賽會不再舉辦。

二、蘇州美術(shù)畫賽會的運(yùn)營與管理

蘇州美術(shù)畫賽會在近代美術(shù)展覽的運(yùn)營與管理方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，畫賽會的運(yùn)營和管理水平在逐年提升。蘇州美術(shù)畫賽會自開辦起就試圖突破中國傳統(tǒng)的書畫雅集模式，讓公眾更多的能夠接觸到美術(shù)展覽。畫賽會倡導(dǎo)中西結(jié)合，作品涵蓋中西方的各種美術(shù)形式，并根據(jù)作品的種類進(jìn)行分類展示，在近代中國美術(shù)展覽的運(yùn)營與管理方面進(jìn)行了十分有意義的探索。

中國近代意義上的美術(shù)展覽是從清末民初開始出現(xiàn)的，蘇州美術(shù)畫賽會結(jié)合西方的美術(shù)展覽運(yùn)作模式以及中國傳統(tǒng)書畫的特點(diǎn)，在中國傳統(tǒng)書畫的展陳方式上做了大量的探索。受制于蘇州美術(shù)畫賽會主辦方自身的局限性，外加時(shí)局動蕩、博覽業(yè)發(fā)展水平較低等因素的影響，歷屆畫賽會在管理與運(yùn)營方面都存在著諸多問題，在下文中略作闡述。

（一）畫賽會作品征集與保管

目前可以找到的最早與蘇州美術(shù)畫賽會有關(guān)的文獻(xiàn)資料是1918年10月16日的《北京大學(xué)日刊》中的《蘇州美術(shù)畫賽會征集畫件啟》?！耙?、性質(zhì)：提倡畫術(shù)，互相策勵，僅資瀏覽，不加評判;二、會址：蘇州城內(nèi)吳縣教育會（舊皇宮）;三、會期：民國八年一月一日起至一月十四日止;四、陳列品范圍：國粹畫、油色畫、水色畫、氣色畫、鋼筆畫、鉛筆畫、碳畫、蠟畫、漆畫、焦畫、照相著色畫、刺繡畫等各種畫件;五、陳列資格：個(gè)人之著作以及學(xué)校之成績，非抄襲或臨摹前人之著作者;六、與會手續(xù)：民國七年十二月念五日前將畫件及填就表格送會所，給予收條為憑;七、會后處理：憑收條領(lǐng)還，或由郵局寄還;八、保險(xiǎn)：各畫件在會期內(nèi)，本會任完全保護(hù)責(zé)任?！盵2]這則告示中對畫賽會的會址會期、被征集畫件的要求以及作品的征集方式與保管等方面進(jìn)行了詳細(xì)的說明，強(qiáng)調(diào)兼顧中西方繪畫，強(qiáng)調(diào)被征集作品的原創(chuàng)性。這則告示當(dāng)時(shí)在北京大學(xué)引起了一定的關(guān)注，最終北京大學(xué)畫法研究會遴選出了會員的作品共十六幅去參加首屆畫賽會，其中中國畫和西洋畫各八幅。

北京大學(xué)畫法研究會的顧頡剛在《蘇州美術(shù)畫賽會與賽報(bào)告》一文中表達(dá)了對于首屆畫賽會舉辦的一些看法?！捌潢惲兄Y格，則無論個(gè)人與學(xué)校，皆以非抄襲或臨摹前人之著作者為限，然此次征集既多為學(xué)校出品，則臨摹之作，殆不可免，深恨個(gè)人以畫家資格與賽者不多，為遜色也?！盵3]11顧頡剛提到即使蘇州美術(shù)畫賽會的主辦方從一開始就要求繪畫具有原創(chuàng)性，在現(xiàn)場卻還是不可避免的能看到部分展出品為臨摹作品，并且他認(rèn)為以個(gè)人名義參與的人數(shù)不多，主辦方對于畫賽會展出的作品沒有進(jìn)行嚴(yán)格的審查，這些因素影響了畫賽會的水平。在往后的畫賽會中，考慮到部分美專的學(xué)生繪畫水平有限，難以獨(dú)立創(chuàng)作出質(zhì)量較高的作品，主辦方征集作品時(shí)適當(dāng)放寬了對于作品的要求，將作品分為“創(chuàng)作類”與“臨摹類”兩類?！罢骷瘍蓚€(gè)月許，得件約千幅，然都為蘇州附近學(xué)校出品，以個(gè)人名義與賽者不多，江蘇以外惟本校一處耳?！盵3]10顧頡剛談到以個(gè)人名義參與到畫賽會的畫家比較少，江蘇地區(qū)以外只有北京大學(xué)畫法研究會的成員參與到畫賽會中?！芭畬W(xué)校所作甚多，大抵清新妙麗，是其所長。至于骨力，柔遜多矣，此亦女子之通性也。刺繡畫不多，亦不見善?！盵3]11顧頡剛還談到畫賽會中也有不少女性藝術(shù)家參與到其中，民國時(shí)期女性地位得到一定的解放，女性也或多或少地參與到藝術(shù)創(chuàng)作中，蘇州美術(shù)畫賽會也給了女性藝術(shù)家展示的平臺。

首屆蘇州美術(shù)畫賽會的規(guī)模宏大，參展作品數(shù)量超過千幅，但從整體來看歷屆蘇州美術(shù)畫賽會在全國范圍內(nèi)的號召力在不斷變小，因?yàn)榉N種原因，畫賽會中的很多作品是來自蘇州本地畫家以及蘇州美專的師生，甚至可以說蘇州美術(shù)畫賽會變成了蘇州美專教學(xué)成果展，《時(shí)報(bào)》在報(bào)道蘇州美術(shù)畫賽會時(shí)也多次談到這一現(xiàn)象，“本屆陳列各件，多蘇州美專出品云”[4]。畫賽會的主辦方對于參加畫賽會的作品并沒有進(jìn)行比較嚴(yán)格的審查，因此畫賽會中的部分畫作尚未達(dá)到一個(gè)較高的水準(zhǔn)，臨摹現(xiàn)象依舊是屢見不鮮，導(dǎo)致了畫賽會作品數(shù)量過多、畫作水平參差不齊的情況。

《蘇州美術(shù)畫賽會征集畫件啟》中也對作品的征集手續(xù)和保管工作做了比較詳細(xì)的規(guī)定，畫賽會的主辦方參考了西方美術(shù)展覽管理的一般做法，前期籌備工作較為規(guī)范，對征集畫作過程中的各種事項(xiàng)進(jìn)行了比較詳細(xì)的部署。蘇州美術(shù)畫賽會參展作品的數(shù)量龐大，許多參展作品并非來自蘇州本地，畫賽會也是基本免費(fèi)對公眾開放的，因此對作品的征集與保管提出了比較高的要求。有關(guān)展覽作品的保管工作的具體開展情況，在新聞報(bào)道中尚沒有介紹，現(xiàn)有的文獻(xiàn)資料中也很少提及，具體情況則無法進(jìn)行詳細(xì)的考證。

（二）畫賽會的宣傳工作開展

蘇州美術(shù)畫賽會在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了較大的影響，在民國時(shí)期的報(bào)刊中有不少關(guān)于蘇州美術(shù)畫賽會的報(bào)道。但總的來說，畫賽會的宣傳工作還主要集中在江南地區(qū)，畫賽會在全國范圍內(nèi)的號召力和影響力仍不強(qiáng)。

歷屆蘇州美術(shù)畫賽會都很注重前期的宣傳工作，1920年12月28日上海地區(qū)的《新聞報(bào)》刊載報(bào)道《第三屆美術(shù)畫賽會》，其中對畫賽會的組織者、舉辦時(shí)間、所展出作品的種類等內(nèi)容進(jìn)行了介紹;1924年12月22日的《新聞報(bào)》刊載報(bào)道《蘇州將開美術(shù)畫賽會》，對第七屆蘇州美術(shù)畫賽會的舉行時(shí)間進(jìn)行了預(yù)告，并講明本次畫賽會不收取門票，免費(fèi)供人參觀;1925年12月25日上海地區(qū)的《時(shí)報(bào)》就載有報(bào)道《八屆畫賽會預(yù)志》，對第八屆畫賽會進(jìn)行了一個(gè)預(yù)告，并列舉了本屆畫賽會的主要參會人員。這些宣傳報(bào)道在一定程度上提升了蘇州美術(shù)畫賽會在全國的影響力。蘇州美術(shù)畫賽會的主辦方還在報(bào)紙上投放了一些畫賽會的廣告，希望通過這種方式吸引到更多的人關(guān)注并參與到蘇州美術(shù)畫賽會中。

在畫賽會開始后，也有不少報(bào)紙對當(dāng)年畫賽會的情況進(jìn)行報(bào)道，上海地區(qū)的《申報(bào)》《時(shí)報(bào)》《新聞報(bào)》《明報(bào)》以及蘇州本地的《蘇州明報(bào)》都對歷屆畫賽會的舉辦從各種角度進(jìn)行了報(bào)道。1925年1月1日的《新聞報(bào)》報(bào)道了第七屆畫賽會的情況，“蘇州七屆畫賽會，連日積極籌備，一日在鐵瓶巷蘇州美術(shù)會正式開幕。取公開態(tài)度，任人展覽。此次審查入選畫件共計(jì)五百余件。團(tuán)體學(xué)校加入者，有蘇州美專、東吳、一師、二女師、二中、四中、振華、華英、桃塢等校。聞該屆會場之布置，光線之配合，鏡框之裝飾，都合美學(xué)原則，為歷屆所未有，并聞開會時(shí)有會場特刊分送，以宜傳民樂藝術(shù)云?！盵5]這則報(bào)道比較詳細(xì)地介紹了第七屆蘇州美術(shù)畫賽會的開幕當(dāng)日現(xiàn)場的情況，列舉了參加第七屆畫賽會的學(xué)校，并簡要介紹了展覽現(xiàn)場的布置情況，作者認(rèn)為第七屆蘇州美術(shù)畫賽會的現(xiàn)場展陳水平為歷屆最好的。在這則報(bào)道中還提到了畫賽會在現(xiàn)場分發(fā)特刊，《時(shí)報(bào)圖畫周刊》等報(bào)刊上也刊載了畫賽會現(xiàn)場的照片以及部分參展作品，這些都為畫賽會的宣傳起到了積極的作用。

（三）畫賽會的現(xiàn)場管理

作為國內(nèi)開始較早的大型美術(shù)展覽，當(dāng)時(shí)可供蘇州美術(shù)畫賽會的主辦方在作品展示與展覽現(xiàn)場秩序維持等方面借鑒的經(jīng)驗(yàn)較少，蘇州美術(shù)畫賽會的現(xiàn)場管理是在不斷摸索的過程中找到了一套合適的管理模式。

從《時(shí)報(bào)》1919年1月9日的報(bào)道《美術(shù)畫賽會之盛況》介紹了此次畫賽會的一些基本情況，作者認(rèn)為此次展覽規(guī)模宏大，展出的作品種類也十分的豐富，參觀人數(shù)眾多，尤其在本地觀眾中產(chǎn)生了比較大的影響，從報(bào)道中可以看出主辦方在展陳設(shè)置、現(xiàn)場秩序維持等方面存在著一些問題，《時(shí)報(bào)》記者提出畫賽會現(xiàn)場空間較小而展出的畫作較多，導(dǎo)致畫作只能緊密地懸掛在墻上，墻壁上幾乎沒有什么空余的地方，降低了觀看展覽的視覺體驗(yàn);作者還提出當(dāng)時(shí)現(xiàn)場參觀的人數(shù)太多，主辦方?jīng)]有對參觀的人數(shù)進(jìn)行限流，部分參觀者不能很好地欣賞畫作。畫賽會的主要發(fā)起人之一顏文樑在之后的采訪中認(rèn)為沒有完全達(dá)到自己的預(yù)期效果。在《申報(bào)》關(guān)于第二屆畫賽會的報(bào)道中稱第二屆畫賽會的作品懸掛比較有序，甚至給部分作品配上了鏡框，會場的排列為螺旋形，現(xiàn)場秩序相對較好。在之后有關(guān)畫賽會的報(bào)道中，提到了部分畫賽會現(xiàn)場的布置的情況，畫賽會在作品展示在不斷進(jìn)步。但第二屆蘇州美術(shù)畫賽會在展覽現(xiàn)場管理上還是存在著非常突出的問題，在1920年1月12日的《新聞報(bào)》“趣聞”板塊中的《蘇州美術(shù)畫賽會后瑣志》，介紹了有關(guān)第二屆畫賽會的情況，從這則報(bào)道中可以看到第二屆蘇州美術(shù)畫賽會在展覽現(xiàn)場管理方面存在著許多不足?！霸殚_會第一日，布置多未完全，所陳列者僅學(xué)生之臨摹畫數(shù)十幀耳。楊君左匋陳列之畫僅二幅，俱系去年暑間所作，因楊君執(zhí)事在申無暇顧及也?！盵6]報(bào)道中提到，畫賽會開幕的當(dāng)天現(xiàn)場尚未布置完成，僅有少量學(xué)生臨摹的畫作展出，主要發(fā)起人之一的楊左匋的作品僅僅展出兩幅，畫賽會開始當(dāng)日僅有非常少量的作品出現(xiàn)，所幸主辦方及時(shí)進(jìn)行了補(bǔ)救，第二屆畫賽會得以繼續(xù)舉辦。同時(shí)，《蘇州美術(shù)畫賽會后瑣志》中對畫賽會的主要發(fā)起人顏文樑的參展畫作進(jìn)行了簡要的介紹，并給予了較高的評價(jià)。

在第六屆畫賽會上，主辦方已經(jīng)將作品分類進(jìn)行展示，將西畫與中國畫放在不同的樓層，第七屆畫賽會甚至根據(jù)現(xiàn)場的情況對會場進(jìn)行了裝飾布置，畫賽會的展陳水平達(dá)到了前所未有的高度。但由于政局動蕩等因素的影響，之后的畫賽會現(xiàn)場展陳水平有所下降，都不及第七屆的水平。在《時(shí)報(bào)圖畫周刊》中有一些當(dāng)時(shí)畫賽會現(xiàn)場的照片，從中可以看出展覽現(xiàn)場的展陳布置相對有序，因?yàn)閰⒄棺髌返臄?shù)量實(shí)在過多，整體的觀感還略顯雜亂。歷屆蘇州美術(shù)畫賽會的參展作品數(shù)量都在一個(gè)較高的水準(zhǔn)，首屆畫賽會的展品數(shù)量超過了一千件，往后幾屆畫賽會對展品數(shù)量進(jìn)行了控制，通常在五六百件左右，第十屆畫賽會因逢畫賽會十周年以及蘇州美術(shù)館開幕，參展作品的數(shù)量達(dá)到了一千五百件，這樣的展覽規(guī)模可以說在民國時(shí)期的美術(shù)展覽里是絕無僅有的，對主辦方在展覽現(xiàn)場的管理方面提出了非常高的要求。

在展覽現(xiàn)場秩序的維持上，由于畫賽會基本都是免費(fèi)對外開放，這導(dǎo)致每屆畫賽會的參觀人數(shù)都非常多，展覽現(xiàn)場比較擁擠，影響了參觀體驗(yàn)。顏文樑在回憶蘇州美術(shù)畫賽會的文章中還提到當(dāng)時(shí)畫賽會設(shè)有男女招待員，男招待員只招待男觀眾、女招待員只接待女觀眾，這在當(dāng)時(shí)還屬于比較罕見的事情。

（四）畫賽會運(yùn)營資金

有關(guān)蘇州美術(shù)畫賽會運(yùn)營的資金來源的問題，因現(xiàn)有資料有限尚無法系統(tǒng)考證，故只根據(jù)現(xiàn)有材料進(jìn)行有限的推斷。主要組織者顏文樑并不擔(dān)任公職，相關(guān)的文獻(xiàn)資料中也沒有記載當(dāng)時(shí)政府及相關(guān)機(jī)構(gòu)對于蘇州美術(shù)畫賽會的資助，加之時(shí)局的因素，政府在文化藝術(shù)教育上可以進(jìn)行的投入非常有限，基本可以推斷蘇州美術(shù)畫賽會的舉辦并未明確得到政府的資金支持。蘇州美專的主要贊助人吳子深對于蘇州美專的開辦以及運(yùn)營上投入了大量的資金，但吳子深是否對蘇州美術(shù)畫賽會的舉辦提供過資金支持，尚無法考證。歷屆蘇州美術(shù)畫賽會基本是免費(fèi)對外開放，不收取門票，且在現(xiàn)有的文獻(xiàn)中，尚未發(fā)現(xiàn)有本地企業(yè)贊助蘇州美術(shù)畫賽會的舉辦，因此畫賽會的主辦方無法通過門票以及企業(yè)贊助的資金支撐畫賽會的運(yùn)營。

蘇州美術(shù)畫賽會運(yùn)營管理需要主辦方籌措一定數(shù)量的資金來保障畫賽會的舉辦，蘇州美術(shù)畫賽會沒有采取收取門票的方式來補(bǔ)貼運(yùn)營成本，也沒有通過尋求政府或是企業(yè)的贊助來支撐運(yùn)營，猜測其運(yùn)營資金可能多來自畫賽會的組織者顏文樑等人的自我籌措，部分支持畫賽會舉辦的美術(shù)家、教育家可能也為畫賽會的舉辦提供了一定的資金支撐。

三、蘇州美術(shù)畫賽會運(yùn)營與管理問題分析

（一）作品數(shù)量過多，水平參差不齊

歷屆蘇州美術(shù)畫賽會的規(guī)模都十分龐大，首屆畫賽會展出的作品數(shù)就超過一千幅，歷屆畫賽會中展出作品數(shù)量最少也為五、六百幅，最多則超過一千五百幅。畫賽會的主辦方并沒有對參加畫賽會的作品進(jìn)行嚴(yán)格的審查，展出的作品水平參差不齊，出現(xiàn)了不少臨摹的作品，與畫賽會鼓勵原創(chuàng)的態(tài)度相悖。

（二）畫賽會現(xiàn)場管理混亂

龐大的作品數(shù)量給蘇州美術(shù)畫賽會的現(xiàn)場展陳布置提出了挑戰(zhàn)，加上展覽的空間有限，歷屆畫賽會中作品往往沒有得到很好的展示。起初幾屆畫賽會甚至沒有根據(jù)作品的種類進(jìn)行分類展示的意識，第二屆畫賽會中甚至還出現(xiàn)了開幕后只有寥寥幾幅學(xué)生作品的情況，體現(xiàn)主辦方在展覽現(xiàn)場管理上的混亂。

蘇州美術(shù)畫賽會基本上不收取門票，免費(fèi)供社會各界參觀，吸引了非常多的參觀者，據(jù)統(tǒng)計(jì)每日參觀畫賽會的觀眾都有數(shù)百人，高峰時(shí)期甚至超過千人，據(jù)估算歷屆畫賽會的總參觀人數(shù)超過了二十萬人次。畫賽會的主辦方并沒有對觀眾的數(shù)量進(jìn)行嚴(yán)格的控制，導(dǎo)致部分觀眾在參觀時(shí)感覺到擁擠，影響了觀眾的參觀體驗(yàn)。同時(shí)，較為混亂的現(xiàn)場管理也可能會影響到展出作品的安全。

（三）畫賽會在全國的影響力有限

首屆蘇州美術(shù)畫賽會吸引到了不少當(dāng)時(shí)江南地區(qū)有名的書畫家參加，北京大學(xué)畫法研究會甚至還專程委托人送來作品。但從整體上看，畫賽會的影響力還是十分有限，以個(gè)體名義參加的畫家數(shù)量占比較少，并且其影響力主要還是集中在江南地區(qū)，畫賽會對全國的輻射能力較弱。隨后的畫賽會基本都是蘇州本地的畫家參加，到蘇州美專成立后，蘇州美術(shù)畫賽會幾乎成了蘇州美專的教學(xué)成果展，其吸引力與影響力也在不斷變小。

四、結(jié)語

蘇州美術(shù)畫賽會在推動美術(shù)展覽事業(yè)方面起到了極其重要的作用，顏文樑等人籌辦了蘇州美專，美術(shù)畫賽會與蘇州美專緊密聯(lián)系，許多蘇州美專師生的優(yōu)秀作品擁有了對外展示的平臺，部分參加畫賽會的畫家還作為蘇州美專的老師開展教學(xué)活動，極大地促進(jìn)了我國近代美術(shù)教育事業(yè)。蘇州美術(shù)畫賽會作為國內(nèi)起步較早、規(guī)模較大的民間自發(fā)性質(zhì)的美術(shù)展覽，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了極大的社會影響力。蘇州美術(shù)畫賽會在運(yùn)營與管理方面做出了許多探索，這些寶貴的經(jīng)驗(yàn)為后來的美術(shù)展覽會的舉辦提供了有益的借鑒。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：陳光，南京藝術(shù)學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)學(xué)院碩士研究生。研究方向：藝術(shù)管理。