危機(jī)時(shí)刻下的中國現(xiàn)代文學(xué)

朱志晗

蘇州評(píng)彈是蘇州一帶傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)形式，在現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展之中，評(píng)彈巧妙的使用音樂與現(xiàn)代文學(xué)作品相結(jié)合，并且產(chǎn)生了一些富有創(chuàng)新性的藝術(shù)作品。但是目前，由于受到文化多元化的沖擊，蘇州評(píng)彈與現(xiàn)代文學(xué)的結(jié)合面臨著一系列的問題和挑戰(zhàn)，我認(rèn)為評(píng)彈與現(xiàn)代文學(xué)可以有較為良好的合作和傳播前景。

文學(xué)的藝術(shù)形式是多種多樣的，音樂作為其中較小的一個(gè)分支，也在現(xiàn)代文學(xué)的傳播中起到了較好的大眾傳播效果。與普通的文字傳播所不同的是，在以音樂為主要傳播形式的途徑更具有感染力。其中琵琶在多種戲曲音樂中都承擔(dān)著不可忽視的伴奏效果，像是人們所熟知的京劇、昆曲，在眾多的戲劇之中，蘇州評(píng)彈可以說是一絕。俗話說，上有天堂下有蘇杭，由于蘇州一直是古代水路運(yùn)輸?shù)慕煌ㄒ?，一直是重要的?jīng)濟(jì)中心、文化中心，所以蘇州有著深厚的文化底蘊(yùn)。蘇州評(píng)彈主要是借助于琵琶和三弦的配合，加上蘇州一帶的方言，進(jìn)行評(píng)話與彈詞。自幼就學(xué)習(xí)琵琶的我，對(duì)于蘇州評(píng)彈也有著自己獨(dú)特的感情。作為文藝小眾的分支，受到了各種沖擊，在現(xiàn)代文學(xué)的傳播上面臨著很大的挑戰(zhàn)。

在文章的開始我想談一談這個(gè)已經(jīng)陪伴了我十三年的伙伴——琵琶。琵琶是我國傳統(tǒng)樂器中比較冷門的一個(gè)樂器，有著多種多樣的表演形式，因而也被很多戲劇表演所接受。我認(rèn)為可能琵琶在大眾的心目中一直是一個(gè)比較低調(diào)的樂器。在普遍的觀念中往往將琵琶與古時(shí)的美女相聯(lián)系，“裝飾”的作用仿佛大于它在音樂戲劇方面發(fā)揮的實(shí)際作用。琵琶作為歷史較為悠久的民族樂器，在時(shí)間的打磨之中，擁有自己獨(dú)特的一套演奏方式，即使是一場(chǎng)獨(dú)奏也足以抓住觀眾的注意力。作為室內(nèi)樂，琵琶能夠輕松勝任戲劇演出中多種思想情感的表達(dá)?！杜眯小分杏谩按笾樾≈槁溆癖P”去形容琵琶由于弦的粗細(xì)不同所發(fā)出的不同聲音，演奏時(shí)使用鋼弦進(jìn)行掃弦和雙彈具有更大的振幅，可以形成更加飽滿的音色，并且能夠產(chǎn)生共鳴。琵琶依靠它的三個(gè)八度之多的寬廣音域和高難度的彈撥技巧，牢固了其在戲劇領(lǐng)域特別是蘇州評(píng)彈的根基。

在蘇州評(píng)彈中，有不少部分是純音樂演奏，由此可見伴奏也具有較強(qiáng)的自主表現(xiàn)性。在評(píng)彈的演奏過程中，無論是琴弦還是指法都與現(xiàn)在我所學(xué)習(xí)的獨(dú)奏琵琶大不相同。在評(píng)彈中，琵琶主要的指法是彈、挑和輪指，同時(shí)配合左手在琴弦上的揉弦，讓弦音能夠充分的在小小的室內(nèi)回蕩。由于評(píng)彈藝人需要彈唱結(jié)合，更是有一些的高音部分，因此，彈琴的手指力度大大減弱，不像那些比較有名的曲目，比如《金蛇狂舞》《十面埋伏》那樣富有激情，而是像細(xì)水長(zhǎng)流一般流入觀眾的內(nèi)心。

蘇州評(píng)彈在現(xiàn)代傳播中，雖然立足于文學(xué)經(jīng)典進(jìn)行創(chuàng)造性的改編，但是依然有許多的問題和挑戰(zhàn)?，F(xiàn)代以來，雖然在政府的倡導(dǎo)之下，像蘇州評(píng)彈這樣可能面臨消失的文化形式得到了一定的保護(hù)，但是危機(jī)依然嚴(yán)峻。2019年藝考時(shí)，我經(jīng)過蘇州，面對(duì)緊張的行程我還是選擇留下來，聽一場(chǎng)評(píng)彈現(xiàn)場(chǎng)的演奏。一個(gè)小小的蘇州院子，一樓布置了幾張沙發(fā)和一個(gè)小舞臺(tái)，頗有年代感。女旗袍男大褂，讓我更有了興趣。果然不能“高興太早”，雖不能說是“開口跪”，但也讓我失望半分，唱腔不走心，演奏也不盡如人意。一曲結(jié)束，我便走出院子，正遇店主坐那兒招攬客人。他知道我會(huì)彈琵琶后，尷尬地笑了笑，嘆了口氣說，現(xiàn)在啊，真正聽曲的人少咯，很多人也就圖個(gè)新鮮。這學(xué)評(píng)彈的也就變少了，學(xué)評(píng)彈要從小就拜師傅呢，優(yōu)秀評(píng)彈藝人我們是請(qǐng)不起的，這些雖然技藝差了些，但還湊合，大家都是為了生計(jì)。

在現(xiàn)代傳播中，雖然評(píng)彈對(duì)于文學(xué)作品的傳播進(jìn)行了一些大膽的創(chuàng)新嘗試，但是仍然存在著很多問題。

首先最重要是評(píng)彈技藝的流失。評(píng)彈藝人一直在蘇州具有較高的地位，因而較好的評(píng)彈學(xué)校對(duì)于演員具有極高的演奏要求。每年一百人中只有六到七人可以被選入進(jìn)行深造，這些人在畢業(yè)之后又會(huì)被分散到各個(gè)藝術(shù)團(tuán)之中。很多藝術(shù)團(tuán)都采取公益演出的形式，評(píng)彈藝人的收入極低，所以大部分藝人又選擇去私企之中，甚至有的藝人改行換業(yè)，導(dǎo)致人才大量流失。除了技藝的流失，由于評(píng)彈受到語言的限制，雖然選用的文學(xué)作品各個(gè)都是經(jīng)典，但是蘇州評(píng)彈采用的是本地的方言——吳儂軟語，與普通話相差甚遠(yuǎn)，就連蘇州一帶的年輕人都不太能聽懂評(píng)彈中的唱詞，由于語言的不通，讓很多年輕人失去了聽評(píng)彈的興趣。最新的調(diào)查中，55% 的人認(rèn)為蘇州評(píng)彈非常重要，無可替代;32% 的人認(rèn)為它雖然重要，但是可以被替代;13%的人認(rèn)為無所謂，可有可無。從這樣的數(shù)據(jù)可以看出，近乎一半的蘇州人沒有看到蘇州評(píng)彈的藝術(shù)價(jià)值。雖然一直有人提議將評(píng)彈改為普通話版本，使蘇州評(píng)彈不再局限于江浙一帶，但其實(shí)并不具有可操作性。蘇州評(píng)彈之所以聽起來溫柔婉轉(zhuǎn)，正是依托了吳語的方言特點(diǎn)，離開了方言傳唱，也就失去了傳承的價(jià)值所在。

其次是蘇州評(píng)彈缺少了緊跟時(shí)代的元素特征。像是《賞中秋》《珍珠塔·論功名》《白蛇傳——中秋》這樣的老篇目，是老人們聽膩的同時(shí)也不受年輕人青睞的，雖然有像《雷雨》這般改編非常成功的現(xiàn)代文藝作品，但仍然是篇目甚少，對(duì)于如今的快文化生活，年輕人更需要的是多樣化的現(xiàn)代文藝作品。在如今我們對(duì)于現(xiàn)代文藝作品的欣賞方式發(fā)生了極大的改變，我們擁有多種選擇的權(quán)利，特別是在蘇州一帶，蘇州評(píng)彈“獨(dú)霸一方”的時(shí)代依然是過去式了，隨著各個(gè)地區(qū)的文化流入、交流，讓市場(chǎng)更加的多樣化。像是話劇、歌舞劇、芭蕾舞劇等等，同時(shí)在空間上也不再局限于小小的幾尺舞臺(tái)，人們可以隨時(shí)點(diǎn)開自己想聽的曲目以極少甚至零花費(fèi)的形式欣賞，這對(duì)于傳統(tǒng)的評(píng)彈演奏可以說是極大的沖擊。

困難可以說是不可避免的，但是我認(rèn)為蘇州評(píng)彈在發(fā)展過程中依然可以采用很多的手段幫助現(xiàn)代文藝作品走上復(fù)興之路。首先要從藝人自身的能力出發(fā)，都說臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，除了一板一眼地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的“老套路”以外，也要積極地融入現(xiàn)代元素。像是在大前年，蘇州評(píng)彈就與芭蕾舞劇進(jìn)行了一次同臺(tái)合作演出，中西結(jié)合，讓原本單一的舞臺(tái)表演形式變得多樣化，極大地吸引了受眾的興趣。同時(shí)傳播者還應(yīng)在內(nèi)容上下功夫。傳統(tǒng)的評(píng)彈大多立足于歷史故事、小說，即使到了現(xiàn)代，由現(xiàn)代文學(xué)作品改編的依然是少數(shù)，不貼近大眾生活的文藝作品是很難贏得大眾的認(rèn)可的。評(píng)彈可以為不同年齡層次的受眾設(shè)計(jì)不同的作品，例如將正能量的具有鼓舞性的現(xiàn)代文藝作品和蘇州評(píng)彈的傳統(tǒng)彈唱方式進(jìn)行融合，同時(shí)引領(lǐng)一些年輕人的價(jià)值觀，會(huì)更適合年輕的受眾。在評(píng)彈進(jìn)中小學(xué)校園時(shí)，演員們準(zhǔn)備的作品應(yīng)該是一些貼合校園生活的，包括青春期容易觸發(fā)的問題，這些都可以編進(jìn)作品中，在讓他們娛樂放松的同時(shí)也可以從中獲得啟發(fā)和正能量，從而更好地學(xué)習(xí)生活;在進(jìn)入企業(yè)時(shí)，作品可淺析新時(shí)代蘇州評(píng)彈的傳承與發(fā)展，以與生活壓力、個(gè)人情感、矛盾糾紛掛鉤，讓職員們感到生活中的不快得到了宣泄。其次是在傳播的方式上下功夫，在過去人們可能會(huì)受到時(shí)間和空間上的各種限制，導(dǎo)致評(píng)彈也限制于小小的幾尺舞臺(tái)之上，但是現(xiàn)在大大不同了?；ヂ?lián)網(wǎng)發(fā)達(dá)，傳播平臺(tái)更是數(shù)不勝數(shù)。但是我認(rèn)為不能過分依賴于這種傳播形式，最好的效果其實(shí)是吊足觀眾的胃口，吸引更多的人走進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，感受一杯茶和一曲評(píng)彈的溫度。若是流于互聯(lián)網(wǎng)快消費(fèi)的形式，我認(rèn)為這是對(duì)于如此高尚的藝術(shù)的沾污了。最后就是作為受眾的我們，對(duì)于具有極高藝術(shù)價(jià)值的技藝應(yīng)當(dāng)擔(dān)起我們的責(zé)任。雖說藝術(shù)只可遠(yuǎn)觀，但是被譽(yù)為“中國評(píng)彈第一人”的盛小云就曾提到評(píng)彈也非常注重受眾的反饋，這樣有助于評(píng)彈藝人更好地創(chuàng)作作品，以此循環(huán)往復(fù)，才能夠讓評(píng)彈成為星星之火，得以更好地傳承。

責(zé)任編輯 黃月梅