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    宋代蓮花紋樣陶瓷表現(xiàn)形式研究

    2022-05-30 05:31:15李影
    東方收藏 2022年8期
    關(guān)鍵詞:宋代表現(xiàn)形式

    李影

    摘要:陶瓷在宋代發(fā)展迅速,當(dāng)時(shí)官窯民窯競相發(fā)展,不僅釉色品種質(zhì)量高,裝飾題材也極其豐富。在北宋早期的陶瓷花卉裝飾圖案中,蓮花紋為重要的組成,并在發(fā)展過程中出現(xiàn)了嬰戲蓮花、荷塘風(fēng)光和蓮池水禽等組合圖案,不僅富有民間生活氣息,也帶動(dòng)了宋代陶瓷的多樣化發(fā)展。本文將簡述宋代蓮花紋樣陶瓷的發(fā)展情況,然后分析其風(fēng)格特征,最后對蓮花紋樣陶瓷的表現(xiàn)形式進(jìn)行探討。

    關(guān)鍵詞:宋代;蓮花紋樣陶瓷;表現(xiàn)形式

    蓮花紋樣自古以來就是常用的裝飾題材,早在東漢之前的青銅和陶器生產(chǎn)中,就出現(xiàn)了蓮瓣紋。陶瓷蓮花紋樣主要在佛教藝術(shù)中提煉而成,東晉開始發(fā)展起來,進(jìn)入南北朝后蓮花紋進(jìn)入鼎盛時(shí)期,且有著豐富的宗教元素。唐代在中華民族同化力下,各種外來藝術(shù)精華逐步融入本民族傳統(tǒng)藝術(shù)之中,陶瓷蓮花紋也在發(fā)展中越來越成熟。宋代是陶瓷生產(chǎn)工藝發(fā)展鼎盛時(shí)期,不僅裝飾題材極其豐富,裝飾紋樣應(yīng)用也非常廣泛,具有悠長歷史與豐富人文內(nèi)涵。通過分析宋代蓮花紋陶瓷表現(xiàn)形式,有利于我們更加深入了解宋代瓷器的特點(diǎn)。

    一、宋代蓮花紋陶瓷發(fā)展概述

    進(jìn)入宋代初期,陶瓷上的蓮花紋樣大多采用對稱構(gòu)圖方法,在圖案上力求達(dá)到平衡感。在宋代社會、經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展過程中,貿(mào)易往來在這個(gè)時(shí)期非?;馃?,也產(chǎn)生了“文人畫”,工匠們不再僅僅局限于構(gòu)圖上的對稱性,更多的是追求自然與灑脫,這也備受宋人的喜愛,反映出當(dāng)時(shí)人們對美的更高層次追求。在宋代蓮花紋樣陶瓷表現(xiàn)形式上,主要包括圖案法、繪畫法以及兩種方法相結(jié)合的表現(xiàn)形式,這不僅對宋代陶瓷生產(chǎn)有巨大影響,而且蓮花紋樣在陶瓷創(chuàng)作中越來越注重寫實(shí)性,也更為精美、生動(dòng)與自然,如同在刻刀上運(yùn)用了筆間行云流水的技法[1]。宋代后期繪畫藝術(shù)越來越講究意境美,在陶瓷蓮花紋樣中體現(xiàn)中國畫的藝術(shù)特征。其表現(xiàn)形式也多種多樣,在蓮花紋構(gòu)成上有了全新的特征。這種方法既反映了宋代陶瓷生產(chǎn)技術(shù)和審美水平的提升,同時(shí)也讓蓮花紋樣的構(gòu)成具備更多的條理性。

    二、宋代蓮花紋樣陶瓷的藝術(shù)特征

    (一)裝飾手法

    宋代陶瓷有著多種紋飾主題,其中花卉最為常見。蓮花紋是陶瓷生產(chǎn)中使用較多的一種,包括蓮實(shí)紋、蓮瓣紋和蓮花紋飾,蓮花題材在發(fā)展中逐步弱化了宗教意義,在佛教中國化與歷史推移過程中,其更多地作為純裝飾性的題材。如宋代吉州窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯、磁州窯、定窯的瓶、枕、盤、碗、罐上常采用蓮花紋飾,不僅表現(xiàn)內(nèi)容非常豐富,姿態(tài)也引人注目。這里面一花一葉的裝飾最具代表性,在瓷器表面通過深且寬的斜向刀痕將荷葉形態(tài)呈現(xiàn)出來,荷葉舒展后將一朵蓮花托起,并配上淺且密的篦紋代表花脈葉筋,讓蓮花更具立體感,并表現(xiàn)得更加活潑且有力。纏枝蓮構(gòu)圖一般在碗、盤、瓶、罐等器物上應(yīng)用。

    (二)風(fēng)格特征

    宋代是中國陶瓷史上的輝煌時(shí)期,各類瓷窯逐步涌現(xiàn),最具代表性的就是官、哥、汝、定、鈞五大名窯,在釉色上各具特色。如定窯白瓷曾被選為宮廷用瓷,窯址位于河北省曲陽縣周邊,從唐代發(fā)展到北宋時(shí)期,定窯生產(chǎn)了大量白瓷,主要特點(diǎn)是胎骨潔白細(xì)膩、輕盈秀美[2]。其白釉含有一定的黃,暖色調(diào)為主的白色如同東方女性膚色。在北宋龍泉青瓷中,以生產(chǎn)碗、盤、盒、瓶、壺、罐等為主,龍泉青瓷由高溫?zé)贫?,能促進(jìn)釉的流動(dòng),增加了釉面的亮度和透明度。在陶瓷表面設(shè)計(jì)上包括重瓣覆蓮、團(tuán)花、纏枝花卉、魚紋等,內(nèi)部一般刻有構(gòu)圖簡單、線條粗放的花紋,而外部則多配有浮雕蓮瓣紋。

    三、宋代蓮花紋樣陶瓷的具體表現(xiàn)形式

    (一)圖案法

    宋代蓮花紋樣陶瓷一般通過圖案法進(jìn)行表現(xiàn),發(fā)展到元代后主要反映在青花瓷上。對圖案法來說,不會拘束于各種規(guī)律,表現(xiàn)形式非常自由,有利于充分表達(dá)和抒發(fā)作者情感。宋代陶瓷就注重從整體上把握蓮花紋樣,合理取舍部分細(xì)節(jié)上的變化,通過重新構(gòu)圖,充分呈現(xiàn)蓮花紋樣優(yōu)美的一面[3]??梢妶D案法讓蓮花紋樣陶瓷擁有飽滿的造型和很強(qiáng)的裝飾感,中心圖案為蓮花紋,周圍點(diǎn)綴邊飾,賦予作品更多的吉祥寓意,滿含著對美好生活的期盼。

    在宋代陶瓷中,構(gòu)圖方法會選擇刻劃花的方式,這樣能夠呈現(xiàn)蓮花的淺浮雕立體效果。在刻劃花時(shí)會形成線條流暢性,讓蓮花紋樣表現(xiàn)出清新脫俗、飄逸自然的特點(diǎn),并擁有濃厚的生活氣息。宋代繪畫藝術(shù)對其影響很大,北宋皇帝趙佶在繪畫上頗有造詣,其在位期間,繪畫藝術(shù)備受關(guān)注,趙佶參與的宮廷畫的寫實(shí)風(fēng)格越來越成熟[4]。在《愛蓮說》等作品中,宋代的文人墨客通常借助蓮花比喻高潔、“君子”等精神,賦予其更多文人內(nèi)涵。后來宋人開始關(guān)注意象表達(dá),為工藝美術(shù)帶來了影響,制陶工藝水平日漸提升,裝飾技法愈發(fā)嫻熟。通過使用坯體刻劃蓮花紋時(shí),主要運(yùn)用圖案法進(jìn)行表現(xiàn)。工匠結(jié)合“文人畫”的筆法和墨影,通過刻刀深淺完成表達(dá),讓陶瓷中的蓮花紋樣有流暢的線條,動(dòng)靜結(jié)合,呈現(xiàn)出韻律之美。

    繪畫也對蓮花紋樣陶瓷產(chǎn)生較大影響,并表現(xiàn)出更高層次的寫實(shí)性特征,形成了強(qiáng)烈的繪畫感和圖案化。蓮花紋樣式很多,繪畫不受約束,常見的有蓮塘紋、把蓮紋和嬰戲蓮紋等。雖然蓮花紋樣陶瓷表現(xiàn)形式活潑且自由,但是圖案法構(gòu)成方法也關(guān)注圖案的完整性,不僅提煉蓮花紋優(yōu)美的線條,更注重抒發(fā)整體的情感。以宋代耀州窯青釉刻花蓮花紋盤為例,其現(xiàn)藏于上海博物館(圖1),盤內(nèi)釉色瑩潤如玉、亮澤通透,有許多細(xì)小開片。匠人刻劃出的蓮葉紋、蓮花紋,不僅刀鋒犀利,線條也非常流暢,反映出宋代工匠非凡的技藝。其紋樣雍容華貴,是宋代耀州窯陶瓷生產(chǎn)的精品器物。在應(yīng)用蓮花紋樣的過程中,作者不拘泥于有規(guī)律的構(gòu)圖風(fēng)格,而是另辟蹊徑,在表現(xiàn)形式上講究生動(dòng)與自由。分析工匠的刀法可知,宋代陶瓷蓮花紋樣栩栩如生,以蓮花紋為主體進(jìn)行構(gòu)圖,充分展現(xiàn)了蓮花的優(yōu)美之處[5]。盤中元素僅有蓮葉和蓮花,不需要多余輔助紋飾,這不僅點(diǎn)明了主題,更表達(dá)了人們的美好愿望。同時(shí)盤中一朵蓮花與蓮葉刻于中央,展現(xiàn)了蓮花的飄逸和灑脫,宋代工匠的刻功流暢和嫻熟,只需幾刀便生動(dòng)展現(xiàn)蓮花形態(tài),將蓮花氣息和靈性充分傳達(dá)出來。

    (二)繪畫法

    在宋代文人畫的影響下,蓮花紋樣陶瓷也通過繪畫法進(jìn)行表現(xiàn),與前述方法的區(qū)別在于借助畫筆方面,呈現(xiàn)布局各異的特征。其主要表現(xiàn)在刻劃隨意,如山水畫一樣,經(jīng)常有出人意料的效果,這為創(chuàng)造者帶來更大表達(dá)空間,有利于意境的營造。采用繪畫法的過程中,重點(diǎn)是在坯體中部進(jìn)行裝飾,將器物主題反映出來,并通過輔助紋飾進(jìn)行烘托,提升原本無主題或冗雜裝飾的層次感。如以宋代耀州窯青釉刻花蓮花紋雙耳瓶為例,其現(xiàn)藏于北京故宮博物院,雙耳下蓮花紋和弦紋互相交替,蓮花紋從左右方向展開,不僅層次分明,也表現(xiàn)出蓮花飄逸自如的形態(tài)[6]。在蓮花紋樣陶瓷中運(yùn)用繪畫法,于表現(xiàn)形式上關(guān)注細(xì)節(jié)刻畫,讓蓮花和蓮葉表達(dá)更加細(xì)膩且自然,也對葉脈走向進(jìn)行刻畫,體現(xiàn)了蓮花紋樣的裝飾美與自然生態(tài)美。這樣在表現(xiàn)上細(xì)致入微,也還原了宋代宮廷畫風(fēng)的藝術(shù)特點(diǎn)。

    在陶瓷上利用點(diǎn)、線等方式,體現(xiàn)蓮花高雅、圣潔等特征,讓蓮花更具寫實(shí)性,并寄托了個(gè)人情感,在提煉蓮花紋樣的過程中,讓陶瓷更顯動(dòng)人與優(yōu)美。如宋代定窯刻花蓮塘雙鳧折腰盤(圖2),盤中采用刻花裝飾,通壁與底面構(gòu)成完整畫面,有著很強(qiáng)的畫面感,通過刻花的方式形成水塘內(nèi)雙鳧。盤中最高點(diǎn)的蓮花和蓮葉下,雙鳧游弋,整體上給人以一種悠閑的感覺。在宋代陶瓷中,折腰盤屬于經(jīng)典的造型,其特點(diǎn)是撇口折腰小足,外形給人以優(yōu)雅的感覺,在北宋晚期呂氏家族墓、韓琦家族韓治墓中都有出土。折腰盤中繪制蓮花,借助繪畫法表現(xiàn)蓮花的生動(dòng)韻律,蓮花刻畫結(jié)合器型特征,呈現(xiàn)出自由且活潑的藝術(shù)效果[7]??虅澲械挠霉P呈現(xiàn)出陶瓷蓮花紋的直率和灑脫,幾筆便能充分展現(xiàn)出蓮花的生動(dòng)形象,蓮葉襯托于蓮花,虛實(shí)交互中讓圖案顯得更加完整,也表現(xiàn)出蓮花靈性嬌美的一面。

    (三)圖案與繪畫結(jié)合方法

    宋代陶瓷中采用的蓮花紋樣,在各個(gè)階段畫風(fēng)都不一樣,在器物造型、裝飾圖案等方面都有歷史印記。北宋后期,在以往基礎(chǔ)上進(jìn)行了轉(zhuǎn)變,突破了以往舊律,圖案不同于以前,更加追求活潑與清新,在蓮花紋樣陶瓷表現(xiàn)方式上,也實(shí)現(xiàn)了圖案法與繪畫法的結(jié)合。圖案構(gòu)造中隨意完成刻劃,對深淺刻劃、揮灑自如的刀法和蓮花轉(zhuǎn)折等進(jìn)行重新排列組合,讓蓮花紋樣在造型上顯得更加優(yōu)美,在表現(xiàn)方式上講究自然性,不僅有規(guī)律,也尋求變化。在圖案與繪畫相結(jié)合表現(xiàn)方法上,整體上側(cè)重于繪畫,與中國畫的裝飾方法類似,以裝飾形式為主,在中國畫中提取出來,并在蓮花紋樣陶瓷中得以運(yùn)用[8]。這種表現(xiàn)形式在意境上也以繪畫為主,同時(shí)裝飾形象、用筆技巧也一樣,在很多宋代經(jīng)典器物中都有反映。

    如以北宋刻花蓮花纏枝紋瓶為例,其有著高大的器型和雄渾的氣勢,腹部具有一定的弧度,整個(gè)造型顯得精巧,且構(gòu)造也不復(fù)雜。通過纏枝蓮花紋和刻花等,充分呈現(xiàn)出蓮花紋樣的特點(diǎn),既顯得厚重古樸,也充滿了情趣,為北宋陶瓷中的精品。這件刻花蓮花纏枝紋瓶通過繪畫與圖案相結(jié)合的表現(xiàn)方法,構(gòu)圖上隨心所欲,讓人有無限遐想空間。在蓮花紋刻花上注重寫實(shí)性,有著明確的主題和較強(qiáng)的層次感,刀法流暢,如同繪畫的筆法,充分彰顯了蓮花柔美的特征。瓶底部刻有雙層仰蓮紋,映襯主題,兩者形成共鳴。

    宋代陶瓷經(jīng)常采用圖案與繪畫相結(jié)合的方法,通過將蓮花紋樣設(shè)置在坯體中心位置,周圍的地方適當(dāng)點(diǎn)綴,讓器物顯得更完整,有豐富的內(nèi)容,并在空間上實(shí)現(xiàn)延伸。從構(gòu)成上看,通過開光的手段在陶瓷中央繪制蓮花,周圍繪畫圖案,這樣既能夠有效凸顯主題,并從整體上讓圖案構(gòu)造更加自然,不僅主次變得明確,同時(shí)層次感也有了提升。

    四、結(jié)語

    總之,在宋代陶瓷作品中,蓮花紋樣的應(yīng)用非常廣泛,且通過生產(chǎn)工藝的進(jìn)步,涌現(xiàn)出了多種裝飾技法。最早是魏晉南北朝的凸刻、平刻、模印,到隋唐時(shí)劃花、堆貼、印花等技藝得到了廣泛的應(yīng)用,而宋代印花技術(shù)已經(jīng)非常先進(jìn),不僅包含了前代的裝飾技法,也形成了剔刻的陶瓷生產(chǎn)工藝。這里能夠得出,在我國朝代更迭的過程中,社會生產(chǎn)力逐步提升,也讓宋代蓮花紋樣陶瓷表現(xiàn)形式變得豐富,并運(yùn)用了很多新的裝飾技術(shù),進(jìn)一步完善了其表現(xiàn)方法。宋代蓮花紋樣陶瓷有著豐富思想內(nèi)涵,表現(xiàn)形式多種多樣,通過對其進(jìn)行研究,能夠?yàn)楫?dāng)代人生活與藝術(shù)創(chuàng)作提供有價(jià)值的借鑒與參考。

    參考文獻(xiàn):

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    [4]孫德明.淺析宋代陶瓷藝術(shù)對明代陶瓷藝術(shù)的影響[J].美術(shù)大觀,2018(04):74-75.

    [5]韓培.宋代陶瓷的制作工藝和藝術(shù)特性探析[J].陶瓷研究,2020,35(01):43-45.

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