艾麗絲·門羅作品中的哥特意象

唐姬霞

內(nèi)容摘要：作為“南安大略哥特”風(fēng)格的代表人物，艾麗絲·門羅在其系列著名短篇小說中靈活地運(yùn)用各種哥特意象：隱喻性、象征性和描述性意象，不僅展現(xiàn)了其高超的創(chuàng)作才能，巧妙地將“南安大略哥特”風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致，而且對承載和表達(dá)小說思想主題、豐富小說內(nèi)涵、渲染恐怖氣氛、推動故事情節(jié)發(fā)展、烘托人物形象、表達(dá)復(fù)雜情感、提高文學(xué)作品的藝術(shù)層次、形成小說的哥特、唯美風(fēng)格等方面都發(fā)揮了重要作用，體現(xiàn)了門羅哥特小說巨大而永恒的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：艾麗絲·門羅 哥特意象 描述性意象 隱喻性意象 象征性意象

意象是指文學(xué)作品中寓意深遠(yuǎn)的某種特定的藝術(shù)形象，它的作用如《易經(jīng)·系辭上》所說，是“圣人立象以盡意”，設(shè)立意象的目的是為了更好地表達(dá)作者的思想感情。[1]意象不僅包括視覺特征，還包括聽覺、觸覺（觸摸）、溫度（冷和熱）、嗅覺（氣味）、味覺（味道）以及運(yùn)動感覺。[2]意象是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨(dú)特的審美活動而創(chuàng)造出來的物化或固化的一種藝術(shù)形象，是主體與客體，心與物、意與象的有機(jī)融合和統(tǒng)一，是主觀情思與客觀物象相結(jié)合的產(chǎn)物;既是現(xiàn)實(shí)生活的寫照，又是作者審美創(chuàng)造的結(jié)晶和感情意念的載體;是生活的外在景象與作者內(nèi)在情思的統(tǒng)一。[3]意象在文學(xué)作品中隨處可見，發(fā)揮著各種各樣的作用。形象鮮明、豐富多彩的意象為展開聯(lián)想和發(fā)揮想象創(chuàng)設(shè)了巨大的空間。

加拿大著名女作家、2013年諾貝爾文學(xué)獎獲得者艾麗絲·門羅在她的諸多短篇小說中充分運(yùn)用大量的哥特意象來幫助其小說主題的體現(xiàn)和升華，恐怖氣氛的營造和渲染，故事情節(jié)的推動和發(fā)展，人物形象的烘托和塑造，復(fù)雜情感的表達(dá)和體現(xiàn)等。雷納·韋勒克（René Wellek）等人曾在《文學(xué)理論》一書中將意象分為三種：隱喻性意象、象征性意象和描述性意象，它們在門羅的小說中都可以找到。[4]筆者在本文中細(xì)致深入地探究挖掘和分析總結(jié)了門羅哥特短篇小說中紛繁復(fù)雜的哥特意象及其作用。

一.隱喻性意象：升華小說主題、豐富小說內(nèi)涵;渲染恐怖氣氛、營造哥特氣息

隱喻性意象即沒有明顯的比喻詞，但所選用的意象卻起著比喻作用，是作者借助鮮明、生動的喻體形象，使情思具體化，從而增強(qiáng)小說的表達(dá)效果。

1.“瘋癲女性”意象

人物形象的設(shè)計(jì)和塑造是文學(xué)作品展現(xiàn)作者內(nèi)心、體現(xiàn)作者情感、將文學(xué)內(nèi)容形象、直觀地展現(xiàn)在讀者面前的重要手段。通過人物形象意象化（肖像、服飾、心理、性格、命運(yùn)等）能契合和突顯人物的思想感情、心理活動，表達(dá)和隱喻人物的多舛命運(yùn)、悲慘結(jié)局，讓作品更有文學(xué)藝術(shù)性，讓人物形象深刻、牢固地烙在讀者的心中難以忘懷。[5]

門羅在她的很多作品中描繪了一系列“瘋癲”的女性形象：《女孩和女人們的生活》中《弗萊茲路》里的馬德琳，《愛的進(jìn)程》中《怪胎》里的黎明玫瑰，《公開的秘密》中《荒野小站》里的安妮·赫倫，《恨，友誼，追求，愛情，婚姻》中《熊從那邊來》里的菲奧娜，《逃離》中《法力》里的泰莎……這些“瘋癲女性”在社會生活中扮演著不同的角色：她們是母親、妻子、女兒、姐妹，她們來自不同的家庭背景，有著不同的性格特點(diǎn)和人生際遇，卻有著相同的悲劇和命運(yùn)。她們生活在父權(quán)制社會，比起“正常的女性”來更加沒有地位和發(fā)言權(quán)，因?yàn)椤隘偘d”，外貌不佳、性格乖張、行為怪癖，她們處處受排擠、遭打擊，時常被疏離、遭嫌棄，生活中與他人格格不入。大量“瘋癲”女性的塑造體現(xiàn)了瘋癲的普遍性，映射了病態(tài)社會中的蕓蕓眾生相。他們的欲望被壓抑、人性被扭曲、理性被泯滅，人情被淡漠，人與人之間缺乏愛與關(guān)懷，尊重和扶持。然而，在這樣的社會環(huán)境下，“瘋癲女性”們也在以自己獨(dú)特的方式拼命抗?fàn)帯⑴で蟪雎泛妥杂?，掙脫不幸的枷鎖和牢籠。

2.疾病意象

疾病總是讓人望而生畏，與磨難和痛苦并存。在文學(xué)作品中，“疾病”是出現(xiàn)頻率很高的意象，疾病本身喚起的是一種全然古老的恐懼和害怕。對于疾病的隱喻，通常有夸大、歧視的意味，使得我們透過隱喻去理解疾病時，容易對疾病產(chǎn)生偏見、誤解、貶義和恐懼。[6]生老病死乃是人之常情，在門羅很多作品中，都有關(guān)于疾病的描述和疾病的意象?！逗门说膼矍椤分?，被“好女人”伊內(nèi)德照顧的病人奎因夫人，也可以說是伊內(nèi)德的情敵。書中對她疾病的描述有很多，如“她的腎臟不斷萎縮……她的尿液少而渾濁，呼吸和皮膚滲出一股辛辣、不祥的氣味……”[7]這些病癥的描述無疑是讓人生厭和惡心的，但是出于對奎因夫人丈夫的愛，“好女人”伊內(nèi)德卻盡力在照顧她，盡管“她討厭這具身體，討厭它所有病痛的跡象?！保?6）《烏得勒支的寧靜》中得了帕金森癥的母親，在姐妹眼中成了“哥特式”的母親。母親因疾病而做出的種種反常言行，給姐妹倆的生活帶來了極大的煩擾，成了她們的負(fù)擔(dān)和累贅。“她的眼部肌肉癱瘓發(fā)作時眼珠翻白……她恐怖的聲音……”[8]疾病不僅使病人痛苦和恐懼，而且也讓病人與其身邊的健康人之間產(chǎn)生了很多隔閡和誤解。疾病也隱喻和映射著社會中的各種病態(tài)現(xiàn)象：生老病死、人情冷暖、世態(tài)炎涼、善惡禍福、因果報(bào)應(yīng)。

二.象征性意象：推動情節(jié)發(fā)展、促進(jìn)故事延續(xù)

象征性意象是由象征方式所產(chǎn)生的一種意象，是指作品中呈現(xiàn)的以表達(dá)觀念或哲理為目的，以象征為基本表現(xiàn)手段的，具有荒誕性和審美求解性的藝術(shù)形象。

1.“孩子的游戲”意象

“游戲”是人類成長相伴的文化現(xiàn)象，在人類文化生活中產(chǎn)生影響、發(fā)揮作用。當(dāng)游戲的自由性、愉悅性與開放性、交互性、虛擬性相遇時，游戲顯現(xiàn)出了獨(dú)特的魅力與強(qiáng)大的生命力。[9]“孩子的游戲”源于沖動，基于想象，在盲目無知的海洋中肆意發(fā)揮，不計(jì)后果和結(jié)局，在一定情況下，它可融趣味性、虛擬性、未知性、荒誕性、冒險性、悲劇性于一體，當(dāng)孩童的天真與邪念融為一體時，它便失去了愉悅的期許，迎來的可能是可怕的結(jié)局，這時，游戲便與哥特恐怖聯(lián)系到了一起。門羅在《孩子的游戲》中敘述了兩位小姑娘在夏令營游泳時在嬉笑怒罵中“合謀”合力將另一個她們討厭的小女孩按在水下淹死，利用一場童年的“仇殺游戲”探討了人性的善惡問題，這發(fā)生在孩子中的仇恨犯罪，無疑是恐怖和可怕的，孩子的游戲不再是歡愉，它超出了理性的控制，幼稚中帶著盲目的罪惡，然而，多年后，這對如“雙胞胎”般的女孩卻經(jīng)受著良心的譴責(zé)和煎熬，一個終身未婚，一個婚后終身未育、含悔離世。游戲中的謀殺沒有吶喊呻吟，沒有痛苦掙扎，只有平靜的死亡和消失。這里“孩子的游戲”意象成了潛在危險的代名詞，這比起大人的明顯沖突更加可怕和恐怖。

2.“怪胎”意象

“怪胎”意象是門羅作品中的一個重要意象，怪胎作為“不正常的人”與“正常人”是格格不入的。同時，怪胎的命運(yùn)也是令人同情的，他/她們被當(dāng)作另類、怪物、有缺陷的人、被孤立、被嘲諷、被別人小題大做、賣弄愛心，被認(rèn)為是上帝的魔咒和厄運(yùn)，他/她們?nèi)鄙賽酆完P(guān)懷，怪胎們注定是要走一條不同尋常的路。

在門羅的作品《臉》中，她塑造了一位有半邊臉上長著一大塊胎記的男孩，這塊胎記像一塊碎豬肝，延伸到脖子，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的形狀，圍住一只眼睛，繞著鼻子轉(zhuǎn)了一圈。這位男孩從一出生就不被自己的父親喜歡和認(rèn)可，是父母親爭端的源泉，父親不把他當(dāng)兒子看待，把他視作怪胎，說他是個“東西”，是家庭的侮辱，他在家脾氣暴躁、粗暴無禮、高高在上，從小到大沒有得到過父愛，父親在他眼中是個“畜生”，而母親則是他的“拯救者和保護(hù)人”。長期生活在對自己明顯缺陷的強(qiáng)調(diào)、持續(xù)的刺激和成群結(jié)伙造成的壓力之中的男孩，有幸訓(xùn)練出了一種令人愉快、略顯古怪、富有耐心的個人特色，他最后事業(yè)小有成就，但胎記成了他一生的陰影和傷痛，揮之不去。不幸的是，他還錯過了唯一真正愛他的女人，為了與他一樣，她在孩童時割傷了自己的一半邊臉，最終也沒能跟他在一起。這里“胎記”象征著丑陋，讓人害怕和恐懼，讓人與人之間疏離冷漠，互不信任。

“怪胎”喚起了對人性復(fù)雜的追問和思考，人們過分地追求完美、體面和聲譽(yù)，卻忽視和遺忘了現(xiàn)實(shí)、真愛和同情。

3.“夢”意象

精神分析學(xué)派最早發(fā)現(xiàn)了“夢”這個現(xiàn)象，弗洛伊德從夢這種特殊的意象開始研究，發(fā)現(xiàn)夢里的意象和人潛意識中的心理活動息息相關(guān)。以后心理學(xué)家發(fā)現(xiàn)夢意象具有象征意義。夢實(shí)質(zhì)上就是無意識欲望的象征性體現(xiàn)。[10]

門羅的很多作品中有“惡夢”意象的描述?！痘囊靶≌尽分械呐魅斯谡煞蛩篮箢l繁做各種惡夢，她夢到自己被丈夫或丈夫的弟弟陷害，幾近死亡。最后通過裝瘋，故意“自首”，終于逃脫了悲慘的命運(yùn)。這里的夢映射了女主人公內(nèi)心的害怕和恐懼，她孤立無援，生活在荒郊野外，日夜擔(dān)心會被小叔子陷害，因?yàn)樗钦煞蛩酪虻奈ㄒ恢檎?，雖然她和小叔子都希望丈夫死，但是小叔子看她的眼神和對她的態(tài)度讓她細(xì)思極恐，產(chǎn)生了心理陰影，擔(dān)心有一天會被他陷害，甚至謀殺。于是，出現(xiàn)了惡夢。

弗洛伊德認(rèn)為夢是一種愿望的滿足。由于夢所表現(xiàn)的是被壓抑的本能欲望，所以它必須采取偽裝的方式。（105）夢意象暗示和象征著無意識的愿望，即隱藏于我們內(nèi)心的被壓抑或遺忘的精神狀態(tài)，包括心理活動的欲望、野心、恐懼、情欲和非理性的東西等。這些隱藏的種種力量，也是人類行為背后的內(nèi)在動力。（103）

三.描述性意象：描繪景與物、寄托情與感

在小說中，作者為了營造某種意境或渲染某種情感，就會極力鋪陳一些意象，以達(dá)到意境的完美和情感的強(qiáng)烈。作者帶著情感對物與景進(jìn)行描繪、摹寫而產(chǎn)生的意象。這種意象，情感被描繪的景物滲透，物象表現(xiàn)出情感，所以作者所表現(xiàn)的對象，均為客觀情景與主觀情感的化合。描述性意象是作者感覺中的直接現(xiàn)實(shí)，好似生活的直觀反映，其實(shí)仍是作者經(jīng)過加工提煉的一種藝術(shù)虛境。

1.“荒野”意象

“荒野”廣闊無邊，其文學(xué)隱喻既象征個人與自由，也象征危險與罪惡?；囊耙庀蟮亩栽谥趁竦爻跗谑亲鳛檎鎸?shí)的歷史加以記載的。[11]

門羅的小說《荒野小站》里的主要外部空間、故事發(fā)生的主要背景—荒野，被描述成“荒無人煙、陰雨連綿、全是灌木林、無處落腳、一切都濕漉漉的。冬天里冰雪覆蓋、寒冷刺骨……”，這里的“荒野”遠(yuǎn)離文明社會，充滿神秘未知的險惡，又有著強(qiáng)烈的誘惑力，挑戰(zhàn)人類的極限，它可以給人以庇護(hù)，提供所需的資源，它也可以將人吞噬、消滅。它就像魔鬼一般，侵蝕人內(nèi)心最純凈的領(lǐng)地，驅(qū)趕人類的善良和博愛之心，讓人露出動物般的獸性和野性。面臨自然環(huán)境的惡劣殘酷和兄長的專制蠻橫，喬治，這個受過教育的15歲孩子，身上所有的文明教化都灰飛煙滅，他在荒蕪野地的庇護(hù)下做出殘忍極端的行為，親手殺死了自己的哥哥，讓人不寒而栗。故事中試圖在荒野里求得生存和發(fā)展、相依為命的兄弟倆在荒野的不斷侵蝕下吞沒了兄弟情誼，取而代之的是怨恨猜忌、疏離冷漠、自私蠻橫和無情傷害。

2.“河流”意象

“河流”是一個開放的吸納體，無限制地包容，進(jìn)而無限制的骯臟，充滿了神秘、未知和恐懼，令人遐想，心生畏懼。故“河流”這一背景意象呈現(xiàn)的要么是悲壯豁達(dá)，要么是憂傷愁苦;要么是生命的開始，要么是生命的結(jié)束。在恐怖小說里，“河流”通常象征著“溺亡”、流逝和悲劇。在門羅的很多作品中都包含了“溺亡”事件，如《好女人的愛情》《我一直想要告訴你的事》《冰的照片》《水上行走》《蒙大拿的邁爾斯城》《女孩和女人們的生活》等，大量的“溺亡”映射了社會群體生存的艱難和困境，生命的脆弱和不定，命運(yùn)的多舛和坎坷。從某種意義上來說，也象征著滌蕩陳舊腐朽的事物，迎接新生命、新希望的到來。

門羅獨(dú)辟蹊徑，以深邃的洞察力在其小說中探索和展現(xiàn)了社會禮貌表層下的各種愛恨糾葛、沖突欺騙、欲望虛偽、丑陋陰暗。在其諸多短篇小說中大量運(yùn)用各種哥特意象：隱喻性意象、象征性意象和描述性意象來幫助她更好地烘托主題、營造恐怖氛圍、推動故事情節(jié)發(fā)展、塑造人物形象和表達(dá)復(fù)雜情感。大量不同哥特意象的使用也可使讀者感受小說恐怖和神秘的氛圍，使其身臨其境，成為小說不可或缺的重要因素。體現(xiàn)了她在文學(xué)創(chuàng)作中的創(chuàng)新和特點(diǎn)，彰顯了其獨(dú)特的寫作方法和藝術(shù)魅力，形成其獨(dú)具特色的“門羅式哥特”效果和張力，具有一定的審美價值和意義。

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基金項(xiàng)目：2019年度廣西高校中青年教師科研基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目《加拿大英語女作家小說中的“南安大略哥特”風(fēng)格研究》（項(xiàng)目編號：2019KY0806）。

（作者單位：桂林航天工業(yè)學(xué)院外語外貿(mào)學(xué)院）