王丹紅：徽劇人需要更多的舞臺

汪小年

“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰，見玉兔，玉兔又早東升……”，大幕拉開，流光溢彩，在十幾個宮女的簇擁下，兩位“貴妃”華麗麗地上場了。2020年11月底，在紀念徽班進京230周年的“梨園尋根”演唱會上，國家一級演員、徽劇名家王丹紅和她15歲的女兒李心煜上演了一出別開生面的《貴妃醉酒》，這是一段“徽京對唱”，王丹紅唱徽劇、女兒唱京劇。這一表演很好地契合了當(dāng)晚的“尋根”主題——“徽劇與京劇本就是一脈相承，徽劇是京劇之母”。

徽劇和京劇很像，但不一樣

提起徽劇，大家可能比較陌生，但“四大徽班”進京的故事，相信大家耳熟能詳。兩百多年前，高朗亭率領(lǐng)的三慶班在徽州鹽商江鶴亭的資助下進京為乾隆祝壽獻演。隨后四喜班、和春班、春臺班陸續(xù)進京，號稱“四大徽班”進京。徽班在京城名噪一時，在京的其他戲曲藝人均以搭徽班唱戲為榮。后來徽劇、漢劇合流形成了現(xiàn)在的京劇。漸漸地，京劇風(fēng)頭越來越盛，流傳越來越廣，成為國劇;而徽劇的發(fā)展則浮浮沉沉，走走停停。

“徽劇命名是1949年以后的事。1956年安徽省徽劇團成立，肩負挖掘、整理徽班遺產(chǎn)的重任，并招收了第一批徽劇學(xué)員，這批徽劇人后來成為培養(yǎng)我們的老師。1966年，由于各種原因，徽劇團撤銷了，一部分徽劇演員并入了安徽京劇團，徽劇再度絕跡舞臺;直到1978年，徽劇團重新建制，才迎來了它的大發(fā)展時期?！蓖醯ぜt很熟悉徽劇的那段歷史。

而王丹紅與徽劇結(jié)緣似乎很自然，由于出身梨園世家，父母都是省京劇團的國家一級演員，對于戲曲中的唱、念、做、打，王丹紅是耳濡目染。1982年，14歲的王丹紅考入了安徽省藝術(shù)學(xué)?；談“啵瑥拇碎_啟了40多年的徽劇之路?！拔覀兪恰談I(yè)的第二批學(xué)生，‘純粹地只學(xué)徽劇，為了振興徽劇，老師們下足了勁兒教我們。在2006年、2016年安徽省藝術(shù)學(xué)院又招收了兩批學(xué)生，但孩子們在五年的時間內(nèi)既學(xué)徽劇又學(xué)京劇，上的是‘徽京班，我女兒就是16級徽京班畢業(yè)的。”這種培養(yǎng)模式讓王丹紅對于徽劇的傳承產(chǎn)生了擔(dān)憂。

在一般人看來，徽劇與京劇似乎沒什么區(qū)別，但只要稍加了解，便會知道徽劇、京劇雖有血緣關(guān)系，但還是各具特色?！白钤绲幕瞻嘌莩鍪且环N‘土臺子的藝術(shù)，演員們到山區(qū)、農(nóng)村給鄉(xiāng)親們表演。臺子搭好了，重鑼重鼓地吸引周邊的人來看;旋律也是高亢激昂的，一段曲子里面高音特別高、低音特別低，大開大合。演員的服裝也是大紅大綠，濃墨重彩。而徽劇最具有辨識度的就是它的聲腔，聲腔是區(qū)別各個劇種最主要的方式。后來，徽劇這股田野之風(fēng)傳入京城，徽、漢合流后便形成了京劇，京劇表演漸漸地宮廷化，演出的劇場也有了攏音效果，那么，京劇的唱腔便舒緩很多，更加精致細膩，如‘行云流水?！蓖醯ぜt在很多場合都會向人們解釋徽劇、京劇的不同，這在她看來是對徽劇的一種“保護”，清楚地勾勒出徽劇的“面孔”和成長脈絡(luò)，便于人們更好地理解它?！盀槭裁淳﹦‖F(xiàn)在如此‘強勢，徽劇仍沒有被淘汰，就是因為徽劇本身存在的那種樸實、原生態(tài)的東西，給了它生命力?！?h3>這讓我看到了徽劇精神

徽劇讓王丹紅很早就走到了舞臺的中央，萬人矚目?！盎談〗o了我太多”，這使得王丹紅對徽劇的感情無可替代。17歲藝校還沒有畢業(yè)，王丹紅就被安徽省徽劇團借去主演徽劇大戲《潘金蓮》，和她搭戲的全是徽劇界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?，“張大戶是谷化民老師演的，扮演西門慶的是李泰山老師，老師們甘當(dāng)配角、伴唱”，而王丹紅猶如被眾星捧月。隨著此劇的一炮而紅，王丹紅在徽劇表演的路上也一發(fā)而不可收?！栋咨邆鳌贰稐钯F妃后傳》《呂布與貂蟬》……好戲一部接著一部，畢業(yè)后，王丹紅毫無爭議地成為徽劇團的當(dāng)家花旦。

舞臺上，王丹紅演的雖大多是花旦、青衣，但身上卻是有功夫的，前橋、空翻、蠻子都能做到干凈利落，“小時候，我父母是按照武旦的標(biāo)準(zhǔn)來讓我練功的”。長相端莊大氣，又能文能武，上天便給予了她更多的機會。

1990年年底，為紀念“徽班進京”200周年，全國一百多個戲曲團隊奔赴北京，戲曲界大腕薈萃，名流云集。就在這樣一個規(guī)?？涨暗难杏憰?，王丹紅讓很多人都記住了她，原來她的《貴妃醉酒》的劇照被選中，登上了紀念畫冊的封面?！爱?dāng)時年紀輕，也不覺得這是多么榮耀的事情，”王丹紅風(fēng)輕云淡地回憶：“只記得我們徽劇團是帶著四個折子戲去的，《水淹七軍》《貴妃醉酒》《哭劍飲恨》《臨江會》，這幾出戲轟動了京城，得到了圈內(nèi)圈外的一致認可。我們當(dāng)即留下，在人民大會堂又加演了一場。”讓人們沒想到的是，這次進京演出讓古老的徽劇再次煥發(fā)了生機。

隨后幾年，王丹紅隨劇團到各地演出，她去了北京、泉州、香港等地，每到一處，都掀起了徽劇的一股熱潮。1993年，王丹紅又隨團去了日本的8個城市巡演，她和搭檔李龍斌主演《呂布與貂蟬》，演了幾十場，場場爆滿。王丹紅扮演的貂蟬能歌善舞，編導(dǎo)為她設(shè)計了一場漢唐百戲中的“盤鼓舞”，在鼓上踩著鼓點邊歌邊舞，連做“鷂子翻身”，兩邊的盤鼓上還伴有雜技軟功造型;周圍侍女陪襯“耍盤子”“耍手帕”，精彩的技藝博得了觀眾的喝彩。那真是徽劇的高光時刻。

但到了20世紀90年代末期，整個戲曲市場都進入了低谷，徽劇也不例外。王丹紅便利用這一沉寂期報考了中央戲劇學(xué)院影視話劇專業(yè)，去學(xué)習(xí)“接近生活的表演”?！皬埲世锝淌?、何炳珠院長都是我的表演課老師。”那幾年學(xué)習(xí)真的讓王丹紅受益匪淺，表演層次得到了很大的提升。在中央戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)期間，她主演了話劇《名優(yōu)之死》《血色玄黃》，這些嘗試也激發(fā)了王丹紅身上的表演潛能。她不斷地去做有趣的跨界：她接受瑞典的世界戲劇團邀請，出國進行研討交流與演出，與國外的表演藝術(shù)家合演了《東邊太陽西邊月亮》;她主演拍攝了《愛情備忘錄》《長纓在手》《鄉(xiāng)野傳奇》等電視劇;她還在《天地人心》《戚繼光》等京劇大戲里演女主角。

但轉(zhuǎn)了一圈后，王丹紅發(fā)現(xiàn)自己骨子里最愛的還是徽劇。鮮為人知的是，真正促成她回歸徽劇的竟源自一次“被罵”。2010年年底，王丹紅去北京的長安大劇院表演京劇大戲《天地人心》，第二天的研討會上不少京劇界大腕都來點評、指導(dǎo)，討論是否能拿這部戲去參加來年在湖北舉行的中國京劇藝術(shù)節(jié)。結(jié)果，有評委注意到演這部戲的女主角竟是徽劇名旦王丹紅，便私下問她：“你怎么不去為徽劇做點什么，不去好好地為徽劇拿個大獎？”這句話一下“罵”醒了王丹紅。此時的王丹紅，從國外回徽劇團已有十年，但那時的徽劇市場仍不景氣，徽劇舞臺已冷清很久了。被“罵”醒后，王丹紅意識到自己是要為徽劇做點什么了。

回團后，王丹紅提出辦一臺個人專場，她想用演出來喚醒人們對徽劇的記憶和重視。她的提議一下子得到了徽劇人的認同，一些經(jīng)歷過徽劇斷檔的老藝人主動幫忙，演出團隊大年初五就開始排練、討論……為了這臺演出，上百人都沒安心過年。為了節(jié)省經(jīng)費，舞臺布置得很簡單，僅掛了王丹紅的四幅大型劇照;有些道具是從省黃梅戲劇院借來的，舞臺中央的大屏幕也從是省歌舞劇院借來的，王丹紅盡心地張羅著，除了期盼，內(nèi)心也有道不出的心酸。

2011年情人節(jié)，演出舉行并大獲成功，“徽劇團的梨園劇場里，臺上臺下都是滿滿的人，連走廊都擠滿了觀眾?！边@讓王丹紅異常感動：“大家是那么團結(jié)，這讓我不但看到了徽劇的精神，也看到還有那么多人希望徽劇好?！?/p>

當(dāng)年6月，王丹紅又憑借著《紀年珠》《貴妃醉酒》《虹霓關(guān)》三出折子戲為徽劇亦為自己掙得了“梅花獎”。三出戲，三種不同性格的人物，《紀年珠》中徽州女人江德媛的癡情、《貴妃醉酒》中楊貴妃的千嬌百媚、《虹霓關(guān)》中東方氏的英姿颯爽，都被王丹紅演繹得淋漓盡致。

沒有舞臺比沒有經(jīng)費更可怕

王丹紅是徽劇國家級非遺傳承人，在她看來傳承是個動詞，傳承是要靠實際行動去做的。2019年，徽京劇院（徽劇團在2015年改制為徽京劇院）和安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院申請的國家藝術(shù)基金項目辦了一個徽劇表演人才培訓(xùn)班，在全國招收30多名學(xué)生。整個業(yè)務(wù)方面都是王丹紅負責(zé)的，從招生到安排老師上課、設(shè)置劇目。王丹紅說：“到了我們這個年紀，你不可能只在舞臺上發(fā)揮你的能量，還要培育徽劇新人。干教學(xué)工作要潛得下心來，你要知道從哪些方面入手去教學(xué)生，要把自己的教學(xué)規(guī)范化?！?/p>

王丹紅近兩年也在傳授女兒徽劇《貴妃醉酒》，這是她的成名作，“女兒是我手把手教的第三個演‘貴妃醉酒的學(xué)生，”王丹紅笑著說，“我女兒在這個戲上，很多方面已經(jīng)超越我。她的嗓子不錯，在學(xué)校里又受過很規(guī)范的京劇聲腔方面的訓(xùn)練，唱徽劇唱腔得心應(yīng)手。這出戲里，還有三處貴妃下腰飲酒放杯的動作，這也難不倒她，學(xué)校里她主攻的就是刀馬旦。我們徽劇很看重文武戲，雖然我女兒嗓子很好，很適合青衣、花旦，但功夫是需要從小就練的，我希望她能文能武。”

“但在這出戲里，她有一點肯定是不如我的，”王丹紅很篤定，“那就是對人物的理解，這出戲人物內(nèi)心活動很多。戲中唐玄宗與楊貴妃約好，去百花亭賞花飲酒。楊貴妃在眾宮娥的簇擁下先赴百花亭，但唐玄宗車駕竟久候不至，原來皇帝已轉(zhuǎn)駕西宮。這里就有一系列情緒的變化，驕、嬌、喜、怒、嗔、怨。楊貴妃想生氣，在眾人面前又不能生氣，臉上始終掛著笑，心里卻滿是失落、酸楚，最終只能借酒消愁。這種綿密的情感表達，孩子是很難把握的。我十幾歲就開始演這部戲，這么多年過去了，戲中也沉淀了我的人生閱歷和過往?！?/p>

今年，王丹紅一直在配合文化部組織的國家非遺傳承人記錄工程，“這個工作3月底就開始了，僅拍攝我口述徽劇的歷史，就拍了兩三天;我給學(xué)生排戲的過程、如何傳授我女兒徽劇等都要錄下來，工程量很大，但為了徽劇的傳承，再累我也要去做的?！?/p>

作為安徽省政協(xié)委員，王丹紅也一直在呼吁要重視保護徽劇這門古老的藝術(shù)，要給學(xué)習(xí)徽劇的孩子們多創(chuàng)造上臺的機會?！昂芏嗳苏f，留住人才的關(guān)鍵是經(jīng)費問題，但我認為沒有舞臺比沒有經(jīng)費更可怕。像我們小時候，演出也沒有多少錢，但至少我們有舞臺?，F(xiàn)在的徽劇人其實需要更多的舞臺，如果幾年都輪不到他們上臺一次，那還能留住人才嗎？”王丹紅懇切地說道。